各家單反鏡頭型號(hào)中縮寫(xiě)的說(shuō)明 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
佳能鏡頭講解：
AFD：Arc-Form Drive 弧形馬達(dá)，早期的EF鏡頭都搭載AFD馬達(dá)，對(duì)焦速度不如USM馬達(dá)，對(duì)焦聲音也比后者大。
AL：Aspherical非球面鏡片。
DO：Multi- Layer Diffractive Optical Element 多層衍射光學(xué)鏡片，佳能于2000年首次將它應(yīng)用到鏡頭上，它同時(shí)具有螢石和非球面鏡片的特性，能有效抑制色散和校正球面以及其他像差，目前主要用在長(zhǎng)焦 鏡頭領(lǐng)域，共有3只鏡頭：EF 400mm F4 DO IS USM、EF70-300mm F4.5-5.6 DO IS USM、EF800mm F5.6 DO IS USM。
EF: Electronic Focus 電子對(duì)焦，佳能EOS相機(jī)的卡口名稱，也是佳能原廠鏡頭的系列名稱。
EF-S：APS-C 畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)專用電子卡口。這是佳能專門為其 APS-C 畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的電子鏡頭，它只能夠應(yīng)用在 APS-C 畫(huà)幅的佳能 DSLR 上，其顯著特點(diǎn)是在接口處有一個(gè)白色方形用于對(duì)準(zhǔn)機(jī)身卡位。
EMD：Electronic-Magnetic Diaphragm電磁光圈。所有EF鏡頭的電磁驅(qū)動(dòng)光圈控制元件，是變形步進(jìn)馬達(dá)和光圈葉片的一體化組件，用數(shù)字信號(hào)控制，靈敏度和精確度都很高。
FL：Fluorite 瑩石，一種氟化鈣晶體，具有極低的色散，其控制色差的能力比UD超低色散鏡片還要好。
FP：Focus Preset焦點(diǎn)預(yù)置。
FTM：Full-time Manual Focusing 全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦。
IS：Image Stabilizer影像穩(wěn)定器，即鏡頭防抖系統(tǒng)。佳能第一只防抖鏡頭是1995年發(fā)布的EF 75-300mm F4-5.6 IS USM，這也是世界上首款防抖鏡頭。
L: Luxury 豪華，佳能高檔專業(yè)鏡頭的標(biāo)志，也是眾多攝影愛(ài)好者為它不惜傾家蕩產(chǎn)的鏡頭，其標(biāo)志為鏡頭前端的紅色標(biāo)線。
MM：Micro-Motor 微型馬達(dá)，這是傳統(tǒng)的帶傳動(dòng)軸的馬達(dá)，比較費(fèi)電，不支持全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦，多用于廉價(jià)的低檔次鏡頭。
SF：Soft Focus柔焦。
S-UD：Super Ultra-low Dispersion 高性能超低色散鏡片 ，光學(xué)性能接近螢石鏡片。
T-E：Tilt Shift Lens移軸鏡頭。移軸鏡頭主要用在建筑、風(fēng)景和商業(yè)攝影領(lǐng)域，目前佳能的TS鏡頭共有3款：TS-E24mm F3.5L、TS-E45mm F2.8和TS-E90mm F2.8。
UD: Ultra-low Dispersion 超低色散鏡片，兩片UD一起用大體與用一片螢石鏡片的效果相近。
USM：Ultra Sonic Motor 超聲波馬達(dá)，它分環(huán)形超聲波馬達(dá)（Ring-USM）和微型超聲波馬達(dá)（Micro-USM）兩種。目前USM超聲波馬達(dá)在佳能的鏡頭上得到了廣泛的應(yīng)用，即使是最低端的業(yè)余鏡頭。
實(shí)例說(shuō)明：EF70-200mm F4L IS USM鏡頭表示采用佳能EF卡口、焦距為70-200mm、最大光圈恒定F4、具備IS防抖系統(tǒng)和USM超聲波馬達(dá)的L級(jí)別專業(yè)鏡頭，俗稱“愛(ài)死小小白”。
尼康鏡頭講解：
AI：Automatic Indexing自動(dòng)最大光圈傳遞技術(shù)。尼康手動(dòng)鏡頭，發(fā)布于1977年，識(shí)別它的方法是最小光圈數(shù)字采用綠色數(shù)字。
AI-S：Automatic Indexing Shutter自動(dòng)快門指數(shù)傳遞技術(shù)。尼康手動(dòng)鏡頭，發(fā)布于1981年，光圈環(huán)上最小光圈數(shù)字采用橙色數(shù)字。
AF-I：內(nèi)置馬達(dá)及內(nèi)含CPU接點(diǎn)的鏡頭，尼康稱為“I”設(shè)計(jì)，1992年推出，主要用在專業(yè)長(zhǎng)焦鏡頭上。AF-S推出后，AF-I即退出歷史舞臺(tái)。
AF-S: S即代表Silent Wave Motor靜音馬達(dá)，等同于佳能的超聲波馬達(dá)，可高精確和寧?kù)o地快速聚焦。不過(guò)，尼康目前的AF-S鏡頭數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及佳能，總數(shù)只有20余款。
ASP：Aspherical非球面鏡片。
CRC：Close Range Correction近距矯正系統(tǒng)。
D：Distance焦點(diǎn)距離數(shù)據(jù)傳遞技術(shù)。D型鏡頭與非D型鏡頭的最大區(qū)別在于D型鏡頭支持3D矩陣測(cè)光。
DC: Defocus-image Control 散焦影像控制，尼康公司獨(dú)創(chuàng)的鏡頭，可提供與眾不同的散焦影像控制功能，其最大特點(diǎn)在于容許對(duì)特定被攝體的背景或前景進(jìn)行模糊控制，以便求得最佳的焦外成像。
DX：DX系列鏡頭是尼康專門為APS-C 畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的鏡頭，不可以使用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
ED: Extra-low Dispersion超低色散鏡片。
G：G型鏡頭與D型鏡頭的最大不同是G型鏡頭無(wú)光圈環(huán)設(shè)計(jì)，現(xiàn)在尼康有將G型鏡頭推廣的趨勢(shì)。
IF: Internal Focusing內(nèi)對(duì)焦技術(shù)。
M/A：Manual/Auto focusing，手動(dòng)/自動(dòng)調(diào)焦切換。
Micro：微距鏡頭。
N：New新型，尼康一些改進(jìn)型鏡頭的標(biāo)志，如三代“小鋼炮”AF 80-200mm F2.8D ED NEW。
NIC：Nikon Integrated Coating尼康集成鍍膜。
IF：Inter Focus內(nèi)對(duì)焦。
P：P型鏡頭，帶有AF型鏡頭的CPU和電子觸點(diǎn)的手動(dòng)聚焦鏡頭。目前尼康只有3只P型鏡頭：500mm F4P IF-ED、1200-1700mm F5.6-8P IF-ED和45mm F2.8P。
PC-Shift：移軸鏡頭。
RF: Rear Focusing 后組對(duì)焦技術(shù)。
S：Slim 輕薄，尼康一些薄型鏡頭的標(biāo)志，例如AIS 50/1.8S。
SIC：Super Intergrated Coating 超級(jí)復(fù)合鍍膜。
TC：Teleconvertor增距鏡。
VR: Vibration Reduction 電子減震系統(tǒng)，與佳能的IS鏡頭防抖系統(tǒng)類似，目前已發(fā)展到第二代，大約可以降低3-4檔快門速度。
實(shí)例說(shuō)明：AF-S VR 70-200mm F2.8G IF ED鏡頭表示采用內(nèi)對(duì)焦設(shè)計(jì)、焦距為70-200mm、最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散鏡片、具備VR防抖系統(tǒng)和AF-S超聲波馬達(dá)的尼康G型鏡頭，俗稱“小竹炮”。
美能達(dá)/索尼鏡頭講解：
AD:Anomalous Dispertion異常色散，其用途是消除色散，和尼康ED類似。
APO:Apochromatic采用復(fù)消色差設(shè)計(jì)和采用特殊低色散玻璃鏡片，用于減少像差，從而提高長(zhǎng)焦鏡頭像質(zhì)，改善反差和提高清晰度。
ASP:Aspherical非球面鏡片。
CIR: Circular 圓形光圈平滑的背景虛化效果,使背景散焦得很自然。
D: Distance 帶距離測(cè)量信息的鏡頭,可以實(shí)現(xiàn)閃光控制。
DT : Digital technology數(shù)碼技術(shù)，是專為APS-C畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼專用鏡頭，目前的幾支DT鏡頭均由騰龍代工。
G:與尼康沒(méi)有光圈環(huán)的G系列鏡頭不同，美能達(dá)的G系列鏡頭是美能達(dá)的高檔專業(yè)鏡頭，是一系列頂級(jí)做工、用料的總稱，通常具備以下一些特征：恒定大光圈、AD鏡片、圓形光圈、非球面鏡片、浮動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)、高質(zhì)量的鏡身等等。
NEW：新款鏡頭。
SAL:Sony Alpha Lens之意，索尼并購(gòu)柯尼卡美能達(dá)的相機(jī)業(yè)務(wù)后推出的鏡頭，基本上是美能達(dá)鏡頭換個(gè)名稱而已。
SF:Soft Focus 柔焦鏡頭。
TC:增距鏡。
STF:Smooth Transformer Focus 影像平滑過(guò)渡，代表鏡頭是美能達(dá)135STF。通過(guò)一片安裝在光圈附近位置上的稱作Apodization Filter(譜跡濾鏡)的光學(xué)元件,使得鏡頭中心部分的通光量較多,而越趨向周邊時(shí)通光量較少。為此，在焦外成像部分形成輪廓漸淡，是比較理想的柔軟虛 像。目前世界上僅美能達(dá)135STF一款，索尼這只換湯不換藥的產(chǎn)品不算。
SSM:Super-Sonic Motor 超聲波馬達(dá),可以實(shí)現(xiàn)無(wú)聲快速響應(yīng)的自動(dòng)對(duì)焦。
UC:Ultra Coating 鍍膜拜工藝，柯尼卡鏡頭的鍍膜技術(shù)。
Planar：采用Planar(普蘭那)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的卡爾•蔡司鏡頭。
Sonnar：采用Sonnar(松納)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的卡爾•蔡司鏡頭。
T*：卡爾•蔡司的多層鍍膜技術(shù)，也是目前世界上最先進(jìn)的鍍膜技術(shù)。
VS:Vari Soft 可變?nèi)峤? 美能達(dá)的柔焦鏡頭。
VFC:Vari-Field Control可變場(chǎng)曲鏡頭,可以改變像場(chǎng)彎曲的鏡頭。
Vario：變焦鏡頭，屬于卡爾•蔡司鏡頭的標(biāo)識(shí)
ZA：卡爾•蔡司專為索尼設(shè)計(jì)的鏡頭，采用索尼α卡口，屬于自動(dòng)對(duì)焦鏡頭。
實(shí) 例說(shuō)明：AF APO 70-200mm F2.8G(D) SSM表示焦距為70-200mm、恒定F2.8最大光圈、進(jìn)行了復(fù)消色差設(shè)計(jì)、具備D信息和SSM超聲波馬達(dá)的美能達(dá)G系列專業(yè)鏡頭；而Vario- Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA表示焦距為16-80mm、最大光圈F3.5-4.5、采用索尼α卡口、具備T*多層鍍膜技術(shù)的卡爾•蔡司Sonnar系列數(shù)碼 專用鏡頭。
適馬鏡頭講解：
ASP：非球面鏡片。
APO：APO鏡頭采用復(fù)消色散設(shè)計(jì)和采用特殊低色散玻璃(SLD)鏡片，用于減少彩色像差，從而提高長(zhǎng)焦鏡頭像質(zhì)，改善反差和提高清晰度。
DC:適馬專為APS數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼專用鏡頭，不能使用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
DF: Dual Focus雙調(diào)焦，這類鏡頭在AF時(shí)，調(diào)焦環(huán)不轉(zhuǎn)動(dòng)；在MF時(shí)，阻尼適中，所以握持性能很好。
DG:進(jìn)行了數(shù)碼優(yōu)化設(shè)計(jì)的通用鏡頭，既可以用在APS畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)上，也可以使用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
DL：DeLuxe豪華，盡管其售價(jià)適中，但DL鏡頭是全功能鏡頭。如同其他的Sigma鏡頭一樣，配備專用的遮光罩，具有半檔光圈、手動(dòng)光圈設(shè)定、景深指示、距離指示、紅外矯正指示等。
EX：EXcellence優(yōu)秀，屬于適馬的專業(yè)鏡頭系列，配合每一片精琢的適馬創(chuàng)新(SMC)超多層鍍膜鏡片，效果自然，更臻完美，特征是鏡筒為EX涂層和有EX的標(biāo)志。
HF：Helical Focus螺旋型調(diào)焦。
HSM：超聲波馬達(dá)。
IF：內(nèi)對(duì)焦。
Macro：微距鏡頭。
OS：適馬的光學(xué)防抖系統(tǒng)，目前此技術(shù)似乎不太成熟，僅有兩只鏡頭搭載了OS防抖系統(tǒng)：AF APO80-400mm F4.5-5.6 EX OS HSM和AF18-200mm F3.5-6.3 OS DC鏡頭。
RF：后組對(duì)焦。
UC：Ultra Compact超緊湊。這類鏡頭體積小、重量輕。
實(shí) 例說(shuō)明：APO 70-200mm F2.8 EX DG Macro HSM 鏡頭表示焦距為70-200mm、最大光圈恒定F2.8、進(jìn)行了APO復(fù)消色散設(shè)計(jì)、具備微距功能和HSM超聲波馬達(dá)、傳統(tǒng)數(shù)碼通用的適馬EX系列專業(yè)鏡 頭，俗稱“小黑三代”，亦稱“微距小黑”。
騰龍鏡頭講解：
AD：Anomalous Dispersion 異常色散,擁有此標(biāo)識(shí)的騰龍鏡頭,具備條件消除色散的功能。
ASL：Aspherical非球面鏡片。
ASPH：復(fù)合型非球面鏡片。
DI：Digitally Lntegrated 數(shù)碼鏡頭, 進(jìn)行了數(shù)碼優(yōu)化設(shè)計(jì)的數(shù)碼傳統(tǒng)通用鏡頭，既可以用在APS畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)上，也可以使用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
DI Ⅱ：騰龍專門為APS數(shù)碼單反相機(jī)開(kāi)發(fā)的小像場(chǎng)鏡頭，只能用在APS畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)上。
IF：內(nèi)對(duì)焦。
LAH：采用LD混合非球面鏡片。
LD：Low Dispersion 低色散鏡片。
SP：Super performance 超級(jí)性能鏡頭，騰龍的高性能大口徑鏡頭，也是騰龍的專業(yè)鏡頭系列。
XR：高折射率鏡片，在保證光通量和成像素質(zhì)的前提下，大幅度縮小鏡頭體積和重量，多用在騰龍的大變焦比鏡頭領(lǐng)域。
VC：Vibration Compensation手動(dòng)補(bǔ)正機(jī)能，騰龍的光學(xué)防抖系統(tǒng)，亦是剛剛開(kāi)發(fā)的，目前僅有一款：AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC LD Asp [IF] Macro。
ZL：變焦環(huán)鎖定機(jī)構(gòu)。
實(shí) 例說(shuō)明：AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC LD Asp [IF] Macro鏡頭表示焦距為28-300mm、最大光圈F3.5-6.3、使用了XR高折射率鏡片、LD低色散鏡片、ASP非球面鏡片、采用內(nèi)對(duì)焦設(shè)計(jì)、具 備微距功能和VC光學(xué)防抖系統(tǒng)的騰龍數(shù)碼傳統(tǒng)通用鏡頭。
圖麗鏡頭講解：
AS:Aspherical 非球面鏡片。
AT-X:Advances Technology-Xtra特別先進(jìn)技術(shù)設(shè)計(jì)的鏡頭。
D:數(shù)碼優(yōu)化設(shè)計(jì)過(guò)的鏡頭，更適合數(shù)碼時(shí)代對(duì)鏡頭的要求，譬如AT-X M100 Pro D。
DX：專為APS畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼專用鏡頭，不能用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
M：Macro微距鏡頭。
Pro：profesional專業(yè)鏡頭，是圖麗的最高檔產(chǎn)品，鏡頭前端帶金圈的AT-X鏡頭。
SD:Super Lower Dispersion 超低色散鏡片。
SZ-X:最輕巧的圖麗變焦鏡頭系列，屬于手動(dòng)對(duì)焦鏡頭。
SZ/SMZ：圖麗業(yè)余鏡頭系列，亦屬于手動(dòng)對(duì)焦鏡頭。
IF：內(nèi)對(duì)焦。
實(shí)例說(shuō)明：AT-X Pro 50-135mm F2.8 DX鏡頭焦距為50-135mm、最大光圈恒定F2.8、專為APS畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的AT-X系列專業(yè)鏡頭。
賓得鏡頭講解：
A：A系列手動(dòng)對(duì)焦鏡頭。
AF/MF：手動(dòng)/自動(dòng)對(duì)焦全程切換。
AL：Aspherical非球面鏡片。
CF Micro：continue focus micro全程微距。
DA：DA鏡頭是賓得專為APS-C畫(huà)幅的數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼專用鏡頭，用綠圈標(biāo)識(shí)，無(wú)法用在全畫(huà)幅機(jī)型上。
ED：Extra-low Dispersion超低色散鏡片。
F：賓得早期的AF鏡頭卡口。
FA：也是賓得的AF鏡頭卡口，比F卡口多了兩個(gè)電子觸點(diǎn)。
IF：Inter Focus內(nèi)對(duì)焦。
Limited：限量版鏡頭，也是賓得高性能、高檔次的鏡頭。
M：M系列手動(dòng)對(duì)焦鏡頭。
M.O.D：Minimum Object Distance 最近對(duì)焦距離。
PowerZoom：電動(dòng)變焦。
SMC：Super Mluti Coating超級(jí)多層鍍膜，賓得特有的鏡頭鍍膜技術(shù)，抗炫光能力比較強(qiáng)。
Soft Focus：柔焦鏡頭。
*：*鏡是賓得的高檔專業(yè)鏡頭，就像佳能的L頭一樣，俗稱星鏡。
實(shí) 例說(shuō)明：FA* 80-200 F2.8 ED鏡頭表示焦距為80-200mm、最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散鏡片的賓得專業(yè)星鏡；而FA31mm F1.8 AL Limited鏡頭表示焦距為31mm定焦、光圈F1.8、使用了非球面鏡片的Limited限量版鏡頭。
奧林巴斯/松下鏡頭講解：
ASPH：非球面鏡片。
D:萊卡為松下公司設(shè)計(jì)的數(shù)碼專用鏡頭。
ED:超低色散鏡片。
Zukio：奧林巴斯傳統(tǒng)相機(jī)鏡頭，采用OM卡口，與4/3系統(tǒng)的數(shù)碼單反相機(jī)卡口不通用，需要通過(guò)轉(zhuǎn)接環(huán)才能使用。
Zukio Digital:Zukio鏡頭在數(shù)碼時(shí)代的產(chǎn)物，進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，更適合數(shù)碼時(shí)代的要求。
SWD: Supersonic Wave Drive超聲波馬達(dá)，奧林巴斯剛開(kāi)發(fā)的新技術(shù)，在PMA2007上發(fā)布的幾款鏡頭上得到了應(yīng)用。
MEGA O.I.S：松下的光學(xué)防抖系統(tǒng)。
Summilux: 現(xiàn)今萊卡生產(chǎn)的鏡頭中，只要是光圈值為F1.4的鏡頭，便會(huì)取名為Summilux，例如Leica D Summilux 25mm F1.4 ASPH。
Elmar：現(xiàn)今萊卡生產(chǎn)的鏡頭中，只要是光圈值在F4左右的鏡頭，便會(huì)取名為Elmar，例如Leica D Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6 ASPH MEGA O.I.S。
Elmarit: 現(xiàn)今萊卡生產(chǎn)的鏡頭中，只要是光圈值為F2.8左右的鏡頭，便會(huì)取名為Elmarit，例如Leica D Vario-Elmarit 14-50mm F2.8-3.5 ASPH MEGA O.I.S。
實(shí) 例說(shuō)明：Zukio Digital ED 12-60mm F2.8-4 SWD鏡頭表示焦距為12-60mm、最大光圈F2.8-4、使用了ED超低色散鏡片和SWD超聲波馬達(dá)的奧林巴斯4/3系統(tǒng)數(shù)碼單反相機(jī)專用鏡頭；而 Leica D Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6 ASPH MEGA O.I.S鏡頭表示焦距為14-150mm、最大光圈F3.5-5.6、使用了ASPH非球面鏡片和MEGA O.I.S光學(xué)防抖系統(tǒng)的萊卡Elmar系列4/3系統(tǒng)數(shù)碼單反相機(jī)專用變焦鏡頭。
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aehui 發(fā)表于17:28:03 |
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分享 02008-09-23
最值得擁有的10支佳能鏡頭 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
佳能的光學(xué)水平是毋庸置疑的，佳能所生產(chǎn)鏡頭也不乏精品。這里我們就談?wù)劶涯苡脩舨豢慑e(cuò)過(guò)的10支鏡頭，如果入了佳門，這些鏡頭就算是買到破產(chǎn)也要買，因?yàn)樗鼈儗?shí)在是佳能光學(xué)技術(shù)的精華。
先要說(shuō)明的是，佳能的長(zhǎng)焦定焦鏡頭款款都是性能優(yōu)秀的，所以我們現(xiàn)在只討論200mm以下的鏡頭，超過(guò)200mm的不在討論范圍?，F(xiàn)在就讓我們先從廣角說(shuō)起。
首先是變焦鏡頭
佳能 EF 16-35mm F2.8L II USM 售價(jià)：10320元
老實(shí)說(shuō)，佳能的光學(xué)精華始終都是在長(zhǎng)焦部分，長(zhǎng)久以來(lái)廣角部分都沒(méi)有比其他光學(xué)大廠有明顯優(yōu)勢(shì)。但是經(jīng)過(guò)第一代的16-35/2.8L的歷練，第二代的 16-35/2.8L有了全面的改進(jìn)。有人說(shuō)，為這個(gè)碩大的82mm口徑即使配一塊“非球面”UV都是值得的，佳能的廣角新標(biāo)準(zhǔn)也許從此被它改寫(xiě)。也有人 說(shuō)次一級(jí)的17-40/4L會(huì)有更高的性價(jià)比，用不到16-35/2.8L II一半不到的價(jià)錢就能獲得16-35/2.8L II接近70%的性能。但是大光圈與銳利畫(huà)質(zhì)，向來(lái)都是需要花大價(jià)錢來(lái)獲得的。這個(gè)焦段想要極致畫(huà)質(zhì)，非16-35/2.8L II莫屬。
佳能 EF 24-70mm f/2.8L USM 售價(jià)：8750元
身處高峰的王者總是顯得孤單的，所受到的指責(zé)也是最多的。在身為佳能標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭王者的24-70/2.8L身上，我們可以看到很多爭(zhēng)議，但爭(zhēng)議最多的 往往就是最有個(gè)性的，獨(dú)自承受生命之輕的標(biāo)變王者需要你用心去體味。相信很多人在選擇佳能標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭時(shí)，都會(huì)把24-70/2.8L和24-105 /4L IS互相比較，并掙扎著究竟買哪支好。其實(shí)選擇很簡(jiǎn)單，要方便，選24-105/4L IS，要畫(huà)質(zhì)，始終都是24-70/2.8L。這里我們只討論畫(huà)質(zhì)，所以24-105/4L IS請(qǐng)你一邊玩去吧。
佳能 EF 70-200mm f/2.8L IS USM 售價(jià)：12980元
佳能70-200/2.8L IS有個(gè)外號(hào)，叫防抖小白。小白、XB這些名字，相信玩攝影、不玩攝影的人都會(huì)聽(tīng)過(guò)。而這只會(huì)令你覺(jué)得雙手裝上三腳架的防抖小白更加是這個(gè)焦段鏡頭中的佼 佼者。經(jīng)過(guò)多次使用，筆者確實(shí)覺(jué)得70-200這個(gè)焦段，有防抖比沒(méi)有防抖要好很多，拍攝成功率大增?；蛘呒涯芊蓝缎“撞粫?huì)是CNOPS各家中最強(qiáng)的一 支，但是防抖小白的認(rèn)知度絕對(duì)是第一的。
看看我忠愛(ài)的定焦鏡頭
佳能 EF 24mm f/1.4L USM 售價(jià)：9970元
設(shè)計(jì)和制造廣角的大光圈總是比較困難的，而24/1.4L確實(shí)使世人對(duì)廣角不強(qiáng)的佳能另眼相看。有人說(shuō)，“很長(zhǎng)一段時(shí)間里我曾對(duì)這只鏡頭不敢興趣，直到 第三次擁有之后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)我如此膚淺，品味這樣獨(dú)一無(wú)二的美人真的需要足夠的耐心和毅力”。確實(shí)，要用好24/1.4L確實(shí)需要相當(dāng)大的努力，否則就只會(huì) 覺(jué)得它只是一只平凡的鏡頭。
佳能 EF 35mm f/1.4L USM 售價(jià)：11000元
35/1.4L的重大意義并在于它是L。它在全開(kāi)光圈下很銳利，它的成像很有德國(guó)鏡頭風(fēng)格，最重要的是在佳能廣角普遍疲軟的情況下，它的鶴立雞群為佳能 挽回了不少顏面。如果搭配APS-C格式數(shù)碼單反，35/1.4L可以當(dāng)成大光圈的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使用。但是可以說(shuō)，用在非全畫(huà)幅單反上只能埋沒(méi)了35 /1.4L的能力，全畫(huà)幅才是35/1.4L展現(xiàn)實(shí)力的世界。
佳能 EF 50mm f/1.2L USM 售價(jià)：10100元
佳能的50/1.2L可能是非全畫(huà)幅浪潮中最大的受害者。在非全畫(huà)幅數(shù)碼單反上，50mm鏡頭變成80mm的視角，論視角范圍不夠35mm廣闊，拍攝的 題材范圍很窄，論背景虛化又給85/1.2L打得死死的，不長(zhǎng)不短的焦距使得50/1.2L在非全畫(huà)幅上左右為難。但是當(dāng)換上全畫(huà)幅數(shù)碼單反，熟悉的視 角、靈活的焦段使得50/1.2L如魚(yú)得水。50mm是最平凡的視角，要想用好，還是需要對(duì)鏡頭有著充分的感覺(jué)，用心去留意50/1.2L帶給你的感覺(jué)。
佳能 EF 85mm f/1.2L II USM 售價(jià)：15800元
或許85/1.2L II是最多人YY的一只人像鏡頭，無(wú)他，大家都為那夢(mèng)幻般的虛化而著迷。大家知道嗎？85/1.2L用在全畫(huà)幅的佳能5D上，全開(kāi)光圈對(duì)焦在2米，獲得景 深只有4厘米，幾乎連模特的頭部也不能完全覆蓋。背景上的一切都會(huì)被奶油般虛化掉，而焦內(nèi)卻有清晰細(xì)節(jié)。如果喜歡拍攝長(zhǎng)焦人像照，85/1.2L是能與你 相伴一生的好鏡頭。
佳能 EF 100mm f/2.8 USM 售價(jià)：3680元
這是十支鏡頭中唯一沒(méi)有紅圈的鏡頭，它就是佳能的百微，100/2.8 Macro。在微距鏡頭中，佳能百微未必是最為銳利的一支，但是其超聲波對(duì)焦馬達(dá)，幾乎能改寫(xiě)微距拍攝只能用MF的情況，泛用性也相當(dāng)強(qiáng)。如果要買佳能的微距鏡頭，首選肯定是百微。
佳能 EF 135mm f/2L USM 售價(jià)：7400元
也許是這個(gè)焦段、這個(gè)光圈太容易做出驚世駭俗的作品，135/2L的素質(zhì)真是太對(duì)得起它得價(jià)格了。全金屬鏡身、F2的大光圈、135mm的視覺(jué)，135 /2L所帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)感受可以用無(wú)與倫比來(lái)形容。135/2L唯一的弱點(diǎn)就是，用在非全畫(huà)幅數(shù)碼單反上，會(huì)覺(jué)得焦段稍長(zhǎng)，拍攝的題材相應(yīng)變窄，而且沒(méi)有防 抖，畫(huà)面容易抖動(dòng)模糊。
佳能 EF 180mm f/3.5L USM 售價(jià)：11500元
擁有了180/3.5L之后，才發(fā)現(xiàn)金屬情節(jié)是一種難解的毒，它很容易讓你想起遠(yuǎn)古的錚鳴與硝煙，在AF和塑料橫行的年代，180/3.5L的存在就是 最后的救贖。長(zhǎng)焦微距鏡頭的畫(huà)質(zhì)毋庸置疑，絕對(duì)是刀鋒般的銳利，180/3.5L也是一樣。但是想用它來(lái)拍攝人像的話，恐怕MM會(huì)埋怨臉上的瑕疵太明顯 了。
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玩轉(zhuǎn)數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置的八原則 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
玩轉(zhuǎn)數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置的八原則
中國(guó)攝影 2008年第五期
劉寬新的《玩轉(zhuǎn)數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置的八原則》
列標(biāo)題吧：
1、低飽和度設(shè)置
2、低反差設(shè)置
采用低反差——為什么低反差可以采集到更多影調(diào)信息?
反差是照片最高亮度和最低暗部之間的差別。外觀看上去灰暗的反差小，高反差的照片對(duì)比鮮明。一般情況下我們盡量使照片反差正常，接近人的視覺(jué)。這似乎很簡(jiǎn) 單，其實(shí)反差的背后是我們最為關(guān)心的層次，反差決定和制約著層次的再現(xiàn)。反差的特性曲線不同，記錄影調(diào)的細(xì)節(jié)能力也不同。剛開(kāi)始看數(shù)碼相機(jī)拍攝的照片，普 遍反差低顯得灰暗，筆者非常不理解。提高反差是一件很容易的事，為什么不做修正而受到人們的質(zhì)疑呢？特別是用低價(jià)位的便攜式小數(shù)碼相機(jī)和高檔單反相機(jī)相 比，低價(jià)位相機(jī)拍攝的照片，反差和色彩都好于專業(yè)單反，令人費(fèi)解。當(dāng)我們了解了反差和層次的記錄關(guān)系，就會(huì)明白其中的奧妙了。
反差和寬容度是互相制約、影響和依賴的關(guān)系。寬容度大為低反差提供了可能，而低反差又能夠記錄更多影調(diào)層次。膠片的寬容度在制造的時(shí)候就已經(jīng)定型了，用戶 一般無(wú)法改變，而數(shù)碼的反差可以調(diào)整，因而寬容度也可以調(diào)整。這為我們通過(guò)調(diào)整相機(jī)的反差設(shè)定、影響細(xì)節(jié)層次的記錄再次提供了一定程度的便利。下面我們看 一組實(shí)拍照片。
.。。。。。
圖3-20所示是一張曲線對(duì)比圖。左邊相對(duì)陡峭的反差曲線，記錄的寬容度比較小。右邊放置較低的反差曲線，平緩下的投影能夠表現(xiàn)的寬容度大。
圖3-21所示是我采取五種不同的反差設(shè)置拍攝的同一個(gè)畫(huà)面。+2的反差這張照片似乎更鮮明立體感更強(qiáng)。在畫(huà)面我還放了一張19級(jí)的灰階圖。從灰階的層次上來(lái)看，+2的層次少于-2。
在這張圖片上還可看到，高反差只能記錄到5級(jí)層次，低反差可以記錄到9級(jí)層次，從圖片的數(shù)據(jù)上能看得出來(lái)。上面低反差的從最黑的級(jí)別數(shù)據(jù)為7（RGB值， 下同），它在8以內(nèi)，這個(gè)黑色還是有層次的。同樣的數(shù)據(jù)在高反差的畫(huà)面上已經(jīng)到了第五級(jí)，以下的四級(jí)合并為零，換句話說(shuō)，高反差的畫(huà)面在暗部的影調(diào)記錄上 少了四個(gè)級(jí)別，層次少了，如圖3-22所示。
3、設(shè)置低感光度
首選低感光度——為什么低感光度能夠獲得平滑影像?
在膠片攝影中，低感光度顆粒比較細(xì)，高感光度顆粒比較粗，粗顆粒只感受很少的光線便能夠形成顯影核，完成對(duì)銀鹽的還原。數(shù)碼相機(jī)和膠片本來(lái)完全不同，可是 在 “有一利必有一弊端”和“物質(zhì)守衡”定力的約束下，它倆有著驚人的相似之處。這就是，越低的感光度影像質(zhì)量越高，噪點(diǎn)小，畫(huà)質(zhì)越精細(xì)，同時(shí)影像過(guò)渡平滑， 分辨率高，需要用較慢速度和較大的光圈，因而拍攝的難度也大。高感光度的一切與之相反，真是不可兩全。
噪點(diǎn)是對(duì)數(shù)碼相機(jī)畫(huà)質(zhì)破壞最大的因素之一。前面講過(guò)，數(shù)碼相機(jī)的寬容度至少可以達(dá)到11級(jí)以上。數(shù)碼相機(jī)有一個(gè)“優(yōu)質(zhì)高畫(huà)質(zhì)”影像區(qū)域，這個(gè)區(qū)域是在7至 8級(jí)范圍內(nèi)，8～11級(jí)“低畫(huà)質(zhì)”與高畫(huà)質(zhì)的區(qū)別就在于存在噪點(diǎn)的比例大小。噪點(diǎn)的出現(xiàn)會(huì)使畫(huà)質(zhì)變低而影響使用，因此降低噪點(diǎn)是提高畫(huà)質(zhì)的關(guān)鍵，控制得不 好，甚至?xí)昙?級(jí)以內(nèi)的高畫(huà)質(zhì)區(qū)，處理得當(dāng)，可以得到實(shí)際寬容度的高效畫(huà)質(zhì)，意義非同一般。換句話說(shuō)，你可能花了8萬(wàn)元錢買的相機(jī)，卻只能使照相機(jī)有 3～4萬(wàn)元的表現(xiàn)，而花1萬(wàn)元錢買的相機(jī)，卻能得到3～4萬(wàn)元相機(jī)的性能。我們?cè)谶@里，不討論相機(jī)的好壞，只討論用最優(yōu)秀的操作技巧，使自己的手中的相機(jī) 物盡其用。
數(shù)碼相機(jī)的噪點(diǎn)主要產(chǎn)生于感光元件。在接受信號(hào)與輸出的過(guò)程中，電路中產(chǎn)生的暗電流、高感光度放大電路過(guò)高的增益等都會(huì)對(duì)影像產(chǎn)生影像，表現(xiàn)形式為圖像中 本來(lái)并不存在的部位出現(xiàn)了色點(diǎn)、色斑、亮點(diǎn)，有的連成片，使人看不到影像本身的細(xì)節(jié)。噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因有以下幾條。（1）高感光度設(shè)定；（2）長(zhǎng)時(shí)間的曝 光；（3）環(huán)境及相機(jī)使用的溫度太高；（4）JPG壓縮比過(guò)高；（5）過(guò)度加大飽和度；（6）過(guò)度銳化。其中（4）、（5）、（6）屬于后期產(chǎn)生的問(wèn)題， 后面的章節(jié)中有關(guān)于降噪的介紹，那么（1）、（2）、（3）則完全在前期拍攝來(lái)進(jìn)行控制。
數(shù)碼的感光度很有講究，從ISO50到ISO3200，哪個(gè)是最好最合適呢？可以分析和確定感光設(shè)定的原則，依據(jù)這些原則，再接合拍攝題材的具體情況來(lái)做出最佳的決定。
ISO50～200為低感光度。在這一段可以獲得極為平滑、細(xì)膩的照片。以1670萬(wàn)像素為例，放大到1.5米的照片基本上看不到顆粒（噪點(diǎn)）。低感光度 （ISO50）可以使用慢門拍攝，比如動(dòng)感、流水、夜空，主體移動(dòng)的題材等。ISO100～200在噪點(diǎn)的表現(xiàn)上沒(méi)有明顯的區(qū)別，唯一的區(qū)別是我們選擇曝 光組合提供了更多的選擇。畢竟在有些情況下，快門高一級(jí)可以根本挽救一些照片。切記，只要條件許可，只要能夠把照片拍清楚，就盡量使用低感光度，比如，只 要能夠保證景深，寧可開(kāi)大一級(jí)光圈，也不要把感光度提高一擋。
ISO400～800屬于中感光度。經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)，即便是性能最優(yōu)越的數(shù)碼相機(jī)，在ISO800的時(shí)候，噪點(diǎn)已經(jīng)顯現(xiàn)。在這一段，需要認(rèn)真考慮這張照片做 什么用，要放大到什么程度，假如你能夠接受噪點(diǎn)，中感光度設(shè)定降低了手持相機(jī)拍攝的難度，提高了在低照度條件下拍攝的安全系數(shù)，使成功率提高。注意，在噪 點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，色彩會(huì)出現(xiàn)分離，不再潤(rùn)澤和柔和。
ISO1000～3200是高感光度。在這一段噪點(diǎn)明顯，有時(shí)達(dá)到讓人無(wú)法接受的程度，使用這樣的設(shè)置，拍攝的題材內(nèi)容的重要性，往往超過(guò)了影像的質(zhì)量， 畢竟有的時(shí)候拍攝的條件太差，拍到一張質(zhì)量稍差的照片，總比根本沒(méi)有拍到要強(qiáng)。當(dāng)然，如果照片放大倍率不高，噪點(diǎn)也不明顯，使用高感光度完全可以勝任某些 對(duì)畫(huà)質(zhì)要求不高而對(duì)內(nèi)容要求很高的工作。
4、準(zhǔn)確曝光
中常影調(diào)，按中灰曝光——為什么中常影調(diào)毋須隨意增減曝光量?
在數(shù)碼攝影中比較盛行一種說(shuō)法：曝光寧欠勿過(guò)。數(shù)碼影像暗部如何呈現(xiàn)更多的層次？曝光欠一點(diǎn)問(wèn)題不大，因此，這種方式不失為一種較為安全的方式。問(wèn)題是“寧欠勿過(guò)”的照片都要經(jīng)過(guò)調(diào)整才能達(dá)到最佳。每張照片都要調(diào)整，工作量太大，十分麻煩。
在1.2節(jié)中詳細(xì)地論述過(guò)數(shù)碼的優(yōu)勢(shì)，正確的拍攝可以使照片的寬容度至少達(dá)到11級(jí)。有這樣的指標(biāo)，我們?yōu)槭裁催€要“寧欠勿過(guò)”地制造麻煩呢？求保險(xiǎn)、保 安全的拍攝習(xí)慣，阻礙了我們充分地利用數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)的探。我曾經(jīng)在一年多的時(shí)間里特別推薦“寧久勿過(guò)”，減半擋的“安全”拍攝方式，直到有一天我見(jiàn)到佳 能公司提供的一批數(shù)碼原片，照片明麗通透、色彩優(yōu)雅。出于好奇我認(rèn)真地查看了這些照片的元數(shù)據(jù)，證明這些照片沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期調(diào)整，確實(shí)是一次拍攝而成的。我 很沉重，相同的相機(jī)我們?yōu)槭裁磁牟怀鲞@種不需要調(diào)整而一步到位的照片呢？這樣一件小事推動(dòng)了我對(duì)數(shù)碼寬容度、飽和度的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。很快我就掌握了這種一步 到位的拍攝技法。當(dāng)然，一步到位是有前提的，那就是針對(duì)中常影調(diào)的題材，過(guò)高或過(guò)低的反差難以做到一步到位。
中常影調(diào)是指畫(huà)面反差中常，高光和暗部的光比在1:64和1:128之間，即6~7級(jí)光圈，柔和的光線、平順光等條件。關(guān)鍵是光比較小，整體的照度明暗則 關(guān)系不大，數(shù)碼完全可以在這種條件下“正確曝光”而獲得毋需調(diào)整的優(yōu)良畫(huà)質(zhì)照片。這里的“正確曝光”是指按照18%中灰值測(cè)光的原則，無(wú)論點(diǎn)測(cè)、偏重中央 測(cè)光還是平均測(cè)光，只要測(cè)光點(diǎn)落在畫(huà)面中中灰平均值上，就可按此得到的曝光參數(shù)就大膽曝光，而不必?fù)?dān)心高光損失而隨意地減曝光，充分利用相機(jī)的最佳寬容度 和記錄能力，不必懷疑相機(jī)。
怎么鑒定這張照片是最佳的呢？很多人習(xí)慣在照相機(jī)液晶屏與顯示器上看照片，然后得出結(jié)論?？梢哉f(shuō)絕大多數(shù)人并沒(méi)有把液晶屏的亮度、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及顯示器不準(zhǔn) 等問(wèn)題解決好，因此得出的結(jié)論往往是不準(zhǔn)確的，建議把相機(jī)液晶屏的亮度調(diào)到中間偏低一點(diǎn)，觀看的時(shí)候避免陽(yáng)光直射。此外，人的眼睛如果和相機(jī)液晶顯示器成 直角關(guān)系時(shí)，看到的畫(huà)面有的時(shí)候會(huì)偏亮，所以相機(jī)和眼睛呈105??左右的角度看屏，拍出來(lái)的照片曝光往往比較準(zhǔn)確。有關(guān)的內(nèi)容請(qǐng)參閱用8.2.2“什么 是合格的照片”一節(jié)。照片的高光數(shù)據(jù)在245左右之間，黑色在0～8之間，照片的曝光就是最佳的狀態(tài)，能夠沖放、打印、印刷高質(zhì)量的照片。
圖3-39是佳能某型號(hào)的數(shù)碼照相機(jī)拍攝的照片。元數(shù)據(jù)顯示其未經(jīng)過(guò)任何調(diào)整。
我們用數(shù)據(jù)和直方圖來(lái)判讀這張照片（圖3-40）。先看直方圖，層次分布連續(xù)，銜接比較平滑，沒(méi)有斷檔和斷層及木梳狀的缺口帶。峰值顯示與照片的影調(diào)分布 吻合，圖中相對(duì)應(yīng)的采樣數(shù)據(jù)與顯示器觀看非常一致。淡雅的白云有層次過(guò)渡，不是死白的255。中灰部位的數(shù)據(jù)平均值約126，與絕對(duì)平衡灰128非常接 近。最精彩的是黑色，R2 G5 B4是完
美的黑色，不是全部為0的死黑，這是一個(gè)很好的說(shuō)明。數(shù)碼完全可能一步拍攝到位，不是非要經(jīng)過(guò)后期調(diào)整。
5、控制高反差
關(guān)注亮部，應(yīng)對(duì)高反差——為什么關(guān)注亮部可以得到額外寬容度?
盡管數(shù)碼相機(jī)有不少于10級(jí)的寬容度，但是這種寬容度應(yīng)對(duì)高反差場(chǎng)景還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不不夠。在膠片攝影中，主張按畫(huà)面中灰值曝光，以使曲線的趾部和肩部盡可能覆 蓋畫(huà)面的高光和暗部層次。膠片的暗部層次一旦沖洗出來(lái)以后即定形了，不能再增加層次。原先存在于暗部的大量細(xì)節(jié)，因?yàn)闆](méi)有足夠的曝光量使之達(dá)到顯影的程 度，在定影漂白中被永遠(yuǎn)褪去。然而存在于數(shù)碼相機(jī)影像中同樣的暗部層次不會(huì)褪去，依然存在，可以在后期通過(guò)調(diào)節(jié)再現(xiàn)出來(lái)。數(shù)碼的這個(gè)優(yōu)勢(shì)改變了我們長(zhǎng)期形 成的曝光、測(cè)光、對(duì)曲線落點(diǎn)判斷的運(yùn)用習(xí)慣。新技術(shù)為我們提供了新的曝光思維和新的拍攝方式。
對(duì)高反差，過(guò)去我們只能夠依靠按高光曝光損失暗部、按暗部曝光損失亮部的辦法拍攝。如果強(qiáng)調(diào)直線部分，只好兩頭都損失。由于數(shù)碼的影像信息保留的特點(diǎn)和后 期豐富的制作手段，對(duì)于高反差畫(huà)面可以提高落點(diǎn)，利用曲線中直線段接近肩部的區(qū)域，按亮部曝光保留亮部的更多的層次，而暗部的層次在后期來(lái)調(diào)整再現(xiàn)，從而 解決了高反差的大部分問(wèn)題。為什么要按亮部曝光而不是暗部？如果是按照暗部曝光，高光處落在曲線亮部的寬容度之外將會(huì)變成一片蒼白，讀取數(shù)據(jù)RGB全部都 是255，CMYK則全部都為0。數(shù)碼后期對(duì)全部都為0的全白區(qū)無(wú)能為力，而對(duì)暗部沒(méi)有顯現(xiàn)，但確實(shí)存在的層次，有驚人的再現(xiàn)能力。
按照中灰值來(lái)曝光，只能夠保證數(shù)碼相機(jī)的正常的實(shí)際寬容度（圖3-46）。按照高光曝光，也就是人們常說(shuō)的“向右曝光”，加上后期調(diào)整，可以大大地?cái)U(kuò)展有 效寬容度，使寬容度能夠由原來(lái)的大約10級(jí)擴(kuò)展到14級(jí)到15級(jí)（圖3-47）。數(shù)碼的寬容度到底有多大是一個(gè)正在探討的問(wèn)題，廠家不提供數(shù)碼寬容度的指 標(biāo)。對(duì)寬容度的測(cè)算，只能通過(guò)實(shí)際拍攝、實(shí)驗(yàn)獲得。國(guó)外的專家測(cè)算出寬容度為11.2級(jí)，我贊同國(guó)外專家的測(cè)算。根據(jù)我拍攝的結(jié)果應(yīng)該不小于10級(jí)，基本 接近11、12級(jí)，與國(guó)外專家的結(jié)果基本相符。如果通過(guò)后期調(diào)整再提亮暗部，實(shí)際得到的寬容度至少可達(dá)到12~13級(jí)。假如采取按亮部曝光更多地記錄高光 層次，結(jié)合在后期提亮暗部的方法，寬容度可以提高到14～15級(jí)。這是經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)證明過(guò)的，真是令人驚奇和興奮。常聽(tīng)人說(shuō)數(shù)碼寬容度小于膠片，但實(shí)驗(yàn)的 結(jié)果顯示數(shù)碼寬容度大于膠片。當(dāng)然前提是優(yōu)秀的前期拍攝和到位的后期制作。我們來(lái)看看實(shí)際拍攝的照片。6、控制白平衡
最佳色溫設(shè)置——為什么巧用色溫是色彩優(yōu)化的靈丹妙藥?
白平衡設(shè)置就是色溫設(shè)置。色溫概念屬于傳統(tǒng)攝影的基礎(chǔ)知識(shí)，本節(jié)不準(zhǔn)備過(guò)多解釋色溫，僅就與數(shù)碼白平衡有關(guān)的部分概念稍作討論。盡管原理相同，但是數(shù)碼技術(shù)對(duì)色溫的應(yīng)用和控制不完全照搬膠片的技法，設(shè)定、改變色溫的操作皆有很大的不同。
自從凱爾文用數(shù)學(xué)解釋了色溫，對(duì)色溫量化后，就可以從膠片制造、光線運(yùn)用、濾色鏡校正、直到暗房還原的全部攝影環(huán)節(jié)中來(lái)把握色溫，最終達(dá)到準(zhǔn)確表達(dá)色彩的目的。
在傳統(tǒng)攝影中，大家談得比較多的是日光型、燈光型膠片。用得最多的色溫濾色鏡是雷登80和雷登85系列，對(duì)燈光和日光型膠片通過(guò)濾色鏡轉(zhuǎn)換色溫。使用技巧 之一是用日光型膠片拍攝晚霞而不加濾鏡使之更紅，或者使用燈光型膠片拍攝夜空，不加降色溫濾鏡，而使畫(huà)面更藍(lán)，通過(guò)微倒度計(jì)算用多種濾色鏡控制色溫。但是 價(jià)值不菲的且數(shù)量巨多的鏡片購(gòu)買和外出攜帶都不是容易的事情，因此，除非特別需要，一般攝影師不會(huì)購(gòu)買全套的色溫濾色鏡去控制色溫。也就是說(shuō)，傳統(tǒng)攝影中 的色溫問(wèn)題并沒(méi)有從應(yīng)用、實(shí)用的層面上根本解決。當(dāng)然，控制色溫除了濾色鏡，還需要色溫表。
顧名思義，“色溫”與溫度有關(guān)。不錯(cuò)，凱爾文就是把一塊黑鐵在火中加溫至800°時(shí)，鐵塊開(kāi)始發(fā)出暗紅色。隨著溫度上升，鐵塊的顏色也開(kāi)始由紅變白，溫度 越高鐵塊發(fā)出的光線中藍(lán)色光譜越多，而紅線光譜減少。對(duì)這個(gè)大家耳熟能詳?shù)倪^(guò)程，本無(wú)需贅述。但是，這個(gè)過(guò)程是很多人誤以為溫度與色溫有關(guān)系，認(rèn)為溫度就 是色溫，而誤解了色溫真正的概念是物體光譜成份的改變，光譜本身并沒(méi)有溫度，藍(lán)光比紅光的色溫高，是因?yàn)樗{(lán)光在光線中的比例大，而紅光反之。
一爐鋼水的色溫高，還是一個(gè)藍(lán)色的熒光燈的色溫高？許多人說(shuō)，鋼水高。錯(cuò)，把溫度當(dāng)成了色溫。如果在眼前放一塊藍(lán)色的濾色鏡看鋼水，鋼水色溫一下子就升高 了2200K，那爐鋼水的溫度并沒(méi)有升高，只是進(jìn)入我們眼界的藍(lán)色光線比例升高了。一句話，色溫就是檢驗(yàn)光線中紅－藍(lán)光線的比例的一把尺子，藍(lán)光多則色溫 高，紅光多則色溫低，與溫度無(wú)關(guān)。
7、優(yōu)選色彩空間
色彩空間最大化——為什么優(yōu)選色彩空間是專業(yè)的選擇?
絕大多數(shù)攝影師認(rèn)為，在Photoshop中，Adobe RGB效果最好，是專業(yè)人士的不二選擇，而sRGB色域較小，雖然不適合專業(yè)優(yōu)質(zhì)圖像打印卻很適合初學(xué)者和網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用。Adobe RGB真的是專業(yè)攝影師的最佳選擇嗎？看了以下的分析，你也許會(huì)得出不同的答案。
攝影界色彩管理權(quán)威著作《現(xiàn)實(shí)世界顏色管理》的作者布魯斯·法瑟稱，“柯達(dá)開(kāi)發(fā)的ProPhoto RGB更適合專業(yè)用戶——當(dāng)然，所占空間也最大”。
先從熟悉的色彩空間說(shuō)起。數(shù)碼相機(jī)上有一項(xiàng)很關(guān)鍵的設(shè)置——色彩矩陣設(shè)置，又稱為色域設(shè)置、色彩空間設(shè)置。該項(xiàng)設(shè)置關(guān)乎到數(shù)碼原始影像采集應(yīng)用何種色彩空 間定義，從而決定色彩信息量大小，其重要性不言而喻，然而色彩空間看不見(jiàn)、摸不著，阻礙我們認(rèn)識(shí)和運(yùn)用那些更廣闊的空間。本節(jié)專門討論色彩空間的比對(duì)。
專業(yè)、準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)的色彩空間設(shè)置中有Adobe RGB和sRGB兩項(xiàng)。數(shù)碼相機(jī)本身的色彩空間又是什么呢？我們來(lái)一一地認(rèn)識(shí)他們。
色域（Colorspace）又稱為色彩空間，它表示一個(gè)色彩影像在色彩模型中的形態(tài)和大小情況。我們經(jīng)常用到RGB、CMYK、Lab等色彩模式，色彩 模式不是色彩空間，色彩模式可以對(duì)應(yīng)多種色彩空間。一個(gè)色彩模式可以對(duì)應(yīng)不同的色彩空間，比如而RGB模式有Adobe RGB、Apple RGB、sRGB和ProPhoto RGB等多種色彩空間對(duì)應(yīng)，這些色彩空間大多與顯示器、數(shù)碼相機(jī)、掃描儀以及輸出設(shè)置相關(guān)聯(lián)。Adobe RGB與sRGB格式是我們最常見(jiàn)的，也是數(shù)碼相機(jī)中唯一可用的兩種色彩設(shè)置。
蘋果的 色彩顯示一直在圖像界領(lǐng)先。蘋果公司的Colorsync是一種操作系統(tǒng)級(jí)的色彩管理系統(tǒng)（CMS），在跟蹤和轉(zhuǎn)換色彩方面性能相當(dāng)優(yōu)秀，但是這種優(yōu)秀不 能夠應(yīng)用到PC機(jī)上。微軟公司意識(shí)到這種差距，1997年，與惠普公司、EPSON公司等大公司聯(lián)合開(kāi)發(fā)32位的彩色語(yǔ)言協(xié)議 （Standard.Red.Green.Blue），簡(jiǎn)稱sRGB或標(biāo)準(zhǔn)RGB（“S”可以解釋為“標(biāo)準(zhǔn)”[Standard]）。sRGB定義了標(biāo)準(zhǔn) 方法，使外部設(shè)備和應(yīng)用軟件能夠講一種“標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言”，統(tǒng)一顯示器、掃描儀、
打印機(jī)和數(shù)碼相機(jī)等系列數(shù)碼設(shè)備協(xié)同一致的色彩，并提高其配置能力。sRGB很快就成了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，得到廣泛應(yīng)用。
sRGB的最大優(yōu)勢(shì)在于它的通用性，畢竟用PC機(jī)的用戶是絕大多數(shù)，而圍繞著事實(shí)上占主流市場(chǎng)的用戶，相關(guān)的數(shù)碼設(shè)備（輸入輸出），都不可能擺脫為PC用 戶服務(wù)的現(xiàn)實(shí)，因此，sRGB就成為這種服務(wù)線的領(lǐng)頭者。你只要堅(jiān)守從拍攝到輸出，全過(guò)程都保持sRGB，色彩的還原再現(xiàn)就沒(méi)有太大的問(wèn)題。
sRGB的缺點(diǎn)是色域范圍空間小，與Adobe RGB、ProPhoto RGB相比，差距相當(dāng)大。如果沒(méi)看到它們的色彩空間和色彩立體模型的對(duì)比，你很難發(fā)現(xiàn)差距。如果只拍攝一般的非專業(yè)用途的照片或上網(wǎng)交流，那么使用 sRGB沒(méi)有問(wèn)題，但是如果有更高的要求， sRGB的空間顯然不夠用。高端的打印、印刷、激光照片輸出，往往是蘋果機(jī)在控制色彩，而蘋果機(jī)專業(yè)定制的色彩空間是Adobe RGB，如果你先期使用了sRGB，先天不足，好比帶了5元錢卻進(jìn)了一個(gè)最低消費(fèi)必須10元錢的商場(chǎng)，你只能是被限制在外，為什么呢？我們過(guò)去用sRGB 不是也印刷、洗照片嗎？不知道大家是否注意到，Adobe RGB拍攝和處理的照片層次比sRGB的豐富。此外，蘋果機(jī)的伽瑪值是1.8，這已經(jīng)成為許多圖像編輯和顯示器事實(shí)上的標(biāo)準(zhǔn)，而PC機(jī)的伽瑪值是2.2， 反差層次的差別是明顯的。我們總是抱怨某某印刷廠、某某出版社沒(méi)有把自己的作品還原好，但我們是否檢查過(guò)自己的文件，從拍攝到交給后期制作輸出，色彩空間 選的對(duì)不對(duì)，與他們是不是接軌和匹配。
Adobe RGB是Adobe公司推出的色彩標(biāo)準(zhǔn)，它比sRGB有更為寬廣的色彩空間，特別是它包含了sRGB缺少、某些CMYK沒(méi)有的色域（主要是青藍(lán)色），但色 彩飽和度低，必須要經(jīng)過(guò)后期調(diào)整，這種調(diào)整并不簡(jiǎn)單，沒(méi)有豐富的經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)的知識(shí)，只能是盲目地碰碰運(yùn)氣。因此Adobe RGB雖然好，但并不普及，然而要想獲得高質(zhì)量的影像，它只能是你不二的選擇，不去接觸它，可能永遠(yuǎn)都不能進(jìn)入到專業(yè)層次。我們還是應(yīng)該大膽地介入，慢慢 地習(xí)慣它，并且摸清它的脾氣和脈博，與它成為好的朋友。
8、使用raw格式拍攝
最佳影像的起點(diǎn)——為什么RAW格式可以使您游刃有余?
RAW格式是數(shù)碼相機(jī)的專用格式，是真正意義上的“電子底片”。RAW格式也是體現(xiàn)數(shù)碼影像極致質(zhì)量的唯一的格式。我們先看與RAW格式相伴的另外兩種格式——JPEG格式和TIFF格式。
JPEG格式和TIFF格式都是由數(shù)碼相機(jī)內(nèi)影像生成器生成的照片格式，它們是由照相機(jī)完成的影像。照片的質(zhì)量取決于前期拍攝時(shí)的設(shè)定，ISO、文件大 小、反差、色彩、色溫、銳化等。JPEG不僅僅是一個(gè)工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)格式，也是Web常用格式。數(shù)碼相機(jī)直接輸出的JPEG照片，事實(shí)上質(zhì)量是相當(dāng)高的，當(dāng) 然，前提是用戶要有正確的設(shè)置。JPEG是經(jīng)過(guò)壓縮的文件，總文件量比較小，節(jié)約空間、傳遞迅速、使用方便，但是，JPEG的有損壓縮對(duì)照片的質(zhì)量存在影 響，使用JPEG格式難以達(dá)到數(shù)碼相機(jī)的最高能力，獲得最佳畫(huà)質(zhì)。
TIFF格式與JPEG格式不同之處就在于它是“無(wú)損”壓縮，因此，TIFF格式的畫(huà)質(zhì)要高于JPEG格式。但因?yàn)槭菬o(wú)損的壓縮文件，壓縮率低，文件量就很大，所占的空間大，傳輸、使用、存儲(chǔ)都沒(méi)有JPEG快捷。這兩種格式的文件都附帶了前期拍攝的各種元數(shù)據(jù)參數(shù)。
RAW格式是由感光元件直接獲取的原始數(shù)據(jù)，它以12位、14位或22位二進(jìn)制記錄數(shù)據(jù)。嚴(yán)格地說(shuō)RAW格式不是圖像文件，而是一個(gè)數(shù)據(jù)包，這個(gè)數(shù)據(jù)包不 經(jīng)過(guò)相機(jī)內(nèi)的影像生成器的轉(zhuǎn)換，所以前期的許多設(shè)定對(duì)數(shù)據(jù)包無(wú)效，前期設(shè)定中即只有曝光量正確與否對(duì)數(shù)據(jù)包起作用，其余的都沒(méi)有“設(shè)定”，色彩、平衡、反 差、銳化等都在RAW格式專用的轉(zhuǎn)換軟件中進(jìn)行。換句話說(shuō)，除曝光之外，一切都可以在后期改變。比如，使用RAW格式可以在后期任意地調(diào)整白平衡，在后期 無(wú)論設(shè)定什么樣的色溫對(duì)畫(huà)質(zhì)都沒(méi)有影響。這是多么有吸引力！這相當(dāng)于拍攝的反轉(zhuǎn)片可以在沖洗的時(shí)候改變色溫、精確度可以到1K。這近乎是天方夜譚！然 而，RAW格式就是這樣，千真萬(wàn)確地實(shí)現(xiàn)了。
RAW格式的最大的優(yōu)勢(shì)是具有目前最大的色彩空間（參閱上節(jié)內(nèi)容），這就是ProPhoto RGB。RAW格式照片作為獨(dú)立于相機(jī)外的數(shù)據(jù)文件，不受影像生成器的色域空間的限制，完全可以放開(kāi)手腳，擴(kuò)展到最大的色彩空間。關(guān)于這一點(diǎn)，不看色彩模 型就可以推斷出來(lái)。數(shù)碼相機(jī)的原始文件色域如果不是大于Adobe RGB，就不可能定義出真正的Adobe RGB。事實(shí)上，數(shù)碼相機(jī)的色彩空間超出了Adobe RGB，與最大的ProPhoto RGB幾乎“并駕齊驅(qū)”，這也是RAW格式素質(zhì)卓越的原因之一。它出色的色域性能為我們駕馭色彩提供了廣闊的施展空間。
RAW格式由于采用了12位、14位甚至22位來(lái)記錄信息（已經(jīng)有數(shù)碼相機(jī)的單色色彩深度達(dá)到22位）。轉(zhuǎn)換時(shí)可以轉(zhuǎn)換為16位的TIFF輸出，這意味著 有RGB單色最少有65536種色彩記錄能力，這相對(duì)于8位JPEG的256種是一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)。以某種紅色為例，8位JPEG只有256級(jí)可以利用，而 在RAW格式中，單色可達(dá)到4096級(jí)，所以RAW格式的層次要豐富得多。它的現(xiàn)實(shí)意義是：如果我們進(jìn)行大幅度的色彩改變和亮度調(diào)整，就會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣的調(diào) 整，使用JPEG格式或者是TIFF格式時(shí)，照片已經(jīng)模糊，產(chǎn)生噪點(diǎn)、畫(huà)質(zhì)受損，而RAW格式還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“精疲力盡”的程度，還有可以發(fā)掘的余地，這 種潛能是RAW格式的性質(zhì)決定的——最大的色彩空間，最多的層次記錄，并且給你最原始的沒(méi)有加工過(guò)的原料，讓你烹飪出最理想、美味的個(gè)性大餐。
為什么叫RAW？RAW的英文原意就是生的、未經(jīng)加工處理的，從字面上可以理解RAW的含義。
由于色域空間大、層次豐富，RAW格式在沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理時(shí)，看上去畫(huà)面顯得平淡而昏暗，不明就里的人一看就認(rèn)為數(shù)碼不行。舉一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)乩?，看?jiàn)了牛 糞，就覺(jué)得牛肉不能吃，這其實(shí)是誤區(qū)。有不少影友，用了幾年數(shù)碼相機(jī)，卻從來(lái)沒(méi)有用過(guò)RAW格式，一是不了解，二是不善處理，三是被表象所惑。事實(shí)上，用 RAW格式拍攝并轉(zhuǎn)換制作的照片完全可以與膠片相媲美。讓我們深入地認(rèn)識(shí)RAW格式，與RAW格式交朋友，畢竟每個(gè)攝影人都希望掌握獲得高畫(huà)質(zhì)的技術(shù)訣 竅。
RAW格式并非只為專業(yè)人員量身定做，業(yè)余愛(ài)好者也完全可以掌握RAW格式應(yīng)用技術(shù)而從中受益。只要進(jìn)入RAW格式就能夠真正體會(huì)到在處理照片的過(guò)程中獲得更大的空間的驚喜并樂(lè)此不疲。
凡是去過(guò)新疆白哈巴村的攝影師都見(jiàn)過(guò)這個(gè)90歲的老人（圖3-101），慈祥溫和，歲月和嚴(yán)寒非但沒(méi)有使老人滄桑，反到賦予了她白皙的油潤(rùn)的膚色。拍攝時(shí)來(lái)不及一一改變相機(jī)設(shè)定，直接使用RAW格式，把精力都用在抓取老人的神態(tài)上。
在轉(zhuǎn)換RAW格式時(shí)，注意對(duì)皮膚的顏色和質(zhì)感的還原，特別是銳化，使用數(shù)值為85，畫(huà)面的細(xì)節(jié)非常清晰，膚色油潤(rùn)、質(zhì)感細(xì)膩（圖3-102）。這樣的銳化 值如果使用在JPEG上，將會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn)，影響畫(huà)質(zhì)。在RAW格式轉(zhuǎn)換時(shí)，不必顧慮過(guò)渡調(diào)整會(huì)損傷畫(huà)面，可以力度較大地快速地操作，比用Photoshop 調(diào)整要簡(jiǎn)單易學(xué)、效果好、效率高。當(dāng)然，最終的效果還是取決于作者的理解和藝術(shù)功力。
RAW格式可將拍攝的對(duì)象的高光和暗部層次一一記錄在案。特別是高反差的題材，可以說(shuō)只能是RAW格式才可以勝任。我們來(lái)看一組極高反差的拍攝實(shí)例。
中間有一個(gè)提示，raw格式圖片，轉(zhuǎn)換時(shí)注意：能夠在raw格式中改變的，就不要留到photoshop中去進(jìn)行，因?yàn)閜hotoshop的任何操作都會(huì)對(duì)照片有不同程度的損失。由于raw格式具有36位的色彩深度，在畫(huà)面極端光亮的部位，細(xì)節(jié)仍然能夠分辨。
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尼康鏡頭逐個(gè)挑之解攻略 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
尼康鏡頭逐個(gè)挑之解攻略
尼康鏡頭
尼康是日本的光學(xué)老廠，在日本的攝影企業(yè)中占有舉足輕重的地位，其產(chǎn)品在全世界的范圍內(nèi)，成為眾多影友的不便選擇。從膠片時(shí)代經(jīng)典的尼康大F，F(xiàn)M2，F(xiàn)4到數(shù)碼單反獨(dú)擋佳能三代產(chǎn)品的D100，如今最新型的D80已經(jīng)問(wèn)世。一直以來(lái)尼康標(biāo)志性的卡口，誕生了無(wú)數(shù)的優(yōu)秀的鏡頭產(chǎn)品，在此我在這里把目前在市面上的尼康產(chǎn)品小小評(píng)論一下，希望對(duì)網(wǎng)友的選購(gòu)有一定的幫助。
尼康從1933年起開(kāi)始生產(chǎn)以尼克爾(NIKKOR)為名的鏡頭，到目前為止已生產(chǎn)和銷售了超過(guò)3500萬(wàn)只尼克爾鏡頭。尼克爾鏡頭一直以清晰度高、反差大著稱，尤其難得的是質(zhì)量穩(wěn)定，從未發(fā)生過(guò)大起大落的現(xiàn)象，在無(wú)數(shù)測(cè)試、評(píng)比中始終名列前茅，受到廣大專業(yè)攝影師和 攝影愛(ài)好者的高度信賴。譬如，在1960年，尼康率先設(shè)計(jì)及生產(chǎn)非球面鏡頭。除此之外，尼康亦發(fā)明了ED(超低色散)玻璃，在1972年率先使用在 300mm F2.8ED尼克爾望遠(yuǎn)鏡頭上，現(xiàn)在更可以在多只尼克爾鏡頭上找到。到了1997年，尼康更成功生產(chǎn)全世界首支供微距攝影使用的自動(dòng)對(duì)焦變焦微距鏡頭—AF70~180mm F4.5~5.6D ED。
自1959年尼康的F相機(jī)問(wèn)世以來(lái)，F(xiàn)卡口以其穩(wěn)固的姿態(tài)被繼承下來(lái)。到目前為止，它以其獨(dú)特的完全的機(jī)械方式，穩(wěn)步地完成了TTL開(kāi)放測(cè)光，開(kāi)放光圈值的自動(dòng)補(bǔ)正，與程序模式的對(duì)應(yīng)，AF的實(shí)現(xiàn)等等而進(jìn)化而來(lái)。尼克爾鏡頭采用F卡口，尼康數(shù)碼單反相機(jī)以及采用F卡口的富士數(shù)碼單反相機(jī)和以前的柯達(dá)數(shù)碼單反相機(jī)都可以使用尼克爾鏡頭。
定焦篇之廣角鏡頭
1.AF DX Fisheye 10.5/2.8G ED
AF DX Fisheye 10.5/2.8G ED
AF DX Fisheye 10.5/2.8G ED
售價(jià)：5500RMB
優(yōu)點(diǎn)：在小像場(chǎng)的條件下也可以實(shí)現(xiàn)大廣角，把魚(yú)眼效果帶進(jìn)了數(shù)碼時(shí)代
缺點(diǎn)：使用用途單一
這是一支奇怪的鏡頭10.5的魚(yú)眼，讓數(shù)碼用戶也可以完全體驗(yàn)著魚(yú)眼給人們帶了的驚人特效，尼康在這支鏡頭的推出的時(shí)候?yàn)殓R頭專們?cè)O(shè)計(jì)了可以把圖片進(jìn)行校正接片具有一定的效果。畢竟是魚(yú)眼產(chǎn)品，在使用的時(shí)候有不少限制。
2.AF 14mm f/2.8D ED
AF 14mm f/2.8D ED
AF 14mm f/2.8D ED
售價(jià)：9900RMB
優(yōu)點(diǎn)：使用方便的大廣角鏡頭，在膠片相機(jī)上強(qiáng)悍無(wú)比
缺點(diǎn)：在數(shù)碼上，鏡頭的能力不能充分發(fā)揮，價(jià)格較高
從鏡頭的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，相當(dāng)完美，采用ED鏡片、2片復(fù)合非球面鏡，收差補(bǔ)正良好，特有的多層鍍膜，消除了鬼影和眩光，充分 滿足風(fēng)光、建筑的攝影要求。在膠片上廣角的效果優(yōu)良，在數(shù)碼上會(huì)有限制。絕對(duì)價(jià)格奢侈品。
3.AF魚(yú)眼16mm f/2.8D
AF魚(yú)眼16mm f/2.8D
AF魚(yú)眼16mm f/2.8D
售價(jià)：5240RMB
優(yōu)點(diǎn)：超高性能價(jià)格比，少見(jiàn)的銳利
缺點(diǎn)：老款鏡頭在色散方面有一定的缺陷
在尼康最輝煌的時(shí)候，廣角鏡頭的強(qiáng)勢(shì)絕對(duì)是尼康所稱道的。這支AF魚(yú)眼16mm f/2.8D就是其中的一員悍將，這支廣角在評(píng)價(jià)上有著很高的評(píng)分，做工精美細(xì)膩，金屬質(zhì)感的圖層手感頗佳。鏡片沒(méi)有使用尼康引以為豪的防色散ED鏡片， 所以在色散上有一些缺陷，在數(shù)碼上比較明顯。
4.AF 18mm f/2.8D
AF 18mm f/2.8D
AF 18mm f/2.8D
售價(jià)：8100RMB
優(yōu)點(diǎn)：廣角鏡頭同時(shí)擁有大光圈
缺點(diǎn)：價(jià)格高
鏡頭采用非球面鏡，從無(wú)限遠(yuǎn)到最近對(duì)焦距離 均有鮮明的影象，不論 風(fēng)光、建筑以及室內(nèi)攝影中，體現(xiàn)超廣角極至，同時(shí)擁有2.8的大光圈，相信這是每一個(gè)尼康用戶都想擁有的尼康鏡頭。這支鏡頭的制造成本可想而知，在這支小 巧的定焦鏡頭上居然使用了14片鏡片。外觀使用的是尼康的標(biāo)志著專業(yè)鏡頭產(chǎn)品的圖層，從細(xì)節(jié)體現(xiàn)著高貴的血統(tǒng)。價(jià)格是阻止人們的唯一原因，畢竟為了一支定 焦鏡頭8100RMB的價(jià)格太高了。
5.AF 20mm f/2.8D
AF 20mm f/2.8D
AF 20mm f/2.8D
售價(jià)：3880RMB
優(yōu)點(diǎn)：20mm的高性價(jià)比鏡頭
缺點(diǎn)：無(wú)
這支20mm鏡頭在焦段上 和18mm相差僅僅兩個(gè)毫米價(jià)格上的差距五千大洋(探究原因，相信在鏡頭鏡片的制造難度上18mm要更困難，另外就是產(chǎn)量的問(wèn)題)，因此不少想追求極致廣 角的用戶往往會(huì)選擇AF 20mm f/2.8D。這支鏡頭實(shí)際上特點(diǎn)明顯：1. 特有的近距離補(bǔ)正機(jī)構(gòu)，近距離攝影有優(yōu)異的描寫(xiě)性能; 2. 采用多層鍍膜，鬼影和眩光得到抑制，色彩還原良好，畫(huà)面鮮明銳利; 3. 在室內(nèi)、風(fēng)光以及建筑攝影中，體現(xiàn)出超廣角強(qiáng)烈的距離感。
6.AF 24mm f/2.8D
AF 24mm f/2.8D
AF 24mm f/2.8D
售價(jià)：2550RMB
優(yōu)點(diǎn)：輕便小巧的人文鏡頭，在數(shù)碼上也沒(méi)有喪失廣角
缺點(diǎn)：無(wú)
在這個(gè)焦段上佳能有強(qiáng)勁的24 F1.4L不論是使用得性能還是成像，都是其他品牌不能比擬的(當(dāng)然包括售價(jià))。尼康在這個(gè)焦段上似乎有點(diǎn)先天不足，只有這一支鏡頭苦苦支撐，鏡頭的設(shè)計(jì) 和尼康的其他廣角產(chǎn)品風(fēng)格一致，但是更加注重了小型化的大廣角的設(shè)計(jì)思路。同時(shí)在焦段上在尼康的數(shù)碼使用中鏡頭會(huì)變成36mm，也就成了標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)碼版人文 鏡頭。
尼康鏡頭逐個(gè)挑之長(zhǎng)焦篇
尼康鏡頭逐個(gè)挑之長(zhǎng)焦篇
1.AF 85mm f/1.4D
AF 85mm f/1.4D
AF 85mm f/1.4D
售價(jià)：7400RMB
優(yōu)點(diǎn)：大光圈的優(yōu)質(zhì)人像鏡頭，銳利無(wú)比，尼康的頂級(jí)人像產(chǎn)品之一
缺點(diǎn)：可能是設(shè)計(jì)時(shí)代相對(duì)久遠(yuǎn)，在數(shù)碼上有紫邊的現(xiàn)象
記得幾年前蜂鳥(niǎo)著名的網(wǎng)友聽(tīng)藍(lán)在網(wǎng)上把這支鏡頭描繪成一種“神”的武器，確實(shí)尼康的這支經(jīng)典的人像鏡頭在銳度上無(wú)與倫比，絲絲入扣的細(xì)節(jié)表現(xiàn)讓任何看到的人都記憶猶新。鏡頭的做工更是尼康鏡頭的極品產(chǎn)品，用聽(tīng)藍(lán)的話說(shuō)：
Nikkor AF 85mm f1.4D的手感是我所接觸的最好的AF鏡頭，這包括做工、MF感覺(jué)、遮光罩的金屬質(zhì)感，以及77mm大口徑鏡片帶來(lái)的滿足感。正是這種超乎尋常的魅力讓所有的尼康用戶為之瘋狂，7400RMB的價(jià)格相對(duì)于佳能高攀不起的85 1.2也算可以接受的。在數(shù)碼的使用上，鏡頭邊緣的紫邊現(xiàn)象略微明顯一點(diǎn)，這可能是設(shè)計(jì)思路比較早，多少有一點(diǎn)"水土不服"。
2.AF 85mm f/1.8D
AF 85mm f/1.8D
AF 85mm f/1.8D
售價(jià)：2980RMB
優(yōu)點(diǎn)：性能價(jià)格比高，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單
缺點(diǎn)：手動(dòng)對(duì)焦手感差，背景虛化的感覺(jué)偏硬
AF 85mm f/1.8D一直是尼康的保留產(chǎn)品，鏡頭采用RF(后聚焦)方式，各對(duì)焦距離收差抑制良好，實(shí)現(xiàn)高反差的畫(huà)面對(duì)主體人物的刻畫(huà)達(dá)到絲絲入扣程度，AF合焦 速度快。前端聚焦時(shí)不旋轉(zhuǎn)，方便圓偏的使用，金屬的折光罩提高了鏡頭的檔次，讓用戶有十足的滿足感。鏡頭的性能價(jià)格比很高，不足85 1.4一半的價(jià)格。
.AF DC 105mm f/2D
AF DC 105mm f/2D
AF DC 105mm f/2D
售價(jià)：6790RMB
優(yōu)點(diǎn)：特殊結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)焦人像鏡頭，柔化背景的能力出色
缺點(diǎn)：在膠片時(shí)代最可以招MM喜歡的鏡頭，在數(shù)碼的沖擊下有點(diǎn)力不從心
鏡頭采用DC環(huán)，可改變前、后景的虛化程度，采用圓形光圈，虛化生動(dòng)優(yōu)美，在膠片上有著很突出的作用，和“表兄”AF DC 135mm f/2D相比僅僅是焦距上略短，從一般的情況看，進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代這種柔化的效果在圖像處理軟件上很容易實(shí)現(xiàn)，鏡頭的應(yīng)用性大了一點(diǎn)折扣。筆者曾經(jīng)熱情追逐過(guò) 這支鏡頭，在尼康的數(shù)碼單反上使用，150mm左右的焦距拍攝人像還可以接受的，如果二手的價(jià)格比較合適買上一支在拍攝MM的時(shí)候來(lái)上一點(diǎn)懷舊的人像風(fēng)格 也是不錯(cuò)的，說(shuō)不定還有意外的收獲呢。
4.AF DC 135mm f/2D
AF DC 135mm f/2D
AF DC 135mm f/2D
售價(jià)：7700RMB
優(yōu)點(diǎn)：輝煌一時(shí)的人像鏡頭達(dá)到F2的光圈，優(yōu)質(zhì)的中心銳度，柔滑的背景
缺點(diǎn)：數(shù)碼上變得不再實(shí)用
AF DC 135mm f/2D自誕生之日起就是尼康不折不扣的人像柔化王，在拍攝的人像照片上 有著先天的優(yōu)勢(shì)。但是膠片的逐漸沒(méi)落改變了這一切，這支在135mm依然擁有強(qiáng)勁大光圈的鏡頭，在數(shù)碼的催化中，逐漸喪失了優(yōu)勢(shì)。小像場(chǎng)讓本來(lái)合適的焦端 變成了長(zhǎng)達(dá)200mm的怪物，photoshop的普及和應(yīng)用，使柔化人像變得不再神秘。沒(méi)有人可以否認(rèn)它是尼康最優(yōu)秀的長(zhǎng)焦鏡頭之一，只是數(shù)碼單反的出 現(xiàn)讓它暫時(shí)找不到方向。不知道尼康的工程師會(huì)不會(huì)重新把全畫(huà)幅帶到我們的身邊，重現(xiàn)DC長(zhǎng)焦往日的輝煌。
傳統(tǒng)中焦鏡頭
1.尼康 AF 28-100mm f/3.5-5.6G
售價(jià)：850RMB
優(yōu)點(diǎn)：價(jià)格便宜，有一定的長(zhǎng)焦
缺點(diǎn)：典型的“狗頭”
這支28-100誕生之初就是配合尼康的低端相機(jī)，總體的表現(xiàn)只能說(shuō)是中規(guī)中矩，就是28-100的焦段有點(diǎn)讓人奇怪。
2.尼康 AF 28-80mm f/3.3-5.6G
售價(jià)：820RMB
優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)單實(shí)用，輕便（相同規(guī)格中最輕）全焦段35cm最近對(duì)焦距離，性能價(jià)格比高
缺點(diǎn)：做工稍差，變焦阻尼過(guò)輕
最常用的變焦鏡頭，抓拍、風(fēng)光攝影中性能價(jià)格比極高的鏡頭。鏡頭結(jié)構(gòu)6/6的結(jié)構(gòu)，之前有一個(gè)D頭產(chǎn)品，這支鏡頭可以看作是第二代。從使用上看，和28-100的感覺(jué)一樣，只是光圈略大焦距略短，究竟選擇哪款“狗頭”就看用戶自己選擇了。
3.尼康 AF 28-105mm f/3.5-4.5D IF
售價(jià)：2900RMB
優(yōu)點(diǎn)：做工精美，手感好，微距在同類型鏡頭中領(lǐng)先
缺點(diǎn)：對(duì)焦慢
這支尼康 AF 28-105mm f/3.5-4.5D IF曾經(jīng)被佳能的用戶當(dāng)作進(jìn)攻尼康的“把柄”，憑心而論和佳能的同檔次產(chǎn)品相比對(duì)焦上的差距很明顯，銳度水平相當(dāng)，且價(jià)格偏高。但這支鏡頭也有自己的優(yōu) 勢(shì)，首先做工精湛，沉甸甸的鏡身使用的手感很好，此外在105mm端實(shí)現(xiàn)1:2微距，這對(duì)于一般的用戶足夠使用，隨著G口鏡頭和超聲波技術(shù)在尼康家族的普 及，相信這款鏡頭的更新也為時(shí)不晚了。
4.尼康 AF 28-200mm f/3.5-5.6D
售價(jià)：不詳
優(yōu)點(diǎn)：全焦距段的適用范圍，相當(dāng)具有實(shí)用性
缺點(diǎn)：對(duì)焦慢，長(zhǎng)焦的成像不是很讓人滿意
騰龍等副場(chǎng)鏡頭廠商最先推出了“一頭走天下”的概念， 并推出了很多款變焦比超過(guò)10倍的產(chǎn)品，并得到很好的回報(bào)。作為原廠廠商自然不能落后，這支鏡頭就成了直接的產(chǎn)物，這支旅行鏡頭并沒(méi)有扣上高端產(chǎn)品的標(biāo) 識(shí)。成像上長(zhǎng)焦端的表現(xiàn)不是很讓人滿意，抗玄光的能力也有限，現(xiàn)在由于推出了這個(gè)鏡頭版本的G型產(chǎn)品，所以要找它的蹤跡只能去看看二手市場(chǎng)了。
5.尼康 AF 28-200mm f/3.5-5.6G IF-ED
售價(jià)：2900RMB
優(yōu)點(diǎn)：輕便小巧，絕對(duì)優(yōu)秀的旅行鏡頭
缺點(diǎn)：和上一代產(chǎn)品相比做工精細(xì)程度稍差
超小輕盈的G型高性能變焦鏡頭，重量只有360克，將便攜和方便的性能提升到了一個(gè)很高的程度，光學(xué)配置也很齊全12件11組(包括3片ED鏡) 有效提高了成像，對(duì)焦也變得更加輕巧了，如果您最討厭更換鏡頭時(shí)的繁瑣程序，不防配上一支。
6.尼康 AF-S 28-70mm f/2.8D IF-ED
售價(jià)：11200RMB
優(yōu)點(diǎn)：近乎完美的中焦鏡頭，大光圈，幾乎看不見(jiàn)的暗角，優(yōu)質(zhì)的成像
缺點(diǎn)：如此優(yōu)秀的產(chǎn)品放在數(shù)碼上變得尷尬了
尼康 AF-S 28-70mm f/2.8D IF-ED，是尼康中段的頂級(jí)產(chǎn)品，2.8的大光圈同時(shí)帶來(lái)完美的成像素質(zhì)， 超聲波的應(yīng)用也靈敏準(zhǔn)確。這支鏡頭依然是D頭的設(shè)計(jì)，在一定程度保護(hù)了高端鏡頭產(chǎn)品在尼康老式相機(jī)上的應(yīng)用，曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)有人在網(wǎng)上討論，尼康是否可以制造出 24-70/2.8這樣的大廣角變焦鏡頭，以拓展在數(shù)碼上的使用。筆者認(rèn)為尼康具備這個(gè)技術(shù)實(shí)力，只是推出的時(shí)間尼康會(huì)盡可能的滯后，一方面尼康專門推出 了AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED這樣的DX專業(yè)鏡頭，如果是尼康數(shù)碼的忠實(shí)用戶等于有了更好的選擇。隨著尼康機(jī)身的不斷更新，尼康推出D口鏡頭的可能性越來(lái)越小，尼康并不打算 繼續(xù)吃手動(dòng)輝煌時(shí)代留下的老本，但是要將那些產(chǎn)品的在市場(chǎng)上消化掉也是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題。數(shù)碼上全畫(huà)幅的趨勢(shì)毋庸置疑，如果真如傳言在D3系列的產(chǎn)品上使用全 畫(huà)幅的電子感光產(chǎn)品，17-55就完成了歷史使命，28--70將更是一把利器，24--70的推出就顯得沒(méi)有什么意義了，省下這筆開(kāi)發(fā)費(fèi)用難道不好 嗎？
7.尼康 AF 35-70mm f/2.8D
售價(jià)：5200RMB
優(yōu)點(diǎn)：成像素質(zhì)非常的優(yōu)秀，在大光圈條件下也能保證很好的分辨率
缺點(diǎn)：對(duì)焦系統(tǒng)落后，在數(shù)碼上會(huì)有很大的限制，完全喪失廣角
這是一支標(biāo)準(zhǔn)的“膠片”鏡頭，雖然沒(méi)有使用任何先進(jìn)的鏡片，但是老尼康鏡頭的銳度品質(zhì)有目共睹，作為尼康F4時(shí)代的“老臣”經(jīng)歷了尼康在那幾年的輝煌。數(shù) 碼的風(fēng)行讓老頭只能變成了標(biāo)準(zhǔn)人像變焦鏡頭，不僅如此由于沒(méi)有使用尼康的新型抗色散的技術(shù)，拍攝的邊緣會(huì)有一定的紫邊現(xiàn)象，對(duì)焦性能也滯后。
傳統(tǒng)長(zhǎng)焦鏡頭
1.尼康 AF 70-300mm f/4-5.6G
售價(jià)：900RMB
優(yōu)點(diǎn)：輕便小巧
缺點(diǎn)：典型的塑料鏡頭
性能價(jià)格比高的變焦比達(dá)4.3倍的G型望遠(yuǎn)變焦鏡頭，為實(shí)現(xiàn)輕量化，采用3組變焦光學(xué)結(jié)構(gòu)，保證全焦段光學(xué)質(zhì)量。 采用圓形光圈，背景虛化優(yōu)美。作為最低端的長(zhǎng)焦產(chǎn)品，在尼康龐大的家族里很不起眼，典型的塑料質(zhì)地，適合初學(xué)者的使用。
2.尼康 AF 70-300mm f/4-5.6D ED
售價(jià)：2550RMB
優(yōu)點(diǎn)：對(duì)焦手感優(yōu)秀，不論是抗玄光還是銳度在同等鏡頭中都是領(lǐng)先的
缺點(diǎn)：作為長(zhǎng)焦鏡頭，對(duì)焦的劣勢(shì)明顯
70--300鏡頭，一直是各個(gè)廠商在長(zhǎng)焦端的主力產(chǎn)品，尼康的這支在與其他品牌的比較中中規(guī)中矩。尼康沒(méi)有像佳能的同類產(chǎn)品中使用很多的新技術(shù)。隨著佳 能的70--300DO產(chǎn)品的誕生這個(gè)平衡有望被打破，D80發(fā)布同時(shí)尼康更新了70--300并增加了防手抖功能，新的型號(hào)是： AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED在不久的將來(lái)，我們就可以在市場(chǎng)上看到這款新的產(chǎn)品了。
AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED
3.尼康 AF 80-200mm f/2.8D ED
售價(jià)：6500RMB
優(yōu)點(diǎn)：高性能的成像素質(zhì)，長(zhǎng)焦配備大光圈
缺點(diǎn)：AF轉(zhuǎn)換的環(huán)型設(shè)計(jì)有一定的缺陷，耐用性一般
這就是尼康著名的第三代“小鋼炮”，有這優(yōu)質(zhì)的成像素質(zhì)，在同類鏡頭中是最佳的性價(jià)比產(chǎn)品。鏡頭使用尼康的內(nèi)對(duì)焦技術(shù)，不僅自動(dòng)對(duì)焦迅速，手動(dòng)的手感也很 好。遺憾的是AF轉(zhuǎn)換的環(huán)型設(shè)計(jì)實(shí)在不耐用，在網(wǎng)上這點(diǎn)的負(fù)面消息很多。盡管如此，小鋼炮卻有著強(qiáng)大的生命力，鏡頭在數(shù)碼時(shí)代里鏡頭銷量絲毫沒(méi)有減小的趨 勢(shì)，尤其是超高的性能價(jià)格比，會(huì)讓每一個(gè)尼康的用戶動(dòng)心。
4.尼康 AF-S 80-200mm f/2.8D ED
售價(jià)：8500RMB（二手）
優(yōu)點(diǎn)：對(duì)焦迅速快捷，繼承了“小鋼炮”高素質(zhì)的成像
缺點(diǎn)：體重過(guò)于沉重，體積也偏大
這支鏡頭可以稱之為“小鋼炮”的一種延伸，有一部分影友稱之為“快速鋼炮”，確實(shí)這支鏡頭安裝了超聲波馬達(dá)，從本質(zhì)上解決了80-200鏡頭的對(duì)焦問(wèn)題。龐大的體積和過(guò)重的重量加上昂貴的售價(jià)，讓他在與佳能“小白”系列的競(jìng)爭(zhēng)中處于下風(fēng)。沒(méi)有人否認(rèn)這是一支優(yōu)秀的鏡頭，如果二手價(jià)格合適依然是一件不錯(cuò)的利器。
5.尼康 AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED
售價(jià)：12700RMB
優(yōu)點(diǎn)：超聲波，放抖，2.8 還有什么比這個(gè)更好？
缺點(diǎn)：無(wú)
這是一支看堪稱完美的鏡頭產(chǎn)品，尼康自此在長(zhǎng)焦上和佳能平起平坐了。這支2001年尼康的長(zhǎng)距離變焦鏡頭產(chǎn)品，使用了尼康所有的看家技術(shù)，并第一次把VR 的放抖技術(shù)放進(jìn)了尼康的2.8系列高端鏡頭，并在接口上果斷放棄了D型接口，從這個(gè)角度上看這個(gè)決定是成功的。“小竹炮”的外觀不僅纖細(xì)精致，并推出時(shí)尚 的白色版本，也算是尼康有效變革的標(biāo)志產(chǎn)品。鏡頭使用SWM(Silent Wave Motor)來(lái)控制，將變焦時(shí)產(chǎn)生的聲音減至最低及加快變焦的速度，IF(內(nèi)變焦)技術(shù)使鏡頭對(duì)焦時(shí)能更流暢 ，VR減震系統(tǒng)，能減低快門速度三檔，M/A模式提供自動(dòng)及手動(dòng)快速轉(zhuǎn)換。
6.尼康 AF VR 80-400mm f/4.5-5.6D ED
售價(jià)：9800RMB
優(yōu)點(diǎn)：長(zhǎng)焦放抖，適合很多題材
缺點(diǎn)：光圈小
當(dāng)筆者看到這支鏡頭的時(shí)候，感覺(jué)它就是尼康家族中的一個(gè)怪胎，這支售價(jià)高達(dá)1w的鏡頭，居然沒(méi)有使用內(nèi)對(duì)焦技術(shù)（估計(jì)是為了控制鏡頭的體積），給使用的時(shí) 候帶來(lái)了一定的不便；光圈小又是一個(gè)弊病，在400mm的光圈僅僅為5.6，相當(dāng)于在“小鋼炮”這類的鏡頭產(chǎn)品上安裝了2倍增距鏡所達(dá)到的鏡頭焦距效果， 顯然后者配置雖損失了畫(huà)質(zhì)但用途更廣泛且價(jià)格更低些。
7.尼康 AF-S VR 200-400/4G IF-ED
售價(jià)：47200RMB
優(yōu)點(diǎn)：超長(zhǎng)變焦，保證完美畫(huà)質(zhì)，實(shí)現(xiàn)全程F4的光圈，防塵防水設(shè)計(jì)滿足職業(yè)攝影師的要求
缺點(diǎn)：無(wú)
這是一支同時(shí)裝備SWM驅(qū)動(dòng)馬達(dá)和VR減震系統(tǒng)的高端G系列鏡頭，可以用于135畫(huà)幅的膠片SLR，也可以用在D系列的DSLR。當(dāng)用于DX畫(huà)幅的 DSLR上，該鏡頭的焦距為300-600mm變成了超長(zhǎng)距離的攝遠(yuǎn)鏡頭，如果配合TC-14EII/TC-20EII增距鏡居然變?yōu)榱?00mm /1200mm的巨炮。 該鏡頭的推出，是為了配合現(xiàn)有的AF-S VR 70-200/2.8G IF-ED，更能滿足專業(yè)人士的使用。Nikkor AF-S VR 200-400/4G IF-ED的推出，設(shè)立了一個(gè)超長(zhǎng)焦變焦鏡頭的新標(biāo)準(zhǔn)。
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光圈與快門的設(shè)置規(guī)律及技巧 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
光圈與快門的設(shè)置規(guī)律及技巧
當(dāng)你拍攝時(shí)需要遵守哪些基本規(guī)則呢？都有哪些基礎(chǔ)知識(shí)是你在拍攝時(shí)要時(shí)時(shí)記在頭腦中的呢？有什么基本原則是通向精彩照片的必經(jīng)之路呢？那就是下面這12條基本的攝影法則。
⒈陽(yáng)光16法則。這條基本法則適合于在白天拍攝明亮的、照明均勻的場(chǎng)景，即用光圈為f16，快門速度用感光度指數(shù)的倒數(shù)，例如光圈f16，感光度為 ISO100，快門速度可以選擇1/100秒。在此基礎(chǔ)上，如果在海灘上拍攝可以將光圈縮小到f22，如果遇到多云天氣可以將光圈放大到f11，以此類 推。
⒉月亮11、8和5.6法則。這是一個(gè)與眾不同的法則，它只有在拍攝月亮?xí)r才有效：滿月時(shí)光圈為f11，快門速度高于感光度指數(shù)的倒數(shù)；月缺時(shí)快門速度不變，但光圈改為f8；如果只剩一彎新月，則在相同的快門速度下選擇f5.6光圈。
⒊機(jī)震法則。手持相機(jī)拍攝最低的安全快門速度為所用鏡頭焦距倒數(shù)，低于這一快門速度，機(jī)震可能導(dǎo)致照片銳度下降。比如使用50mm鏡頭，快門速度應(yīng)高于1/60秒，如果現(xiàn)場(chǎng)光照度不足，可以使用閃光燈、三腳架或讓相機(jī)借助某些固定物體來(lái)加以解決。
⒋灰卡法則。在拍攝過(guò)程中，使用18％灰卡測(cè)光是獲得一張曝光均勻、準(zhǔn)確照片的最佳方法，即使你忘帶灰卡也沒(méi)關(guān)系，你可以伸出手來(lái)，讓它面對(duì)光源，用測(cè)光表或機(jī)內(nèi)測(cè)光計(jì)測(cè)光，以測(cè)光值為基礎(chǔ)增加1級(jí)曝光量即可（不同的皮膚色調(diào)可能導(dǎo)致測(cè)光精度有一點(diǎn)偏差）。
⒌景深法則。對(duì)遠(yuǎn)處的被攝體聚焦時(shí)，通常景深區(qū)域在被攝體前方的長(zhǎng)度是在被攝體后方長(zhǎng)度的2倍。換言之，被攝體通常在景深的后三分之一處。這在所有光圈和焦距上都是一樣的，只不過(guò)光圈越小、焦距越短，景深越大，你能夠拍攝的清晰長(zhǎng)度就越大。
⒍最大數(shù)碼打印法則。為了計(jì)算你手頭數(shù)碼相機(jī)能夠輸出的照片的最大打印規(guī)格（是在人們能夠接受的成像質(zhì)量作為前提的情況下），可以將你相機(jī)的最大分辨率除 以200，就能算出這臺(tái)數(shù)碼相機(jī)打印規(guī)格（有的攝影文章和攝影圖書(shū)將其稱為展覽級(jí)照片質(zhì)量），如果除以250就是該機(jī)的極限打印規(guī)格，所得結(jié)果的單位是英 寸。
⒎曝光法則。最經(jīng)典的闡釋是：“按照高光部位曝光，然后按照暗部來(lái)沖印”，這對(duì)傳統(tǒng)反轉(zhuǎn)片和數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)都是一樣準(zhǔn)確的，不過(guò)使用負(fù)片———特別是彩色負(fù)片，最好還是曝光過(guò)度一檔。
⒏快速閃光曝光法則。當(dāng)使用沒(méi)有自動(dòng)降低閃光燈輸出量、實(shí)現(xiàn)閃光補(bǔ)光的自動(dòng)閃光燈時(shí)，可以將閃光燈上的感光度設(shè)置提高到你所用焦距感光度的2倍。
⒐閃光燈工作范圍法則。要了解你的閃光燈最大的工作范圍，就需要這條規(guī)則了。這條規(guī)則是：“距離加倍，感光度速度提高4倍”。舉例而言，如果感光度為 ISO100時(shí)，閃光燈最大有效距離是6米，那么更換ISO400膠卷或?qū)?shù)碼相機(jī)感光度提高到ISO400時(shí)，閃光燈最大有效距離為12米。
⒑百萬(wàn)像素乘數(shù)法則。為了使數(shù)碼相機(jī)分辨率提高一倍，你必須將數(shù)碼相機(jī)的有效像素?cái)?shù)乘以4才能做到這一點(diǎn)（不是2倍?。?，這是為什么呢？如果要將分辨率提 高一倍，必須讓影像傳感器有效像素在水平和垂直方向都增加1倍，因此影像傳感器上像素?cái)?shù)的數(shù)量自然就是2倍×2倍＝4倍啦！
⒒動(dòng)體凝固法則。為了記錄下垂直于鏡頭光軸運(yùn)動(dòng)的物體，你需要在物體面向或背向相機(jī)移動(dòng)時(shí)所需快門速度基礎(chǔ)上將其提高2級(jí)；當(dāng)物體以與鏡頭光軸呈45度夾 角面向或背向相機(jī)移動(dòng)時(shí)，所需快門速度為物體面向或背向相機(jī)移動(dòng)時(shí)所需快門速度基礎(chǔ)上將其提高1級(jí)。舉例而言，如果一個(gè)人以中速面向你跑來(lái)，需要用 1/125秒將運(yùn)動(dòng)固定下來(lái)，當(dāng)他以同樣速度從取景器中橫向跑過(guò)時(shí)就需要1/500秒快門速度了，如果他是以斜向跑過(guò)時(shí)只需1/250秒快門速度即可。
⒓日落法則。為了在日落時(shí)分拍攝能夠獲得準(zhǔn)確曝光，測(cè)光區(qū)域應(yīng)位于太陽(yáng)上方，但不能包括太陽(yáng)本身，如果你希望整個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)像是日落半小時(shí)后的效果，可以在此基礎(chǔ)上縮小1檔光圈或減一級(jí)曝光量
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aehui 發(fā)表于01:01:09 |
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數(shù)碼相機(jī)感光度 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
數(shù)碼相機(jī)感光度 和老手拍攝技巧
在攝影中，感光度是一個(gè)非常重要的拍攝設(shè)置。拍攝不同場(chǎng)面往往要選擇不同ISO感光度。
在光線良好的場(chǎng)合，選擇低感光度，可以得到高畫(huà)質(zhì)影像。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線很暗，用最大的光圈或者用最慢的速度，都無(wú)法有效地捕捉到影像，如有些光線受限的新聞和體育比賽場(chǎng)合，需要選擇高感光度，首先要保證完成拍攝，有時(shí)捕捉到影像的本身比獲得高質(zhì)量影像更加重要，能夠把照片拍下來(lái)是第一位的。
感光度與照片的顆粒、解像力和分辨率成反比關(guān)系。感光度低的膠片成像質(zhì)量高，分辨率高，顆粒細(xì)膩；感光度高的膠片，顆粒增大，而分辨率會(huì)下降。
膠片的感光度雖然也有很多種，但是，比起數(shù)碼的可調(diào)式感光度來(lái)說(shuō)，它的調(diào)節(jié)范圍少于數(shù)碼相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)在感光度選擇、擴(kuò)展上有很大的優(yōu)勢(shì)。
數(shù)碼相機(jī)以改變信號(hào)的放大倍率的方式改變感光度。數(shù)碼相機(jī)的感光度可以從ISO100、200、400、800、1600、3200中選擇，有的相機(jī)可以把感光度擴(kuò)展到ISO50和6400。在上述的整級(jí)倍數(shù)之外，還可以進(jìn)行半檔、甚至是三分之一檔的設(shè)置，這樣一來(lái)，數(shù)碼相機(jī)的感光度級(jí)別分得非常細(xì)，從 50～6400之間分布非常均勻，設(shè)置囊括了感光度的全部區(qū)段，拍照片時(shí)，可以針對(duì)各種不同的場(chǎng)合，選擇一個(gè)最恰當(dāng)?shù)母泄舛仍O(shè)置。膠片的感光度有 ISO25、50、64、100、125、160、200、400、800、1600等，分區(qū)也很細(xì)，相當(dāng)實(shí)用，但是比起數(shù)碼的細(xì)分，仍有不同。比如，膠片感光度400和800之間，分級(jí)不細(xì)，數(shù)碼的ISO分級(jí)可以是400、500、640、800，多了兩個(gè)選擇，這一點(diǎn)點(diǎn)的選擇可能就會(huì)挽救一張拍攝困難的照片，以在內(nèi)容和質(zhì)量中找到最佳平衡點(diǎn)。一個(gè)膠卷只有一個(gè)感光度，改換感光度就必須更換膠卷，數(shù)碼可以每拍攝一張更換一種感光度，相當(dāng)于攜帶了將近20 種不同感光度的膠片。同時(shí)還可以隨心所欲地設(shè)置色溫，達(dá)到與任何現(xiàn)場(chǎng)色溫精細(xì)平衡的程度，彌補(bǔ)了膠片只有日光、燈光兩種平衡色溫之外的不足，這樣說(shuō)來(lái)，一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)就相當(dāng)于一座膠片庫(kù)——這樣說(shuō)并不為過(guò)。
數(shù)碼相機(jī)感光度設(shè)定與影像質(zhì)量有密切關(guān)系。低感光度拍攝的照片影像質(zhì)量高，畫(huà)面細(xì)膩，沒(méi)有噪點(diǎn)，解像力高。數(shù)碼影像與膠片在感光度反應(yīng)上類似。在使用高感光度拍攝時(shí)，超過(guò)ISO1000時(shí)，數(shù)碼影像就能夠看到尚可接受的噪點(diǎn)，而超過(guò)了ISO1600，噪點(diǎn)就很明顯，除非照片的內(nèi)容重要到可以忽略照片畫(huà)質(zhì)的程度，某些數(shù)碼相機(jī)在ISO400的噪點(diǎn)已經(jīng)很明顯。數(shù)碼的噪點(diǎn)是怎樣產(chǎn)生的呢？有以下幾個(gè)原因：太大的電信號(hào)放大倍率，可能產(chǎn)生影像本身并不存在的電子 雜訊；長(zhǎng)時(shí)間曝光，某些高檔數(shù)碼相機(jī)為此專門設(shè)置了長(zhǎng)時(shí)間曝光的降噪功能；相機(jī)溫度高，比如在陽(yáng)光下曝曬、拍攝現(xiàn)場(chǎng)溫度高，使照相機(jī)自身的物理溫度升高， 也會(huì)形成影像噪點(diǎn)，盡管設(shè)定的是低感光度，噪點(diǎn)也會(huì)產(chǎn)生，設(shè)置高感光度噪點(diǎn)就會(huì)更大。由于以上原因，用數(shù)碼相機(jī)拍照有一個(gè)原則，這一點(diǎn)與膠片類似：在能夠拍攝下影像的情況下，盡量地使用低感光度，以求獲得更好的影像質(zhì)量。
有一點(diǎn)提示：數(shù)碼相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光后，影像的運(yùn)算和傳輸要耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，基本是拍攝多長(zhǎng)時(shí)間，傳輸多長(zhǎng)時(shí)間，假如曝光一個(gè)小時(shí)，就要等待一個(gè)小時(shí)傳輸，不能 進(jìn)行下一張拍攝。膠片則沒(méi)有這種麻煩，曝光完成，立即進(jìn)入拍攝狀態(tài)。用數(shù)碼相機(jī)的，只能坐等相機(jī)傳輸完成，所以夜景長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝，數(shù)碼相機(jī)的電池必須充 足，否則傳輸中途斷電，將前功盡棄。
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教你控制廉價(jià)鏡頭的成像質(zhì)量 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
來(lái)看一看怎樣讓我們手中的廉價(jià)鏡頭通過(guò)神奇的光線而得到清晰、美妙的圖像。
第一，使用適當(dāng)?shù)墓馊σ垣@得優(yōu)質(zhì)影像。
在攝影當(dāng)中，對(duì)鏡頭光圈的控制是最為重要的基本技能之一。因?yàn)楣馊χ悼梢杂绊懙骄吧钚Ч?、快門速度、成像風(fēng)格和成像質(zhì)量！不過(guò)，這里我們主要是討論光圈大小對(duì)成像質(zhì)量的影響。
在一般經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，使用一只鏡頭的最大或最小光圈都不能得到令人十分滿意的成像質(zhì)量！當(dāng)全開(kāi)光圈時(shí)，光線幾乎會(huì)穿過(guò)鏡頭鏡片的全部面積而在感光物上成像。這 樣一來(lái)，鏡頭鏡片因?yàn)樯a(chǎn)過(guò)程中精度不足而產(chǎn)生的缺陷(尺度誤差)便會(huì)在最終的影像上暴露無(wú)余。于是，我們收縮光圈，使得僅有鏡片中心的一部分面積而不是 全部面積透過(guò)參與成像的光線。結(jié)果是鏡片邊緣沒(méi)有透過(guò)光線的部分的制造誤差沒(méi)有機(jī)會(huì)去破壞成像質(zhì)量，畫(huà)質(zhì)就因此得到了一定程度的提高。所以，依此種理論， 應(yīng)該是光圈越小(同一鏡頭，同一焦距)，成像越好?？蓪?shí)際上，我們會(huì)碰到另外一個(gè)問(wèn)題：如果縮小光圈使得鏡頭光孔變得過(guò)于微小，那么當(dāng)光線通過(guò)光孔時(shí)發(fā)生 的衍射現(xiàn)象就會(huì)顯得十分嚴(yán)重。而這種光學(xué)現(xiàn)象同樣會(huì)降低鏡頭的成像質(zhì)量！
因?yàn)楣馊χ?光孔直徑/鏡頭焦距，所以同樣是使用較小的光圈，鏡頭焦距越短，光孔也就開(kāi)得越小。根據(jù)這種關(guān)系，我們不難發(fā)現(xiàn)：當(dāng)用較小的光圈拍攝照片時(shí)， 焦距越短的鏡頭越容易因?yàn)楣獾难苌涠档统上褓|(zhì)量。想一想，一只焦距為300mm的鏡頭，即使把光圈值縮小到f32，此時(shí)它的光孔大小也和一只光圈開(kāi)大到 f3.2的30mm焦距鏡頭的光孔大小一模一樣！
知道了這些，對(duì)于開(kāi)始所提到的“一般經(jīng)驗(yàn)”，我們就不必總是在意了。舉個(gè)例子，我手中有一只70—300mm鏡頭。我專門測(cè)試了它在300mm端的成像質(zhì)量，結(jié)果是最小的f29和f32為最佳光圈！
第二，快門速度也會(huì)影響到鏡頭的成像質(zhì)量。
首先我仍然要累述一個(gè)“一般經(jīng)驗(yàn)”，即如果用1/M秒來(lái)表示快門速度，用N毫米來(lái)表示135相機(jī)的鏡頭焦距。那么在手持相機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，一般認(rèn)為M需要大 于N才不至于由于手的抖動(dòng)導(dǎo)致圖像模糊。也有人更嚴(yán)格地提出M要大于2N，以使圖像的清晰度更有保障。其實(shí)，以上的“一般經(jīng)驗(yàn)”與本文并無(wú)直接的關(guān)系，因 為本文完全是圍繞鏡頭而言的，而且還區(qū)分了高檔鏡頭和廉價(jià)鏡頭。但是由于上述的“一般經(jīng)驗(yàn)”讓很多人一味地追求更快的快門速度。他們?cè)谄谕玫角逦挠跋?時(shí)，總是認(rèn)為“哪怕只快那么一點(diǎn)兒，也會(huì)更清晰”。這就有問(wèn)題了！
眾所周知，單反相機(jī)有一個(gè)弱點(diǎn)：在拍攝瞬間，反光板的運(yùn)動(dòng)會(huì)使整個(gè)相機(jī)產(chǎn)生震動(dòng)，從而導(dǎo)致影像模糊。為了解決這個(gè)問(wèn)題，設(shè)計(jì)者為一些高檔相機(jī)添加了反光板 預(yù)升的功能，有效地避免了反光板帶來(lái)的震動(dòng)。不過(guò)目前，大多數(shù)照相機(jī)仍然不具備此種功能。當(dāng)然，還是那句話：不是因?yàn)闆](méi)有技術(shù)，而是因?yàn)闆](méi)有利潤(rùn)！(我的 數(shù)碼單反機(jī)身花了6000元買來(lái)，不還是沒(méi)有嗎？！)這個(gè)時(shí)候，就只有我們自己想辦法了。在這里，我們主要是討論長(zhǎng)焦鏡頭，因?yàn)楦鶕?jù)幾何當(dāng)中的相似比，長(zhǎng) 焦鏡頭會(huì)放大相機(jī)的震動(dòng)，使模糊程度加重。
高檔次的長(zhǎng)焦鏡頭往往一是較重，二是配備有專門的支架。前者就好像在射擊時(shí)使用較重的槍械反而更穩(wěn)，更容易射準(zhǔn)一樣，重力緩沖了震動(dòng)。并且據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是手持拍攝還是使用三腳架， 情況都是這樣的。而后者讓我們?cè)谑褂萌_架時(shí)，整個(gè)照相機(jī)能夠處于更加平穩(wěn)的狀態(tài)，當(dāng)然也就減小了震動(dòng)幅度。可是在于普通的廉價(jià)鏡頭，情況就完全不同了： 鏡身輕而不堅(jiān)固，雖然長(zhǎng)卻又沒(méi)有專門的支架。拍攝時(shí)，相機(jī)完全是靠機(jī)身和三腳架的云臺(tái)相連。光是看起來(lái)就極不平衡！在拍攝瞬間，我們可以從取景框里觀察到 明顯的震動(dòng)，甚至還可以聽(tīng)見(jiàn)鏡頭各部分因?yàn)榻Y(jié)合不嚴(yán)而發(fā)出的聲響！這時(shí)，成像便自然無(wú)清晰可言。
不過(guò)不必沮喪，我現(xiàn)在就告訴大家，用這樣的鏡頭也能拍出清晰的圖片！方法就是：加PL濾鏡、加ND濾鏡、收縮光圈、調(diào)低感光度(ISO)……總之，盡量降 低快門速度，而不是“一般經(jīng)驗(yàn)”當(dāng)中的提高！之所以這樣做，是為了要盡可能地延長(zhǎng)曝光時(shí)間。因?yàn)榉垂獍宓恼饎?dòng)只在抬起和放下是產(chǎn)生。而反光板放下之前快門 就已經(jīng)關(guān)閉了。可見(jiàn)，只有反光板抬起時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)會(huì)導(dǎo)致影像模糊。現(xiàn)在我們假設(shè)這種能夠?qū)е掠跋衲：恼饎?dòng)會(huì)持續(xù)1/3秒，那么如果整個(gè)曝光過(guò)程的持續(xù)時(shí) 間都不足1/3秒，我們便可以認(rèn)為照片完全是在相機(jī)的震動(dòng)當(dāng)中生成的。也就是說(shuō)，它的清晰程度100%地受到了相機(jī)震動(dòng)的不良影響。但如果曝光時(shí)間為3 秒，那樣照片的清晰程度就只有11.11%受到相機(jī)震動(dòng)的不良影響。這樣一來(lái)，“好的影像”便可以覆蓋“壞的影像”，照片的清晰度就明顯的提升了。
當(dāng)然，如果攝影光線強(qiáng)到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那顯然是最理想的。只是當(dāng)N值較大，光線又不足，比如在室內(nèi)、森林或者黃昏、黎明拍攝照片 的時(shí)候，我們才考慮去降低快門速度。如果光圈為f8，感光度為ISO200時(shí)，快門速度僅有1/60秒，那么謀算著怎樣去提高快慢速度是沒(méi)有意義的。因?yàn)?無(wú)論是開(kāi)大光圈還是提高感光度都會(huì)明顯地降低照片的畫(huà)質(zhì)。這樣，我們就收縮光圈至f32，調(diào)低感光度為ISO100，再加上PL濾鏡，快門速度就可以降至 1.5秒了。
第三，時(shí)時(shí)提防炫光的出現(xiàn)對(duì)畫(huà)質(zhì)的影響。
對(duì)于那種由大小不一的彩色光斑連接成一條線的炫光，我們也許是無(wú)能為力的。因?yàn)槟欠N炫光是由于畫(huà)面當(dāng)中存在特別明亮的光點(diǎn)而造成的。例如太陽(yáng)或路燈。這些 東西存在于畫(huà)面當(dāng)中，如果擋住便無(wú)法拍攝了。雖然高檔次的鏡頭可以在更大程度上避免炫光出現(xiàn)，不過(guò)有時(shí)候，這樣的炫光卻也是挺漂亮的。而對(duì)于另外一種最為 常見(jiàn)的炫光，我們可以通過(guò)自己的方式去減輕它對(duì)畫(huà)面的影響。
其實(shí)炫光并不只是通過(guò)鏡頭才能觀察到。我們拿自己的眼睛就可以觀察到它：打開(kāi)一本書(shū)，用左手舉起來(lái)對(duì)著天空看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)書(shū)上的字變得沒(méi)有平時(shí)看起來(lái)那么 清楚，好像有一層薄霧蒙在上面。這就是炫光在作怪。然后再用右手掌盡量多的擋住天空，并向書(shū)本移動(dòng)，最后讓手掌挨著書(shū)的上沿。在這一過(guò)程中，我們可以看見(jiàn) 那一層“薄霧”越來(lái)越淡，字也變得越來(lái)越清楚。眼睛是這樣，鏡頭也是這樣。而鏡頭上的遮光罩就起著剛才手掌的作用。
可是，遮光罩往往制作得不夠長(zhǎng)，這里有三個(gè)原因：一，遮光罩的遮擋范圍要照顧變焦鏡頭的較廣一端；二，做太長(zhǎng)了無(wú)論是攜帶還是使用都不方便；三，為了控制 生產(chǎn)成本。這個(gè)時(shí)候，單反相機(jī)的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)出來(lái)了。我們可以用手、帽子、筆記本甚至反光板等一切既不透光又輕巧的物件去遮擋鏡頭前面很亮，但又不在畫(huà)面之 中的部分。然后在取景框里仔細(xì)的觀察效果，以便控制、調(diào)整遮擋的方向和角度。直到我們認(rèn)為所見(jiàn)的景物都處于最合適拍攝的清晰(通透)程度，再摁下快門。特 別是在風(fēng)光攝影之類的“慢攝影”中，這種方法是相當(dāng)實(shí)用的。
第四，適當(dāng)?shù)馗淖償z距以獲得更好的效果。
這實(shí)際上就是要求我們善于使用變焦鏡頭的不同焦段來(lái)拍攝照片，也就是有兩個(gè)方面的問(wèn)題：一方面是因?yàn)樽兘圭R頭各焦段的成像質(zhì)量有差別。一般來(lái)說(shuō)(特別是專 為數(shù)碼相機(jī)而設(shè)計(jì)的鏡頭)，在使用較短焦距拍攝時(shí)，成像較好。主要表現(xiàn)為分辨率高、反差大、色彩飽和。而在使用普通廉價(jià)鏡頭的長(zhǎng)焦端時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)相反的 情況：分辨率低、反差不足、色彩平淡，也就是影友們常常說(shuō)到的“肉”。所以說(shuō)，我們寧愿多用“腳動(dòng)變焦”，盡可能地使用鏡頭的最佳焦段以獲得更優(yōu)質(zhì)的影 像，也不要盲目的相信現(xiàn)在鏡頭上越來(lái)越夸張的“大變焦”。
另一方面，因?yàn)榱畠r(jià)鏡頭大都不具備大光圈，若是需要虛化背景(包括虛化前景)，不免為難。這也是眾多影友不惜花費(fèi)重金添置大光圈鏡頭的一個(gè)重要原因。但實(shí) 際上，要想虛化背景，使用大光圈并不是唯一的解決方案。要知道，虛化背景就是要讓景深變小。而景深是和光圈、焦距以及攝距這三個(gè)因素相關(guān)的。光圈越大，焦 距越長(zhǎng)、攝距越短，景深也就越小。反之，景深越大。所以，即使光圈大小不能滿足我們的要求，也只不過(guò)是三分之一的不足。只要把焦距和攝距控制好，一樣可以 得到另人滿意的背景虛化效果。
在拍攝微距照片時(shí)，我使用18—70mm鏡頭的70mm端，全開(kāi)光圈為f4.5，并使用鏡頭的最短攝距0.38m；而在拍攝人像時(shí)，我使用70—300mm鏡頭的150mm以上焦段，只要攝距不是太遠(yuǎn)，即使把光圈收到f8，背景也依然能“糊成一片”。
一方面要求“短”，一方面又要求“長(zhǎng)”，可能不免讓人糊涂。不過(guò)，只要善于分析、比較，明確主要意圖，不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，用心去理解鏡頭，漂亮的照片自然會(huì)找上門來(lái)。
玩了一年相機(jī)，技巧仍是稚嫩得很。一時(shí)再也想不起什么，那就先說(shuō)到這里吧。在擬題目的時(shí)候，本來(lái)打算用“提升”這個(gè)詞?？赊D(zhuǎn)念一想，鏡頭買回來(lái)，有怎樣的 成像質(zhì)量是我們改變不了的。若是改變不了，“提升”又從何說(shuō)起呢？所以還是說(shuō)“控制”好。也就是說(shuō)，我的意思是想和大家一起去重新認(rèn)識(shí)自己已經(jīng)擁有的鏡 頭。靜下心來(lái)，去思考，去感悟，去發(fā)現(xiàn)鏡頭的最佳狀態(tài)存在于何處。而且不僅僅是這樣，作為攝影人，鏡頭就是眼睛的延伸。我們的最終目的，是要把鏡頭同化。 讓鏡頭成為我們的第三只眼睛，像使用自己的眼睛一樣使用鏡頭。當(dāng)然，這是不容易達(dá)到的，它一定是需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱苦的過(guò)程。那么，我們就從認(rèn)識(shí)鏡頭，學(xué)著 控制它的秉性開(kāi)始一步一步地做吧。鏡頭的生產(chǎn)已經(jīng)有一百多年的歷史了。時(shí)至今日，無(wú)論是哪一只鏡頭也會(huì)有它的可愛(ài)之處。只要我們能夠去探索，就一定有收 獲。所以，讓我們愛(ài)上自己的鏡頭，就像當(dāng)初愛(ài)上攝影一樣。從一個(gè)新的起點(diǎn)，用一種新的思維，開(kāi)始新的攝影。
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測(cè)光 - [
數(shù)碼相機(jī)參數(shù)設(shè)置技巧]
我們一般用的相機(jī)的內(nèi)置測(cè)光系統(tǒng)都是反射式的，而手持式的測(cè)光表一般都是入射式的，這兩種表的的使用和控制都有非常大的區(qū)別，很早以前，測(cè)光表就是入射式的了，這種表在漫長(zhǎng)歷史中的一直都是專業(yè)攝影者最為信賴和喜愛(ài)的工具，雖然這些攝影者中很多都使用象哈蘇 500或仙娜等不得不依靠這類測(cè)光表的系統(tǒng)，但是就算讓他們使用當(dāng)今最為先進(jìn)的相機(jī)，他們還是更為相信他們手中的測(cè)光表。
大體上來(lái)說(shuō)入射式測(cè)光表的使用會(huì)比反射式的簡(jiǎn)單，它的結(jié)果非常準(zhǔn)確一般使用這種測(cè)光表時(shí)，只需要注意測(cè)光表的乳白色漫射光罩的方向，最為簡(jiǎn)單的是把乳白色的半球的正中軸線對(duì)準(zhǔn)相機(jī)鏡頭的方向就可以了，然后得到的讀數(shù)就是很準(zhǔn)確的結(jié)果了，可以這樣說(shuō)，入射式測(cè)光表的的測(cè)光結(jié)果相當(dāng)于用點(diǎn)測(cè)光對(duì)在同樣位置的標(biāo)準(zhǔn)灰卡測(cè)光，一般的情況下是不需對(duì)這個(gè)結(jié)果有什么調(diào)整，但是如果遇到膠片的曝光容度的問(wèn)題的時(shí)候就要適度的考慮增減了，特別是使用專業(yè)反轉(zhuǎn)片，象維爾維亞這一類的曝光容度很小，而且反差大的膠片，稍有不慎就會(huì)失去層次，但是由于他出色的細(xì)節(jié)和色彩表現(xiàn)，是他成為最為常用的膠卷之一，在用它表現(xiàn)白色或黑色的時(shí)候，為了得到應(yīng)有的細(xì)節(jié)就必須要對(duì)曝光做出偏移，這個(gè)偏移量各膠卷有所不同，需要對(duì)一種膠卷的曝光特點(diǎn)非常了解才行.
正確測(cè)定曝光
人射式測(cè)光
入 射式測(cè)光是從主體位置把測(cè)光表對(duì)著相機(jī)。這種方法主要是測(cè)光線的強(qiáng)度，完全不考慮主體反光這個(gè)因素。很明顯，只有在拍攝的景物范圍內(nèi)光線條件變化很大的時(shí) 候，才有必要從主體的位置去測(cè)光。如在近距離內(nèi)使用人工照明，光線會(huì)隨著距離的增加而顯著地減弱，所以，必須從主體的位置測(cè)定，才能測(cè)出光線的正確強(qiáng)度。 在室外陽(yáng)光下拍攝時(shí)，則總是在接近相機(jī)的位置測(cè)光。
由于人射式測(cè)光所測(cè)的是投射在平面上的光線，所以測(cè)光表的受光角必須很大，足以包括180度的范圍。要做到這一點(diǎn)，可在測(cè)光表的測(cè)光口上加一個(gè)球形散光罩。這樣測(cè)出的數(shù)字是以主體的平均反射率為17％ 為基準(zhǔn)的。對(duì)于反差較高的物體，必須作一定的校正：負(fù)片的曝光應(yīng)比測(cè)光表上所所的略多一些，而反轉(zhuǎn)片則應(yīng)略少一些。由于這種方式的測(cè)光不能進(jìn)行選擇性側(cè)光 和點(diǎn)式測(cè)光，要取得良好的效果，就得作一些估計(jì)工作，還得有一定的經(jīng)驗(yàn)。如果光線難于測(cè)定，通常需要另測(cè)一次反射光，以便和入射光測(cè)出的數(shù)字互相比較。要 是這二者差別太大，就應(yīng)找出造成這種差別的原因，并對(duì)曝光作相應(yīng)的校正。
反射式測(cè)光
用 這種方式測(cè)光的時(shí)候，總是把測(cè)光表從相機(jī)的位置對(duì)向被攝體。為了得到精確的結(jié)果，測(cè)光表的測(cè)光角和所用鏡頭的視角應(yīng)大致差不多。測(cè)光角如果大大超過(guò)鏡頭的 視角，就應(yīng)該把測(cè)光表放到離主體較近的地方，使測(cè)光表的視場(chǎng)和鏡頭大致一樣。在反射式測(cè)光中，測(cè)光表顯示的是主體的平均反射光，同時(shí)，它還把測(cè)光角內(nèi)一切 其它反射光都測(cè)量進(jìn)去了。
只要最強(qiáng)的高光和最暗的陰影部份的測(cè)定值和整個(gè)景物的重點(diǎn)平均測(cè)定值相差不大，這種測(cè)光方式總能提供準(zhǔn)確的曝光值。如果景物中有小塊極亮或極暗部分，所測(cè)出的總平均值必須加以校正。其校正程度視所用膠卷的類型和這些極亮或極暗部分在畫(huà)面上的重要性如何而定。
如用的是負(fù)片，最好對(duì)應(yīng)表現(xiàn)層次的陰影部分作選擇性的近距離測(cè)光，并對(duì)測(cè)得的曝光值降低1級(jí)曝光值（即開(kāi)大一級(jí)光圈）。
如用的是反轉(zhuǎn)片，則正好相反。景物的明亮部分（不一定是最亮的高光部分）仍應(yīng)表現(xiàn)一定的層次，因而應(yīng)測(cè)出其曝光值，并對(duì)測(cè)出的結(jié)果開(kāi)大1／2一三級(jí)光圈。對(duì)于選擇性測(cè)光（點(diǎn)式測(cè)光），這種方式的效果最好，因?yàn)闇y(cè)光表所測(cè)的只是物體上小面積的突出部分。
用一個(gè)可以根據(jù)需要而改變測(cè)光角的測(cè)光表，或用一只校推測(cè)光表靠近主體的地方，是很容易進(jìn)行選擇性的點(diǎn)式測(cè)光的。
如果我們了解及掌握這兩種測(cè)光方式的原理，無(wú)論用那一種方式都能得到良好的、一致的效果。我們知道有兩種測(cè)光方法：1．平均測(cè)光（或叫總體測(cè)光）。2．選擇性測(cè)光（或叫點(diǎn)式測(cè)光）。在這兩者之間存在著根本不同之處。
顧名思義，平均測(cè)光（總體測(cè)光）測(cè)定的是物體的總亮度；它把最亮部份和最暗部分綜合起來(lái)同時(shí)測(cè)定，從而提供一個(gè)平均亮度值，并以適當(dāng)?shù)乃俣葍?yōu)圈組合顯示出來(lái)。對(duì)于低反差的物體或明暗面積分布 均勻的花紋（如斑馬）來(lái)說(shuō)，用這種方法測(cè)光，就能得到不但可靠，而且是最合適的結(jié)果。如果只要得到物體上某部分的絕對(duì)正確的曝光，比如肖象照片中皮膚顏色 的準(zhǔn)確再現(xiàn)，就應(yīng)用選擇性測(cè)光，并以所得的測(cè)定值作最終確定曝光的基礎(chǔ)。其余不那么重要部分，可讓它稍為曝光過(guò)度或曝光不足。如有點(diǎn)式測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光附件， 選擇性測(cè)光就會(huì)順利得多。
物體反差的測(cè)定
有些新式測(cè)光表的使用范圍很廣：它不僅能測(cè)定適當(dāng)?shù)乃俣龋馊M合，還可以用來(lái)測(cè)定物體的反差范圍。這種反差范圍必須限制在某種程度以下，不然就無(wú)法如實(shí)地再現(xiàn)主體。
“反差”這個(gè)詞可用于各種不同的場(chǎng)合，規(guī)解釋如下：
影象反差：是膠片乳劑準(zhǔn)確再現(xiàn)的影調(diào)范圍。
物體反差：是物體表面最亮部分和最暗部分的差別。也可以叫作總亮度范圍。
光線反差：是指不同光源亮度之間的相對(duì)關(guān)系，例如主光與輔光的關(guān)系。
要正確估計(jì)反差在攝影中的作用，就得了解各反差值之間的互相依存關(guān)系，并把這種關(guān)系和膠片所能達(dá)到的反差范圍聯(lián)系起來(lái)考慮。
1．影象反差是物體反差和光線反差的乘積：
影象反差=物體反差X光線反差
2．某一膠片感光乳劑的反差范圍在很大程度上是取決于它的用途：主要作放映用的反轉(zhuǎn)片，它的反差范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于制作照片用的負(fù)片。
人們的眼睛對(duì)色彩和反差的感受極其主觀，也極不可靠。要想精確地測(cè)出反差并得到最佳曝光測(cè)定數(shù)，就得有一個(gè)高質(zhì)量的手持測(cè)光表，能測(cè)定入射光，也能測(cè)定反射光。
首先，要測(cè)定物體反差（或叫總亮度范圍），它是由物體各部分的反光性和色值決定的。所以用反射式測(cè)光法測(cè)出幾個(gè)局部的數(shù)值就可得到物體反差。例如，光圈為f5.6時(shí)，測(cè)出的最亮部分的快門速度為1/500秒，而最暗部分為1/30秒，這兩檔快門速度就是物體的亮度范圍。就是說(shuō)，物體反差決定于這兩檔快門速度的比率，即
30 1
——— = ———=1:16（物體反差）
500 16
測(cè)定光線反差也很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲覀兛梢詮拿總€(gè)光源測(cè)出其入射光的亮度。比如，在同樣的光圈下，如測(cè)得的主光的快門速度為1/100秒，輔光為1/30秒），則．
30 1
光線反差為： ——— = ———（1:3）
100 3
這樣，我們就能在所得到的這些反差值的基礎(chǔ)上計(jì)算出影象反差：
物體反差X光線反差=影象反差
1 1 1
—— X —— = —— = 1:50
16 3 48
假投拍攝者必須用小于1：32的影象反差才能使彩色負(fù)片有良好的再現(xiàn)能力，那他只有把光線反差從1:3改為1：2，才能把影象反差從1:50降低到1:32。這意味著物體的光線反差要小些，平談些。這樣，就可得到一張影象反差為1:32的負(fù)片，用它來(lái)印制照片，就能表現(xiàn)出完美的色調(diào)范圍。
根據(jù)高光和陰影的測(cè)定值確定了物體的反差值以后，下一步就可以算出適當(dāng)?shù)钠毓饬?。我們可以把最初選定的f5.6作為拍攝用的光圈，然后把1/500秒和1/30秒之間的速度，即1/125秒，作為正確曝光的速度，也可以用其它任何相應(yīng)的速度和光圈組合來(lái)代替1/125秒和f5.6。
適用于反轉(zhuǎn)片的光線反差一般為1:3，在這個(gè)反差范圍內(nèi)，物體的亮部和暗部的色調(diào)關(guān)系和色彩可以得到真實(shí)的再現(xiàn)。換句話說(shuō)，只要最亮的燈和最暗的燈的差別不超過(guò)因數(shù)3，就不會(huì)由照明反差過(guò)大而產(chǎn)生任何曝光問(wèn)題。負(fù)片可能接受的照明反差較大，可達(dá)到1:6。但這兩類膠片的影象反差都必須壓縮到1:32，這樣透明片或負(fù)片才能作為原底，用來(lái)印刷和復(fù)制。然而，如要得到最佳效最，最好用1:16那樣低的影象反差。
另一方面，如果透明片只打算用來(lái)放映幻燈，影象反差可以達(dá)到1:200此這么大的反差范圍，對(duì)物體反差和光線反差自然能提供更大的靈活性。光線反差不僅在攝影室里就是在室外，都有很大的作用。在緯度適中地區(qū)，陽(yáng)光明朗的時(shí)候，光線反差為l:5，在薄霧的時(shí)候?yàn)?:4。濃霧會(huì)改變平常室外光線的性質(zhì)，把通常日光下的反差完全消除，使光比下降到1:1?？偟恼f(shuō)來(lái)，拍攝者控制光線反差的手段是很多的，他可以給陰影部分增加一些光線，以達(dá)到光比平衡，也可以用反光板來(lái)達(dá)到同一目的。
