難道，繼續(xù)去看“一年又一年”的喜羊羊、熊出沒、潛艇、賽爾號嗎？
不可否認，這些動畫都依靠龐大的電視觀看群體取得了不錯的票房，但是他們的質量都稱不上是好動畫。
準備十二生肖都拍個遍的《喜羊羊》唯一能讓人記住的是神道具平底鍋和“我還會回來的?！?/span>
票房越來越高的《熊出沒》依舊只有孩子們才能get到其中的樂趣。
這些國產動畫IP電影不僅有著“孩子們嗨、家長們睡”、制作粗糙、劇情低幼的現(xiàn)狀，更對孩子的成長沒有絲毫積極的影響！
一位媽媽就曾怒批《喜羊羊》等動畫：在這些作品中出現(xiàn)了多種暴力行為：打、撞、碰、淹、烤、燒、熏、噴、電、槍射、繩子吊、車碾壓……盡管有時還“此地無銀三百兩”地打出“動畫情節(jié)，請勿模仿”的字樣，可是對于沒有任何分辨力甚至連字都不認識的幼兒來說，模仿不正是他們最基本的能力嗎？
而《熊出沒》的世界觀更是遭到人異議，有網友指出“《熊出沒》構建的是一個未經文明洗禮的社會——沒有規(guī)則、沒有界限、也沒有尊重的社會。熊闖進光頭強家是對的，偷光頭強的東西是對的，放火燒房子也是對的。而沒有親人、沒有朋友、一心努力討生活的光頭強，卻常常被熊大熊二任意戲弄、欺辱、甚至肢體傷害?！?/p>
這難道就是兒童動畫向孩子們傳達的人生觀、世界觀嗎？
難道孩子的成長，不應該建立在正確的道德意識，講文明、懂禮貌，養(yǎng)成彼此尊重、換位思考的好習慣，有愛相處、和諧友善嗎？
有時候真的心疼孩子們，從小就只能看這樣的動畫，再對比一下好萊塢這些年的動畫電影，差距大到讓人汗顏??！
差距一：故事深意
好萊塢案例：《尋夢環(huán)游記》
它讓孩子們知道要追逐自己的夢想不能輕易放棄，在這個充滿電子產品的工業(yè)社會，詩意、音樂有多么的美好。
也讓大人們知道死亡并不可怕，遺忘才是真正的消失，記憶是最好的陪伴，在愛的記憶消失前請記住逝去的人。
差距二：畫面制作
好萊塢案例：《冰雪奇緣》
漫天飛雪之中冰凌城堡，愛莎揮手之間超精細雪粒子特效，
以及細致入微的角色服裝（一個個的褶皺就說明了一切）直接導致愛莎與安娜的服裝周邊賣到脫銷，無數(shù)小女孩爭相cos。
差距三：笑點排布
好萊塢案例：正在熱映的《公牛歷險記》
一個不愛打架愛鮮花的獨特猛牛，和話癆羊、戲精馬、舞王刺猬等一群性格各異的動物朋友，帶來了一場充滿笑料的回家之旅。
片中兩場牛工呼吸和神來之筆的尬舞大賽，是無數(shù)大人和孩子們近一年內在影院笑得最厲害的一次！
好萊塢動畫之所以在全球收獲口碑和票房，是因為它們做到了不僅讓孩子們感受到動畫片天馬行空的想象和快樂，也讓成年人在緊湊的劇情之下看了夢想的重要和人生的意義。
精良的制作班底，大人和孩子都能get到的笑點，寓教于樂的故事內涵，自我成長和追逐夢想的角色設定，便是好萊塢動畫高品質的所在。
所以說，國產動畫電影需要從更深的角度出發(fā)，從人的本質出發(fā)，故事不僅僅是流于表層的嬉笑怒罵和技術上的達標與革新，更要讓觀眾從中看到人性、看到夢想、看到美好。
同時也要記住動畫片永遠不是專供于兒童的！兼顧家長與孩子，從他們共通的角度考慮，不論是技術還是內容，都應該經得起所有全年齡段的人去看、去想、去討論。
其實，近些年國產動畫并不乏《大圣歸來》《大魚海棠》《魁拔》這樣的驚艷之作。
他們或有犀利的故事風格、或有激勵人心的情感、或有美輪美奐的制作，多年對劇本和故事的打磨讓他們贏得了贊許和掌聲，也讓我們看到了來之不易的國漫崛起，看到了國產動畫的希望！
再回頭看《喜羊羊》《熊出沒》這樣的兒童向動畫電影，為什么到了孩子身上，就變成了這個樣子呢？
你們是覺得IP隨便玩兒、孩子錢好賺，還是忘了自己做動畫的初衷？
是的，我們是和成熟的好萊塢工業(yè)體系有差距，不能立馬就達到好萊塢動畫電影的高度，那么我們的動畫人就更應該腳踏實地、忠于內心的去制作每一部動畫。
好的動畫需要花更多的時間打磨去鉆研每個鏡頭、每個角色、每個場景，也需要制作者靜下心來，戒驕戒躁、真摯誠懇地去完成動畫中的每一幀。
國漫已經崛起，我有理由相信兒童向的國產好動畫會越來越多！
也希望在未來的寒假里，家長和孩子們能更放心的選擇動畫電影，共通感受電影帶來的美好。
