美國(guó)文學(xué)之十四：兩次大戰(zhàn)之間美國(guó)文學(xué)
從第一次世界大戰(zhàn)到第二次世界大戰(zhàn)期間，是美國(guó)文學(xué)的第二次繁榮時(shí)期，文學(xué)史家稱之為"20 世紀(jì)文藝復(fù)興"。在其近30年的文學(xué)發(fā)展中，各種流派相繼出現(xiàn)，新的作家具有創(chuàng)新的精神，其作品也從不同側(cè)面表現(xiàn)了高度發(fā)展的資本主義社會(huì)背景下的種種矛盾，在世界文壇上產(chǎn)生了廣泛的影響。美國(guó)文學(xué)亦成為獨(dú)立的民族文學(xué)。1930年以后，美國(guó)作家陸續(xù)獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的潮流早在第一次世界大戰(zhàn)之前就已經(jīng)興起，其主流體現(xiàn)于以德萊塞為代表的現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作。德萊塞是描寫(xiě)" 美國(guó)悲劇" 的偉大作家，他開(kāi)辟了美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的新道路。與德萊塞生活在同一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作家辛克萊.路易斯(1885-1951)，是第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家。他的代表作《大街》(1920）、《巴比特》(1922）揭露了美國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的種種弊端，改變了美國(guó)文學(xué)在人們心目中的印象。20年代美國(guó)文學(xué)中一個(gè)重要的現(xiàn)象是" 迷惘的一代" 的出現(xiàn)。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，在美國(guó)文壇上產(chǎn)生了一批厭戰(zhàn)、反戰(zhàn)的小說(shuō)，多斯.帕索斯(1896-1970）的小說(shuō)《一個(gè)人的開(kāi)始——一九一七年》(1920）和《三個(gè)士兵》(1921）最早表現(xiàn)出迷惘和悲觀的情緒。" 迷惘的一代" 的作家大多參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，這些炮火下的幸存者有一種" 被人出賣" 的感覺(jué)。戰(zhàn)爭(zhēng)中的種種苦難不僅損害了他們的肉體，而且也摧毀了他們的精神世界。他們不再相信虛偽的道德說(shuō)教，用近乎麻木的語(yǔ)氣來(lái)描述戰(zhàn)爭(zhēng)，以此表示自己的消極反抗。" 迷惘的一代" 的代表作是海明威的《太陽(yáng)照樣升起》(1926）。20年代美國(guó)作家的迷惘、失望情緒，否定了資產(chǎn)階級(jí)傳統(tǒng)的價(jià)值觀念，可以說(shuō)是一次思想的解放。懷疑、苦悶和徬徨構(gòu)成了這一時(shí)期美國(guó)文學(xué)的基本色調(diào)。 與此同時(shí)，源于西歐的現(xiàn)代主義思潮涌入美國(guó)文壇，現(xiàn)代派文學(xué)達(dá)到高峰。1912年，《詩(shī)刊》在芝加哥創(chuàng)辦，標(biāo)志著現(xiàn)代派文藝的開(kāi)始。以龐德(1885 -1979）為代表的意象派詩(shī)人，大膽發(fā)展自由體詩(shī)，他們并不探求事物之間的本質(zhì)聯(lián)系，而是力圖表現(xiàn)主觀世界的感受和意識(shí)的活動(dòng)。這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，對(duì)美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從1912年到1945年間，在美國(guó)文壇曾先后出現(xiàn)了以弗洛斯特(1874-1963)為代表的20世紀(jì)田園詩(shī)派、接近勞動(dòng)人民生活的芝加哥詩(shī)派、新鄉(xiāng)土主義者的重農(nóng)派以及大批著名的詩(shī)人。他們的作品表現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人的異化，揭露了現(xiàn)代社會(huì)中的各種矛盾。作品多多少少地帶有悲觀和徬徨的情緒。他們的創(chuàng)作富于開(kāi)拓性，代表著現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展方向。這一階段被視為美國(guó)詩(shī)歌史上最繁榮的時(shí)期。 現(xiàn)代主義在戲劇方面的代表人物是奧尼爾(1888-1953)，他運(yùn)用新的戲劇手法來(lái)表現(xiàn)美國(guó)現(xiàn)代生活中的悲劇。他的創(chuàng)作受到象征主義、表現(xiàn)主義和弗洛伊德主義的影響，帶有心理化、哲理化的特點(diǎn)和神秘、恐怖的色彩。 在小說(shuō)方面，舍伍德.安德森(1876-1941)開(kāi)創(chuàng)美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之先河，用大量的內(nèi)心獨(dú)白和心理分析來(lái)表現(xiàn)病態(tài)的社會(huì)。被視為美國(guó)" 意識(shí)流" 小說(shuō)的先驅(qū)。20年代末，美國(guó)出現(xiàn)了特大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，激化了社會(huì)矛盾。人們對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，并且開(kāi)始尋求新的出路。這時(shí)的作家一改往日的悲觀情緒，成立了許多左翼文學(xué)團(tuán)體。他們的作品貼近下層人民的生活，揭露社會(huì)的不平。其中以多斯.帕索斯的《美國(guó)》三部曲(1930-1936)和斯坦貝克(1902-1968)的《憤怒的葡萄》(1939）最具有代表性。30年代的美國(guó)文壇雖然以左翼文學(xué)為主流，但并沒(méi)有一統(tǒng)天下。女作家米切爾(1900-1949)創(chuàng)作了風(fēng)行一時(shí)的《飄》(1936）。寫(xiě)異國(guó)情調(diào)的女作家賽珍珠(1892-1980)也自成一家。20年代，美國(guó)的南方開(kāi)始出現(xiàn)文學(xué)團(tuán)體，并且創(chuàng)辦了不少刊物。涌現(xiàn)了一批具有代表性的作家。他們的思想傾向和藝術(shù)表現(xiàn)十分復(fù)雜，先后形成" 逃亡者"集團(tuán)、重農(nóng)派與" 新批評(píng)派" ，統(tǒng)稱為南方文學(xué)，它屬于美國(guó)區(qū)域性現(xiàn)代文學(xué)流派。其中最重要的作家是威廉.福克納(1897-1962)，他以" 約克納帕塔法"世系小說(shuō)的創(chuàng)作成為南方文學(xué)的中流砥柱。南方文學(xué)作家痛斥蓄奴制的罪惡，批判現(xiàn)代資本主義的物質(zhì)文明。在藝術(shù)形式上大膽革新，用意識(shí)流的方法分析人物的心理，轉(zhuǎn)換敘述角度，顛倒時(shí)空關(guān)系。這一派的創(chuàng)作在美國(guó)國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響，深得西方評(píng)論界的好評(píng)。 除小說(shuō)以外，南方文學(xué)另一較大的影響是在文學(xué)批評(píng)方面。" 新批評(píng)派" 的主力布魯克斯(1886-1963)抨擊粉飾現(xiàn)實(shí)的" 斯文傳統(tǒng)" ，他認(rèn)為文學(xué)批評(píng)的對(duì)象就是作品本身，提倡把文學(xué)當(dāng)成文學(xué)來(lái)研究。他在重新評(píng)價(jià)美國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)方面做了許多工作。 本世紀(jì)20年代，美國(guó)的黑人文學(xué)也有較大發(fā)展。第一次世界大戰(zhàn)以后，美國(guó)黑人的生活狀況發(fā)生了很大變化，他們有了受教育的機(jī)會(huì)和開(kāi)展文藝活動(dòng)的條件。以黑人生活為題材的作品越來(lái)越受到讀者的歡迎。在紐約的黑人區(qū)聚集了大批的黑人藝術(shù)家和文學(xué)家，出現(xiàn)了" 哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)"。休斯(1902-1967)和卡倫(1903-1946)便是當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀作家。他們的作品描寫(xiě)了異族情調(diào)，樹(shù)立了民族自尊心和自信心。到了30年代，理查德.賴特(1908-1960)成為這一時(shí)期最重要的作家。他的優(yōu)秀作品《土生子》(1940）在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了一定的高度。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)出版后，黑人文學(xué)才在美國(guó)文學(xué)中取得了一定的地位。
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