風(fēng)光無限的“流量雙姝”，這個五月過得挺煎熬。楊冪搭檔霍建華的《筑夢情緣》，開播后收視慘淡，直到5月22號才艱難破1（csm55城），口碑也不怎么樣，豆瓣評分僅4.6。
集齊了鄧倫和朱一龍兩大新晉劇集流量的《我的真朋友》，同樣被“毀劇不倦”的楊穎帶出了同病相憐的4.6分，收視和口碑雙雙撲街。靠“流量藝人”帶動劇集的時代，真正在走向終結(jié)。
劇集撲街了，電影遇冷了，領(lǐng)個獎也要被群嘲，組個CP也沒人認(rèn)了。其實從去年開始，流量明星已顯露余額不足的尷尬。鹿晗與關(guān)曉彤“公費戀愛”的《甜蜜暴擊》糊了，楊洋的《武動乾坤》成了張黎的“黑歷史”，楊穎的《創(chuàng)業(yè)時代》黃金檔也挽救不了頹勢......
如果去年還能說只是偶然，今年“流量女王”楊冪的滑鐵盧，真的要扯下“皇帝的新衣”了。以往大冪冪的劇，光靠死忠粉和觀眾之間的罵戰(zhàn)就能成為吸睛點?？扇缃?，沒多少人夸更沒有人罵，正面新聞和負(fù)面新聞都不見了。
曾經(jīng)，“楊冪+大女主=劇王”的公式通行無阻。2016年的《親愛的翻譯官》是年度收視冠軍，而2017年的《三生三世十里桃花》更是點擊量超過500億。去年開始，楊冪勢頭明顯下滑，《談判官》整體播放量只有120億左右；《扶搖》原本被認(rèn)為可能會沖擊“年度劇王”，但最終折戟。
流量明星在一次次流量收割中，反復(fù)透支著自己。就連大冪冪也坐不住了，抱著轉(zhuǎn)型的心態(tài)出演了文藝片《寶貝兒》，扮丑卻收效甚微。其實，流量明星因為缺乏打動人心的角色備受質(zhì)疑，但她們又何嘗不是被“流量思維”耽誤的一批人。
出來混，就要還。多次聲稱“演技要慢慢來”的大冪冪，似乎時間已經(jīng)不多。而“虛心接受，堅決不改”的楊天寶，還能有幾次毀劇的機會？
筑夢情緣，同病相憐
豆瓣共赴4.6，楊冪和楊穎殊途同歸。而《筑夢情緣》里霍建華是搞建筑的，《我的真朋友》里朱一龍是室內(nèi)設(shè)計師，連男主的職業(yè)都出奇適配。
《筑夢情緣》翻拍自2010年金秀賢參演的韓劇《巨人》，把故事背景搬到了動蕩的民國時期。雖有湖南衛(wèi)視保駕護航，但話題度為零，撲街都撲得沒一點水花。
除了開播前經(jīng)歷了改名風(fēng)波，建筑題材比較冷門外，《筑夢情緣》說到底還是大冪冪最擅長的披著時代外衣的瑪麗蘇劇。
戰(zhàn)亂年代青梅竹馬，勵志宏圖相互誤會。奔四的霍建華和楊冪，在劇中天真爛漫的卿卿我我，宛若半路夫妻，CP感甚至有一絲夕陽紅的味道。
時間線的紊亂，建筑知識的錯誤暫且不談，光是大冪冪“大頭兒子式”的劉海就相當(dāng)“增齡”。人到中年，誰還沒個脫發(fā)困擾？但楊冪的兩難是，到底是像司音一樣撩上去，還是和傅函君一樣蓋下來？
大冪冪的情緒表達(dá)方式依舊是“受驚、瞪眼、無辜”三件套，板戲式的演技真是AI換臉都難救。想起年初和朱茵換臉后的楊冪，是那么活潑清麗，望著呆板僵臉的傅函君，只余失望痛心。
更可怕的是長期缺失的“信念感”，她似乎從沒有相信過這個角色。在聽聞戀人沈其南的死訊后，楊冪獻(xiàn)出了“小時代式”哭泣——眼神盯著遺物放空，面部表情開始抽搐。施耐庵說哭有三種，有聲有淚是哭，有淚無聲是泣，有聲無淚是嚎。大冪冪在《筑夢》30集的哭泣，可算典型的干嚎了。
而楊穎的《我的真朋友》，乍看是頂流匯集的天選之相。結(jié)果鄧倫像個躁郁癥患者，朱一龍人設(shè)浮夸，倒是楊天寶演了一個她自己——女主程真真喜怒形于色，一言不合就暴走。
不得不說，這個扁平的人物還是很適合天寶的。因為不需要表現(xiàn)出層次，她那浮于表面的演繹也就剛好合適。即便如此，楊穎的原音也是一大敗筆。毫無情感起伏，聲音比AI機器人都平穩(wěn)。有了《孤芳》的案底，不禁讓人懷疑這聲音不會也是摳的吧？
除了被群嘲的“恐怖片式”笑容，淋雨的場景也處理欠妥。在合影失敗又淋雨的打擊下，濕漉漉坐在公交上的程真真，本該頹喪又落魄。可大寶貝選擇了“干瞪眼”，感覺是在盤算怎么向朱一龍復(fù)仇。好好一個“傻白不甜”，硬生生讓人毛骨悚然。
別管是現(xiàn)代還是民國，楊冪和楊穎都掌握了極為游離的表演模式。演戲么，不就是我換套衣服換個男主談戀愛，千人一面完全不是問題。當(dāng)楊冪聰明地拿著電腦打印的圖紙振振有詞，當(dāng)楊穎蠢蠢地給鄧倫和朱一龍發(fā)錯信息，誰能說她倆演的不是同一種角色。
高配美貌，低配悟性
寧在一思進，莫在一思停。勸君多心領(lǐng)，莫學(xué)冪與穎。楊冪和楊穎身上有太多相同之處，早期都有過靈氣十足的表演，如今卻變成流水劇的勞模。叫囂了多年的努力，卻始終看不到成績。
楊冪在流量世界里浸淫多年，程式化和審美倦怠感顯而易見。但一開始，她是會演戲的。童星出身的楊冪，4歲演《唐明皇》里的咸宜公主，5歲在《武狀元蘇乞兒》中演周星馳的女兒，6歲拍的《猴娃》還獲得了飛天獎。
《聊齋志異》的小倩，天然不加雕飾，不說盡善盡美，但可圈可點；《神雕俠侶》的郭襄，一顰一笑盡是少女靈氣；直到2010年的《美人心計》，楊冪的莫雪鳶都是有靈魂的表演。
但從令她大紅大紫的《宮》開始，楊冪開始了程式化表演。
她推掉了陳凱歌的《搜索》，全年無休的復(fù)制“畫雞蛋式”表演。《宮》一炮而紅，太多的機會涌上來，又哪個都不舍得放棄。不摳圖表演就夠仁義了，自然沒時間仔細(xì)琢磨角色。
正如李少紅的狠批，“楊冪最大的問題是從小待在劇組，對演戲太習(xí)以為常，都下意識去程序化表演，快樂就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇，不過腦子，以至于她最后想過腦子的時候，都不知道怎么過了”。
的確如此。當(dāng)她想揣摩角色的時候，她對記者說《繡春刀2》里的北齋是一個“文藝青年”，出演《寶貝兒》誤以為扮丑和說方言就是“有演技”。
情緒爆發(fā)靠喝點小酒，臺詞超過三句就像背書，演什么女主都是看似高級的“性冷淡風(fēng)”。無論表演何種情緒都愛用捂嘴“一捂以蔽之”，畫個大濃妝唇角滴血就是神乎其技的“黑化”，欺騙觀眾的同時也麻痹了自己。
電影里的原聲更是把缺點暴露無遺，楊冪的聲線單薄，呼吸中換氣聲很大，就好像捏著嗓子說話，很不自然。從這一點來說，少說話反而是揚長避短。就像楊穎在《神都龍王》中的花魁銀睿姬，徐克把她的臺詞弄到極簡，舞姿撩人風(fēng)情萬種。
但一個容易讓人出戲的花瓶，不是好花瓶。楊穎一直沒找到最佳的定位，她其實真的蠻適合戲份不多驚鴻一瞥的角色。銀睿姬和《鬼吹燈》里的古墓女尸，莫不如是。
楊穎的演技，大概是從《云中歌》開始崩壞的，在《孤芳不自賞》里因為摳圖問題達(dá)到全民吐槽的地步。大紅之后，楊穎的敬業(yè)態(tài)度很懸疑，雖然一直在標(biāo)榜敬業(yè)，但頻繁被打臉。
《建黨偉業(yè)》，完全哭不出來，最后劉德華親自給她滴眼藥水?！秳?chuàng)業(yè)時代》商業(yè)談判有氣無力，反倒是把副手襯托得淡定從容。《擺渡人》里梁朝偉評價楊穎的演技像是“挖土豆”，擺明了就是說和她搭戲“很累”。至于劉天池，說得相當(dāng)委婉了，“她是從模特過來的，有一些固化的東西”。
流量藝人，跌下神壇
從《孤島驚魂》開始，楊冪成為流量擔(dān)當(dāng)。成本400萬豪取票房9000萬，讓市場見識到了流量的巨大錢景。但隨后古裝大女主+職場女強人的套路，讓她的形象過度透支了。
翻譯官，談判官，建筑家，哪樣職業(yè)不是信手拈來？白淺，風(fēng)晴雪，扶搖皇后，哪種古裝不是霸氣逆襲？一年一部職場劇一部古裝劇輪番轟炸，去年就是《談判官》+《扶搖》，今年則是《筑夢情緣》+《斛珠夫人》。
在高產(chǎn)量和高密度的曝光下，楊冪對演技已經(jīng)失去了天然的靈氣，這大概就是上天從她身上拿去的部分。而當(dāng)市場成熟觀眾進步，人設(shè)販賣的有效期也越來越短，這或許就是楊冪今年《筑夢情緣》遇冷的客觀原因。
《筑夢情緣》和《我的真朋友》雙撲，恰恰說明了觀眾越來越理性，流量轉(zhuǎn)化成收視率和點擊量很難，質(zhì)量才是觀眾看不看一個片子的根本。兩部劇本想走以往掀起論戰(zhàn)的“黑紅路線”，卻發(fā)現(xiàn)觀眾早就溜之大吉了。
別說舊人哭，就連新人也不容易笑。周冬雨的《幕后之王》，也沒有在新鮮勁兒上唬住觀眾。5.8分的職場瑪麗蘇處女作只能算勉強及格，后面敢不敢下場，還得看膽子夠不夠大。
楊冪和楊穎都是那種被“瘋狂市場”慣壞的女孩。大寶貝面對批評永遠(yuǎn)態(tài)度誠懇，然后，虛心接受堅決不改，繼續(xù)挨罵繼續(xù)撲街；大冪冪對于演技則是優(yōu)哉游哉，表示自己不著急慢慢來。去年開始下滑，今年頹勢不減，不知兩人是否還有“度假般的心態(tài)”。
寧靜曾說，“當(dāng)一個演員在非常紅的時候，每個資方都需要他，幾乎好像變成每一部戲都需要他！”而當(dāng)市場冷靜下來，觀眾感到膩味之后，流量藝人的市場地位就搖搖欲墜。
瑪麗蘇劇永遠(yuǎn)不會后繼無人，但“楊冪們”總會老去。1986年出生的楊冪，如今32歲。1989年出生的楊穎，已經(jīng)30歲。而跟她們同時拍瑪麗蘇劇的，是1997年的關(guān)曉彤，2000年的歐陽娜娜。
頭部小花還沒有更新?lián)Q代，但楊冪、楊穎、唐嫣、陳喬恩近幾年被反復(fù)吐槽已是常態(tài)?？此瀑Y源大把，說不定突然有一天就會無戲可拍。過去的誤區(qū)是，以為流量明星通吃一切。其實當(dāng)觀眾打開電視或走進影院，一定不只是想看臉，而是有更高層次的審美需求，不然對著一張照片不就全滿足了？
來勢洶洶，去勢亦洶洶。當(dāng)流量不再成為楊冪楊穎的最大倚仗，一切都像太陽底下的雪一樣，不可遏止的崩潰融化。
