隨著《成化十四年》開啟超前點(diǎn)播，這部4月1日已經(jīng)在愛奇藝上線的劇集，突然迎來了一波口碑回升。尤其是展現(xiàn)3年前爆炸案舊事的第35集，帶動(dòng)了微博和豆瓣上大批“真香”好評(píng)：“突如其來的歷史感，看得心潮澎湃”、“從35集開始，持續(xù)高能”、“越往下追越發(fā)恍然大悟。”
三年前與三年后，神秘武器“博浪”在京城制造的兩起爆炸案，揭開了大反派李子龍的底牌，也通過“郡馬綁架案”背后的重重疑云和反轉(zhuǎn)，將全劇故事和節(jié)奏一起推向高潮，口碑的后勁開始發(fā)酵。
而在人物塑造上，“成化F4”的前史及對(duì)他們各自的影響，也令觀眾對(duì)此前的劇情有了新的理解，這也成為劇迷愿意轉(zhuǎn)頭給好評(píng)的關(guān)鍵原因。
這樣的口碑逆向上揚(yáng)讓許多劇迷始料未及，也讓犀牛君因此產(chǎn)生了興趣。豆瓣上有評(píng)論戲稱：“很多慢熱劇在兩三集之后才能看出門道，但《成化》是忍者神龜吧?！比绱寺裏?，在劇集市場(chǎng)也可謂罕見，而《成化十四年》能等到口碑回暖，也是用心制作才是硬道理的經(jīng)典故事再度上演。
被口碑爭(zhēng)議耽誤的用心制作
還需耐心解凍
《成化十四年》上線之后突然遭遇了大批“下車”差評(píng)，爭(zhēng)議大多是針對(duì)劇集的影視化改編，比如主角的人設(shè)、整體偏輕松搞笑的氣質(zhì)等等，但這些初期的設(shè)計(jì)，實(shí)則埋設(shè)了許多秘密包括伏筆，觀眾彼時(shí)的誤讀反而成為近期“真香”聲音的原因之一。
“著急”的評(píng)論又遇上了“著急”的“劇透”。作為反派之一的東廠督主尚銘，在許多劇情簡(jiǎn)介里成了最終boss，“其利用所掌握的朝野勢(shì)力，制造混亂，鏟除異己，培植羽翼，意圖為造反打下基礎(chǔ)”，也被認(rèn)為是對(duì)原著的劇情魔改。但事實(shí)證明，這些聲音來得都過于快和急。
隨著劇情的逐漸展開，這種誤讀其實(shí)也不攻自破的，王茂蕾飾演的“真·大反派”李子龍才是地道boss范兒，反而吸引了不少好評(píng)，還有單刀赴會(huì)見汪植這種名場(chǎng)面，人物塑造可謂頗具魅力。
但初期的口碑爭(zhēng)議，讓該劇在制作上的許多亮點(diǎn)就此被忽視。而以當(dāng)下視頻平臺(tái)用戶的觀劇習(xí)慣，受眾在建立了刻板印象之后，往往不會(huì)給劇集更多機(jī)會(huì)，但苦苦掙扎的《成化十四年》，恰恰是一部需要耐心來漸漸解凍的作品。
以該劇的制作水準(zhǔn)，或許值得更好的成績(jī)。
在團(tuán)隊(duì)層面，成龍監(jiān)制是該劇最受關(guān)注的關(guān)鍵詞，成家班包辦了《成化十四年》的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不同于同類劇集動(dòng)作戲上天入地靠剪輯，該劇硬橋硬馬的打戲、包括隋州的跑酷橋段，都令人眼前一亮。演員則有官鴻、傅孟柏、劉耀元等高顏值年輕演員擔(dān)綱主演，賈靜雯、李立群等資深實(shí)力派坐鎮(zhèn)，班底不乏亮點(diǎn)。
該劇的服化道同樣值得一提，對(duì)于明代從宮廷到市井的細(xì)節(jié)有著較高的還原度。根據(jù)美術(shù)紀(jì)錄片揭秘，該劇累計(jì)打造136個(gè)場(chǎng)景、2283張道具圖紙、10000多件戲用道具、50000多件陳設(shè)道具。服化道還反向幫助了敘事，比如三位主角的服裝，唐泛書生意氣、一襲白袍，汪植心高氣傲就常穿錦袍，而心有郁結(jié)的隋州，則常年一身黑衣。
這種服化道的出色，在該劇的攝影、燈光和調(diào)色的加持下，宛如極具國(guó)風(fēng)氣質(zhì)的畫卷。
劇中大量全景鏡頭的運(yùn)用，以極具對(duì)稱感的構(gòu)圖來突出中式審美。
尤其是一些利用道具的設(shè)計(jì)，堪稱巧思，比如李子龍和汪植歡意樓對(duì)決時(shí)門口的陰陽(yáng)魚，精美之外更點(diǎn)明了這段故事的實(shí)質(zhì)。
設(shè)計(jì)感還體現(xiàn)在該劇的敘事元素上，探案之外，更有美食，甚至在全劇是以一段明代的瓦片烤梅肉鏡頭作為開篇，后續(xù)還上線了肉燥面、銀耳雪梨湯、青花釀、狀元糖、豆腐羹等大量美食挑動(dòng)觀眾味蕾，“舌尖上的大明“和“神探唐泛”雙線推進(jìn)，一張一弛，一定程度上也加強(qiáng)了劇集的可看性。
相比于同類型或同年代的其他劇集，《成化十四年》的制作不乏亮點(diǎn)，甚至可以說超出一截。但因?yàn)閯∏闋?zhēng)議而被忽略，這些幕后人員的心血著實(shí)有些可惜。
驚艷“回環(huán)勾”，大招雖晚必到
在《成化十四年》開啟超前點(diǎn)播之后，微博和豆瓣上不斷有劇迷開始假設(shè)：如果35集是全劇開頭，或許該劇的口碑、播放會(huì)完全不同。
在這一集中，《成化十四年》做了一個(gè)大膽的嘗試，采用了“整集大閃回”的敘事形式，以多線并行的方式將三年前的爆炸案做了立體講述。這種類似小說里插入“番外”的形式，既和該劇脫胎于小說的基因有化學(xué)反應(yīng)，也極大豐富了人物和劇情。
三年前，唐泛因?yàn)槟昙o(jì)尚輕而錯(cuò)失狀元，少年得意的幻夢(mèng)被擊碎；隋州剛剛從遼東戰(zhàn)場(chǎng)回到京城，深受創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙困擾；汪植則只是成化帝身邊的小太監(jiān)，深受寵幸卻未曾發(fā)跡。而一場(chǎng)爆炸案，讓三個(gè)人選擇放下各自眼前的茍且，投身于京城百姓的善后救濟(jì)之中，也因此找到了自己的價(jià)值和未來道路，進(jìn)而串聯(lián)起了劇集開頭的許多設(shè)定。
這一集結(jié)尾，三人在街頭的邂逅仿佛命運(yùn)的因緣際會(huì)，更成為許多劇迷心里的名場(chǎng)面，“簡(jiǎn)直起了雞皮疙瘩”、“前面的線索全都順了，完美”、“這部劇在我心里不一樣了”等評(píng)論，表達(dá)著觀眾心里的意難平。
這一設(shè)計(jì)顯然是有冒險(xiǎn)意味的。從敘事功能來說，回溯三年前的爆炸案是破解“博浪”秘密的關(guān)鍵，但《成化十四年》卻將這一事件和主要人物的命運(yùn)深度勾連，就此串講充滿宿命感的前因后果，可以說是對(duì)全劇的格局做了提升。
不得不感嘆該劇的敘事耐心，但換個(gè)角度說，如果按劇迷所想把這一集放在開頭，是否更加合理？
其實(shí)未必。這些人物的變化和背后整個(gè)朝堂的格局，是靠著此前劇情一點(diǎn)點(diǎn)展開、建立受眾認(rèn)知的，先說果再說因，才能以宿命感形成對(duì)觀眾的心理沖擊，如果靠開頭直給，顯然少了這份驚艷。而這樣國(guó)內(nèi)罕見的的巧思，或許就是《成化十四年》區(qū)別于其他劇的魄力和追求。免費(fèi)電影在線觀看
犀牛君判斷，這個(gè)“回環(huán)勾”就是劇集刻意憋的大招，草蛇灰線，驚鴻一瞥，打定主意要讓觀眾目瞪口呆，也在一定程度上對(duì)當(dāng)下淺薄的觀劇習(xí)慣做了一次反擊。
人物成長(zhǎng)進(jìn)行時(shí)
越細(xì)品越共情
劇情上的鋪墊和埋線，也延續(xù)到了人物設(shè)計(jì)上。隨著近期劇情的展開，《成化十四年》上線初期有爭(zhēng)議的人物開始受到越來越多的歡迎。
最受觀眾認(rèn)可的角色是汪植，在豆瓣小組有最多相關(guān)話題。這位西廠提督以酷烈的手段令朝野聞風(fēng)喪膽，且曾在面對(duì)選擇時(shí)多次放棄了唐泛，但反而是其忠誠(chéng)和大局觀，獲得了許多理智粉的贊同。尤其是他被萬(wàn)貴妃一手養(yǎng)大，對(duì)后者不乏孺慕之情，看似無情實(shí)則心懷大愛，整個(gè)形象的層次感極為豐富。
從劇集初期被批評(píng)“裝腔作勢(shì)”、“油膩”到被肯定，汪植形象在觀眾心中的改觀，也成為劇中人物口碑逆向上升的一個(gè)代表。
“成化男團(tuán)”這幾人在開頭出場(chǎng)的畫風(fēng)，主要是逗趣的幽默形象，但因?yàn)樾愿裉卣鳑]有打開，在觀眾看來是有些單薄甚至刻板的。尤其是唐泛，這位書中的溫潤(rùn)君子，在放大了吃貨屬性之后好像還被降智了。還好，后期劇情在漸漸展露出他們不同的一面。
“官銀注鉛案”中唐泛親自上陣演了一出大戲，以自己為餌釣出了馬林這條大魚，不但表現(xiàn)為作為神探的智，更有敢于擔(dān)當(dāng)、為生命立命的儒士之勇；隋州不再是一塊冰，更是愛憎分明，不惜為保護(hù)唐泛深受重傷，也因此打開了自己的心結(jié)。
賈靜雯飾演的萬(wàn)貴妃也是劇中一大亮點(diǎn)，在前期“太子陪讀失蹤案”中，這位歷史上把持后宮的“妖妃”似乎是隱藏的boss，但隨著劇情展開，她與成化帝跨越年齡的深情開始得到越來越多的認(rèn)同，面對(duì)危險(xiǎn)，她兩次身披甲胄挺身而出，頂在皇帝前面，也讓觀眾不禁感嘆“這才是真愛啊”。
不同于其他劇集的直給，《成化十四年》的人物重在成長(zhǎng)，也更追求隨著劇情展開逐層破繭，人格的血肉肌理漸漸豐滿，表現(xiàn)出有血有肉的內(nèi)心世界，觀眾似乎也在陪伴角色共同成長(zhǎng)。
進(jìn)入超前點(diǎn)播階段的《成化十四年》，在劇情后半段終于迎來了向好的口碑回升。市場(chǎng)終究是公平的，走心的制作，總會(huì)等得到屬于它的好時(shí)候。而留給我們的思考或許是，當(dāng)前“一集棄劇”、“倍速觀看”的觀劇習(xí)慣，還會(huì)讓多少驚喜之作失去機(jī)會(huì)？
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