[名家新作]關(guān)于格律詩(shī)的精選留言
作者：老象山人
小編按語(yǔ)：
老象山人的作品無(wú)需介紹啦，他在群內(nèi)的跟帖留言，同樣受到廣大群友的喜愛(ài)！往往三言兩語(yǔ)，智慧層出，指點(diǎn)迷津，點(diǎn)出要害，讓讀者茅塞頓開(kāi)，豁然開(kāi)朗。這里擇取他近期在幾個(gè)群的留評(píng)，有關(guān)今人寫(xiě)格律詩(shī)（近體詩(shī)）的議論，小編認(rèn)為有些觀點(diǎn)堪稱為經(jīng)典，對(duì)喜歡格律詩(shī)詞的讀者特別是年輕作者幫助很大。特編輯成章，分享給大家，以供網(wǎng)友們觀摩和欣賞。
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一：關(guān)于律詩(shī)
詩(shī)例
《憶故居》
渺渺鐘聲出遠(yuǎn)方，依依林影萬(wàn)鴉藏。
一生負(fù)氣成今日，四海無(wú)人對(duì)夕陽(yáng)。
破碎山河迎勝利，殘馀歲月送凄涼。
松門(mén)松菊何年夢(mèng)，且認(rèn)他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。
留言：
古典詩(shī)詞是個(gè)很復(fù)雜的概念。經(jīng)歷過(guò)很多階段，最早的《詩(shī)經(jīng)》多為四言，吟唱皆可。直到漢樂(lè)府，四言漸絕，五言和七言初步出現(xiàn)。后人習(xí)慣稱唐以前的詩(shī)為古風(fēng)或古詩(shī)等，真正形成格律詩(shī)是在唐代，七律很多了，絕句也多，是成熟的階段，格律詩(shī)起碼要求句數(shù)，押韻，平仄，對(duì)仗等。缺一不可，要求很?chē)?yán)的。
就上面這首詩(shī)看，對(duì)仗，韻腳，包括意境，思想，題旨，情志，都很好。但有人提出說(shuō)平仄不工有問(wèn)題。但是你要知道詩(shī)是誰(shuí)寫(xiě)的就不會(huì)質(zhì)疑了，它的作者是陳寅恪。
這是名頭壓出的效果。
我感覺(jué)，對(duì)于今人寫(xiě)舊體詩(shī)，平仄固然重要，但是若是為平仄而平仄，十分拘謹(jǐn)，就變得形式大于內(nèi)容，不好玩了。
我對(duì)于平仄比較了解，以前寫(xiě)舊體詩(shī)十分重視平仄。年幼時(shí)曾熟讀王力的《詩(shī)詞格律十講》，一本小書(shū)都翻爛了，能夠背誦。那時(shí)寫(xiě)古律都是先入平仄，然后才落句。太麻煩了。后來(lái)，我無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)極簡(jiǎn)單的竅門(mén)，就是你口中心里希望詠吟的詩(shī)句，自己讀來(lái)流暢滿意，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，沒(méi)有詰屈聱牙，很順，那差不多也就大致平仄了。我現(xiàn)在寫(xiě)格律詩(shī)均先不推敲平仄，而是意義領(lǐng)先，言志第一，朗口為上，再注意對(duì)仗，韻律，情懷，詩(shī)境，大體就是一首不錯(cuò)的近體詩(shī)了，等到詩(shī)寫(xiě)好后，需要認(rèn)真講究平仄問(wèn)題，再回過(guò)頭來(lái)，回檢一次，調(diào)整過(guò)來(lái)，就很好了。我記得曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中曾借用林黛玉的口中說(shuō)出過(guò)近人寫(xiě)格律詩(shī)的一句話，我感覺(jué)有點(diǎn)像至理名言；“大凡有了好的句子，先寫(xiě)下來(lái)，哪管它什么平呀仄的！”
你看那“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，多么好的句子，只是劉希夷順口吟來(lái)，還被他的舅舅大詩(shī)人宋之問(wèn)索要不成，謀害死了，成了中國(guó)歷史上唯一的因詩(shī)殺人的奇案！有的人喜歡故弄玄虛，把律詩(shī)寫(xiě)的很裹澀，用詞詰屈聱牙，甚至還喜歡用一些僻字生詞，故意讓人看不懂，以顯示自己有學(xué)問(wèn)，只是把精力放在對(duì)付平仄上了，實(shí)在是拾了芝麻丟了西瓜。千古以來(lái)可以流傳的詩(shī)句，都是朗朗上口，明白如話，可以讓人們心口相傳的！比若“床前明月光，疑是地上霜?！薄鞍兹找郎奖M，黃河入海流”“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”，你看怎么樣，裹澀拗口生僻嗎？
今人寫(xiě)格律詩(shī)，講究平水韻先，還必須是標(biāo)準(zhǔn)的平水韻，多是老年大學(xué)的老師在課堂上教的，人家要生活，一堂課不講出幾十堂的水平就不對(duì)了。但我們不須這樣顯示自己懂得多。其實(shí)，平水也只是古代山西的一個(gè)地方，因最先提倡而已，那也只是一地方言，何況經(jīng)歷了這么多年，又有了多少變化，沒(méi)去考究了。結(jié)果為了合這個(gè)平水韻，反復(fù)論敲，反而不注意詩(shī)意，寫(xiě)出的詩(shī)句平庸而裹澀，少意趣而乏味，實(shí)在是不值迂腐之舉也。
這是我個(gè)人的一點(diǎn)感受。隨口說(shuō)說(shuō)不對(duì)人事，不一定準(zhǔn)確，請(qǐng)異見(jiàn)者批評(píng)指正和見(jiàn)諒！
（選自精英文學(xué)群老象山人留言）
二：關(guān)于絕句
例 略
留言：
這首詩(shī)標(biāo)明絕句，雖然是寫(xiě)了四句。但不是絕句，倒像是順口溜或者打油詩(shī)，詩(shī)例就不舉了。既非律詩(shī)也非絕句，這就有點(diǎn)不倫不類(lèi)了。若是四句即可稱四絕，任何人，販夫走卒都會(huì)寫(xiě)絕句。詩(shī)歌特別是舊體詩(shī)，還是很有講究的。不能夠順口隨便胡謅，全無(wú)詩(shī)意和詞采，更無(wú)詩(shī)的境界。絕句雖然不同于律詩(shī)，但也要講究意義和聲律，比若對(duì)仗，平仄，韻律等。絕句每首四句，五，六，七言均可，也稱為截句，斷句等。在很長(zhǎng)時(shí)間四句一絕已經(jīng)自然形成。五言四句的小詩(shī)今人都喜歡模仿。但很多人寫(xiě)的是四句順口溜，或打油詩(shī)，既沒(méi)有聲律也沒(méi)有意旨。我自己一般很少寫(xiě)絕句，不管五言或七言。我以為當(dāng)代人寫(xiě)舊體詩(shī)，因?yàn)闆](méi)有古人的高度，就要特別注重思想，意境，詞釆，形象。而一般人寫(xiě)的四句，都是順口而成，附庸風(fēng)雅而已。四句雖短，特需重視，囿于形式，很難表達(dá)，很容易變得走過(guò)場(chǎng)?？找鲊@，無(wú)意義。像王之渙的《登鸛雀樓》，孟浩然的《春曉》，杜甫的《絕句》，李白的《早發(fā)白帝城》，王昌齡的《出塞》二首等，無(wú)不是景深意遠(yuǎn)，朗朗上口，千古流傳，多么難得！今人寫(xiě)舊體詩(shī)多模仿古人，大多空洞無(wú)物，自吟自嘆，八句古風(fēng)或律詩(shī)有時(shí)候尚可藏一些丑，四句就更加暴露無(wú)遺了，一眼看穿了。言空無(wú)物，無(wú)病呻吟，胡亂拼湊，實(shí)在是東施效顰式的悲催。我感覺(jué)不會(huì)寫(xiě)不要輕易亂寫(xiě)，胡亂寫(xiě)可以標(biāo)明順口溜通俗詩(shī)打油詩(shī)之類(lèi)也無(wú)妨。
（選自中華詩(shī)詞2群老象山人留言）
三：關(guān)于刻意模仿
詞例：
浣溪沙·辛丑立秋
XXX
其一
人道春風(fēng)最有情，
春風(fēng)過(guò)處有香凝。
奈何春去總無(wú)憑。
此日賽娘歌水榭，
幾雙飛燕舞山亭。
海棠一樹(shù)笑輕盈。
其二
人道春風(fēng)最可人，
春風(fēng)過(guò)處是良辰。
被花迷住惱花神。
妝艷原非花入鏡，
紋多本是笑添痕。
此生不必賦長(zhǎng)門(mén)。
其三
人道春風(fēng)最護(hù)花，
春風(fēng)過(guò)處可鳴笳。
只將琴曲作籬笆。
起舞含情輕袂舉，
觀花忍笑妙香發(fā)。
我今沉溺有誰(shuí)拉。
其四
人道春風(fēng)最裊娜，
春風(fēng)過(guò)處響鈴鐸。
相約游到眾香國(guó)。
蕩漾花間藏笑意，
分明醉里舞輕羅。
一番心事任斟酌。
其五
人道春風(fēng)最寫(xiě)真，
春風(fēng)過(guò)處散奇芬。
招來(lái)蝶翅繞籬根。
不許追陪名士醉，
何妨挑逗美人嗔。
美人嗔我是情深。
其六
人道春風(fēng)最麗華，
春風(fēng)過(guò)處妙無(wú)涯。
紅花碧水照流霞。
任彼嬌柔多巧笑，
請(qǐng)君憐愛(ài)莫攀拿。
歸來(lái)新句對(duì)新茶。
留言：
這類(lèi)詩(shī)詞，是明顯的模仿古代閑情詩(shī)詞，特點(diǎn)是聲律皆符合，但言空無(wú)物，矯揉造作，故弄玄虛。這類(lèi)詩(shī)詞也可以是模仿古代閨閣詩(shī)詞。
古代閨閣詩(shī)詞多若牛毛。由于敝塞，閨閣詩(shī)詞大多有一種封閉式的情感，孤芳自賞，甚至畸形變態(tài)，真正發(fā)乎性情的其實(shí)很少。因?yàn)闆](méi)有什么思想和社會(huì)實(shí)際意義,閨閣詩(shī)詞大都只有形式，沒(méi)有思想內(nèi)容。是很少能夠流傳下來(lái)的。
其實(shí)古代杰出的女詩(shī)人詞人很多，李清照就是最杰出的代表人物，近代秋瑾的詩(shī)也寫(xiě)得很好，李清照的詩(shī)詞是婉約和豪放兼?zhèn)?，她的婉約詩(shī)詞太多就不說(shuō)了，豪放詩(shī)詞也有一種豪氣，像《打馬賦》，“木蘭橫戈好女子，老矣不服志千里，但愿相將過(guò)淮水”，忠憤之氣令人崇敬！朱淑真沒(méi)有豪氣但也寫(xiě)得出色。你看她寫(xiě)的《秋夜》
夜久無(wú)眠秋氣清，
燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，
月在梧桐缺處明。
所寫(xiě)的是秋夜無(wú)眠的情景，抒發(fā)悲情愁緒。前兩句“夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更”，敘事的同時(shí)點(diǎn)出節(jié)氣時(shí)間，“夜久無(wú)眠”、“燭花頻剪”的不經(jīng)意之語(yǔ)也道出了詩(shī)人在漫漫長(zhǎng)夜的百無(wú)聊賴和孤寂之感。
秋瑾詩(shī)詞也很好，是兼而有之。
這類(lèi)古代近代的才女詩(shī)詞很多很多，就不一一舉例了。
一般的閨閣詩(shī)詞多是小女子詩(shī)詞，只能孤芳自賞,自吟自嘆，難免境界、心緒窄小。今人模仿借用出來(lái)，毫無(wú)意義，嘩眾取寵耳。
（選自精英文學(xué)群老象山人留言））
四：一首四言配畫(huà)詩(shī)：
詩(shī)例
配畫(huà)詩(shī)四句
甲申大雪會(huì)相如，，
揮筆寫(xiě)下八驢圖。
平生不愛(ài)萬(wàn)戶侯，
只愛(ài)山人一部書(shū)！
留言：
這是畫(huà)家的一首配畫(huà)詩(shī)，寫(xiě)在一幅畫(huà)的右上角，因?yàn)槭穷}寫(xiě)的配畫(huà)詩(shī)句，也就是即興寫(xiě)來(lái)，有人提出用了兩個(gè)“愛(ài)”字，哪有什么“犯復(fù)”的講究？我們不能像對(duì)待四言絕句一樣要求他，這詩(shī)本來(lái)就不是格律詩(shī)，屬于古體詩(shī)范疇（非格律詩(shī)），當(dāng)然沒(méi)有犯復(fù)的禁忌。雖有一點(diǎn)打油的風(fēng)味，但絕非打油，而且情志和詩(shī)意點(diǎn)得好，真情真摯，詩(shī)感靈動(dòng)，思想明確，使得一幅畫(huà)頓時(shí)間活了起來(lái)!這不容易，是很不錯(cuò)的古體詩(shī)。
李白的《靜夜思》也用了兩個(gè)“月”子，古人有很多常寫(xiě)古體詩(shī)的，例如王維的《竹里館》、《送別》、《鹿砦》等名作，都是古體詩(shī)（非格律詩(shī)），李白的更不必說(shuō)了，他的很多流傳千古的好詩(shī)都不是格律詩(shī)，而是古體詩(shī)，又叫古風(fēng)。古體詩(shī)要的是情緒情懷胸襟，沒(méi)那么多格律講究。
這首即興而成的配畫(huà)詩(shī)，可以說(shuō)比上面那個(gè)人寫(xiě)的所謂《浣溪沙》詞好多了！這是言志造境的典型分別！上面那幾首詞雖然聲律齊備，工整，但模仿古人的痕跡很濃，矯揉造作，雕刻痕跡明顯，無(wú)病呻吟，后者聲律雖欠缺一些，但詞意飽滿，源于生活，盎然情趣！
詩(shī)言志乃詩(shī)之靈魂和支柱，舍此故作沉吟言空無(wú)物則為蔽藪。這就是很多詩(shī)詞大家把一首好詩(shī)詞的思想和詩(shī)詞的境界放在第一位，而把聲律問(wèn)題放到后面的道理，換句話說(shuō)，就是平仄和聲律再工整，沒(méi)有好的詩(shī)句和詩(shī)意還是舍本求末，再工整的技巧而毫無(wú)詩(shī)趣，分明是賣(mài)弄空洞和拙技了。
（選自詩(shī)詞群老象山人留言）
2021年8月12日整理
文/老象山人
編輯/王孝付
作者近照
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