《春禽花木圖》
明代著名宮廷花鳥畫家邊景昭，字文進(jìn)，福建省沙縣人。為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩，永樂年間(1403—1442年)任武英殿待詔，至宣德時(shí)仍供奉內(nèi)廷，后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。
《雙鶴圖》
立軸，絹本，設(shè)色，縱180厘米，橫118厘米。北京故宮博物院藏。
此圖中溪水坡岸兩只白鶴，一只垂首下喙覓食，另一只轉(zhuǎn)項(xiàng)回首，整理翎羽，情態(tài)各異，悠然自得。三棵老竹勁挺聳立于仙鶴間，小竹叢生，環(huán)境清幽凈潔，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì)。構(gòu)圖疏朗，用筆細(xì)膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚；用白粉細(xì)筆勾畫仙鶴羽毛，頗得質(zhì)感。以細(xì)毫寫脖頸及尾羽絨毛，極工整細(xì)致，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色；遠(yuǎn)處淺灘以淡墨暈染，隱約可見。筆法樸拙，風(fēng)格渾厚，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品。
在繪畫藝術(shù)上，邊景昭繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴。他精畫禽鳥、花果，勤于深入生活，體察細(xì)微，注重物象的形神特征，得到時(shí)人的高度評(píng)價(jià)。他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，其傳世作品有《三友百禽圖》、《竹鶴圖》。明李開先在《中麓畫品》指出：“邊景昭其源出于李安忠。"清代顧復(fù)在《平生壯觀》也指出：“得黃要叔父子遺意?！秉S要叔父子即北宋初年黃筌及其子黃居采，所創(chuàng)工筆重彩花鳥畫風(fēng)，成為宋初“院體”標(biāo)準(zhǔn)體制；李安忠是宣和朝畫院畫家，花鳥亦善然而出。邊氏沿續(xù)南宋院畫風(fēng)格和元代邊武、張舜咨傳至閩地的文人水墨花鳥畫風(fēng)，趨于粗簡勁健，故邊氏也受到一定影響。其成熟的花鳥畫法即粗細(xì)相兼，妍雅并重，華美中透出雍容渾樸氣象，遂自成一格，開創(chuàng)了明代“院體”花鳥畫新風(fēng)。
《三友百禽圖》
立軸，絹本，設(shè)色?？v152．2厘米，橫78．1厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。
此圖繪初冬時(shí)節(jié)，百禽棲戲于松竹梅之間。坡石上，兩株翠竹凜然聳起，直入云端。古老的梅干斜出畫面，茁壯的梅枝低垂，梅花怒放。梅竹之后，松枝隱現(xiàn)，一群大小不一的禽鳥，姿態(tài)各異，或飛或鳴，或棲或戲，仰俯反側(cè)，顧盼呼應(yīng)，一派生機(jī)。構(gòu)圖繁復(fù)，多而不亂；造型準(zhǔn)確，工而不板，畫風(fēng)師法南宋“院體”而有自我。畫中自識(shí)：“永樂癸巳秋七月，隴西邊景昭寫《三友百禽圖》與長安官舍?！焙筲j“湘府殿賜”、“怡情動(dòng)植”、“邊氏文近”三印，又一印不可辨。癸巳為公元 1413年。曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄。
邊景昭花鳥畫，既承繼了“兩宋”宮廷花鳥畫的傳統(tǒng)特色，又摻入了明代皇室平民化的貴族品味，在取材立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所反映。邊景昭所繪的《三友百禽圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)為其代表作，畫面松竹梅歲寒三友并植，寓意君子之德，百鳥聚集；同時(shí)，形象刻畫生動(dòng)活潑，尤其百禽的動(dòng)姿，悉盡其態(tài)，氣氛熱鬧歡快；構(gòu)圖飽滿，呈現(xiàn)“茂密”的特點(diǎn)，畫風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾，堪稱邊氏最具宮廷花鳥畫特色的佳構(gòu)。
《三友百禽圖軸》和《春禽花木圖》 (上海博物館藏)中的花卉翎毛以北宋“院體”為本，山石則源自南宋馬(遠(yuǎn))、夏(圭)，勾線粗勁方折，皴法運(yùn)側(cè)鋒斧劈，粗細(xì)對(duì)照，剛?cè)嵯酀?jì)，設(shè)色、水墨映襯，作品于工妍中別具雄健韻致?！吨聱Q圖軸》(北京故宮博物院藏)和《雪梅雙鶴圖軸》 (廣東省博物館藏)則更多清雅格調(diào)，于精微中透出雍容渾樸的氣象。主體雙鶴均作近景特寫，準(zhǔn)確而細(xì)致地描繪了它們的體態(tài)、羽色；翠竹或白梅背景，又映襯出幽曠出塵的品格；總體風(fēng)格既不同于北宋的過于柔細(xì)，又有別于南宋的一味蒼勁，工麗與清雅和諧結(jié)合，精細(xì)與洗練因物而施，其格調(diào)亦帶平民化貴族品位。
《梅竹飛禽圖》
邊景昭的作品由于畫法均主宗宋人，故常被洗去本款，改稱宋人畫，因而傳世極少。顧復(fù)《平生壯觀》即有記述：“先君云文進(jìn)(邊景昭)、廷振(呂紀(jì))、以善(林良)翎毛花卉，宋人余教未衰……邇來三人之筆寥寥，說者謂洗去名款，竟作宋人易之，好事家所見之翎毛花卉宋人款者，強(qiáng)半三人筆也。予不能不為三人危之。"事實(shí)也確實(shí)如此，存世作品中有不少宋代宮廷花鳥畫，分析畫風(fēng)，雖不能肯定為邊氏之跡，也屬邊氏流派的作品。
《雙禽圖》
邊景昭創(chuàng)立的花鳥畫風(fēng)，當(dāng)時(shí)已蔚成一派，邊氏傳人的作品今亦罕見，大約也多被改款為宋元畫，唯邊楚善有件傳世作品《夏景聚禽圖軸》藏于日本。
邊氏畫風(fēng)對(duì)明代宮廷繪畫亦頗有影響。宣宗朱瞻基的諸多御筆花鳥即仿邊氏，如《花下貍奴圖》、《猿戲圖》、《三羊開泰圖》、《壺中富貴圖》、《子母雞圖》 (均臺(tái)北故宮博物院藏)等，均屬細(xì)膩而清雅、寓吉祥含意的工筆設(shè)色畫，正德三年張世通跋《宣德寶繪冊》 (臺(tái)北故宮博物院藏)中即指出：“國初邊景昭有八節(jié)長春之景，當(dāng)時(shí)御筆亦多仿其意，于令節(jié)賜大臣。”成化年間馳名的林良，以水墨法見長，但最初也宗法邊景昭一路，如《廣州府志》所載：“時(shí)復(fù)繪花草，曲盡其妙。雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態(tài)，飛動(dòng)之勢，頗有心得，遂成一家?！贝媸雷髌分?，《山花白羽圖軸》(上海博物館藏)運(yùn)工筆重彩法，風(fēng)格接近邊氏。稍后弘治年間的呂紀(jì)，淵源更來自邊景昭。
《花竹聚禽圖》
絹本設(shè)色，縱137.7厘米、橫65.5厘米。上海博物館。
此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，巖石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽、或低頭覓事，禽鳥情態(tài)生動(dòng)，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的春景。其畫法繼承了北宋院體風(fēng)格，禽鳥勾勒精細(xì)，筆致柔和；用簡放粗重的筆墨勾染巖石，吸收了馬遠(yuǎn)剛健的筆意。此圖工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。
邊景昭的籍貫，也是一謎，畫史多載為“隴西人”，隴西即今甘肅一帶，唯福建地方志記其為“沙縣人”，明嘉靖《沙縣志》列其為沙縣人，清代《沙縣志》更具體的指出為“興義坊人”。閩侯收藏家徐勃《閩畫記》認(rèn)為：“諸畫譜皆謂景昭為隴西人，蓋邊姓舊出隴西，題款或署其故郡，遂至傳訛?！睆哪壳八姷倪吺侠L畫作品題款來看，邊氏皆不署“沙縣"，大約是想告訴別人，舊出隴西的邊氏望族殷實(shí)有代，堪與皇親貴胄往來，因此，“題款或署其故郡，遂至傳訛”，邊氏為沙縣人無疑。
在明代宮廷繪畫鼎盛時(shí)期，邊景昭的花鳥深受贊賞，評(píng)價(jià)甚高，是明代花鳥畫發(fā)展史上里程碑式的人物。
