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遠(yuǎn)離黃賭毒，不做男人救世主。拒絕鳳凰男，富婆別去東南亞。

端午檔陳思誠(chéng)擔(dān)任監(jiān)制、編劇兼制片的《消失的她》，也穩(wěn)穩(wěn)吃上了性別紅利這碗飯。據(jù)說(shuō)，有影院門(mén)口的朱一龍人形立牌的頭，被不知名群眾撅折了。出電影院時(shí)，有女生對(duì)男友發(fā)無(wú)名火：“別牽我，你們男人沒(méi)一個(gè)好東西?！?/span>

這當(dāng)然是用戶反饋式的營(yíng)銷套路，我們雪亮的眼睛早就看得透透的。但電影兩個(gè)小時(shí)的沉浸式鳳凰男心理剖析，對(duì)親密關(guān)系的破壞程度，顯然比楊笠的脫口秀更大。

陳思誠(chéng)就是這樣一種導(dǎo)演，雖然故事缺乏原創(chuàng)性不是融梗就是改編翻拍，但他總能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候抓到話題紅利。《北京愛(ài)情故事》抓住了拼盤(pán)愛(ài)情片的尾巴，《唐人街探案》系列將喜劇懸疑的名頭打響，《誤殺》又開(kāi)始瞄準(zhǔn)外國(guó)IP塑造“偉大的父親”，《消失的她》改編自蘇聯(lián)電影卻融入了反詐反賭、鳳凰男、女性互助等多種高熱議題，極大延展了懸疑片內(nèi)容廣度。

與大眾共鳴失之交臂的好像只有《外太空的莫扎特》，但硬糖君特別能感受到這是陳思誠(chéng)唯一想要認(rèn)真拍的、進(jìn)行自我表達(dá)的電影。擅長(zhǎng)“公式電影”的陳思誠(chéng)總是能夠?qū)?nèi)容與議題巧妙剪裁縫合，但如果單純進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)作，他又有點(diǎn)“江郎裁盡”的味道。

鳳凰男的心，他懂

《消失的她》應(yīng)該是年度最有教育意義的影片。首先，沒(méi)有三頭六臂不要去東南亞旅游。其次，對(duì)男人的精準(zhǔn)扶貧并不能讓他感恩，須知斗米養(yǎng)恩擔(dān)米養(yǎng)仇。最后，這個(gè)世上最關(guān)心你的人可能不是你老公，而是你閨蜜。（下文含少量劇透，不涉關(guān)鍵情節(jié)）

電影對(duì)男主何非（朱一龍飾）的塑造，是相對(duì)細(xì)膩完整的。他從一個(gè)底層青年變成爛賭鬼，遇到富家女后苦心攻略，以及最后布下可怖陷阱的轉(zhuǎn)變，有多個(gè)層次的遞進(jìn)和轉(zhuǎn)折。朱一龍的演繹，應(yīng)該說(shuō)能夠起到煙霧彈的作用，有效防止了觀眾過(guò)早地直通結(jié)局。

“年輕人最后的盼頭，是佛祖和彩票?！鼻岸螘r(shí)間，社會(huì)學(xué)學(xué)者朱虹論述該觀點(diǎn)時(shí)，被網(wǎng)友指出“說(shuō)到年輕人窮的時(shí)候，你笑得特別開(kāi)心”。同樣的，對(duì)于《消失的她》中何非的種種鳳凰男思維，很多觀眾可能也是疏離驚詫的。當(dāng)我們站在遠(yuǎn)處去觀察某個(gè)群體，總不免產(chǎn)生自己是“站在橋上看風(fēng)景”的優(yōu)越感。

何非由于沒(méi)學(xué)歷沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，在城市里打拼多年不見(jiàn)出頭之日。即便后來(lái)在潛水中心當(dāng)教練，也與他心中的理想生活相距甚遠(yuǎn)。此時(shí)網(wǎng)絡(luò)賭博將他拉入深淵，和所有賭徒的故事差不多，剛開(kāi)始賭運(yùn)都挺好的。

硬糖君深度懷疑何非和他老婆沒(méi)啥可聊的。不止是兩人學(xué)歷上的差距，而是社會(huì)認(rèn)知和價(jià)值觀的多維度參差。當(dāng)然，就算不懂畫(huà)，他也可以陪對(duì)方去看畫(huà)展、藝術(shù)展。當(dāng)一個(gè)戀愛(ài)對(duì)象和你不怎么匹配時(shí)，必須謹(jǐn)記陪伴是一種最廉價(jià)的付出。回憶大多數(shù)社會(huì)新聞里鳳凰男妻子們的話，是不是都是“婚前對(duì)我很好”“很體貼照顧人”？

何非在陳麥（倪妮飾）面前表現(xiàn)出的對(duì)妻子的深情，以及他真正所作所為之反差，的確讓人犯惡心。尤其是妻子不幫忙還千萬(wàn)賭債的誘因，著實(shí)讓人不寒而栗。所謂的夫妻風(fēng)雨同舟可不是把另一半當(dāng)提款機(jī)，關(guān)鍵其嗜賭成性，“幫還”只能繼續(xù)害死他。

電影結(jié)局有個(gè)高爭(zhēng)議性情節(jié)，在社交網(wǎng)絡(luò)也頗為火熱：在得知妻子已經(jīng)懷孕后，何非吶喊嘶吼流下鱷魚(yú)的眼淚。不少觀眾詬病：一個(gè)根本不把老婆的命放在心上的男人，卻為失手害了自己的孩子而后悔，這不是很諷刺嗎？男人果然只看中孩子，不在乎女人。

硬糖君想說(shuō)大家錯(cuò)怪陳思誠(chéng)了，這段劇情還是要用鳳凰男的思維來(lái)分析。何非絕不是后悔設(shè)局，而是既然已有孩子，本可以不必如此冒進(jìn)，用孩子不直接就把富豪老婆給套牢了嗎？

鳳凰男是最精的，怎么可能真正意識(shí)到自己錯(cuò)了？他更可能像《恐怖雞》的主角那樣思考：“怪就怪自己一時(shí)心軟，不夠狠不夠壞。不過(guò)也不要緊，唯有下次做好一點(diǎn)?！?/span>

性別紅利怎么吃？

《消失的她》里何非老婆的閨蜜曼曼，換成除了倪妮之外的任何一個(gè)女演員，可能都不會(huì)那么姬。倪妮自曝暗戀一個(gè)同校（女校）游泳隊(duì)的姐姐時(shí)，連何炅都沒(méi)能把話給圓回來(lái)。好笑程度，跟曾舜晞理想型是一米八有得一比。

看得出陳思誠(chéng)也是第一次拍girls help girls，生澀程度讓人頭皮發(fā)麻。在他貧瘠的直男思維里，也只能設(shè)想出何非老婆勸過(guò)想要跳樓的曼曼這種刻板的“過(guò)命?！薄＿€有二女在畫(huà)室的回憶殺，那個(gè)曖昧的氛圍呀，不親一口簡(jiǎn)直對(duì)不起濾鏡。至于兩個(gè)女性到底應(yīng)該怎么互相吸引、怎么形成友誼、怎么惺惺相惜，陳導(dǎo)不懂也沒(méi)條件懂。

女性互助，絕對(duì)是一個(gè)好主題，只是陳思誠(chéng)的打開(kāi)方式過(guò)于粗糙。咱就是說(shuō)，有倪妮這樣的閨蜜，每天和姐姐親親貼貼都忙死了，誰(shuí)還和朱一龍結(jié)婚啊？況且像何非那么會(huì)算計(jì)的鳳凰男，連老婆的閨蜜都沒(méi)調(diào)查清楚，簡(jiǎn)直可以稱為劇情bug。

電影另一個(gè)出彩的女性角色是文詠珊飾演的“假李木子”。如果倪妮是那種有點(diǎn)柔軟的T，那么文詠珊絕對(duì)是十分強(qiáng)勢(shì)的P。陳思誠(chéng)需要的是一個(gè)妖冶尤物，但文詠珊自帶的氣質(zhì)確實(shí)超過(guò)了老板的要求。那句“我要你的全部”的臺(tái)詞，真有刺骨的凜冽感。

哪怕在朱一龍非常用勁的對(duì)手戲里，硬糖君的目光也一直被文詠珊牽著走。在她松弛的性感面前，朱一龍的大起大落反而稍遜風(fēng)騷。

不過(guò)，《消失的她》還是把文詠珊設(shè)計(jì)成了“女性符號(hào)”。在這場(chǎng)局中局里，她只需要妖冶只需要性感。關(guān)于她為什么愿意花這么大的代價(jià)去幫助陳麥，電影選擇一筆帶過(guò)。她以身為餌，卻缺乏必要?jiǎng)訖C(jī)，完全被閹割了豐滿的人性底色。

必須指出，盡管陳思誠(chéng)有意靠攏性別題材，但他幾乎沒(méi)有從女性的視角出發(fā)過(guò)。整部電影都以鳳凰男的視野為框架，我們不知道李木子從頭到尾的真實(shí)想法。愿意與何非交往的原因是什么，以及在潛水時(shí)給他看懷孕B超是不是打算原諒對(duì)方。除了陳麥比較豐盈，片中的“真李木子”和“假李木子”都像兩個(gè)紙片。

同時(shí)，《消失的她》的視聽(tīng)語(yǔ)言存在過(guò)滿的情況。雖然電影展現(xiàn)了較高的工業(yè)化程度，但在堆疊的內(nèi)容景象下還是缺乏深度的人性描摹。它不遺余力地展現(xiàn)了鳳凰男的人性之惡，卻將其他角色尤其是主要女性角色設(shè)定為工具人。

陳思誠(chéng)拍的時(shí)候，肯定在想：“我咋這么牛逼，連性別紅利這碗飯也能吃得這么漂亮！”但真實(shí)的呈現(xiàn)效果卻是：缺乏批判力的鳳凰男批判，與缺乏想象力的女性互助呈現(xiàn)。

永遠(yuǎn)在風(fēng)口的陳思誠(chéng)

接受《電影藝術(shù)》采訪時(shí)，陳思誠(chéng)說(shuō)：“所謂的節(jié)奏、審美、掌控力都是'術(shù)’的范疇，都是屬于技術(shù)性的。那些東西固然重要，但對(duì)于一個(gè)文化作品來(lái)講它還不是最重要的，最重要的是靈魂部分的東西，就是創(chuàng)作者的溫度?！?/span>

他知道電影應(yīng)該“道重于術(shù)”，但拍出來(lái)卻總是“術(shù)重于道”。短視頻上有《消失的她》拍攝花絮，陳思誠(chéng)對(duì)道具組發(fā)怒，要求血從文詠珊的額頭正中間流下來(lái)。而網(wǎng)友的普遍反映卻是：“明明第一次更自然，第二次的血跟勾了芡似的。”

血從哪里流固然重要，但恐怕陳思誠(chéng)在這方面下的功夫超過(guò)了角色塑造。而且這種事應(yīng)該導(dǎo)演崔睿、劉翔來(lái)管，陳導(dǎo)作為監(jiān)制越俎代庖，把兩個(gè)導(dǎo)演也當(dāng)成了執(zhí)行他意圖的工具人，就像面對(duì)那些女性角色一樣。

陳思誠(chéng)的首部電影是2014年的《北京愛(ài)情故事》，現(xiàn)在看評(píng)分不高，但卻是當(dāng)年情人節(jié)檔的票房冠軍。雖然電影拼湊的網(wǎng)絡(luò)段子很多，并且發(fā)表了一些對(duì)愛(ài)情看似很酷實(shí)則土味的觀點(diǎn)，不過(guò)敘事結(jié)構(gòu)尚算新穎。他對(duì)幾個(gè)小故事進(jìn)行了復(fù)雜的關(guān)系勾連，使其具有網(wǎng)狀敘事的謎題電影特征，也能夠得到影像文化素質(zhì)較高的觀眾喜愛(ài)。

到了唐探系列的后兩部，喜劇與推理兩大元素不再等量齊觀，轉(zhuǎn)而以喜劇為絕對(duì)核心，融入動(dòng)作、推理、懸疑、驚悚等多重風(fēng)格元素。格調(diào)從面向年輕觀眾的暗黑風(fēng)，柔化為適合全年齡段觀眾的“合家歡”?！短铺?》的結(jié)尾更像春晚，強(qiáng)制萬(wàn)家燈火、強(qiáng)制“包餃子”。

而在翻拍電影《誤殺》時(shí)，陳思誠(chéng)巧妙地利用原IP《誤殺瞞天記》的名頭，給觀眾提供了先驗(yàn)性的情感認(rèn)同。走進(jìn)影院之前，不少觀眾就已經(jīng)知悉陳思誠(chéng)要拍一個(gè)“好父親”。

問(wèn)題在于，陳思誠(chéng)忽視了邏輯自洽與民族特征的把握?！恫m天》看似臃腫，卻在很多細(xì)節(jié)上做足文章值得細(xì)味推敲?！墩`殺》直奔主題，卻有邏輯疏漏和“理念先行”的嫌疑。把一個(gè)原印度IP改裝成發(fā)生在泰國(guó)的華僑故事，復(fù)雜的背景嵌套已經(jīng)失去了文化之根。

《外太空的莫扎特》之所以是陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)電影的最低分（豆瓣4.3）、票房也遭遇挫敗（2.23億），本質(zhì)是陳導(dǎo)放棄了公式電影，想要展示自己的真功夫。影片極力想討好孩子們，表現(xiàn)出了贊美兒童希望獲得低齡觀眾喜愛(ài)的媚態(tài)。但其中家庭與社會(huì)議題的探討流于表面，解決方案也過(guò)于想當(dāng)然。

陳思誠(chéng)絕對(duì)是世界各國(guó)好電影、好劇本、好故事的優(yōu)秀學(xué)徒。經(jīng)他之手，不少陳飯都能煥發(fā)新滋味、碰瓷新熱點(diǎn)。但他在《消失的她》里想要討好女性觀眾、可思維又很直男的擰巴感，確實(shí)讓硬糖君想勸諫：什么都吃，只會(huì)害了你。

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