馬年春晚塵埃落定，感謝馬年春晚帶來的歡樂，感謝之余吐吐槽——好的電影導(dǎo)演，就一定能導(dǎo)出好的春晚嗎？這答案已經(jīng)揭曉。
馮導(dǎo)的優(yōu)勢在于電影，他有能力給春晚注入足夠的電影元素，甚至使之產(chǎn)生顛覆性的變化。但是，能否施展出這一能力，是另一回事。
客觀因素是重要的，主觀原因也很關(guān)鍵。馮導(dǎo)表面上個性十足，敢說敢罵，但也有著他們那一代人電影人的共性：游走于體制內(nèi)外，搖擺在藝術(shù)和商業(yè)之間，試圖在個體和整體、個人主義和集體主義之間尋求某種平衡。做電影是如此，導(dǎo)春晚也不會例外。所以，馮導(dǎo)突破不了春晚，他既不想后退，也不敢冒進(jìn)，只能由春晚強(qiáng)大而無形的力量，將其裹挾著走向中庸。
這屆春晚，本山大叔出任副總導(dǎo)演和語言節(jié)目總監(jiān)，按說扮演的角色極其重要，但從春晚的結(jié)果來看，本山大叔像是打了回醬油。作為最好的小品演員，“語言大師”級的人物，本山大叔竟然鼓搗出如此弱爆的一屆語言類節(jié)目;而且，本山的徒弟們，像小沈陽、宋小寶、王小利等著名的“小”字輩，一個都不見。更有甚者，據(jù)媒體報道，本山大叔在忙完聯(lián)排之后就回東北過年了——隊伍還沒上“戰(zhàn)場”，統(tǒng)帥卻先撤了……
在筆者看來，馬年春晚標(biāo)志著一個笑星時代的落幕。雖然以前的春晚總被人詬病說，老是那幾張面孔晃來晃去。但當(dāng)小品的舞臺上真的只剩下了蔡明、馮鞏、郭冬臨等人，還是讓人懷舊。趙本山、宋丹丹、黃宏、郭達(dá)、鞏漢林、潘長江等人紛紛離去，雖然他們會說“只要觀眾喜歡我還會演”，但實際上，央視春晚舞臺的主角已不屬于他們，他們小品的巔峰期已經(jīng)過去了，而他們一旦真的將這個“壓力山大”的舞臺放下了，也就不會再回來。
馬年春晚小品落寞了，相聲更是“碩果僅存”，只剩下曹云金劉云天哥倆支撐門面。遙想當(dāng)年，馬季、姜昆、唐杰忠、牛群、馮鞏、笑林、侯躍文、師勝杰等人，群星璀璨，“說學(xué)逗唱”耀春晚，難免讓人感慨“時間都哪兒去了”。
盡管有很多的失落，但馬年春晚也不乏驚喜，比如開場的“春晚是什么”就標(biāo)新立異，不同以往;主持人的串詞也很顯功力，張國立領(lǐng)銜則保證了把“馮氏幽默”呈現(xiàn)給觀眾。
更重要的是馬年春晚洋溢著青春的氣息，大量啟用新人，讓青年人挑大梁。無論是搭檔蔡明、出演小品《擾民了你》的華少、岳云鵬，還是《直通春晚》等節(jié)目推出來的年輕選手;無論是本土的“好聲音”，還是韓流襲來的“歐巴”，都將青春無敵展示得淋漓盡致，讓春晚呈現(xiàn)出“年輕態(tài)”。
馬年春晚，雖然馮導(dǎo)的能量、本山的作用都打折了，低于預(yù)期，小品也打到了五折左右，相聲更是“折上折”;但小馬奔騰，青春不打折，這是馬年春晚最大的亮點(diǎn)和亮色。
青山不改，綠水長流，青春在，春晚就會“后會有期”，值得來年期待。
(史興慶，海外網(wǎng)特約評論員)
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