渡邊博子因前夫的死亡而消沉三年，已經(jīng)過(guò)去了三年的她仍未從男友死亡的陰影中走出了，所以給男友寫(xiě)了一封情書(shū)，幻想著在天國(guó)的她可以收到她的思念，結(jié)果有一天她真的收到了回信，但是她相信這并不是男友的來(lái)信，而是別人的回信，他遵循蹤跡，找到了另一個(gè)女孩的住所，原來(lái)這個(gè)女性藤井樹(shù)和自己男友曾是同伴同學(xué)，所以他們開(kāi)始了書(shū)信交往。
影片以曲折離奇的故事情景擊潰了我內(nèi)心的最后防線(xiàn)，書(shū)信是一種古老的信息交流方式，但是信箋中字里行間所包涵的思念是真切，情書(shū)也是一種最浪漫的情感交流方式，最終渡邊博子通過(guò)與女孩的交流，發(fā)現(xiàn)了原來(lái)男友少年時(shí)代對(duì)這位女性藤井樹(shù)有一些暗戀之意。
通過(guò)這些后，渡邊博子也從無(wú)法自拔的傷心中走了出來(lái)，因?yàn)橥蝗缙鋪?lái)的女孩讓她知道了，原來(lái)自己并不是藤井樹(shù)的唯一，這樣她就可以對(duì)自我封閉的情感世界觀(guān)解套了，并且和藤井樹(shù)結(jié)交為了好友。
這部電影最吸引人的地方是故事的構(gòu)造是回憶加書(shū)信，兩個(gè)互不相知身份的人的猜忌，以及女孩的真情流露，日本電影總是捕捉角色細(xì)膩的情感，以及緩慢的心里變化，而這部以愛(ài)情為主軸的電影，正好將這些我們忽略的技法展現(xiàn)的淋漓致敬。
生活與電影里的愛(ài)情總有一段距離，兩者并不能完全重合，只會(huì)無(wú)限接近，《情書(shū)》正是這樣一部作品。
愛(ài)情片可以說(shuō)是所有類(lèi)型片中拍攝最多的電影，因?yàn)闊o(wú)論是科幻、玄幻、奇幻、魔幻、懸疑這些類(lèi)型片總是離不開(kāi)愛(ài)情的配料，每個(gè)類(lèi)型片總是有或多或少的的愛(ài)情橋段，因?yàn)閻?ài)情是一個(gè)永恒的話(huà)題，也是人類(lèi)從樹(shù)上下來(lái)所理解到的第二情感。
這么多年過(guò)去了，《情書(shū)》之所以在愛(ài)情片的時(shí)間長(zhǎng)河里經(jīng)久不衰，原因電影中難些留給觀(guān)眾印象深刻的鏡頭，以及那些傷感的臺(tái)詞，最根本原因還是因?yàn)閯”驹O(shè)計(jì)的獨(dú)特，通過(guò)同名同姓的形式，讓兩個(gè)素不相識(shí)的女孩通過(guò)一個(gè)男孩聯(lián)系在了一起，并且細(xì)膩的表現(xiàn)出了兩個(gè)女孩對(duì)愛(ài)情的不同態(tài)度，渡邊博子對(duì)于愛(ài)情總是那樣真誠(chéng)，她是一個(gè)懷舊的女孩，直至男友死亡的三年了，仍舊無(wú)法走出情感的桎梏。
而另一個(gè)女孩的對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度是被動(dòng)的，兩個(gè)人的多次書(shū)信交流，讓她們打開(kāi)了各自的心結(jié)，也是故事走向結(jié)束的常見(jiàn)結(jié)局。這不電影之所以這樣吸引人，是因?yàn)閷?duì)愛(ài)情純粹化的描寫(xiě)，是每一個(gè)世俗中人向往的情景，這也是讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感的關(guān)鍵點(diǎn)。
書(shū)信的載體也是這部電影經(jīng)久不衰的根本原因，因?yàn)橐詴?shū)信作為情書(shū)是古人感情交流的傳統(tǒng)方式，而這種方式也是最真誠(chéng)的一種表達(dá)，正如人們口口相傳的見(jiàn)字如見(jiàn)面一樣，字里行間自然是感情流露的原始地方，有些話(huà)當(dāng)面說(shuō)出總是難以啟齒，但是通過(guò)情書(shū)卻游刃有余，
這正是《情書(shū)》這部電影抓住的妙處，也是這部電影直到如今仍是經(jīng)典的原因。就愛(ài)看電影
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