人們學(xué)習(xí)楷書往往注重唐碑而忽視魏碑。因此，談到楷書則言必稱虞歐褚顏柳諸家。其實(shí)，北碑與唐碑皆屬楷書范疇，而風(fēng)格卻迥異。唐碑是楷書法度達(dá)到極致之后的端莊遒美，是一種成熟、嚴(yán)謹(jǐn)乃至刻板的方正典雅。而北碑則不同，北碑是一種雄強(qiáng)、豪放、粗獷、恣肆的稚拙古雅。正如包世臣所說(shuō)：“北碑字有定法，而出之自在，故多變態(tài)。唐人書無(wú)定勢(shì)，而出之矜持，故形刻板?！卑现鞅f(shuō)，此語(yǔ)或可有偏激之處，但至少說(shuō)明魏碑楷書自有唐碑所不及處，不應(yīng)忽視。事實(shí)上，對(duì)于學(xué)書者來(lái)說(shuō)，先自唐碑入，在結(jié)體、點(diǎn)畫方面打下一定基礎(chǔ)，掌握了嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的楷書法度之后，再參照臨習(xí)魏碑，變通楷法以尋找個(gè)性，化平夷為險(xiǎn)峻，變刻板為多姿，不失為由臨摹到創(chuàng)作的有益借鑒。墓志特別是北魏墓志是北碑的重要組成部分，且風(fēng)格品類十分豐富，歷代書家學(xué)者都給予極高的贊譽(yù)，其中許多墓志名品，皆不失為學(xué)習(xí)北碑的經(jīng)典范本。下面，選取北魏墓志中三種不同風(fēng)格與類型的《張玄墓志》、《元彬墓志》和《吐谷渾墓志》，就其臨習(xí)技法作一些簡(jiǎn)要分析。
一、《張玄墓志》
《張玄墓志》產(chǎn)生于北魏晚期，在北魏墓志中風(fēng)格較為獨(dú)特。我們知道，北魏早期墓志中反映著北方少數(shù)民族粗獷奇崛、豪放恣肆的風(fēng)格特點(diǎn)，隨著鮮卑政權(quán)漢化政策的深入推行，漸漸被來(lái)自南方的儒雅醇和、遒美渾厚的風(fēng)格所化育改造。由用筆斬截險(xiǎn)峻、結(jié)體縱宕奇肆漸漸趨向平正雅致、端莊工整?！稄埿怪尽氛潜蔽和砥诜从澈陀∽C這一變化趨勢(shì)的典型之作。
其一，筆法。
點(diǎn)畫。點(diǎn)畫雖小，但在楷書中卻是非常重要的，運(yùn)用得好能起到“點(diǎn)睛”作用，否則也會(huì)使整個(gè)字精神全失，所以姜白石說(shuō)：“點(diǎn)者，字之眉目?！蓖锌瑫粯樱稄埿怪尽分械摹包c(diǎn)”要力求飽滿、斬截，多數(shù)露鋒直入后順勢(shì)重按，收筆時(shí)輕點(diǎn)回鋒。其中“側(cè)點(diǎn)”要穩(wěn)健中見(jiàn)俏麗，如“枝”“字”等字；“平點(diǎn)”要露鋒順入后漸行漸按，寫成短橫狀，如“良”字；“挑點(diǎn)”與“捺點(diǎn)”、“撇點(diǎn)”要注意筆鋒入紙后提按有度，力求方截厚重，如“次”、“不”等字；“三點(diǎn)水”中多有第二點(diǎn)、第三點(diǎn)連寫者，這是魏志中較為常見(jiàn)的寫法，唐歐陽(yáng)詢也有類似情形。二、三點(diǎn)連寫時(shí)，要注意及時(shí)調(diào)整筆鋒，使之呼應(yīng)連貫。如“清”字。
橫畫。橫畫有藏鋒起筆、側(cè)鋒起筆之分，收筆時(shí)有順鋒收筆、回鋒或稱頓鋒收筆及隸法收筆等，要仔細(xì)觀察，注意區(qū)分。最值得注意的是中間運(yùn)筆處，《張玄墓志》已與北魏初期墓志“橫”、“豎”畫中間飽滿圓渾粗壯的寫法有很大不同，而是中間較為平直，更像唐楷的處理方式。但橫畫尤其長(zhǎng)橫俯仰變化靈活，使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)顯示出虛靈優(yōu)雅的韻致，如“無(wú)”、“空”、“共”等字。
豎畫。因《張玄墓志》字多作扁勢(shì)，隸書意味猶存，故豎畫多精短挺直狀。起筆逆鋒，中鋒鋪毫下行。收筆處或懸針直豎如“東”、“暉”等字，多寫成隸書豎畫的鼓槌狀，飽滿圓渾；或弧狀豎，或左或右呈弧彎狀，充滿力量與彈性，如“豎”、“同”等字。臨寫時(shí)注意弧度的彎曲要適度，切忌疲弱與輕滑。
撇畫。長(zhǎng)撇多逆鋒，方筆入紙，注意蓄勢(shì)，然后調(diào)整筆鋒，鋪毫斜行，注意線條的流暢和力度，如“天”、“吏”等字。蘭葉撇入紙是直鋒順勢(shì)鋪毫斜行，注意起筆處尖中帶圓以蓄勢(shì)，如“參”字。
捺畫。捺畫起筆或方或圓，行筆鋪毫中鋒，與唐楷幾無(wú)差別。不同之處在于捺腳的收筆之處，收筆時(shí)鋪毫下按至最重處，再向右上平出，捺腳上側(cè)取平勢(shì)而下側(cè)呈弧狀，勁利瀟灑且又含蓄悠遠(yuǎn)，帶有較明顯的隸書捺腳意趣。平捺和走之捺更為典型，如“史”、“墓”、“之”等字。
鉤畫。橫鉤在寫橫畫時(shí)注意由按轉(zhuǎn)提并調(diào)整筆鋒，至右端向右下按壓筆鋒并使筆桿右傾，轉(zhuǎn)向左下方，順勢(shì)提鋒收筆，要注意斬切利索，如“字”、“薨”等字。豎鉤寫豎畫時(shí)也要注意行筆過(guò)程中的由按轉(zhuǎn)提，至下端時(shí)要注意或稍頓或稍曲以蓄勢(shì)，出鋒時(shí)要慢，注意力量的飽滿內(nèi)含，如“于”、“刊”等字。豎彎鉤、戈鉤、臥鉤等還要注意線條的彎度要適宜，優(yōu)美、舒展、含蓄、穩(wěn)健是其特點(diǎn)，如“光”、“德”等字。
折畫?！稄埿怪尽氛郛嫷募绨虮戎蔽撼跗谀怪驹煜竦恼郛嫾绨蛞骄彽枚啵耸怯杀北呄蛱瓶闹匾卣髦?。注意臨寫時(shí)轉(zhuǎn)筆要自然，不可寫完一筆挑起硬折，從而破壞其圓轉(zhuǎn)流暢的自然韻味，如“白”、“酉”等字。豎折筆畫更是如此，如“世”字。
挑畫。挑畫多為斜挑，方筆或側(cè)起方切入紙，調(diào)整筆鋒后再向右上由重至輕提筆收鋒。注意要干凈穩(wěn)健，且斂鋒快提以顯峭拔之勢(shì)，如“北”、“民”等字。
其二，結(jié)體。
《張玄墓志》在字形結(jié)體上有三個(gè)顯著特點(diǎn)：
一是結(jié)體取扁勢(shì)，字有蹲伏之態(tài)，顯得古意盎然。此為隸書特征的楷化延伸。初唐褚遂良的楷書亦有此特點(diǎn)，顯得穩(wěn)健、端莊、遒美、古雅。
二是宕逸虛靈、收放自如。對(duì)長(zhǎng)橫、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺、走之底、戈鉤等主要筆畫充分夸張，勢(shì)蓄其中又意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。而短豎、短橫、挑、點(diǎn)等筆畫則收縮凝煉筆短意長(zhǎng)。兩相對(duì)照結(jié)合，給人感覺(jué)是實(shí)中有虛，靜中寓動(dòng)，十分和諧。
三是點(diǎn)畫錯(cuò)落、交叉縈帶自然。因字形取扁勢(shì)，許多點(diǎn)畫繁多者則很難安排結(jié)構(gòu)，但此墓志卻能出繁入簡(jiǎn)、化難為易，如“簡(jiǎn)”、“澤”、“識(shí)”等字。又，點(diǎn)畫縈帶融入行草筆意，既自由活潑又奇趣橫生，如“然”、“為”、“無(wú)”等字。
《張玄墓志》不僅八法規(guī)范、法度嚴(yán)謹(jǐn)，刻工亦十分精絕，對(duì)筆意的體現(xiàn)十分到位，非常適合初學(xué)楷書者臨習(xí)。臨習(xí)時(shí)，讀帖要細(xì)致入微，臨寫要實(shí)臨、求似為宜。
二、《元彬墓志》
《元彬墓志》是北魏初期“邙山體”即魏碑體的典型風(fēng)格代表者，粗獷、雄渾、奇崛、恣肆，加之刻工亦較粗率，給人以亂頭粗服之感。
此墓志用筆的最大特點(diǎn)是既斬釘截鐵沉著痛快，又遲澀穩(wěn)健力量?jī)?nèi)蘊(yùn)。斬截者如“相”、“西”等字；痛快者如“著”、“大”等字；遲澀者如“收”、“巾”、“之”等字；穩(wěn)健者如“繼”、“勉”、“爵”等字。而許多豎畫、撇畫、捺畫、走之畫等，起止筆或方或圓蓄勢(shì)而行，中段部分鼓蕩粗壯圓渾厚拙，其線條質(zhì)量與內(nèi)涵豐富含蓄，避免了直白淺露，不教人一眼看透，而是令觀者充滿厚重與力量的遐想。
結(jié)體特點(diǎn)是自由放逸、靈活多變，且大小錯(cuò)落、欹正隨勢(shì)。
對(duì)《元彬墓志》及同類型的北魏初期墓志的臨習(xí)，筆者淺見(jiàn)，有一定楷書功底者意臨為宜，初學(xué)者則不宜臨寫。因?yàn)榇祟惐倦m然意趣盎然，但畢竟筆法不精，刻工亦多粗糙。初學(xué)者若亦步亦趨不知變通，難免染些毛病。而有一定楷書功底者，通過(guò)意臨體會(huì)感受得到啟發(fā)借鑒，自是另當(dāng)別論了。竊以為意臨之“意”可作二解，一是對(duì)碑帖著重捕捉和體味其意趣、意蘊(yùn)；二是以己之意對(duì)原碑帖進(jìn)行“雅化”實(shí)驗(yàn)，一題多解，這個(gè)過(guò)程也是我們發(fā)揮自己主觀能動(dòng)性對(duì)碑帖進(jìn)行再加工、再創(chuàng)造的過(guò)程。
鑒于此，這里對(duì)《元彬墓志》的筆法結(jié)體不再作更具體細(xì)致的分析解剖。
三、《吐谷渾墓志》
初看起來(lái)，《吐谷渾墓志》與《元彬墓志》很相似，也是屬于歪斜欹側(cè)、亂頭粗服一類。但仔細(xì)對(duì)照卻有很大不同。首先，《元彬墓志》的粗糙很大程度上是由于刻工的粗率所致，許多筆畫太過(guò)纖細(xì)、直露甚至明顯不到位。而《吐谷渾墓志》雖然有多處點(diǎn)畫漏刻、錯(cuò)刻乃至刻成面目全非不可識(shí)讀者，但線條起止處、轉(zhuǎn)折處卻絲絲入微，一刀不茍。且線條點(diǎn)畫基本是雙刀所刻，而《元彬墓志》許多橫畫過(guò)細(xì)過(guò)虛則明顯是單刀刻畫的痕跡。由此可以推想，《吐谷渾墓志》刻者文化水平低，認(rèn)識(shí)漢字少，但刻制技藝較高。其次，《元彬墓志》線條多直形，而《吐谷渾墓志》線條多彎曲狀。也就是說(shuō)，《吐谷渾墓志》的歪斜欹側(cè)、俯仰搖曳是既無(wú)意又有意的結(jié)果，屬于“熟后生”。如此看來(lái)，不能把《吐谷渾墓志》簡(jiǎn)單地歸為北魏初期奇崛、雄渾、粗獷之類。
《吐谷渾墓志》用筆的特點(diǎn)是：其一，撇畫起筆處幾乎都作過(guò)度的彎曲夸張，將筆鋒順勢(shì)入紙向右下方按，直到寫出長(zhǎng)點(diǎn)后再轉(zhuǎn)筆向左下，如“行”、“德”等字。某些橫畫起筆亦先寫出長(zhǎng)點(diǎn)后再向右運(yùn)筆，如“永”、“王”等字。這樣，雖然露鋒但增加了波折，掩飾了簡(jiǎn)單和淺滑的毛病。其二，豎畫幾乎全作懸針而極少垂露，如“仁”、“野”、“義（義）”、“胤”等字，本來(lái)應(yīng)作垂露卻處理成懸針，平添了奇趣。其三，橫折或易方為圓，這在魏碑中似乎不多見(jiàn)，如“渾”、“軍”等字；或夸張肩膀成“脫肩”狀，看似松垮卻如開弓滿力、回環(huán)蓄勢(shì)，顯得磊落大氣。其四，行筆多取篆法，線條點(diǎn)畫雖不粗壯但圓渾樸厚。
其結(jié)體獨(dú)特是《吐谷渾墓志》的最大特色。這個(gè)特色可用三句話概括：松散中體現(xiàn)著慵懶，歪斜里暗藏著幽默，俯仰蹣跚掩不住醉意朦朧。
《 吐谷渾墓志》與《元彬墓志》一樣，比較適宜有楷書功底者臨習(xí)而不宜于初學(xué)者，適合變通意臨而不一定刻板地實(shí)臨，切忌生搬照抄式地描摹皮相。
選自《墓志十講》上海書畫出版社2003年12月第一版
