美國(guó)文學(xué)之二十五：黑色幽默小說(shuō)2
庫(kù)爾特.馮尼格(1922.11.11～ ）在大學(xué)的專業(yè)是生物化學(xué)和人類學(xué)，他總是以科學(xué)幻想的方式來(lái)構(gòu)筑神秘、奇幻的藝術(shù)世界，描述人類的處境。
《自動(dòng)鋼琴》(1952）的背景是未來(lái)世界，一位杰出的鋼琴演奏家的演奏動(dòng)作被一臺(tái)機(jī)器模仿、復(fù)制，鋼琴家成了多余的人；《貓的搖籃》(1963）中的核科學(xué)家發(fā)明了一種" 九號(hào)冰" ，可使全世界的水結(jié)冰，幸而在使用前他死了。當(dāng)初他發(fā)明的原子彈在廣島爆炸時(shí)，他本人卻在逗孩子玩" 貓的搖籃" 游戲?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展在給人的物質(zhì)生活提供便利的同時(shí)，正在無(wú)情地排斥人、奴役人、甚至殘害人，人類在文明的旗幟下正在自我戕害?！段逄?hào)屠場(chǎng)》(1969）以作者40年代在德累斯頓戰(zhàn)俘營(yíng)的經(jīng)歷寫成，主要事件是一次大空襲。而作品的時(shí)空處理卻是自由不羈，由于主人公比利具有" 時(shí)間旅行" 的本領(lǐng)，他可以在過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)縱橫馳騁：他就寢的時(shí)候是個(gè)衰老的鰥夫，醒來(lái)時(shí)卻正舉行婚禮。他從1955年的門進(jìn)去，卻從另一扇門——1941年出來(lái)。他再?gòu)倪@扇門回去，卻發(fā)現(xiàn)自己在1963年。他說(shuō)他多次看見自己的誕生和去世，發(fā)生在這生死之間的事情他不按順序地任意造訪。
小說(shuō)在空間處理上也無(wú)拘無(wú)束，從美國(guó)家鄉(xiāng)到德國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，從地球到特拉法麥多爾星，場(chǎng)景隨意變幻。這種縱橫交錯(cuò)，顛倒往復(fù)的時(shí)空處理被評(píng)論家稱為" 精神分裂式手法"。作者用這種手法旨在表明人類在整個(gè)宇宙空間都沒有安居之處，并且沒有未來(lái)。 馮尼格喜歡短句子，短章節(jié)，作品篇幅也不長(zhǎng)，由于他善于編織復(fù)雜的情節(jié)，多重線索并行或交織、靈活的穿插跳躍、粗線條的勾勒和夸張的表述，因而能使小篇幅具有大容量。
唐納德.巴塞爾姆(1931～?。┦?/span>" 黑色幽默" 流派的后起之秀，1975年長(zhǎng)篇小說(shuō)《亡父》出版后他在美國(guó)文壇的聲譽(yù)扶搖直上。此前他的作品幾乎全是短篇小說(shuō)，1981年出版的《短篇小說(shuō)六十篇》是其精選本。
巴塞爾姆的幽默具有很強(qiáng)的諷刺性和象征性，他像阿根廷作家博爾赫斯一樣當(dāng)過(guò)幾年博物館長(zhǎng)，受博爾赫斯影響極大。1962年博爾赫斯的兩卷本小說(shuō)集在美國(guó)出版后，" 一個(gè)以自我意識(shí)為核心的、以直覺主義哲學(xué)為基礎(chǔ)的小說(shuō)熱潮在美國(guó)出現(xiàn)，而唐納德.巴塞爾姆也許可以說(shuō)是其中最有小說(shuō)家氣質(zhì)的典范。"
巴塞爾姆被稱為" 大膽的文體改革家" ，" 新小說(shuō)派" ，他自己也以勇于創(chuàng)新而自詡。他說(shuō)" 我只相信片斷" ，他欣賞零亂和拼貼原則，對(duì)古怪和隱晦充滿好感，聲稱" 我就是喜歡別別扭扭，而且要?jiǎng)e扭得特別。" 文學(xué)史家哈桑卻稱他為" 嚴(yán)肅的幽默家" 、" 具有創(chuàng)造性的幻想家。" 《亡父》有兩條互相穿插的線索：一是借用希臘神話中俄狄浦斯和美狄亞獲取金羊毛的故事，一是化用艾略特長(zhǎng)詩(shī)《荒原》的情節(jié)，所講的故事是：一群兒女如何制止他們的" 亡父" 復(fù)活。在長(zhǎng)子湯馬斯和女兒裘莉率領(lǐng)下，十九個(gè)年輕人用粗大的電纜拖著" 亡父" 那死而不僵的龐大身軀、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉后，用推土機(jī)將他葬入墓穴。評(píng)論界認(rèn)為，作者是用荒誕的象征手法描述兩代人之間的沖突，也有人認(rèn)為這其實(shí)是一篇披著小說(shuō)外衣的，后現(xiàn)代主義反對(duì)現(xiàn)代主義的文學(xué)檄文。
小說(shuō)的整體構(gòu)架是荒誕不經(jīng)的，細(xì)部描寫和場(chǎng)面也往往被夸張、扭曲、顛倒，充滿了諧謔氣氛，比如說(shuō)亡父" 那個(gè)樣子美好鼻孔精致的鼻尖拖到地上，有五米半長(zhǎng)，長(zhǎng)短是用三角測(cè)量算出來(lái)的" ；寫裘莉兄妹同亡父一起吃蝦，已屬怪誕，作者還將吃飯的座位畫成圖夾在文字中，圖中的蝦不在餐桌上擺著，卻在一個(gè)座位上坐著，餐桌上空空如也；結(jié)尾時(shí)亡父問(wèn)金羊毛在哪里，裘莉撩起裙子說(shuō)在"生命的所在地"。小說(shuō)的文體也很特別，對(duì)話、自白與敘述語(yǔ)不加區(qū)別，大部分篇幅是像詩(shī)行一樣排列的短句子，大段的排比，經(jīng)常性的復(fù)沓，其風(fēng)格像《等待戈多》或某些魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，又像電影的分鏡頭劇本。確實(shí)" 別扭得特別"。他那篇名叫《句子》的小說(shuō)，通篇只寫了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)10頁(yè)的句子。
盡管" 黑色幽默" 的作家們?cè)谖捏w上已經(jīng)花樣翻新，但約翰.巴思還是能別出心裁。他對(duì)貝克特和博爾赫斯推崇備至，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)像他們那樣在形式上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新，其短篇小說(shuō)《迷失在開心館中》的第三人稱敘述中，常會(huì)突如其來(lái)地插入作者關(guān)于結(jié)構(gòu)安排的議論，并列出圖表來(lái)探討弗萊塔克的戲劇結(jié)構(gòu)" 金字塔" 理論，有時(shí)一句話說(shuō)到中途便打上句號(hào)，有時(shí)會(huì)在一句話的某個(gè)字詞上口吃起來(lái)。著名批評(píng)家哈桑對(duì)巴思充滿文字游戲、" 只有一點(diǎn)依稀可辨的幽默" 的那部分作品頗不以為然，而納博科夫則聲稱，《迷失在開心館中》是他心目中最偉大的幾個(gè)短篇之一。1979年巴思又出版了一部耗時(shí)十年寫成長(zhǎng)達(dá)700 余頁(yè)的小說(shuō)《信件》，大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為此書無(wú)法卒讀。這種反應(yīng)使巴思驚異不已，因?yàn)樗M(jìn)行小說(shuō)實(shí)驗(yàn)的初衷就是要超越貴族化的現(xiàn)代派文學(xué)與通俗文學(xué)之間的壁壘，使自己的作品" 在第一次閱讀時(shí)就傳達(dá)出其見解和歡樂"。
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