今年國慶因為趕上中秋節(jié)的緣故，假期比往年多了一天，與其說是國慶小長假，倒更像過年八天樂。恰逢疫情過后，國內(nèi)電影院剛剛開放不久，很多沒能在春節(jié)檔上映的電影，紛紛選擇國慶檔和觀眾見面，再加上不少新作品，一時間百花齊放十分熱鬧。近一年沒能好好在電影院中消遣一番的觀眾很給面子，據(jù)統(tǒng)計，國慶檔首日票房超7億（含預售），三天之內(nèi)總票房達20億，吸引了全國近5000萬觀影人次。這個數(shù)據(jù)雖然不能和去年相比，但對電影從業(yè)者來說，已經(jīng)是莫大的欣慰。其中自然要屬《姜子牙》備受關注，作為彩條屋"封神宇宙"系列的第二部作品，有《哪吒之魔童降世》珠玉在前，讓它還未上映就倍受期待，上映后更是以勢如破竹的姿態(tài)迅速席卷國慶檔，4天斬獲十億票房，可見國漫崛起，指日可待。口碑嚴重分化的《姜子牙》從《哪吒之魔童降世》可以看出，"封神宇宙"系列是在原有中國古神話的基礎上，塑造一個新的世界觀，以新角度解讀人物，賦予他們新的靈魂。在創(chuàng)作者的思路下，哪吒不再是大家熟悉的三太子，以正義凜然之姿立于天庭，聽從天帝調(diào)兵遣將。而是以小魔頭形象出現(xiàn)，他所到之處雞飛狗跳，人人視他為妖魔鬼怪，這都給了觀眾全新觀感。《哪吒》的核心在于意識覺醒，在得知自己實為魔丸之后，仍堅持他要走的路，并喊出"是神是魔，我說了算"這樣驚天動地的壯語，這無疑是動人的，每位觀眾都將因為電影中熱血的反叛意識而熱淚盈眶。某種程度上，《姜子牙》延續(xù)了這種思想，電影看完忍不住讓人思考:在大是大非面前，到底該附庸神性，還是堅持人性？雖然《姜子牙》的票房一路看漲，但口碑卻呈現(xiàn)兩極化。喜歡它的人覺得，電影畫面精美，特效恢宏。故事人物不死板，沒有完全的好人壞人，復雜立體。作為主角，姜子牙敢于挑戰(zhàn)封建權威，以一己之力去對抗整個仙界，"不救一人何以救蒼生"的吶喊也振聾發(fā)聵。《姜子牙》對于故事人物的重塑值得稱贊，可也有人覺得，電影立足點太大，導致劇情支離破碎。能看出團隊是想講一個大氣磅礴的故事，將姜子牙塑造成純粹中國味的英雄，但細枝末節(jié)太多，兩個小時遠遠不夠，bug不斷。比如師尊結(jié)局如何，只用一句"受到懲罰"一筆帶過，令人摸不著頭腦。小九本該是核心人物，但她身上單一的故事線，不夠讓觀眾看出她的獨特性。四不相和申公豹的犧牲，都試圖把觀眾逼到臨界點，但套路化的劇情略顯空洞，最終觀眾只覺心酸，卻沒有眼淚。結(jié)尾強行升華，姜子牙突然爆發(fā)神力，斬斷天梯，心路歷程完全跳躍式前進，渲染不夠，沒有共鳴，更沒有沖擊力。當然，《姜子牙》所傳達的精神內(nèi)核還是很鮮明的，相信大部分觀影人都會被感動到，從這一點來說，電影的格局還是很大的。見證國漫復興90后說起日漫總侃侃而談，從小時候看過的《七龍珠》《四驅(qū)兄弟》到后來的《死神》《海賊王》等等，日漫始終保持著常人無法想象的生命力，直至近幾年還不斷有新的優(yōu)秀作品面世。反觀國漫，似乎大家的記憶還停留在《葫蘆娃》和《大鬧天宮》。曾經(jīng)我們也能制作出很棒的動畫，為什么后來就消失不見了呢？這難免讓人意難平。直到2016年《大魚海棠》上映，才讓我們看到國漫復興的火苗。也正是《大魚海棠》取得了前所未有的成功，讓中國動漫人有勇氣往前邁步，一鼓作氣推出《大圣歸來》《大護法》《哪吒》等優(yōu)秀作品。除了院線電影之外，某播放平臺于2016年推出"青春國漫劇場"大獲成功，不斷把著名IP動漫化，《斗羅大陸》《全職高手》《魔道祖師》等都收割粉絲無數(shù)，由00后組成的核心用戶人群可以說明，國漫已經(jīng)走過了最艱難的開始，逐漸生根發(fā)芽。中國濃厚的歷史、自成一體的神話世界以及獨特的哲學文化，都是能支撐國漫肆意生長的土壤，只是現(xiàn)在國產(chǎn)動漫行業(yè)還不成熟，每制作一部新作品，恨不得大家齊上陣，就像龍族把自己身上最堅硬的鱗片給敖丙一樣，沒有競爭關系，有的只是嘔心瀝血。這無疑是眾望所歸的局面，但也隱隱令人擔憂。《姜子牙》口碑并不如《哪吒》，但票房漲幅卻快過《哪吒》，一味追捧是否能帶來良性發(fā)展？就像《大魚海棠》剛上映時，也曾遭遇口碑危機，看似討論生死輪回的哲學大事，實則是個三角戀故事，角色刻畫浮于表面，邏輯不夠自恰，但沒妨礙它成為國漫里程碑。在為國漫開心的同時，也要保持理智，一部好作品不能只依托精致的畫面和特效，不能通篇引經(jīng)據(jù)典卻講不出一個完整的故事，更不能捆綁營銷妄想走捷徑。如何講出真正打動人心的好故事，是《姜子牙》帶來的反思。我們注定是見證國漫復興的一代，我們對國漫一直抱有很深的期待，希望中國動漫人不要被前面的勝利沖昏頭腦。國漫崛起，我們還有很長的路要走。
