頭部肌肉及其對(duì)頭像的作用
盡管頭部肌肉在造型上遠(yuǎn)沒有頭骨所起的作用大，但肌肉的伸縮對(duì)對(duì)象面部的表情起著至關(guān)重要的作用。并且當(dāng)了解了肌肉的走向后，我們就可以知道什么時(shí)候順著、什么時(shí)候逆著肌肉的走向來用筆排調(diào)子。(下圖為人頭肌肉解剖圖，可能會(huì)引起不適，膽小者勿看)
頭部的肌肉
顱頂肌： 在額骨正面、眉弓上方， 向上提拉眼眶上的皮膚和肌肉。
降眉間肌： 在眉心處、鼻骨上方， 向下拉動(dòng)使額頭皮膚和肌肉向下運(yùn)動(dòng)。
皺眉肌： 位于眼眶上緣、靠近眉心， 拉動(dòng)眼眶皮膚向眉心運(yùn)動(dòng)。
眼輪匝肌： 在眼部周圍， 是睜眼、閉眼和各種眼部運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵。
鼻肌： 在鼻骨和鼻軟骨上， 起到皺鼻和收縮鼻孔的作用。
顴肌： 顴骨到嘴角， 提拉上唇和嘴角。
上唇方肌： 分內(nèi)眥頭、眶下頭和顴骨頭三部分， 呈放射狀分布于鼻子左右的面部， 起到提拉上唇的作用。
口輪匝肌： 在嘴角處交織， 與其他擴(kuò)張肌相接， 一般分為內(nèi)、外兩圈， 內(nèi)圈為唇緣， 外圈為唇緣外圍。
下唇方肌： 口輪匝肌的下方到頦結(jié)節(jié)的外側(cè)， 起到下拉下嘴唇和嘴角的作用。
唇三角肌： 嘴角到頦結(jié)節(jié)外側(cè)， 起到下拉嘴角的作用。
頦肌： 下巴頦上側(cè)， 起到下拉下唇的作用。
咬肌： 下頜角至顴骨， 主要用于咀嚼。
頰肌： 嘴角外側(cè)口輪匝肌和咬肌之間， 可將嘴角拉向左右兩邊。此外， 頭部肌肉與頸部肌肉緊密聯(lián)系，對(duì)于頸部的塑造， 主要把握住喉結(jié)和胸鎖乳突肌。同時(shí)， 對(duì)于頭部的俯仰旋轉(zhuǎn)、肩胛舌骨肌和斜方肌都有各自不同的作用。
額結(jié)節(jié)： 額頭的正面高點(diǎn)， 從這兩點(diǎn)往上形體逐漸向頭頂過渡。男性對(duì)象這兩點(diǎn)突出，女性對(duì)象額骨中心可能高過這兩點(diǎn)。
顱結(jié)節(jié)： 顱骨的最寬處， 是構(gòu)成圓頭型或者方頭型的重要骨點(diǎn)，在形體塑造時(shí)往往起著關(guān)鍵的作用。
眉弓： 形狀呈弓形隆起， 外表正是眉毛生長(zhǎng)的地方。
眶上緣： 眉弓向下至眼眶處形成的邊緣， 通常老年人因脂肪減少眼眶凹陷， 眶上緣更加明顯額頭顴突：眉弓外側(cè)的骨突， 下端與顴骨相接。塑造時(shí)眉毛的末端部位會(huì)有一個(gè)小小的轉(zhuǎn)折與額骨顳線相連，是額頭正面與側(cè)面重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)顴骨： 對(duì)頭像的塑造影響極大， 外表呈現(xiàn)的主要骨點(diǎn)有顴結(jié)節(jié)、顴骨額突、顴弓( 為面部最寬處， 兩側(cè)顴弓的寬窄與高低決定了面部的寬度與面頰的形狀， 同時(shí)也是臉部側(cè)面上下兩個(gè)傾斜面的“分水嶺” ) 、上頜突。
鼻骨： 下接鼻軟骨， 其長(zhǎng)短、寬窄與高低決定了鼻子的外形特征。
下頜骨： 下頜骨上的頦結(jié)節(jié)決定了人下巴是尖的還是方的， 并且它還是面部下巴正面、側(cè)面和底面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
注意難點(diǎn)： 在寫生過程中應(yīng)盡量避免只考慮畫面的光影效果， 不要把過多的注意力放在質(zhì)感和細(xì)節(jié)的處理上， 應(yīng)注重掌握石膏頭骨的結(jié)構(gòu)。
重點(diǎn)表現(xiàn)頭骨中較大形體結(jié)構(gòu)的造型特征以及它們之間的穿插、榫接關(guān)系， 不要被牙齒、鼻孔等小形體所吸引。
寫生步驟：
?、?畫出頭骨的外輪廓， 注意構(gòu)圖的位置。
② 通過觀察頭骨形體畫出其基本形。
③ 找到明暗交界線和投影線， 鋪上大的明暗
深入表現(xiàn)： ① 強(qiáng)調(diào)頭骨主要的形體轉(zhuǎn)折和凹凸起伏部分。② 加強(qiáng)明暗交界線和投影， 同時(shí)豐富明暗交界線和灰面的層次變化(如下圖)。
線造型訓(xùn)練就是以線造型的練習(xí)， 即結(jié)構(gòu)訓(xùn)練。在素描頭像刻畫時(shí)交代清楚對(duì)象的結(jié)構(gòu)， 可以使素描頭像的形更加具體、更具特征。如果在素描頭像刻畫過程中只會(huì)運(yùn)用虛實(shí)來表達(dá)感受，那么畫面往往只會(huì)有大的氣氛， 畫面效果不夠耐看。交代清楚頭像中的結(jié)構(gòu)可以使我們很好地了解頭部各部分的結(jié)構(gòu)關(guān)系， 避免抄襲調(diào)子。同時(shí)， 對(duì)于形與形之間的穿插以及相互遮擋關(guān)系可以起到研究作用。另外，通過線造型訓(xùn)練還能提高我們細(xì)致觀察事物的能力。
線造型訓(xùn)練的規(guī)律
在線造型的訓(xùn)練階段， 我們應(yīng)主觀弱化明暗， 強(qiáng)化骨骼結(jié)構(gòu)的連接起伏， 盡量將各部分形體結(jié)構(gòu)的比例、傾斜、曲直、穿插、前后空間和虛實(shí)等變化交代清楚。此訓(xùn)練要求對(duì)線條的輕重、虛實(shí)以及剛?cè)岬榷寄芘c內(nèi)在的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折緊密結(jié)合在一起，要注意前后用線的虛實(shí)、強(qiáng)弱和粗細(xì)等變化。此外還要把握好“ 寧方勿圓” 的尺度， 盡量體現(xiàn)出骨骼的硬度與肌肉的彈性。
階段一： 剪影形
1 . 觀察方法： 把對(duì)象看成一個(gè)平面的剪影形( 只注重對(duì)象外輪廓) ， 忽視一切結(jié)構(gòu)與體積。此階段重點(diǎn)觀察對(duì)象外形的特征、動(dòng)態(tài)關(guān)系，有意識(shí)地將其外形幾何體化， 增強(qiáng)外形的形狀感。
2 . 表現(xiàn)方法： 忽視對(duì)象外輪廓形上小的起伏變化，找到對(duì)象外形大的高低點(diǎn)并將其概括、連接，待將這些高低點(diǎn)連接之后會(huì)組成一個(gè)完整的形， 然后再比較和修正這個(gè)外形的特征、動(dòng)態(tài)和比例關(guān)系等，此時(shí)關(guān)于對(duì)象外輪廓的剪影形就被表現(xiàn)出來了。
階段二： 立體形
1 . 觀察方法： 通過加入形體的概念， 立體地去看形的變化。觀察時(shí)先把對(duì)象的外輪廓線和相對(duì)應(yīng)的內(nèi)在形體結(jié)合起來，比較線的穿插、疊壓和空間等變化， 然后通過線來表達(dá)形的體積感。
2 . 表現(xiàn)方法： 在“ 剪影形” 階段的基礎(chǔ)上， 立體地畫對(duì)象的內(nèi)、外輪廓和主要結(jié)構(gòu)線(頭部外輪廓，內(nèi)部五官和臉的結(jié)構(gòu)線) ， 通過線與線之間的比例關(guān)系及它們之間的穿插、空間變化， 立體地表現(xiàn)其形象特征。
階段三： 結(jié)構(gòu)線
1 . 觀察方法： 觀察比較對(duì)象所有結(jié)構(gòu)線( 結(jié)構(gòu)又分生理結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu))的形狀、曲直、強(qiáng)弱、深淺等變化， 反復(fù)比較形體本身( 如鼻子) 的特征以及形體之間( 如鼻子與眼睛) 的特征差異。
2 . 表現(xiàn)方法： 在第二階段的基礎(chǔ)上， 充分觀察和表現(xiàn)輪廓線、內(nèi)轉(zhuǎn)折線、明暗交界線及生理結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)線，這幾條線的深淺處理順序依次是： 輪廓線— 運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)線— 明暗交界線— 生理結(jié)構(gòu)線— 內(nèi)轉(zhuǎn)折線。
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