“此時(shí)此刻”李貴君作品展導(dǎo)覽現(xiàn)場
2019年對李貴君來說，是瘋狂創(chuàng)作的一年。
去年在中國美術(shù)館舉辦“萬物有靈”個(gè)展中才看到其《萬物有靈》、《蜻蜓》、《信仰》等新近作品，當(dāng)今年11月1日“此時(shí)此刻”李貴君作品展在龍美術(shù)館（西岸館）開幕時(shí)，依舊還能看到多幅最新，不得不感嘆他旺盛的創(chuàng)作力。
“此時(shí)此刻”李貴君作品展現(xiàn)場
“此時(shí)此刻”由策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授趙力策劃，展出40余件繪畫作品，包括2005年以來的《飛鳥》、《隨風(fēng)》、《一切是否完好如初》等多件重要代表作，以及近年來的最新探索。這是藝術(shù)家最大規(guī)模的一次個(gè)展，也是對這位中國最具實(shí)力和影響力的寫實(shí)畫家、第三代寫實(shí)繪畫代表人物近年來藝術(shù)創(chuàng)作成就的線性展示與梳理。
李貴君的油畫創(chuàng)作一直強(qiáng)調(diào)“萬物有靈”，善于捕捉某個(gè)經(jīng)典性的視覺瞬間，并將自然與生命蘊(yùn)含的瞬時(shí)性擴(kuò)展為自我繪畫中的視覺永恒性。不管人物是什么樣的動作、狀態(tài)，永遠(yuǎn)單純、賦有靈性，展現(xiàn)人性最美好的一面。
因此他作品給觀眾的感覺也是溫暖優(yōu)雅，而溫暖背后，是因?yàn)椤斑@世界對我太善意”，李貴君表示。
李貴君
從小李貴君便是家中老幺，受哥哥姐姐們照顧。雖然兒時(shí)淘氣，騎自行車下坡摔出一個(gè)空翻、被縫紉機(jī)戳傷手指、右胳膊骨折過兩回…用李貴君的話說，能四肢健全地長大屬于命大，反而“學(xué)了畫畫后，這種成長的風(fēng)險(xiǎn)小了很多?！?div style="height:15px;">
上學(xué)后，活潑的李貴君打過快板、畫黑板畫，說過相聲、當(dāng)過廣播室播音員。更多時(shí)候，李貴君是“泡”在學(xué)校閱覽室里，沉浸在西方藝術(shù)期刊、畫冊中。他很欣賞西方嚴(yán)謹(jǐn)、重承諾、講規(guī)矩的契約精神，并以紳士的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，說話算數(shù)、守時(shí)、自律。
學(xué)校給出“命題作文”，讓李貴君用粉筆繪制黑板畫。有位區(qū)少年宮美術(shù)老師來學(xué)校偶然看到后，覺得這位學(xué)生很有潛力，便提出讓李貴君到少年宮學(xué)習(xí)，開啟了他的繪畫生涯。
在學(xué)校中，老師對考試輕輕松松便能名列前茅的李貴君抱有很大期望，但他偏偏經(jīng)常逃課。直到班主任發(fā)現(xiàn)他的繪畫天賦，準(zhǔn)許其下午可以不用去上課，他才有大把時(shí)間用來畫畫，更讓其在1980年考入中央美術(shù)學(xué)院附中，那一年附中在全國也只招23個(gè)學(xué)生。
談到這段經(jīng)歷時(shí)，李貴君總覺得自己很幸運(yùn)，因?yàn)楫嫯嫲橹恼麄€(gè)成長，甚至整個(gè)生命過程。
“此時(shí)此刻”李貴君作品展現(xiàn)場
《140畫室》是八五新潮時(shí)期重要的繪畫作品之一，之后李貴君雖然也嘗試創(chuàng)作這一系列，但以概念作為出發(fā)點(diǎn)的樣式化作品，并沒有讓李貴君享受其中?！跋硎芾L畫是研究怎么把形象畫出神采，我發(fā)現(xiàn)在豎向深入研究如何將人物畫得更好時(shí)，才會讓我獲得樂趣”，李貴君說道。
于是由著本心出發(fā)，李貴君并沒有繼續(xù)《140畫室》的風(fēng)格?；赝^去，他很慶幸當(dāng)時(shí)選擇深入研究刻畫人物之路。
“此時(shí)此刻”李貴君作品展現(xiàn)場
上世紀(jì)90年代起，李貴君的繪畫風(fēng)格逐漸專注于“對女性之美的當(dāng)代詮釋”。他以超離生活的創(chuàng)作方式，追求理想、單純的畫面，“青春期的少女”成為這一時(shí)期突出的主題形象，洗練的形象中富有語言變化，顯示出他超強(qiáng)的語言控制力和審美想象力。
對于畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，李貴君都要仔細(xì)研究，讓人物的目光、手、腳、以及腳趾都能傳達(dá)某種情緒或意境。在“此時(shí)此刻”李貴君作品展現(xiàn)場，可以看到李貴君創(chuàng)作過程中的照片。
“此時(shí)此刻”李貴君作品展現(xiàn)場
描繪了近30年的青春少女，“神”和“彩”是他最看重的地方，“沒有神彩，畫面就沒有生命和感染力?！?div style="height:15px;">
除了人物的神采，李貴君也將中國傳統(tǒng)繪畫中反復(fù)描繪的鳥、魚、花等意象引入畫面，用畫筆將西方古典、東方傳統(tǒng)與當(dāng)代精神織構(gòu)到同一幅畫面上，為寫實(shí)繪畫打開了一條新的縫隙。
通過常年探索，李貴君成為當(dāng)今中國油畫界一個(gè)有影響的重要符號。但對于寫實(shí)油畫家來說，年齡增長帶來的身體機(jī)能退化是殘酷的事實(shí)，“不僅是聚焦清晰度的問題，對復(fù)雜色彩的冷灰色的感悟力也會越來越衰減?！?div style="height:15px;">
