書法筆法中筆鋒運用二十例
在書法的學(xué)習(xí)中，用筆使墨，結(jié)構(gòu)布局，形式章法等均為其中尤以筆法為其核心，而書法之中又首推筆鋒的運用，對如何利用毛筆的筆鋒來寫出高質(zhì)量的線條，自古便有界定，最早似可上溯到蔡邕的《九勢》，東漢是書法走向自覺的時期，許慎從文字學(xué)立場討論書法藝術(shù)，趙壹以儒家的衛(wèi)道立場反對批評對書法藝術(shù)的追求，崔瑗從書法本體出發(fā)，直接討論書法之“勢”，基點較高，而蔡邕也主要本于書法立場，討論了一系列關(guān)于書法藝術(shù)的話題，具體到筆鋒的運用，他說到：
“藏鋒，電畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡·力收之。
又云：“藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗?！?div style="height:15px;">
這應(yīng)該說是最早的關(guān)于如何運用筆鋒的討論。自此開始，后世便生發(fā)出許多關(guān)于用鋒的技巧。最為重要的如中鋒、露鋒、藏鋒、逆鋒等，對后世書法及技法理論產(chǎn)生了深遠的影響。
到初唐，用鋒理論的得到了較為完善的發(fā)展，如在中鋒理論的背景下，人們通過對自然界和生活的體悟“錐畫沙”“印印泥”“折釵股”“屋漏痕”之類的形象比喻，把用筆和紙上的效果合二而一，細細品味確實能令人琢磨，但在后世發(fā)展中各種用鋒名稱十分豐富多采，然而正因其過于“多彩”而顯得尤其混亂，導(dǎo)致一些書法理論家在論述時相互矛盾，如對“側(cè)鋒”一詞的理解與闡釋，歷來就有許多爭議，在《翰林辭言》中說：“側(cè)鋒取妍，此鐘王不傳之秘”，將其奉為極高的“秘訣”，而馮武卻在《書法正傳》中謂“今以側(cè)鋒取妍者，皆異端也。學(xué)書斷斷乎不可不使邪魔外道盤踞胸中，使終身陷于妖俗而不自知也，戒之哉！戒之哉！”還有，明王世貞《藝苑評》中曰：“正鋒偏鋒之說古今無之……蘇黃全是偏鋒，旭素時有一二筆，即右軍行草中，亦不能盡廢。蓋正以立骨，偏以取態(tài)?！狈泊朔N種，可舉出許多。
愚以為究其原因，當歸結(jié)為對術(shù)語界定的混亂，或說使用術(shù)語的混亂，過于隨意而缺乏一種共識的學(xué)術(shù)背景。筆者研習(xí)書法多年，每感這類現(xiàn)象的混亂給敘述帶來非常多的問題，故不揣淺陋，在古代書論中抽出二十種對用鋒技巧的描述，并結(jié)合自己的實踐和理解，試歸納如下，就教于方家。
誠如前述，最早提出的運鋒理論當為中鋒、藏鋒、提出者為蔡邕。中鋒即是指“筆心常在點畫中行”，即筆要提直，以中正為主，后人對此多有誤解，即認為中鋒便是將筆垂直于紙面書寫，但其中應(yīng)有內(nèi)涵，以橫畫為例，在前后方向上不偏不倚，而左右運筆時，筆桿可以左傾后右傾，這樣就又發(fā)生幾種用鋒技巧，具體而言，當筆桿與書寫方向在前后（紙的上下）上有適當傾斜時（一般不能超出筆心正心線到墨線邊緣上或下一半者），謂之側(cè)鋒。“側(cè)鋒取妍”、“側(cè)者取勢也”，當筆心偏執(zhí)墨紙一邊時（線條多表現(xiàn)為一邊平直一邊成不規(guī)則齒狀），謂之偏鋒，此學(xué)書之大忌，因為其線條輕佻，疲軟無力，沒有豐富的線條美感，當筆心在書寫時與筆心正心線重合，則謂之正鋒。秦朝李斯篆，可多用此法，嚴謹而飽滿。當筆桿朝向與書寫方向一致時，謂之順鋒，當筆桿朝向與書寫方向相反時，謂之逆鋒；有時為了要線條整體上趨于飽滿時，在線條開頭與結(jié)尾，分別有“藏頭”和“護尾”的動作，此之謂藏鋒，如果要使線條像大草書線條那樣，字字連貫時，有時不必將筆心藏于畫中，此種方法即與藏鋒相對，即謂之露鋒、豎畫之垂露、懸針可與此相比對也，同樣的，要表現(xiàn)好線條的承接，有時就直接將線條來搭在一起，是謂搭鋒。這樣一來，我們就可以抽繹出：中鋒、正鋒、側(cè)鋒、偏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒、搭鋒九種運鋒動作，它們之間的部分關(guān)系可以演示為：
⒈中鋒、正鋒、側(cè)鋒、偏鋒的關(guān)系。
正鋒：線條嚴謹，不偏不倚，靜態(tài)為主?！罢粤⒐恰薄扇?div style="height:15px;">
側(cè)鋒：線條活潑，適當側(cè)行，動態(tài)為主?！皞?cè)以取妍”——可取
偏鋒：線條輕佻，疲軟無力，缺乏線條厚重感，立體感——不可取
2、上述九種用鋒之間正反對立的關(guān)系。
正向 反向
中鋒 偏鋒
正鋒 側(cè)鋒
藏鋒 露鋒
逆鋒 順鋒（搭鋒）
這是一般的幾種類型，通過對文獻的梳理，我們會發(fā)現(xiàn)比較詳細的對用鋒問題作出闡述是張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》中的描述，依其次選錄如下：
1、頓筆，或謂頓鋒。指筆力下按的動作，按的力度要大于蹲、駐，所謂“力透紙背者為頓。”
2、摧鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之?！贝蒌h，指筆勢之迅猛也。
3、挫鋒，亦稱挫筆。指運筆中突然停頓以改變方向的動作，一般至轉(zhuǎn)角或趯處。先頓，然后筆鋒略提，使筆轉(zhuǎn)動，從而改變方向。
4、挨鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“挫筆，挨鋒捷盡是也，下三點皆用之?！卑やh即指滯留筆鋒。
5、馭鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“馭鋒，直接是也，有點連物則名暗筑,“目”“其”是也”,馭鋒既乘筆勢向前突破。
6、蹲鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“蹲鋒，緩毫蹲節(jié)，輕重有準是也?！贝藶橛霉P垂直方向的動作，如頓，但下按的力度較頓為輕。
7、足存鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“駐筆下衄是也?！贝酥^留駐筆鋒向下衄挫，這是趯筆前的準備動作，足存鋒以積蓄筆勢，然后趯筆才有力。
8、衄鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。”指筆既下行又往上，然而又不同于回鋒，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。
9、住鋒，即住筆，然而并非停筆不動，而在于暗地揉搓。
10、趯鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也?！壁屼h即趯，多用于鈞畫的寫法，鈞是連接豎畫的筆畫。豎畫下行準備出鉤時先往后頓，挫筆后衄筆向右上折，然后向左快速鉤出。
11、按鋒，《玉堂禁經(jīng)》云：“按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之?！贝酥复怪毕蛳掠霉P的動作，即向下按。
這11種用鋒技巧加上前9種合為20例，然依愚之見，完全可以分作兩類，即前面我講的9種為基本用筆方法，而后11種則為技巧用鋒，雖然這20中都有各自的技法要求與界定，但總體而言，的確是后11種的技巧更為細膩，更為講究，于是，我們也似乎可以歸納為一表：
類別 名稱 特點
基本用鋒 中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、正鋒、藏鋒、露鋒、搭鋒、逆鋒、順鋒 主要應(yīng)用于線條的整體書寫，是用鋒的基本要求，它保證著線條的質(zhì)感。
技巧用鋒 頓鋒、摧鋒、挫鋒、挨鋒、馭鋒、蹲鋒、（足存）鋒、衄鋒、住鋒、趯鋒、按鋒 主要應(yīng)用于線條的細節(jié)表達，是用鋒發(fā)高級技巧要求，它增添著線條的美感。
當然了，任何細致的理論分析都只是學(xué)理上的梳理，如果能將學(xué)理中的各項要求與定位訴諸于實踐，我以為是非常難得的，對于書法學(xué)習(xí)而言，能在熟練運用基本用鋒的同時，同樣去試圖表達技巧用鋒的效果，便為高手，而對于具體的過程而言，在本于中鋒的前提下，亦不要過份的去追求局部的細節(jié)上的用鋒技巧，畢竟它只是書法表現(xiàn)中的一個技巧環(huán)節(jié)，切不可舍本逐末，這種取舍的矛盾，當深思之慎為之。
