西歐文藝復(fù)興文學(xué)之十二：西班牙文學(xué)5
16世紀(jì)中葉，西班牙經(jīng)濟(jì)開始衰落，大批農(nóng)民和手工業(yè)者淪為無業(yè)的游民，產(chǎn)生了反映流浪漢生活的小說。他們一般只能靠機(jī)智求生存，在艱辛的世道靠欺騙、偷竊等手段活下去。他們的經(jīng)歷深刻反映了當(dāng)時西班牙社會風(fēng)貌，抨擊了貴族和教士，有一定現(xiàn)實(shí)主義成份。 流浪漢小說的代表是《托梅斯河上的小拉撒路》，1554年出版，作者不詳。小說以第一人稱敘述出生在托梅斯河畔的窮孩子拉撒路，因?yàn)楦赣H在戰(zhàn)爭中死去，母親無力養(yǎng)活他，10歲時就離家流浪，給一個瞎子乞丐領(lǐng)路，瞎子乞丐虛偽刻薄，說要當(dāng)他的童仆，必須比魔鬼還要機(jī)靈。他經(jīng)常虐待拉撒路，并用酒壺將他打成重傷。拉撒路設(shè)計(jì)報復(fù)了他，然后離去。他又給一個極端吝嗇的教士當(dāng)仆人，這位教士從不讓他吃飽，把面包鎖在木箱里，他配了一把鑰匙，從此不挨餓了，但事被教士發(fā)現(xiàn)，被趕了出來。隨后他又侍候一個儀表華貴漂亮的紳士，此人身無分文，靠小拉撒路乞討面包供養(yǎng)他，而且還裝腔作勢地問" 揉面的手是否干凈。" 這位紳士欠了房租，一去不回了。拉撒路又給一個修士當(dāng)過仆從，目睹了主人同巡警欺騙群眾，兜售赦罪符的丑劇。以后換了幾個主人，主人們大都靠欺詐為生，一位神父把與自己私通的女仆嫁給他。他不聞不問，因此過上了富裕的生活，但妻子死后，他又一貧如洗。 拉撒路是一個典型的機(jī)智幽默的流浪漢形象。就是在最惡劣的環(huán)境他也不喪失幽默感，這無疑是對付艱辛生活的一種方法，使他的形象十分動人，但仔細(xì)地品味便有幾分辛酸。為了吃飽，他得不斷掙扎，使用欺騙和盜竊手段，也是無奈。他的經(jīng)歷反映了西班牙社會各階層的面貌，揭露了宗教的欺騙、貪婪、偽善和貴族的空虛傲慢以及社會的腐朽沒落。 語言簡潔，生動流暢，幽默俏皮，出版后很受歡迎，被譯成多種文字，對歐洲各國文學(xué)產(chǎn)生了重大影響，是西班牙第一部也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說。 另一部重要的流浪漢小說是馬提歐.阿列曼(1547-1614 年）的《古斯曼.德.阿爾法拉切的生平》(2 卷，1599-1605 年）。這部小說模仿《托爾梅斯河的小拉撒路》的寫法。主人公14歲就外出謀生，學(xué)會了乞討、欺騙、賭博等邪惡行為。作品是把他的生活經(jīng)歷和社會環(huán)境交織在一起描寫的，環(huán)境中出現(xiàn)的軍人、醫(yī)生、甚至他的母親都是邪惡的，他本人也成為一個惡棍，不象小拉撒路那樣良心未泯。小拉撒路的行為是為了吃飽，而他是覺得作惡比為善有更大的利益，揭示了現(xiàn)實(shí)生活的陰暗。作品的手法也是諷刺的，文字優(yōu)美，富于表現(xiàn)力，但結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)與情節(jié)之間缺乏深刻的聯(lián)系，說教太長。 以后這類流浪漢小說因?yàn)槭軞g迎而不斷有人創(chuàng)作出版，其他比較有名的有弗朗西斯科.洛佩斯.德.馬維達(dá)的《流浪女胡斯蒂娜》、維森提.馬爾蒂奈斯.埃斯比奈耳(1550-1624 年）的《馬爾哥斯.德.奧勃雷貢》。一些著名作家也創(chuàng)作過這類小說，如塞萬提斯的《林高奈特與戈?duì)栠_(dá)迪略》，描寫兩名慣偷來到一個小偷王國，這個小偷王國里也有君主、法官和教士，而且滿嘴仁義道德，借以諷刺西班牙的現(xiàn)實(shí)生活。 克維多也寫了《流浪漢的榜樣，無賴們的借鑒，騙子堂巴勃羅斯的生平》這部著名的流浪漢小說，人物和主題都受《托梅斯河上的小拉撒路》的影響，但場面廣闊，人物眾多，運(yùn)用了怪誕描寫和象征手法，在藝術(shù)技巧上比同類作品有所提高。 流浪漢小說對整個歐洲文學(xué)的發(fā)展有重要意義，特別是對長篇小說的創(chuàng)作，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 這一時期西班牙還風(fēng)行田園小說。田園小說一般深受桑納扎羅的《阿卡迪亞》的影響，寫在青山綠水，幽美的園林里，美麗而優(yōu)雅的牧人牧女談戀愛，寫愛情的理想境界，充滿復(fù)雜的悲歡。西班牙第一部也是最優(yōu)秀的田園小說，是霍爾赫.德蒙提馬約爾(1520-1561 年）的《狄安娜》，寫狄安娜愛著牧人德里奧，牧人西雷諾愛著她，寫愛情的歡樂和痛苦，用一種憂郁的筆調(diào)，還寫了其他戀愛故事。最后仙女用仙水治愈了這些為情所苦的人們，服用仙水之后可以忘懷一切。作品詩文并茂，文字優(yōu)美。因?yàn)樘颖墁F(xiàn)實(shí)的傾向而為人們所欣賞。 歷史小說也很有成就。著名的有《阿本塞拉赫人和美女哈里法的故事》和《格拉納達(dá)內(nèi)戰(zhàn)史》。 《阿本塞拉赫人和美女哈里發(fā)的故事》的作者不詳。一般認(rèn)為故事情節(jié)并非虛構(gòu)，可能曾取材于當(dāng)?shù)卦l(fā)生過的故事。阿本塞拉赫人是摩爾王朝的一個顯赫家族，歸順西班牙王朝，這一家族的成員被認(rèn)為是西班牙式摩爾騎士的典型。小說的主要故事是描寫這一家族的阿賓達(dá)拉埃斯和美麗的哈里發(fā)結(jié)成良緣的故事。著名的一段是阿賓達(dá)拉埃斯在迎娶她的途中，被西班牙歷史人物羅德里哥.德.納爾伐埃斯總督俘虜。他要求去結(jié)婚，3 天后回來。3 天后他果然如約前來。羅德里哥就釋放了他。 這部作品篇幅不長，但情節(jié)動人，而且還塑造了阿賓達(dá)拉埃斯這樣一個摩爾騎士的理想形象，對后世文學(xué)有很大影響，許多作家都模仿這部作品的創(chuàng)作手法或利用這一題材。 《格拉納達(dá)內(nèi)戰(zhàn)史》的作者是希奈斯.貝萊斯.德.伊塔，書中敘述的事件有作者親身的經(jīng)歷，記載翔實(shí)，一般認(rèn)為歷史價值多于文學(xué)價值。西班牙的戲劇自從胡安.德.恩西納(1409-1529 年）開創(chuàng)了民族戲劇道路以來，逐漸擺脫宗教影響，向更完美的新戲劇發(fā)展。 吉爾.維森特(1465-1537 年）的劇作，內(nèi)容和人物豐富，有宗教劇、喜劇、世態(tài)笑劇、諷喻悲喜劇多種，而且在戲劇家中第一次注意到了對人物性格的描寫。 巴托洛梅.德.托雷斯.納亞羅(1485-1520 年）以喜劇見長，在創(chuàng)作上深受意大利影響，最成功的作品是《伊媚奈婭》，是袍劍喜劇的先驅(qū)，劇中還首次出現(xiàn)了重要的戲劇角色——丑角。作者還發(fā)表了一些西班牙最早的戲劇理論。 洛佩.德.魯埃達(dá)(1505-1565 年），是西班牙現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)。他首創(chuàng)了一種取材民間的新劇種。他的主要作品有喜劇《埃烏菲米亞》、《阿爾梅莉娜》、《梅多拉》、《受騙的人》等。而他最出色的作品是《橄欖》等10種滑稽短劇，幽默風(fēng)趣。比如《橄欖》中一對夫婦為30年后才能長出的橄欖價格發(fā)生了嚴(yán)重爭吵，其實(shí)，他們不過剛剛種了一棵橄欖樹。這些劇情節(jié)簡單，但卻刻畫了許多生動的普通人物形象。
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