這部《看不見的客人》繼承并將懸疑片的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到了極致：在前半段設(shè)置了重重迷霧和層層謎團(tuán)，到最后又峰回路轉(zhuǎn)。水落石出之際，全片戛然而止，一氣呵成，深刻有力，堪稱驚悚電影中的成功之作。
在電影開場(chǎng)10分鐘就清晰交代了一樁密室殺人案，男主角被當(dāng)成兇手告上法庭。正當(dāng)其面臨事業(yè)危機(jī)、妻離子散的困境時(shí)，由金牌女律師出面試圖幫其擺脫嫌疑。
然而，兩人卻在案件的推演中發(fā)現(xiàn)了更多的疑點(diǎn)。90分鐘的案情推理如行云流水，女律師的發(fā)問彈無(wú)虛發(fā)，男主角的每一次證詞都自洽且成立。推理全程讓觀眾多次以為猜到了真相，卻每次都發(fā)現(xiàn)真相還在下一層。
很多人把本片的敘事成為羅生門式的，但我認(rèn)為這多少有些不妥當(dāng)，因?yàn)榱_生門的概念應(yīng)該是多個(gè)人從各自的視點(diǎn)和角度去回顧一個(gè)相同的事件，每個(gè)人因?yàn)樽约旱牧?chǎng)不同，所以講述的內(nèi)容也不盡相同。
相比較下，因?yàn)楸酒兄怀霈F(xiàn)了安德里安一個(gè)講述人，所以羅生門的說法顯然有點(diǎn)兒不合適。
在本片中，我更愿意用“主觀回溯”式來總結(jié)本片的敘事特點(diǎn)。故事沒有從案件發(fā)生的那一刻講起，而是通過安德里安的主觀回憶去讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)的了解事情的來龍去脈。
作為故事的講述人，安德里安的回憶本身就帶有一定的欺騙性，為了能夠最大程度的使局面對(duì)自己有利，他必須將案件中犯下的錯(cuò)誤通通嫁禍于別人。
于是影片不斷地交叉于律師和安德里安交談的現(xiàn)實(shí)時(shí)空以及安德里安講述的回憶時(shí)空，律師通過不斷找尋安德里安話語(yǔ)中的漏洞，逼迫著安德里安袒露事件的真實(shí)情況。
所以這部電影，真正令我著迷的，是男主與女律師之間相互博弈的過程以及劇情的反轉(zhuǎn)。
艾德里安也由最開始的謊話連篇到有所保留再到全盤而出，這不僅是智商的對(duì)決，更是心理素質(zhì)的斗爭(zhēng)?！肮诺侣蓭煛痹谝贿M(jìn)門就用目擊證人的出庭嚴(yán)重打擊了艾德里安的心理設(shè)防，設(shè)了距離開庭三個(gè)小時(shí)的鐘表，讓艾德里安感到緊張?！澳銢]有我聰明”的威脅讓艾德里安對(duì)自己產(chǎn)生一部分的畏懼心理，最后的“沒有痛苦，就沒有拯救”徹底擊潰男主的心理防線。
前一句話，是針對(duì)安德里安的自負(fù)，通過表明自己的能力在對(duì)方之上，其實(shí)也是在給對(duì)手一個(gè)下馬威。
后一句話，則是針對(duì)安德里安心中的負(fù)罪感，她深知一個(gè)犯了錯(cuò)的人內(nèi)心其實(shí)是飽受煎熬的，犯罪者一定想盡方法想讓自己解脫，這句話看似隨口一說，但其實(shí)卻又加大了安德里安心中的壓力。
律師知道安德里安是很想逃避一切問責(zé)的，因而她必須直攻安德里安最怕丟失的，那就是他的財(cái)富和地位。
為此，律師的做法是不斷地強(qiáng)調(diào)，如果安德里安不說實(shí)話，那他就一定會(huì)被定罪，同時(shí)她還在不斷地建立自己的威信，讓安德里安依靠自己。
依靠著這樣的戰(zhàn)略，律師終聽到了她最想了解的真相。
但其中也不乏有“古德曼律師”情感迸發(fā)之處，當(dāng)?shù)弥吕锇矎氐讱⑺懒诉€有一息尚存的丹尼爾時(shí)，她臉上表現(xiàn)出異常的憤怒與哀傷。
值得一提的是，這部電影的邏輯和細(xì)節(jié)、伏筆與鋪墊也非常出色。奧里奧爾坦言，他可以先將細(xì)節(jié)隱藏于表面之下，再層層深入。將錯(cuò)誤的信息拋給觀眾，重現(xiàn)原景，“誤導(dǎo)”觀眾。
“細(xì)節(jié)”一直是很多西班牙影片被列入“精致”范圍的重要考量。從車縫里滴下的血、車座上的打火機(jī)，情婦勞拉調(diào)動(dòng)的座椅的細(xì)節(jié)，到介紹丹尼爾母親在劇院工作的身份、“古德曼律師”進(jìn)電梯的整理衣領(lǐng)，到離開時(shí)被叫住的驚愕的伏筆。
我們看到了所有的情節(jié)上的細(xì)膩的設(shè)置，基本上每一個(gè)后面的反轉(zhuǎn)都能在影片前半部分找到依據(jù)，這也是很多觀眾稱贊本片的一點(diǎn)，邏輯上幾乎找不到漏洞。
該影片除了精彩的劇情反轉(zhuǎn)，對(duì)于專場(chǎng)之間的剪接處理也是毫不遜色。比如，受害人的父親找男主談話時(shí)，故意把一個(gè)打火機(jī)丟進(jìn)水里。畫面在那一刻切換到了受害人被推入水中的片段，使得原本集中在男主與受害人父親之間的觀眾被準(zhǔn)確的推送到犯罪現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而加深了代入感。
還有最后受害人母親的離開和真律師的到來之間的同軸切換，伴隨著緊張的背景音樂，觀眾的情緒不斷高漲，本片最大的反轉(zhuǎn)也隨之出現(xiàn)——“古德曼律師”其實(shí)是由受害人母親偽裝，而真正的律師才剛剛到來。
當(dāng)男主開門的那一刻才恍然大悟，但一切塵埃落定，為時(shí)晚矣。
總之，該片構(gòu)建了一出不斷反轉(zhuǎn)的精妙故事，將謊言的雙刃性用到了極致。
表面上，整個(gè)進(jìn)程是案情的不斷重復(fù)推演，其實(shí)重點(diǎn)在于女律師與男主角之間的爭(zhēng)鋒相對(duì)、心理博弈。而鋪墊的細(xì)節(jié)和情緒的渲染、隱藏的反轉(zhuǎn)和驚為天人的結(jié)局，可以說是影片劇本與導(dǎo)演技法相得益彰。
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