每一個(gè)擁有感動(dòng)的時(shí)代都值得被續(xù)寫，文人有筆、樂曲家有歌、而我們有記錄各行各業(yè)真實(shí)人物與故事的抗疫劇。從一月的驚險(xiǎn)波折到如今形勢(shì)逐漸走向平穩(wěn)，我們聆聽過張學(xué)友的《等風(fēng)雨經(jīng)過》、王力宏的《堅(jiān)信愛會(huì)贏》等歌曲，以此鼓勵(lì)與安慰。也看過城市最沉默的夜晚，更感受過來自各地的發(fā)聲和支持。雖然同行者是手把手的柴，但逆行者才是最灼熱的火。匯聚最真實(shí)的前線故事，還原最焦點(diǎn)的人員，以全明星、老戲骨組建的抗疫劇《在一起》終于正式播出。將典型感動(dòng)的人物打造成單元?jiǎng)⌒问?，跨度從醫(yī)護(hù)人員、社會(huì)小眾群體到病人，全方位展示艱辛經(jīng)歷。既有家國(guó)情懷、人文關(guān)懷又有溫情凝聚，處處戳中人心。其實(shí)今年抗疫題材的作品非常多，前有全民熱議的《最美逆行者》，后有《平凡世界之全民戰(zhàn)疫》《笑著對(duì)你說》正在緊急籌備中，接連撞車劇情的《在一起》并不輕松。但是這部電視劇卻以極其平凡的方式突出重圍，那就是"好哭"。從切身處地的經(jīng)歷到陌生人的扶持，從一個(gè)城市突然的安靜到夜晚呼聲不斷的鼓勵(lì)，從遠(yuǎn)行的佝僂背影到眼前紅腫的勒痕，這部劇讓共情達(dá)到了極致，將感動(dòng)連接到整片大地和無數(shù)群眾，為他人也為自己。不為錦上添花的贊美，只要平靜后的"在一起"抗疫劇也可稱時(shí)代報(bào)告劇，中心思想是寫實(shí)而非嘩眾取寵。《最美逆行者》雖然展現(xiàn)了非常正能量的主旋律，但也在"女性"話題上遭到了議論。一部劇應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)為主，刻畫為輔。可這部劇卻將女性擺在低位置，從女司機(jī)抗拒支援到女醫(yī)護(hù)人員被換下，中心思想是妻子要照顧老人孩子，似乎失去了抗疫劇的內(nèi)核。如果說《最美逆行者》以感情烘托危機(jī)，如《婆媳戰(zhàn)疫》《幸福社區(qū)》《了不起的兔子叔叔》。那《在一起》就更重視描繪"情景"，先由明星飾演的主要角色引入觀眾，隨后用緊湊的劇情剝離明星效果，讓觀眾的目光從部分轉(zhuǎn)入整體，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。《生命的拐點(diǎn)》——人類不能讓時(shí)間暫停，但人類可以創(chuàng)造拐點(diǎn)。何為拐點(diǎn)？是搶占最早的時(shí)間，覺醒最敏銳的意識(shí)，隨后孤注一擲的投入其中。《生命的拐點(diǎn)》是沖突性非常強(qiáng)烈的一個(gè)單元，于時(shí)間最無措，于人心最慌忙，于救助手段和命令最無助。作為最先接觸肺炎的醫(yī)院，雖然有業(yè)界前輩張漢青院長(zhǎng)（張嘉譯飾演的患有漸凍癥的醫(yī)生）和愛徒譚松林（周一圍飾演）坐鎮(zhèn)，但依舊陷入焦慮和恐慌。沖突1：先生命還是社會(huì)？作為經(jīng)歷過非典、禽流感的老醫(yī)生，張漢清果斷定義這場(chǎng)肺炎不可小覷。然而愛徒譚松林卻很遲疑，過早下結(jié)論既得不到患者的認(rèn)可又需要繁瑣的手續(xù)。但是在生命面前，先是醫(yī)生再是院長(zhǎng)，先是救人再是社會(huì)條條框框。沖突2：醫(yī)德還是保全自己？在收容大量病人并且防護(hù)用品不足的情況下，張漢清選擇了先改造醫(yī)院、譚松林選擇夜夜研究病情、所有醫(yī)護(hù)人員含著苦和淚保護(hù)患者不顧傳染。領(lǐng)導(dǎo)輕描淡寫的下達(dá)命令和醫(yī)生們面對(duì)生死的悲痛形成對(duì)比。《生命的拐點(diǎn)》的節(jié)奏非?？?，從發(fā)現(xiàn)疫情到忙成一團(tuán)只有短短十幾分鐘。但是從高強(qiáng)度醫(yī)護(hù)工作中滲透的細(xì)節(jié)，卻讓所有人感動(dòng)。張漢清院長(zhǎng)從未主動(dòng)提及漸凍癥，但是從騎車時(shí)的無力、走路時(shí)一瘸一拐、拍桌子站不起來到上樓梯無法抬起腳，都說明他忍著痛苦履行醫(yī)生職責(zé)。陸曼琪醫(yī)生（譚卓飾演）全程素顏，說話尖銳且橫，但她一口一個(gè)"老頭"稱呼張漢清倍顯親近，上樓梯時(shí)答應(yīng)先走卻默默關(guān)注，為他留足面子和緩沖。兩集劇情最后用一句話結(jié)束了這段直面生命流逝和提心吊膽的日子，似乎是不必贊美，只希望余下日子我們好好的"在一起"。責(zé)任綁架，俗了責(zé)任使然？庸俗了人性的堅(jiān)韌和人心的偉大。《在一起》的真實(shí)感還在于還原了疫情期間的恐懼、悲傷以及困難，用大量負(fù)面的現(xiàn)實(shí)襯托人物的正面。人的確弱小，不代表他（她）們不能勇敢和改變。《生命的拐點(diǎn)》寫盡了醫(yī)院的巨大壓力；《擺渡人》詮釋了小人物的銜接性；《同行》贊美了逆行者獨(dú)行的不畏怯；《救護(hù)者》痛擊生死的殘酷。《擺渡人》中，辜勇（雷佳音飾演）是普通的外賣小哥，平小安（倪妮飾演）是年輕的小護(hù)士，他（她）們是生活中最簡(jiǎn)單的人，卻在疫情面前銜接了生命、城市和人情。現(xiàn)實(shí)中：外賣小哥前期想通過疫情加單掙錢，想和妻子在封城前逃離；小護(hù)士不顧工作想要回家，怒吼自己想活命沒錯(cuò)。即使有責(zé)任，每個(gè)人也會(huì)想逃避。但是人心的強(qiáng)大，是于責(zé)任、情感多重交錯(cuò)下成長(zhǎng)的果實(shí)。人心里：最后外賣小哥留在武漢，并且白天配送物資，晚上義務(wù)接送醫(yī)護(hù)人員休息。小護(hù)士崩潰后又回到了醫(yī)院，拿著父母做的食物強(qiáng)忍傷心。《同行》中，楊洋、趙今麥飾演了年輕醫(yī)生樂彬、榮意，一個(gè)出去學(xué)習(xí)，一個(gè)回家過年。但是疫情面前以他（她）們?yōu)榇淼哪嫘姓邆兗娂娊ㄈ夯ブ?，用盡各種辦法支援，千里奔赴不怕花錢、安撫父母情緒并承擔(dān)著精神身體多重壓力。最令人感動(dòng)的畫面是人潮涌動(dòng)的高速上是無數(shù)遠(yuǎn)離的車輛，而榮意（趙今麥）卻一人一包朝著空蕩蕩的反方向走去。逃避的逆行是責(zé)任，責(zé)任的逆行的勇敢。《在一起》這部劇以點(diǎn)畫面，從一個(gè)個(gè)小人物匯聚到整體的醫(yī)院、社會(huì)以及疫情援助，再?gòu)拇蠓矫嫔A疫情時(shí)期的感情，無論從細(xì)節(jié)還是節(jié)奏把握都深深抓住了觀眾的心。從劇中小女孩得知父親健在，突然響起的音樂以及無數(shù)"武漢加油""中國(guó)加油"的聲音，糅合現(xiàn)實(shí)中的記錄畫面，瞬間將記憶帶回幾個(gè)月前眾志成城的努力中。從外賣小哥滄桑的坐在高速邊上，年輕醫(yī)生終于回歸，路邊呼嘯而過的救援醫(yī)療隊(duì)由警車開道，到黎建輝醫(yī)生（朱亞文飾演）拿到匯聚四方的醫(yī)療器材時(shí)，讓感動(dòng)和淚點(diǎn)集中爆發(fā)。一部好劇不需要為觀眾劃重點(diǎn)，只需要還原真實(shí)，自然會(huì)在方方面面勾連記憶。因?yàn)楦袆?dòng)從心而非從劇，感謝從現(xiàn)實(shí)而非從虛擬。
