為了把握傳達(dá)信息和宣傳目的，主持人首先要做的就是認(rèn)真?zhèn)涓?，是每次具體的播音創(chuàng)作的開始。
備稿包括廣義備稿和狹義備稿
廣義備稿是指平時(shí)不斷的學(xué)習(xí)和積累，作為新聞工作者應(yīng)該具備較高的政治覺悟和理論水平，廣博的文化知識，深厚的專業(yè)基本功和藝術(shù)修養(yǎng)等。所以說廣義備稿是播音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
備稿的步驟：
（一）劃分層次
層次是稿件的布局、結(jié)構(gòu)。從播音的角度對稿件中的自然段進(jìn)行歸并和劃分。其中劃分層次的目的是使句子“歸堆兒”“抱團(tuán)兒”，但是要注意邏輯劃分要服從表情達(dá)意的需要。
（二）概括主題
主題是稿件的中心思想，是事實(shí)中包含的思想含義。在播音前對稿件主題做一個(gè)好的概括有利于調(diào)動主持人播音時(shí)的思想感情。
（三）聯(lián)系背景
這個(gè)背景是指稿件播出的背景。分析背景是為了更好地把握稿件中的政治精神和播音的針對性。背景包括兩個(gè)方面：一是和稿件有關(guān)的黨和政府的路線，方針、政策等；另一方面是指國際、國內(nèi)各個(gè)方面的現(xiàn)實(shí)情況及變化。前者稱為上情，后者稱為下情。
（四）明確目的
目的是稿件作者意圖的升華，而我們要明確的目的是指播音員主持人的播出目的。要注意我們主持時(shí)必須結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況去分析目的。同時(shí)，明確目的對播音員起統(tǒng)帥作用，它可以使播講人的播講愿望積極、主題更加的鮮明；還能加強(qiáng)與受眾的交流感；也能根據(jù)目的的正確把握播講方式和態(tài)度分寸。
（五）找出重點(diǎn)。
它有兩種存在方式：集中和分散。找出重點(diǎn)是為了在播講中有主有次，在重點(diǎn)上下工夫，次要的部分為重點(diǎn)部分的表達(dá)服務(wù)。
（六）確定基調(diào)。
基調(diào)是稿件總的感情色彩和分量，播音時(shí)總的態(tài)度傾向，不是指某一句某一段的感情色彩和分量，也不是播音員聲音的高低。它體現(xiàn)的是播音員對稿件的認(rèn)識，感受的整體結(jié)果。
（七）情景再現(xiàn)。
情景再現(xiàn)是播音員在播音創(chuàng)作中調(diào)動思想感情使之處于運(yùn)動狀態(tài)的重要手段，是具有播音特點(diǎn)的重要術(shù)語。在播音員腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)活動的畫面，并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度感情。
情景再現(xiàn)有四步：1、理請頭緒 2、設(shè)身處地 3、觸景生情 4、現(xiàn)身說法
當(dāng)然情景再現(xiàn)還要明確兩個(gè)問題
第一、情景再現(xiàn)一定要以稿件為依托，是在分析稿件的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。
第二、情景再現(xiàn)一定要產(chǎn)生與具體的感受當(dāng)中，感受是要把文字搞變成自己要說的話的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。還有就是播音時(shí)內(nèi)在語的表達(dá)。
內(nèi)在語是指那些播音語言中不便表露、不能表露或沒有完全表露出來和沒有直接表露出來的語句關(guān)系和語句本質(zhì)。它是幫助播音員、節(jié)目主持人把稿件變成自己要說的話，使自己的思想 感情運(yùn)動起來，提示播音員主持人找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)語氣的重要方法。
內(nèi)在語對播音表達(dá)的直接引發(fā)和深化含義有重要意義。它的作用概括起來有兩個(gè)方面：揭示語句本質(zhì)和語言鏈條。
有6種基本類型：發(fā)語性內(nèi)在語；寓意性內(nèi)在語；關(guān)聯(lián)性內(nèi)在語；提示性內(nèi)在語；回味性內(nèi)在語；反語性內(nèi)在語。
當(dāng)然播音員主持人在播講時(shí)要有一定的對象感。對象感是必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象反應(yīng)，必須從感覺上意識到聽眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調(diào)動自己的思想感情，使之處于運(yùn)動狀態(tài)。但是要注意對象感不是單單設(shè)想對象，同時(shí)要解決好傳與受的關(guān)系問題，一般來說應(yīng)是平等的關(guān)系。
傳與受的關(guān)系應(yīng)該是息息相通的。理解感受越深，播講對象越具體，表達(dá)技巧越熟練，播音語言的親切感就越強(qiáng)。
語言表達(dá)的外部技巧有以下幾點(diǎn):
（一）停連
1.停連包括停和連。有停頓，有連接才能更好的傳情達(dá)意。停和連，在有聲語言中常常是同時(shí)存在的，既是生理需要，同時(shí)也是心理需要。停頓是思想感情運(yùn)動狀態(tài)的延續(xù)和延伸，而不是思想感情的終止、中斷和空白。恰當(dāng)好處的停頓，應(yīng)該起到“此時(shí)無聲勝有聲”的作用。
2.停連的方法大致可分為揚(yáng)停和弱停，直連和曲連
停連主要有：區(qū)分性停連、呼應(yīng)性停連、并列性停連、分合性停連、強(qiáng)調(diào)性停連、判斷性停連、轉(zhuǎn)換性停連、生理性停連、回味性停連、靈活性停連。
（二 ）重音
1.重音就是那些著重要強(qiáng)調(diào)的詞和詞組。也就是說對那些重要的詞或詞組，播音時(shí)。要著重強(qiáng)調(diào)一下，以便突出的，明晰地表達(dá)具體的語言目的和具體的思想感情。
2.重音的運(yùn)用方法主要有：快慢法、強(qiáng)弱法、虛實(shí)法
它也有10種類型：并列性重音、對比性重音、呼應(yīng)性重音、遞進(jìn)性重音、轉(zhuǎn)折性重音、強(qiáng)調(diào)性重音、比喻性重音、擬聲性重音、肯定性重音、反義性重音。
語氣是播音表達(dá)技巧之一，它是“思想感情運(yùn)動狀態(tài)支配下語句的聲音形式”。它也有兩方面構(gòu)成。一方面是一定的思想感情，一方面是具體的聲音形式。二者相輔相成，前者決定后者，后者對前者有反作用。具體的思想感情包括一個(gè)是語氣的感情色彩，一個(gè)是語氣的分量。這是語氣的靈魂。
語勢是指一個(gè)句子在思想感情運(yùn)動狀態(tài)下聲音的態(tài)勢，或者說有聲語言的發(fā)展趨勢。語勢的五種基本類型：波峰類（有聲語言的發(fā)展趨向是由低到高再向低）波谷類（聲音呈由高向低再到高的態(tài)勢）上山類（聲音的發(fā)展趨向?yàn)橛傻偷礁撸┫律筋悾曇粲筛呦虻桶l(fā)展）半起類（聲音的發(fā)展趨向也是由低向高發(fā)展，但是上至一半就止住了）節(jié)奏是指“這一段”、“這一篇”的思想感情運(yùn)動狀態(tài)的外部呈現(xiàn)，主要表現(xiàn)在相對獨(dú)立的節(jié)目中的有聲語言那種抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的回環(huán)往復(fù)。
具體落實(shí)到語氣及語氣的銜接中，語氣是指“這句話”的思想感情的色彩和分量。把握節(jié)奏重要的是把握有聲語言的變化。基本語氣，基本語勢，基本轉(zhuǎn)換，建構(gòu)了節(jié)奏的類型。大約有六種類型：高亢型、低沉型、緊張型、舒緩型、輕快型、凝重型。
運(yùn)用節(jié)奏技巧要掌握的方法有：
一、欲抑先揚(yáng)，欲揚(yáng)先抑。
二、欲停先連，欲連先停。
三、欲重先輕，欲輕先重。
四、欲快先慢、欲慢先快。
