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平臺大佬有關美劇《東城夢魘》的喝問猶在耳畔，韓劇《頂樓3》已數(shù)次登上微博熱搜，無數(shù)網(wǎng)友苦苦追更，實時抓狂。

盡管有著盜版爭議，但有些門一旦打開便很難關上。海外劇在國內(nèi)始終有一批堅實受眾，最近似乎還有重振雄風之勢。

猶記2012年，《南方都市報》一則有關“鄙視鏈”的報道在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)熱議。劇圈鄙視鏈的排布為“英劇>美劇>日劇>韓劇>我國港劇>我國臺劇>我國內(nèi)陸劇>泰劇”。

如今近十年過去，海外劇本身、以及進入中國的方式有了很大變化。特別是國劇制作水準與觀眾的民族自豪感也雙雙提升，彼此間不再有如此鮮明的縱向鄙視鏈。在如今的國內(nèi)觀眾眼中，“美劇”、“韓劇”、“泰劇”可能本身就像是一種類型，指向某一種或幾種特定需求，填補著國產(chǎn)劇的某些空白。

不信且看，同樣是現(xiàn)象級熱劇的回歸，同樣是“全員惡人”、狂撒狗血，韓劇《頂樓3》與美劇《致命女人2》的待遇截然不同。除了續(xù)作前作層面的問題，也是因為大家對于韓劇與美劇已經(jīng)形成了特定的心理預期與類型需求。

服從期待的《頂樓3》越瘋越有，《致命女人2》則因為狗血路線與爭議性的主角失去了許多因第一季而來的劇粉。而他山之石可以攻玉，那些沒被國產(chǎn)劇滿足的類型需求，又究竟是什么？

韓劇

催淚、夢幻、狗血背后……都是爽？

《頂樓》之前，韓劇升級是常被討論的話題。包括制作水準的提升、同海外平臺的合作、類型的拓展、硬核題材對社會話題的關注，以及電影咖帶來的更為含蓄的表演等等，代表作品如兩季豆瓣評分都在9分之上的《秘密森林》。

結(jié)果，極致懸浮、全員咆哮的《頂樓》一出，頗有些一朝打回解放前的感覺。韓劇果然還是那個韓劇，而韓劇也就應該是這個味兒。

毫無疑問，《頂樓》火了，我們這邊的衛(wèi)視綜藝《王牌對王牌》都推出了相關特輯。自2016年“限韓令”以來，韓流在國內(nèi)的影響已不斷衰弱，縮回到互聯(lián)網(wǎng)上諸多小眾文化中的一支，很少再有韓劇如《來自星星的你》《太陽的后裔》般引發(fā)現(xiàn)象級熱潮。鑒于此，《頂樓》確實做到了許多精英9分韓劇都未能做到的事。

在硬糖君看來，這一結(jié)果其實并不意外。韓國與我國文化相近、體制相異，許多類似的社會問題（如重男輕女、競爭壓力……）體現(xiàn)得更為極致，在影視作品中更是被進一步放大。但基于不同的審查制度與民族特性，許多韓影、韓劇往往會提出更為極端的解決方式：追愛奮不顧身，復仇熱血淋漓，情緒表現(xiàn)也更為激烈。

對于崇尚中庸之道的中國人來說，韓劇很多時候的價值就是在于更極致的情緒宣泄。多年來，韓劇自身在發(fā)生變化，在中國引發(fā)追捧的爆款也呈現(xiàn)出迭代：如愛情劇從《藍色生死戀》的悲情倫理故事走到了融入奇幻元素的《來自星星的你》，之后又有了姐弟戀、強強CP、同性等細分。但虐到飆淚也好，甜到夢幻也好，激情辱罵也好，最終歸于的都是爽。

而近年來，現(xiàn)實的壓抑在國內(nèi)也催生出了“爽劇”概念，也有越來越多韓劇直接以“爽”為契機在國內(nèi)打開局面。女主氣場強大的《迷霧》、擁有地鐵反擊性騷擾名場面的《漢謨拉比小姐》、啪啪甩巴掌的《梨泰院class》、女強男弱CP的《雖然是精神病但沒關系》、溫柔原配與渣男小三斗智斗勇的《夫妻的世界》……大多是通過塑造一個令年輕女性神往的女性形象而達到“爽”的極致。

而《頂樓》或可視為爽劇內(nèi)卷之下的一次“返璞歸真”。許多時候，大家盤點在國內(nèi)熱播的韓劇容易將2011年的《回家的誘惑》漏掉。但這部劇正是《頂樓》編劇金順玉另一部作品《妻子的誘惑》的復刻版。跌宕起伏的劇情與演員跨越語言障礙全情投入的的撕X名場面，令該劇不僅在當年創(chuàng)下了收視神話，甚至很多年后還能憑金句、表情包翻紅。

《頂樓》同理。它放棄升華也放飛邏輯，演員顏藝拉滿的同時角色屢屢死而復生，如動畫片般生動喜感又脫離現(xiàn)實，以至于即便故事中不乏各種或現(xiàn)實或驚悚的元素，觀感卻并不沉重。許多觀眾一邊嫌棄一邊又忍不住上頭，深陷狗血不可自拔。

美劇

不許“崩人設”的學習對象？

從豆瓣評分看，《頂樓》三季得分分別為6.7、7.6、7.0，總體來說波動不大。同樣六月回歸的《致命女人2》就沒那么幸運，第二季目前評分為8.4，低于第一季整整1分，熱度也表現(xiàn)也呈下滑趨勢，不如第一季基本上周周有討論。

與劇情連貫的《頂樓》不同，《致命女人》第一季已經(jīng)有頭有尾，第二季時隔兩年回歸，演員、劇情、結(jié)構(gòu)都完全另起爐灶，注定要接受更加苛刻的對比。第一季講述了三個年代的故事，華麗而清晰的剪輯在一開播便引發(fā)熱議，第二季則失去了這一噱頭。

另一方面，第一季三個女主之中，遭遇丈夫出軌而覺醒的主婦貝絲安能夠贏得共情，飾演貴婦西蒙尼的劉玉玲更是戲里魅力四射，戲外話題十足。第二季的兩位女主則不然，欲望不斷膨脹的窮太太令許多人代入失敗，富太太麗塔美艷動人但觸及了“雌競”雷區(qū)，也沒能贏得發(fā)自內(nèi)心的支持。

豆瓣“致命女人”小組部分討論

簡單來說，盡管《致命女人》系列也頂著爽劇標簽，但第二季之所以風評下滑，并不是因為不夠爽、不夠狗血了，而是因為它沒能滿足當下國內(nèi)觀眾對于美劇的兩個基本期待：一是更高級、更新鮮的視聽手法，二是對女性題材的“正確”處理。

早年觀眾追看美劇，一方面有著學英語的實際訴求，《老友記》《生活大爆炸》等情景喜劇是理想對象。另一方面則是看中了其類型豐富、尺度大膽，喪尸劇、科幻劇、硬核職業(yè)劇、政治驚悚劇……都是國劇中常年空白的領域。網(wǎng)絡視頻最初由盜版向正版過渡時期，美劇一度成為視頻網(wǎng)站的爭搶對象。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2014年。這一年，一紙“限外令”不僅規(guī)定了海外劇每年在視頻網(wǎng)站上檔的份額，更提出了“先審后播”的原則。時間差與刪減令在線正版在網(wǎng)盤資源面前失卻人心，這也導致海外劇版權(quán)貶值，視頻網(wǎng)站轉(zhuǎn)而押注自制網(wǎng)劇。

也是在這一年前后，Netflix的《紙牌屋》系列大火。美劇圈內(nèi)的生態(tài)在流媒體平臺的攪動下發(fā)生著變化，更多電影大咖加盟，體量更加短小精悍，題材更加尖銳，并且涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的女性主義作品，如《使女的故事》《大小謊言》《殺死伊芙》《了不起的麥瑟爾夫人》《后翼棄兵》等。

如今，國劇的類型拓展與制作升級已見到成效（比方說，在懸疑劇方面，我們擁有了同樣高級而且更加本土化的《隱秘的角落》），新一代觀眾較前代也更加偏愛本國文娛產(chǎn)品。在此情況下依然能實現(xiàn)破圈的美劇，往往對應著非常實際而明確的需求，再具體一點——就是女性題材。

“得女性觀眾者得天下”，國內(nèi)從業(yè)者嘗試過諸多討好女性觀眾的方式，大女主戲的瑪麗蘇外皮被早早挑破；標榜女性成長、女性獨立的女性劇也大多局限于原配打小三，過于“財富密碼”。以至于海外每出現(xiàn)一部優(yōu)質(zhì)女性劇集，必能引發(fā)一輪“這才是真正的大女主”“這才是觀眾想看的女性劇”之類的討論，上文提到的《致命女人》系列、近期取得高口碑的《東城夢魘》都是如此。

不過，硬糖君并不認為觀眾對于這類海外劇的追捧相當于對國劇同類題材棄之不顧，這更像是一種表態(tài)、一種暗示。觀眾在瘋狂給從業(yè)者劃重點，并殷切期望著國產(chǎn)女性劇集有朝一日能追上來。

日劇下行，泰劇上行

當然，不止韓劇與美劇，其他一些海外劇如今在國內(nèi)市場也擁有著鮮明的定位。

日劇是入華較早的海外劇種之一，80年代的《血疑》《阿信》《排球女將》，90年代的《東京愛情故事》等，都由電視傳媒引進，成為幾代人的青春回憶。

之后中日關系幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，官方引進工作也受其影響，日劇的主要傳播陣地改為互聯(lián)網(wǎng)，并逐漸成為網(wǎng)絡上的“金句長圖”擔當。典型如坂元裕二的《問題餐廳》《四重奏》，原作編劇對許多問題的思辨、字幕組的文采，缺一不可。

《四重奏》

但不得不說，在老老實實做爽劇的韓劇的對比之下，基調(diào)越來越喪、人才也青黃不接的日劇，在國內(nèi)的影響力還在進一步坍縮。

與之相反的是泰劇。俊男靚女的搭配、羞恥魔性的設定、簡單粗暴的劇情、激烈直給的表達……天然適合如今大多數(shù)人減壓、嗑糖的需求。更重要的是，相比國內(nèi)拍耽改要遮遮掩掩，泰國是可以拍攝真正的同志題材的，并且擁有非常到位的真人CP營業(yè)傳統(tǒng)，這些都導致了“泰腐”的強勢崛起。

早年還能有幾部靠甜或者靠設定炸裂出圈的BG泰劇，如泰版《浪漫滿屋》《吹落的樹葉》，如今泰劇聲量較大的則多為腐劇，如2020年初的《假偶天成》、年底的《以你的心詮釋我的愛》等。

值得一提的是，與早年一些泰腐劇自然或者意外出圈（如《不一樣的美男》）不同，如今的泰腐爆款背后有著中國公司的推動。究其原因，自然是經(jīng)過多部爆款與多年摸索之后，見面會、演唱會、銷售周邊、藝人經(jīng)紀等收割腐女市場的商業(yè)模式基本宣告成熟，呈現(xiàn)出可復制性，從而能夠支撐起更大的投資與制作的升級?！兑阅愕男脑忈屛业膼邸吩诙拱瓯?7萬人打出9.3的高分，不僅是因為CP能打，也是因為品相足夠驚艷。

不過必須說，狂熱的追捧也意味著同樣狂熱的反噬，《假偶天成》因主演對華態(tài)度問題導致粉絲大量脫粉回踩，《以你的心詮釋我的愛》第二季則因更換主創(chuàng)、人物崩塌而觸怒劇粉，評分直接腰斬（目前為4.6），可見有些環(huán)節(jié)還不夠成熟，熱帶人民還是太自由奔放了。

總體來說，不同的時期，觀眾擁有不同的內(nèi)容需求，如果國劇因為種種原因尚不能滿足，觀眾就會轉(zhuǎn)向海外劇或者其他娛樂形態(tài)。那么，這些游離在外的劇集市場究竟有多大？起碼大導能夠喂養(yǎng)起韓劇TV、人人視頻等一批小型視頻應用，這可能也是長視頻平臺很無奈的一點。但這些訴求也恰恰指出了國劇的某些薄弱點與發(fā)力方向，不失為這一窘?jīng)r的積極一面。

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