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開創(chuàng)中國綜藝史上著名研究課程“花學”的《花兒與少年》，第四季回歸后在微博拿下的首個高位熱搜，竟然是#花兒與少年無聊#。

與之形成對比的，則是第一季靠著“蘇芒伙食費”走了一波熱度的《五十公里桃花塢》。第二季才端上來，“爹味”宋丹丹，“和稀泥”辣目洋子，“拒絕社交”王傳君，“抗爭失敗”李雪琴，群眾自我代入能討論出一套“中國人社交大全”。

尤其是宋丹丹，簡直成了近期的流量擔當，被提名與圈內(nèi)知名“事兒精”許晴、寧靜、毛阿敏、張大大組團旅行——這事兒要能成，硬糖君愿意付費觀看。

社交真題精講不是硬糖君專長，這個任務還是交給各位“廳局級”研究者。我們關(guān)注的是“塢學”與“花學”權(quán)柄交移的綜藝啟示：觀眾老爺愛看的究竟是什么？差不多的嘉賓構(gòu)成，為什么有人熱火朝天、有人平平淡淡？

綜藝里的中國式家庭

《花少4》與《桃花塢2》，一個主打明星旅行，一個名曰社交實驗，但實際看點都集中在明星社交上。

社交，意味著構(gòu)建人與人之間的關(guān)系，也意味著矛盾摩擦。對這類本身節(jié)奏就不快的節(jié)目而言，有沖突才有看點。兩檔節(jié)目都選擇了從代際關(guān)系、新老成員的角度入手制造矛盾點，但前者話題度遜于后者，依硬糖君看，就是少了中國式家庭的既視感。

如果把《花少4》與《桃花塢2》的嘉賓構(gòu)成看作兩個大家庭的話，前者應該是多數(shù)人心中理想家庭的模樣，后者則是讓我們又愛又恨的中國式家庭綜藝版。

張凱麗與宋丹丹，在各自節(jié)目中的定位幾乎是完全對應的。凱麗是《花少1》的老成員，在7人旅行團中年齡最大、資歷最老；宋丹丹在上一季《桃花塢》與周杰、舒淇、蘇芒并稱“四大長老”，同樣也是這一季桃花塢中年齡資歷最老的成員。

但凱麗與宋丹丹在節(jié)目中的表現(xiàn)卻全然不同?！痘ㄉ?》中，凱麗相當好說話，對于團長楊冪的安排堅決支持，主動干活，也不隨意指使小年輕們。唯一的槽點也就是做飯能力有待商榷，炒土豆絲懟進去半瓶子醋。

宋丹丹就不一樣了。在節(jié)目中她的表現(xiàn)幾次令硬糖君血壓升高，仿佛回到了不堪回首的童年。喜歡安排別人，不聽他人意見，嘴上說著為你好，實際上大行PUA，動不動就倚老賣老一番，這不就是典型的中國式家長？記憶里幽默風趣的和平女士，最終還是變成了“覺得自己挺不賴，其實大家都哄著他玩兒”的傅明老人。

太過于理想化的事物，往往難以給人深刻印象，《花少4》第一期就是如此。將近倆小時節(jié)目看下來，除了凱麗炒土豆絲狂放醋以外，硬糖君愣是想不出還有什么其他記憶點。《桃花塢2》就不一樣了，處處是“學問”，處處是中國式家庭的重現(xiàn)。

比如作為老塢民的李雪琴和汪蘇瀧，這一季非但沒在丹媽這里獲得什么特殊待遇，反而成為挨罵擔當，這就是很典型的中國家庭相處模式：對敵慈悲對友刁，越是親近的人越要板起面孔來相處。還有什么聯(lián)歡會大家彼此看臉色，順著大家長心意做事，也是中國大家庭中的經(jīng)典日常。

凱麗好說話且愿意放權(quán)，作為團長的楊冪執(zhí)行力強且能服眾，使得《花少4》呈現(xiàn)出一種理想的家庭結(jié)構(gòu)——開明的媽媽、能干的哥哥姐姐、懂事的弟弟妹妹，畫風足夠和諧但缺乏討論與延展空間。

而掌控欲強的宋丹丹，當上塢長卻沒多少話語權(quán)的武大靖，以及面對丹媽的安排、既不情愿又不得不去做的李雪琴汪蘇瀧們，則很能引起我等“小孩”的強烈共鳴，有共鳴有討論也就有了熱度。

快來一起“抓壞人”

搞了這么多修羅場綜藝的芒果，自然也知道你好我好大家好難以引發(fā)觀眾的熱議，于是在《花少4》第一期結(jié)尾，通過強行Cue流程制造了所謂的矛盾：

在露營首晚，花少團成員選擇自己心中的露營地、規(guī)劃行車路線，并約定第二天早晨十點準時上路，前往下一個露營地。而轉(zhuǎn)天起床后，成員們發(fā)現(xiàn)收拾行囊的時間遠遠超出預期，無法在約定時間準時出發(fā)，加之丁程鑫下午一點半還有考試，有可能因此而耽誤。劉敏濤突然情緒崩潰流淚，并提出不錄了。

很可惜，這段內(nèi)容并未引起群眾關(guān)注，甚至連高位熱搜都沒撈到。站在觀眾的角度，這段沖突設(shè)置讓人莫名其妙，有點為了沖突而沖突的感覺。七個人原本就是要分兩輛車走，丁程鑫為了趕時間考試先走就是了，不趕時間的人留下繼續(xù)收拾行李，劉敏濤突如其來的情緒也讓人一頭霧水。

反觀《桃花塢2》，僅僅集體會這么十來分鐘的內(nèi)容，就誕生了宋丹丹是不是一言堂、李雪琴這樣的人做同事是不是拉胯、辣目洋子是不是心機鬼、王傳君是真耿直還是假清高等等熱門話題。

說出來不算高級審美，但我們吃瓜群眾確實對于在綜藝節(jié)目里“抓壞人”這項活動一直情有獨鐘。從《乘風破浪的姐姐》到《向往的生活》，甭管什么節(jié)目，都能揪出幾個藏在人群中的壞分子、心機鬼。綜藝里有辯證性的“壞人”，讓觀眾可以代入現(xiàn)實場景、進而設(shè)身處地的參與討論，太重要了。

《花少4》的矛盾點不涉及人與人之間的沖突，只是時間規(guī)劃及統(tǒng)籌問題，觀眾很難通過這點去延展出什么，最多說幾句劉敏濤矯情，也談不上誰是“壞人”的問題。

《桃花塢2》就不一樣了。開會談論要不要辦晚會那一幕簡直是職場再現(xiàn)，這種場景本身就容易讓觀眾感同身受，誰沒有在公司被迫參加團建的不堪回憶?？粗?jié)目里仗著資歷要求年輕人干這干那，不斷否定他人建議，語氣咄咄逼人的宋丹丹，也很容易讓人聯(lián)想到記憶中那些爹味十足的公司領(lǐng)導。

但細究起來，《桃花塢2》的矛盾雙方又沒有絕對的“壞人”。有人支持李雪琴，認為宋丹丹的安排令人窒息；也有人支持宋丹丹，表示老一輩只是不懂年輕人的想法，李雪琴消極對待的模樣更讓人火大。

總之觀眾無論站在誰的角度，都能輸出一番看起來很有道理的言論，彼此之間再爭辯一番，這就把話題炒熱了。當年《花少2》能夠被反復拿出來解讀，經(jīng)典重溫，也是因為“全員惡人，全員無惡人”的特點。

另外，國人那種不把話說透，又用微表情、肢體動作表達內(nèi)心不滿的做法，也給了節(jié)目更多被反復研究的空間?！短一▔]2》第一期才播出，就已經(jīng)出現(xiàn)大量民間大神，通過逐幀分析每個人的表情動作，論證真理究竟掌握在誰手里。

當觀眾看撕X時，看到的是什么

《花少4》的平淡開局與《桃花塢2》的異軍突起背后，直接反映出觀眾口味偏好的問題。觀眾老爺表面上說著喜歡田園牧歌，實際上節(jié)目如果通篇和諧恬淡，觀眾也要嫌棄嘴里淡出鳥來，《向往》系列就走到了這樣的瓶頸期。

慢綜藝本身缺乏強對抗，看點就都落在了嘉賓社交關(guān)系上。過去能出國錄制的時候，好歹還有因語言、文化背景等不同，造就一些天然困難與笑點。如今節(jié)目只能在國內(nèi)錄制，嘉賓之間的化學反應就更加重要。

回顧內(nèi)娛熱門綜藝不難發(fā)現(xiàn)，《花少2》《中餐廳3》那些被觀眾反復觀摩的名場面，都與嘉賓沖突，以及沖突過后幾派人馬間的暗流涌動有關(guān)。就像做客《向往5》并且順利為節(jié)目帶來一波熱度的許知遠所說，“我喜歡沖突，有沖突才會有意思?！?/span>

觀眾看綜藝嘉賓撕X，其實是在為自己的情緒找一個宣泄口。《花少2》能夠成為綜藝史上的經(jīng)典，總被人拿出來品評，除了錯綜復雜的人物關(guān)系、環(huán)環(huán)相套的矛盾，還因為這些明星在節(jié)目中甩臉子、互撕的行為，實際上成為了觀眾負面情緒的一種宣泄渠道，他們是觀眾的“嘴替”。

在鄭爽被封殺之前，雖然群眾總覺得她太“瘋”，但有鄭爽出演的綜藝，播放情況還真都算不錯。被壓抑了太久的我們不敢在生活中輕易發(fā)瘋，但看看別人發(fā)瘋，也算是一種變相的代償行為。

同理，什么寧靜啊、那英啊、張雨綺啊這些在江湖上留下大量不好惹傳說的女明星，在綜藝中的號召力都很強，就是群眾借著看她人“發(fā)瘋”解心中之塊壘。

值得注意的是，只是單純地互撕也很難贏得我們中國觀眾的歡心。要說最愛拍撕X綜藝的，那肯定是大洋彼岸的歐美人，從卡戴珊家族到比弗利嬌妻，一個個撕得不亦樂乎。但必須承認，這類節(jié)目在國內(nèi)受眾很有限，更沒有誕生“某學”的土壤。

這是因為過于直給式的撕，在含蓄內(nèi)斂的東方人看來實在不體面，也難以產(chǎn)生代入感。爽是足夠爽了，卻不值得反復回味。而東亞式的表面和諧暗地較勁，則很容易讓觀眾找到自己及身邊人的影子，更具備反復研究、產(chǎn)生一門“學科”的土壤?；▽W、明學、塢學，這些基于某檔綜藝誕生的學科，就是節(jié)目最好的二創(chuàng)物料，助推節(jié)目迅速出圈。

當然，互撕雖然給節(jié)目帶來流量與討論，對于站在風暴中心的明星本人卻造成傷害。從許晴、鄭爽，到黃曉明再到宋丹丹、辣目洋子，都受到過一定的批評。這也是為什么越來越多的明星在社交型綜藝上變得束手束腳，追求你好我好。

明星給節(jié)目帶來流量，節(jié)目組也理應通過后采、故事線等為明星“找補”。最近較為正面的例子就是許知遠做客《向往5》：一條線講沖突，一條線講融入，保護嘉賓的同時也帶來了碰撞與關(guān)注。

無論如何，“塢學”成為熱門話題，被盤到包漿的《花少2》總算后繼有人了。結(jié)合“羊胎素”“你是我的神”等考古梗，看來要出奇跡，還得是看咱中老年女藝術(shù)家。

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