去年年底有部片子，太猛。
有多猛？
未播就先大火，只因陣容太仙兒。
有年紀(jì)輕輕就三提奧斯卡影后、一提奧斯卡最佳女配的西爾莎·羅南；
有美貌與智慧并存的艾瑪·沃森；
有傳說中的二代黑寡婦弗洛倫絲·皮尤；
有新晉實(shí)力派演員伊萊扎·斯坎倫；
還有老戲骨勞拉·鄧恩、梅麗爾·斯特里普坐鎮(zhèn)，“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德陪襯。
就這陣容，確實(shí)該火。
而上映后，它也的確取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)。
爛番茄新鮮度一度沖上98%，至今還保持在95%，觀眾好評(píng)率也高達(dá)92%。
只是它的內(nèi)陸上映之路有些坎坷。
去年年底確認(rèn)引進(jìn)，年初定檔情人節(jié)2月14日上映。
接著由于疫情原因，一拖便是半年。
如今，它終于來了——
《小婦人》
Little Women
2020.8.25
改編自露易莎·梅·奧爾科特所著的同名長(zhǎng)篇小說。
作為世界級(jí)名著，《小婦人》已經(jīng)不是第一次被改編成影視作品。
由它改編的電影、劇集可以說不勝枚舉。
而且，這其中也不乏經(jīng)典。
比如94年薇諾娜主演的版本，質(zhì)量就好得沒話說。
不僅陣容非常能打，全是俊男靚女；
評(píng)價(jià)也不俗，豆瓣超四萬人的評(píng)分，至今還保持在8.4的水準(zhǔn)。
每每遇到這種片子，很多人都會(huì)有同樣的疑問——
都被翻拍了這么多遍，還值得看嗎？
當(dāng)然值得呀！
不然導(dǎo)演拍它干嘛，咱又推它干嘛。
至于它值得在哪？
且聽小探慢慢跟你講。
>>>>故事有趣
首先，當(dāng)然是故事足夠吸引人。
要說這電影講了啥，其實(shí)三兩句話就能概括。
背景設(shè)定在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，聚焦一個(gè)小鎮(zhèn)上的普通家庭——馬奇家。
父親在外打仗，留下妻子和四個(gè)女兒。
主要講的，便是這四個(gè)女兒的成長(zhǎng)故事。
乍一聽，似乎也沒啥特殊之處。
不就是家長(zhǎng)里短、女性成長(zhǎng)的抓馬劇情嗎，市面上一抓一大把，都被拍得爛大街了。
還有啥好看的？
的確。
講女性成長(zhǎng)的題材是不少。
但能講得像它這樣好的，卻不多。
它有趣。
四個(gè)姐妹，性格各不相同。
老大梅格，端莊美麗，渴望愛情。
她喜歡舞會(huì)，喜歡上流社會(huì)，喜歡一切美好的事物。
老二喬，堅(jiān)強(qiáng)樂觀，不拘小節(jié)，活像個(gè)假小子。
她熱愛寫作，享受自由，自立自強(qiáng)。
不僅是姐妹們的小領(lǐng)導(dǎo)，還幫忙分擔(dān)著家里的開銷。
老三貝絲，性格內(nèi)斂，純真無邪。
她喜歡彈鋼琴，善良又細(xì)心。
和家人永遠(yuǎn)在一起，是她最大的愿望。
最小的艾米，時(shí)而驕縱任性，時(shí)而溫柔體貼。
她性格活潑開朗，極其熱愛藝術(shù)。
成為一個(gè)偉大的畫家，便是她的夢(mèng)想。
都說三個(gè)女人一臺(tái)戲，那要是四個(gè)聚在一起……
嗯。絕對(duì)是場(chǎng)大戲。
平時(shí)，幾個(gè)小姐妹相親相愛、互幫互助、一片祥和。
但同在一個(gè)屋檐下，哪有舌頭不碰牙的。
矛盾自然也少不了。
比如有一次，艾米就因?yàn)閱虥]帶她一起去看話劇，偷偷燒了喬嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的小說。
對(duì)于喬來說，沒什么比自己的作品再重要，那就是她的禁忌。
結(jié)果可想而知，矛盾瞬間爆發(fā)，兩人打成一團(tuán)。
隨之而來的便是冷戰(zhàn)。
但畢竟是親姐妹，哪有隔夜仇，這倆人都是刀子嘴豆腐心。
一個(gè)聲稱要傷害對(duì)方，結(jié)果事后卻瘋狂認(rèn)錯(cuò)；
另一個(gè)嘴上說著永遠(yuǎn)也不會(huì)原諒對(duì)方，但當(dāng)對(duì)方掉進(jìn)冰窟窿里，她比誰都著急。
你看，她們就是這樣的一家人。
有歡樂，有矛盾，更有愛，好不熱鬧。
再加上公子哥勞利的加入，宛若馬奇家的第五個(gè)女兒。
一切就變得更加有趣了。
它溫馨。
冷戰(zhàn)背景，父親缺席，生活窘迫……
很難想象成長(zhǎng)在這樣的環(huán)境之下，幾個(gè)姐妹們還會(huì)如此陽光善良。
但若看到她們的媽媽，一切就不足為奇了。
這是一個(gè)偉大且堅(jiān)強(qiáng)的角色，是家庭的精神支柱。
她善良，即便自己家已經(jīng)捉襟見肘了，但還是會(huì)幫助更加貧困的人。
圣誕節(jié)的早上，她會(huì)帶著一大家子將早餐送給需要的人。
她積極樂觀，雖然丈夫離家，將生活的重?fù)?dān)交給她，但卻從未見過她抱怨。
她懂得克制，從不會(huì)將負(fù)面的情緒傳遞給孩子。
從外面回來，都會(huì)先整理好情緒，再和孩子說話。
她教子有方，從不會(huì)責(zé)罵打罰，而是耐心教導(dǎo)。
艾米燒了喬的小說時(shí)，她會(huì)讓艾米道歉，勸喬寬容。
艾米掉進(jìn)冰窟窿后，她也沒有責(zé)怪喬，反而安慰開導(dǎo)。
正是在她這樣的言傳身教之下，幾個(gè)孩子才得以健康、樂觀地成長(zhǎng)。
也正是因?yàn)樗倪@份光芒，才讓整個(gè)家被溫暖籠罩。
它厚重。
作為一個(gè)發(fā)生在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的故事，《小婦人》自帶一種歷史沉淀的厚重感。
它不矯情、不做作、不賣慘、不夸張……
而作為一部帶有作者自傳性質(zhì)的家庭日記，它又深藏一種親切的真實(shí)感。
瑣碎、溫柔、且有力量。
>>>>方式新穎
一部好的電影，不光要有好的故事，講故事的方式也同樣重要。
就比如正在熱映的《1917》。
它的故事更簡(jiǎn)單，一句話便可概括——
一戰(zhàn)期間，兩個(gè)小兵要在8小時(shí)內(nèi)橫穿西部戰(zhàn)線，傳遞一個(gè)拯救1600人的消息。
雖然故事簡(jiǎn)單，但其"偽一鏡到底"的拍攝制作方式，卻讓這部電影徹底脫了胎、換了骨，變得驚險(xiǎn)又震撼。
片中的很多畫面，也猶如一幅幅光影藝術(shù)品。
盡顯高級(jí)與質(zhì)感。
而像《小婦人》這類被翻拍了很多遍的名著，就更加需要注意講故事的方式了。
同樣的故事能不能再次吸引觀眾，就看導(dǎo)演能不能玩出什么新花樣。
顯然，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格還是有兩把刷子的。
首先在敘事方式的選擇上，她就很大膽。
一改以往順序敘事的方式，她這次采用的是非線性的敘事手法。
用過去與現(xiàn)在穿插結(jié)合的方式，來展現(xiàn)四姐妹的故事。
給觀眾帶來更加復(fù)雜矛盾的情緒體驗(yàn)。
怎么個(gè)復(fù)雜矛盾法？
這話還得說回馬奇姐妹的成長(zhǎng)故事。
雖然她們的生活快樂又溫馨，但卻并不是始終一帆風(fēng)順，她們也都經(jīng)歷過低谷和苦難。
由于以往版本都是按照時(shí)間順序講故事，所以不看到后面觀眾就很難體會(huì)到她們的艱難。
觀感相對(duì)來說也會(huì)比較單一。
但在這次的改編中，導(dǎo)演一開篇就交代了四個(gè)姐妹的現(xiàn)狀。
曾經(jīng)向往貴族生活的梅格，如今婚后過著貧苦的生活；
曾經(jīng)熱愛寫作的喬，如今孤身在紐約寫作養(yǎng)家；
曾經(jīng)希望和家人永遠(yuǎn)在一起的貝絲，如今成了唯一留在家里的女兒，并且還身患重病；
曾經(jīng)開朗活潑、熱愛藝術(shù)的艾米，如今雖然在巴黎學(xué)著畫畫，但卻并不快樂。
緊接著，畫面閃回到七年前，來到了一個(gè)四姐妹還聚在一起打鬧的溫馨夜晚。
眼前的溫馨，與前面的境況形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這也使得電影從一開篇就奠定了一層悲傷的底色。
即使快樂的畫面，也讓人心里五味雜陳。
而后面現(xiàn)實(shí)與回憶間的來回穿梭，更是讓觀眾在一次次閃回中感受生活的美好和悵然若失。
除此之外，這次導(dǎo)演對(duì)結(jié)尾的處理也很曖昧。
在以往版本中，喬最后都是很明確地和弗里·德里克在一起了。
但在這版中，你可以理解為他們確實(shí)在一起了；
但也可以理解為這只是出版商老板對(duì)小說的改動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中的喬并沒有和任何人在一起。
就像原著作者露易莎·梅·奧爾科特一樣，終生未嫁，精神富足，獨(dú)自美下去。
不過無論是哪種版本，其實(shí)都不重要。
因?yàn)殡娪暗慕Y(jié)尾，重點(diǎn)并不是喬單身與否，而是她出版了自己的書、辦了學(xué)校、實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值。
而這，本身就是對(duì)那個(gè)妥協(xié)的結(jié)局最大的反抗，也讓電影有了更深層次的寓意。
>>>>影響深遠(yuǎn)
說到電影的寓意，離不開對(duì)女性的探討。
事實(shí)上，原著《小婦人》就是一本以女性角色為主，強(qiáng)調(diào)女權(quán)意識(shí)的半自傳體小說。
從過去到現(xiàn)在，關(guān)于女權(quán)的話題就沒停過。
但什么才是真正的女權(quán)，如今似乎變得越來越模糊了。
或者說，越來越不對(duì)味了。
“女拳出擊”顯現(xiàn)，刻意抹黑男性，宣揚(yáng)男女對(duì)立；
還有“刻板教條”，宣揚(yáng)女性就該怎樣怎樣。
總結(jié)起來，有點(diǎn)過了。
而《小婦人》好就好在——適度。
它不會(huì)為了替女性說話，就去抹黑男性。
反而它里面的男性角色都被刻畫得善良且紳士。
它更不會(huì)去對(duì)女性說一些教條。
豆瓣上有條熱評(píng)讓小探印象頗深——
“當(dāng)一個(gè)女性不再通過抗拒婚姻來表達(dá)獨(dú)立和自由的時(shí)候，這樣的社會(huì)才算達(dá)到基本的公平吧”。
這便是《小婦人》的可人之處。
它提倡女性自立自強(qiáng)，擁有自己的事業(yè)和選擇，可以選擇不結(jié)婚。
但同時(shí)它也提倡女性追求的多元化。
比如梅格，她的夢(mèng)想就是嫁給心愛的人，這也沒什么不可。
就如梅格所說——
“雖然我的夢(mèng)想和你不同，但這不代表它們就不重要”。
女性真正的獨(dú)立，應(yīng)該是多方面的。
它沒有唯一的正解，只要自己熱愛便是正解。
只要努力活得有想法、有目標(biāo)、有靈魂，這便足夠了。
而除了關(guān)于女性的探討，這部電影其實(shí)還探討了很多其他問題。
比如當(dāng)時(shí)的社會(huì)、階級(jí)、貧富差距、原生家庭……
不過比起這些深層意義，它更加打動(dòng)我的還是里面透露出來的那種積極樂觀的態(tài)度。
那種在經(jīng)歷戰(zhàn)亂、家庭、愛情的劇變后，仍能在互相理解和支持下勇于追求人生真諦的勇氣。
反觀我們?nèi)缃竦纳?，不禁令人感概?/p>
我們的時(shí)代沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，生活水平提高，但流行的居然是充滿焦慮的喪文化。
很多人都陷入心靈的戰(zhàn)爭(zhēng)，最大的恐慌便是自己。
而想要克服這場(chǎng)心靈之戰(zhàn)，靠的也只能是我們自己。
影片開頭，露易莎·梅·奧爾科特說過這樣一句話——
“我經(jīng)歷過不少困境，所以我常寫令人愉悅的故事”。
我想，如果沒有她這份樂觀的心態(tài)，可能也就不會(huì)有這部流傳后世的《小婦人》吧。
她的人生，可能也很難如此精彩。
亦如片中主角們，正是因?yàn)樗齻兪冀K樂觀積極地面對(duì)生活，最終才重新生活在暖陽之下。
美劇《我們這一天》中有句臺(tái)詞直擊人心——
“將生活帶給你檸檬般的酸楚,釀成猶如檸檬汽水般的甘甜”
我始終相信——
只要你夠甜，那再酸楚的檸檬也終會(huì)變成甘甜的檸檬汽水。
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