2021年7月1日建黨節(jié)，站在建黨百年的交界點(diǎn)上，深耕主旋律電影多年的黃建新再次獻(xiàn)上了誠意之作《1921》，歷經(jīng)5年的籌備時(shí)間、1:1還原的歷史遺址、翻閱了大量史料還原的電影情節(jié)，極盡創(chuàng)新的拍攝手法，最終展現(xiàn)在觀眾面前的成品可謂是誠意滿滿。
簡單粗暴的片名直接點(diǎn)明了影片的主題和內(nèi)容，講述的就是上個(gè)世紀(jì)20年代，一群風(fēng)華正茂、書生意氣的青年人們，因一顆拳拳愛國之心聚集在一起，以“位卑未敢忘憂國”之心、“捐軀赴國難”之志，挽舊中國于絕境之中。
“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，在浙江嘉興的小紅船上，一個(gè)尚且處于初生期的小小馬克思主義政黨成立了。
在群雄四起、軍閥割據(jù)的年代，大小政黨多如牛毛，誰也料想不到有朝一日，共產(chǎn)黨這束飄飄搖搖的革命星火能夠連成一片，燒遍整個(gè)中國，燒毀壓在人民頭上的三座大山，燒出中華百年輝煌。
站在“兩個(gè)百年”的交匯點(diǎn)上，回首齊心抗疫、全面脫貧的2020年，再看看影片中舊中國在戰(zhàn)火中一點(diǎn)點(diǎn)瓦解，又在有志之士的齊心協(xié)力、捐軀赴難之下重建，穿越百年的愛國主義精神，將兩個(gè)時(shí)代的中國人連接在一起。
為什么主旋律電影能夠紅出圈？原因不就在于歷經(jīng)千年仍然不朽的愛國主義情懷嗎？由來同一夢，只要愛著這片土地，你必定會(huì)和影片中的革命先烈們產(chǎn)生共情。
作為在建黨百年紀(jì)念日當(dāng)天上映的種子選手，《1921》地位之重要不必多言，從選角到開拍再到上映，該影片一直備受關(guān)注。首映2億的票房證明了《1921》的成功，從電影院中走出來的觀眾，沒有幾個(gè)人不是紅著眼眶的。
吃水不忘挖井人，吹著空調(diào)、坐在舒適的軟椅上欣賞巨幕電影，這是用無數(shù)先烈的鮮血換來了的和平盛景。在親眼見證、親身感受新舊中國的強(qiáng)烈對比之后，誰能不心潮起伏、思緒萬千呢？
以往的主旋律電影大部分都是鴻篇巨制，時(shí)間跨度長，涉及面廣、人物眾多，電影講述更偏向于大事件描述，注重大場面的刻畫，作為事件發(fā)起者的人總是被忽視，影片所展現(xiàn)出來的歷史人物不像真人，倒像一個(gè)個(gè)被設(shè)定了程序的工具人，他們的情緒反應(yīng)很機(jī)械化，熱血地很刻意、悲壯地也很刻意，觀眾看不到主角們的真情流露，自然無法產(chǎn)生共鳴，更有甚者對所謂的“愛國”、“革命”嗤之以鼻。
導(dǎo)演黃建新此前執(zhí)導(dǎo)的《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《建軍大業(yè)》等一系列主旋律電影都是這種宏大敘事，人物神隱的拍攝手法，在接到《1921》電影邀約時(shí)，他也很苦惱，苦惱于如何跳出以往主旋律電影的窠臼，如何擺脫宏觀敘事的老套路，如何在紅片頻出的當(dāng)下找到新穎的講述方式，如何展現(xiàn)出熱血青年們在國家末路之際的掙扎和向上。
《1921》的主線在于講述黨組織是怎么成立的，重點(diǎn)落在“一大”13位年輕的代表身上，時(shí)間集中于1921年7月。如何在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，展現(xiàn)出13位主角的性格特點(diǎn)，將黨組織成立的前因后果交代清楚，是導(dǎo)演在進(jìn)行劇本創(chuàng)作以及后期剪輯時(shí)重點(diǎn)考慮的問題。
一部時(shí)間如此集中的電影，并不適合采用編年體的講述方式，為此，黃建新選擇了全新的“橫截面”講述方式，拋棄了以往只重事件，忽略人物的拍攝手法，從人物描摹入手，通過對人物的刻畫來展現(xiàn)社會(huì)的變化，用人反映時(shí)代，加重了影片中的人文情懷，也讓電影前的觀眾更容易浸入劇情中，深刻感受人物的情緒變化，從而產(chǎn)生共鳴。
這種以小見大的拍攝手法可以說開了主旋律電影拍攝的先河，人物不再只是史料的陪襯，偉人們真正從教科書中走了出來，從紙片人變成了活生生的、有血有肉、真實(shí)存在過的人。
《1921》的優(yōu)勢突出，但缺點(diǎn)同樣明顯。“橫截面”的切入手法雖然新奇，但卻存在著一個(gè)硬傷——敘事零碎，主線神隱，過于注重對人物的刻畫，導(dǎo)致電影抓小放大，沒有將故事說完整，常常讓觀眾們看得一頭霧水。觀眾們在觀影時(shí)的情緒激動(dòng)往往都是被演員精湛的演技帶動(dòng)的，而不是為故事而感動(dòng)。
黃建新在談到電影劇本創(chuàng)作時(shí)，曾表示自己想要走出以往宏大敘事的窠臼，讓故事回歸故事，讓歷史人物回歸“人”，但勉強(qiáng)掙扎在及格線上的6.7分證明黃建新并沒有將故事講好。
《1921》存在的缺點(diǎn)不可否認(rèn)，但6.7的評分實(shí)在有些過于苛責(zé)了，講一個(gè)好故事是電影的首要任務(wù)，但并不是主旋律電影的第一要?jiǎng)?wù)。
作為一部目的在于宣揚(yáng)愛國情懷的電影，《1921》背負(fù)著教化的重責(zé)，國家需要借助電影這種人民喜聞樂見的形式來實(shí)現(xiàn)潛移默化的思政教育，在人民心中種下愛國的火種，并讓它生根發(fā)芽，形成國家文化軟實(shí)力。
當(dāng)一部具有說教意味的電影成功起到潛移默化的教育作用，它就完成了主旋律電影的應(yīng)盡的職責(zé)。從這個(gè)角度而言，《1921》是成功的，甚至是空前 、巨大的成功，此前沒有哪部登上大熒幕的黨史電影能夠引起如此大的轟動(dòng)，說它是電影界的《覺醒年代》絕不是尬夸。
從選角到拍攝手法，《1921》都很會(huì)討巧，利用年輕的流量演員吸引低齡化觀眾；靠著老戲骨過硬的實(shí)力保障電影質(zhì)量；選取“年輕的偉人們”形象迎合時(shí)下的后浪；真實(shí)化、生活化、通俗化的情節(jié)以春風(fēng)化雨的方式實(shí)現(xiàn)了愛國教育目的。
有網(wǎng)友批評《1921》遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到《覺醒年代》的高度，但電影和電視劇完全不能放在同一水平比較，電視劇集數(shù)多，可以慢慢鋪墊，事無巨細(xì)一一展現(xiàn)。但電影不行，電影只有短短的兩個(gè)小時(shí)，觀眾們需要在極短地時(shí)間內(nèi)進(jìn)入劇情，這對導(dǎo)演、演員、劇本都是極大的考驗(yàn)。
2021年紅片頻出，從年初的《覺醒年代》到年中的《理想照耀中國》，小屏幕可謂是萬里江山一片紅，遭受了半年多愛國主義轟炸的觀眾其實(shí)已經(jīng)有些審美疲憊了，來來回回都是那幾位歷史人物，他們的故事家喻戶曉、耳熟能詳，觀眾都沒有新鮮感了。
導(dǎo)演在創(chuàng)作劇本時(shí)，已經(jīng)預(yù)料到了這種局面，因此，他沒有選擇將毛澤東、陳獨(dú)秀、李大釗等“紅人”作為描繪重點(diǎn)，而是另辟蹊徑，從李達(dá)和王會(huì)悟這對知名度不高，但故事性滿滿的革命夫妻入手，以他們二人的視角來講述黨組織成立的故事。
黃建新的選擇不僅是為了創(chuàng)新，同樣也是尊重史實(shí)。在共產(chǎn)黨成立的早期，李達(dá)和妻子王會(huì)悟才是組織的領(lǐng)軍人物，住在上海的夫妻倆是聯(lián)結(jié)其他11位代表的重要樞紐。同時(shí)，這對夫妻之間生活化的相處細(xì)節(jié)，也能讓觀眾們感受到革命先輩們的“人間煙火”，切身體會(huì)到他們也是普通人，他們有牽腸掛肚的家人朋友，有自己的愛恨悲歡，但為了革命，一切都可以拋棄，正是這平凡與偉大的強(qiáng)烈對比，瞬間就擊中了觀眾的心。
電影作為第七藝術(shù)，美學(xué)色彩必不能少，《1921》中充斥了大量黃建新的美學(xué)風(fēng)格，最經(jīng)典的一幕無疑是青年毛澤東在上海街頭奔跑時(shí)的畫面，由青年演員王仁君飾演的毛澤東，雖然形象不如特型演員貼合，但那股“長纓在手縛蒼龍”的豪邁氣勢卻很足。
年輕時(shí)的毛澤東熱愛跑步，導(dǎo)演以蒙太奇的手法再現(xiàn)了這段史實(shí)，青年毛澤東肆意奔跑的現(xiàn)實(shí)，與楊開慧相處時(shí)的回憶，對未來美好的展望，幾個(gè)畫面在短時(shí)間內(nèi)交替出現(xiàn)。這種非連貫的蒙太奇表現(xiàn)手法將過去、現(xiàn)在和未來聯(lián)系在一起，充滿了時(shí)空交錯(cuò)感。
除此之外，還有影片開場時(shí)，由陳坤飾演的陳獨(dú)秀在監(jiān)獄中，于牢獄大門縫隙中露出的那雙滄桑又不失向往的眼睛；片尾處，革命者們躲到南湖上的小紅船中舉行閉幕儀式，浩渺南湖上飄落了陣陣細(xì)雨，倪妮飾演的王會(huì)悟身穿旗袍，打著油紙傘，坐在甲板上出神望天，這一幕充滿了中國傳統(tǒng)山水畫的寫意意境。
當(dāng)初在紅船上激揚(yáng)文字的年輕人們，有人中途退出，有人壯烈犧牲，新中國成立這一題呢，站在天安門城樓上的“一大”代表們只剩下毛澤東和董必武。為有犧牲多壯志，敢叫日月?lián)Q新天，為了“中華人民共和國從此成立了”這句話，不知有多少革命先烈選擇了我以我血薦軒轅。
站在《1921》電影放映廳中，憶往昔崢嶸歲月稠，看今朝百舸爭流，蒼茫大地，人民主沉浮，風(fēng)流人物，當(dāng)看今朝。
