近日去參觀海上印社舉辦的《光前裕后——江成之篆刻藝術藏品展》，由此想起其同門師兄、王福庵高足弟子韓登安。
圖：韓登安刻印圖
韓登安（1905—1976），西泠印社早期社員，民國印壇大家王福庵的入室弟子， 浙江蕭山人。原名競，字仲錚，號耿齋、安華、印農、無待居士、本翁等，其書齋名為“容膝樓”，書、畫、印皆精，尤以篆隸書法和篆刻為佳。
圖：韓登安刻“西泠印社”印及邊款
韓登安篆刻深得王福庵真?zhèn)?，具浙派真意，且于細朱文印及多字印有大?/span>，有《登安印存》、《歲華集印譜》、《西泠印社性跡留痕》（中年）、《毛主席詩詞三十七首》（晚年）等印譜傳世，其印學著作包括《作篆通假校補》和《明清印篆選錄》等。
圖：韓登安篆書作品
浙派薪傳
近當代印壇，時人往往以為浙派式微，其實不然。我觀近當代著名印家，其學印過程或早或晚往往都有過學習浙派的經歷，在印風溯源上和浙派存在千絲萬縷的關系，或存其面目，或承其刀法，或汲其印學思想，少有完全游離其外的情況。而近代王福庵一門，其師承更是直接浙派印風，傳承基礎上更有創(chuàng)新，于近當代印壇影響頗深，被視為“新浙派”，由此浙派薪傳興盛至今。
圖：韓登安印作一組
韓登安是新浙派印人中的杰出代表。韓氏1930年經陳簡文介紹從王福庵學印，年方二十五，其天資聰穎（早年以印求教西泠印社創(chuàng)社元老葉為銘，葉氏稱其“后生可畏”），又勤奮執(zhí)著，入師門后潛心研修，治學謹嚴，能傳王氏新浙派面目，又于師門以外，更參秦漢古風、元明篆意，且融通變化，增己神韻，故成大家。
多字印殊藝
在韓登安諸多才藝中，篆刻最佳，而韓氏篆刻中，細朱文印最為時人稱道，其中多字印更被視為韓氏超卓殊藝。
圖：韓登安刻唐代王之渙《登鸛雀樓》詩多字印
我觀中國印史，多字印自古有之。官印方面，漢代即有超過10字的少數民族官印存世，到了唐宋時期，10字以上的官?。ǚ巧贁得褡骞儆。┮灿写嬗谑?，到了明清時期，關防印一域可常見10字以上的多字印。私印方面，進入明代文人篆刻時代后，隨著文人閑章刻制的盛行，借物抒情，以詩詞長短句等入印變得普遍起來，多字印也隨之更加常見，甚至出現了十數字乃至數十字的整首詩詞的多字印作。
圖：丁敬刻唐代張厓絕句詩多字印
比如明代汪關的“子孫非我有委蛻而已矣”10字朱文印，清代印家、浙派鼻祖丁敬的“下調無人采，高心又被嗔。不知時俗意，教我若為人”20字白文印，徐三庚“閑來寫幅丹青賣不使人間造業(yè)泉”多字印，又如清末民國吳昌碩亦曾刻過多方多字印，如“貴池劉世珩江寧付春媄江寧會春姍宜春堂鑒賞”多字印等，而韓登安的老師王福庵也曾刻過“愿得黃金三百萬，交盡天下名士，更結盡燕邯俠子”等多字印。
圖：王福庵刻多字印
但這些印家的多字印往往是偶爾刻之，在他們的印譜或者印集中也并不多見。真正批量刻制多字印的當視從韓登安開始，無論是數量還是質量上，韓登安都在多字印領域有著令人矚目的成績。
圖：韓登安刻《清平樂.會昌》多字印
韓登安刻多字印，諸體皆備，字多且佳。有的是把長句或者多句組合刻在一方印上，有的是把某一首詩作刻在一方印上，有的甚至是把兩首乃至多首詩刻在同一方印上，故其所刻多字印，少則十數字，多則數十字，甚至上百字——如其晚年所刻《毛主席詩詞三十七首》中的一些詩詞（后面展開敘述）。
圖：韓登安刻“采桑子.重陽”多字印
令人欽佩的是，這么多字組合，韓登安卻能信手拈來，刻得舉重若輕。無論何種字體，無論篆法、章法都張馳有道、平衡協(xié)調、雖繁復卻不紊亂，加之刀法精深，上百字的印作竟能做到線條筆筆精到、字字勁挺秀潤，的確不同凡響。這很大程度上得益于韓氏多年精深功力所致。
圖：韓登安刻“七律.長征”詩印
韓氏摯友沙孟海稱其篆刻“無一體無本原，無一筆無來歷，功力之深厚，游刃之迅忽，可以驚四筵，亦可以適獨座?！?/span>
談韓氏多字印，就不得不再費些筆墨說說其晚年所刻《毛澤東詩詞刻石》印譜，此印譜可看作是韓登安多字印的典范代表。
圖：韓登安刻《沁園春.雪》多字印
印譜收錄的23方印作是韓登安在1962年春至1963年夏之間刻成的，部分印作刻一首詩詞，部分在同一印面上刻有二首甚至三首詩詞，字數多少不一：字數最少的《十六字令》印刻有16個字，字數最多的《沁園春·雪》、《沁園春·長沙》所刻字數多達114字。
另外，《七律·送瘟神》刻有120字，《念奴嬌·昆侖》100字，《水調歌頭·游泳》92字等等，這本印譜也被視為中國印章史上多字印領域的巔峰之作。
圖：韓登安刻《水調歌頭.游泳》多字印
關于如何在一方印上刻制如此之多的字且不失精彩，韓登安在給古文字學家馬國權的信中，曾對其多字印創(chuàng)作經驗有過詳細的描述：
圖：韓登安刻《菩薩蠻.黃鶴樓》多字印
“弟刻多字印，頗自矜持，惟恐錯一筆訛一字，牽動全局，追悔莫及，故寫印稿時特別仔細，尤其是每一筆劃的長短上下，穿插的左右上下呼應，差之毫厘，謬之千里，力求字字停勻，方敢落刀。落刀時絕非一氣呵成，若刻朱文則首先將空白處全部初步刻去之，然后逐字逐字整理。一次完成以后，用手指蘸濃墨輕輕抹于印面之上，使每字明顯，作第二次逐字逐字整理。全部完成后，用印泥拓出初樣，逐字細細審查，其有應修改者，用墨筆在拓本上標志出，然后再作第三次，第四次……修改，期其千妥萬適，或者再請別人審鑒，指出意見，再作修改?？贪孜囊啻笾氯绱耍笠淮慰坛?，以弟愚拙認為事實上不可能的事。即或成功，也是粗制濫造的，刻多字印時，或可備一小鏡子，隨時照照看看，大有幫助于字字穩(wěn)妥與否也?！?/span>
圖：韓登安刻《本律.冬雪》多字印
而刻多字印所費功夫，韓氏亦有自述文字可窺其貌：其刻百字左右印，約須一周之功，一日之中，目力也僅可支持五、六小時，創(chuàng)作過程之費力與艱辛，足見一斑?？潭嘧旨氈煳挠。逡逊且资拢嗟陡请y上加難，稍有不慎，一字刻誤，就有可能全印告廢，殊不易也。
由此可見，非常人做非常事。欲有大成，需下大功，此言不虛！
從翻砂工到篆刻家
說到非常人非常事，可以順便提一下韓登安的學印經歷。所謂“龍生龍，鳳生鳳”，從韓登安兒時其父所為，亦可看出，“非常人非常事”是有家傳的。
圖：韓登安扇面作品
韓登安出身寒門，其父科場失意，竟移情其子，在韓氏少時即禁其習識章句，改識《說文解字》（由此竟意外啟蒙韓氏從藝生涯）。當韓登安15歲，家貧以致無法繼續(xù)升學，其父竟托人安排他進入杭州的武林鑄造廠做翻砂工學徒，稱可增其體質健其筋骨。不過事與愿違，第二年韓登安卻因此得病不得不回家靜養(yǎng)，后遂不復再從事此等體力活。
隨后，韓登安開始跟隨海寧周承德學習 書法篆刻，僅一年后（17歲），其篆刻水平就得到時人好評——可見藝術一門若要大成還是蠻講天賦的。
圖：韓登安及家人攝于西泠印社
機會屬于有準備的人。在差不多又過了8年的時間，韓登安終于迎來了他轉型書法篆刻家的時機。1930年，其父的一位學生陳簡文從上海來杭州看望老師，并看到了韓登安的印蛻，返滬后遂向韓父的小學同學王福庵推薦，得王氏首肯后，邀韓登安來 滬拜師學藝，甚至考慮到韓氏家貧而匯來10個銀元旅費以便成行（真伯樂也?。醺S對這個徒兒也非常喜歡，傾囊相授、悉心教導，終使韓氏有成。
治印超過三萬方
我對刻印超過萬方、勤奮如斯的印人總是心存敬意。在石安的印象中，歷代治印數量以萬計的知名篆刻家不少：吳熙載、王福庵、壽石工、陳巨來、韓登安、鄧散木、方介堪、朱其石、汪新士、林乾良、韓天衡等等，不勝枚舉（可見勤奮往往為杰出藝術家之共同特征）。陳巨來、韓登安又是其中佼佼者，有史記載韓登安一生治印不下三萬方，積稿150余部。
圖：1963年西泠印社六十周年慶社員合影
（韓登安在最后一排左起第8位）
從韓登安家屬所保存的《登安印存》（164冊計15000方印，印作年份自1942年（17歲）始，至1976年（72歲）逝世前夕）中所收錄的韓氏印作大致可以推斷出，韓登安的治印生涯跨度約55年。
圖：林乾良題《登安印痕》
在這55年中，考慮到其作為西泠印社總干事所需從事的大量繁雜的印社事務工作、時局所致或日常必須的社交生活安排、篆刻（包括大量多字印創(chuàng)作）以外的書畫創(chuàng)作和著述所需耗費大量精力時間等等，而韓登安對于治印態(tài)度又非常嚴謹——“寫印稿時特別仔細，尤其是每一筆劃的長短上下，穿插的左右上下呼應……力求字字停勻，方敢落刀。落刀時絕非一氣呵成……逐字逐字整理……全部完成后，用印泥拓出初樣，逐字細細審查，其有應修改者，用墨筆在拓本上標志出，然后再作第三次，第四次……修改，期其千妥萬適，或者再請別人審鑒，指出意見，再作修改……”——以55年不間斷計，平均每天也需至少刻1.5方?。【C合可見韓登安在篆刻方面用功之勤遠非常人可及。
圖：王福庵題《登庵印存》
又如著述，據聞韓登安摹輯《明清印篆選錄》手稿花費了40余年的時間和精力。他自述20歲始，凡見有明清印人的印篆即要審別真?zhèn)?，慎重取舍，手工摹錄，部分原拓印蛻剪貼成集。此項工作至1966年已經積稿盈尺，初編成12卷洋洋大觀，其中艱辛和付出可見一斑。
當代畫家唐吟方在其《雀巢語屑》一書中有記載：韓登庵年七十許，尚伏案刻印，年高眼花，輒疊戴老花鏡兩付增視力，有求刻細朱文者，亦能不懼而揮刀自如。此技登庵甚自秘，唯及門弟子知之。余正嘗云：“彼近年刻印，多借重高倍放大鏡，言此物得自東瀛，以從事篆刻創(chuàng)作外部條件而論，今人遠勝于前輩?！?/span>
