元青花均使用進(jìn)口鈷料，高鐵低錳，大件器物青花發(fā)色多濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色斑點(diǎn)，斑點(diǎn)會(huì)出現(xiàn)“錫光”，手摸有凹凸感，由于鈷料的好壞不同及胎釉不同，器物燒成后青花發(fā)色也不同，有的呈灰藍(lán)色，藍(lán)黑色，淺灰色等，通常小件器物的青花發(fā)色藍(lán)中偏灰。
在國(guó)內(nèi)也有少量出土進(jìn)入館藏。已經(jīng)由國(guó)內(nèi)外博物館收藏的約有300件左右。此外，在實(shí)物發(fā)現(xiàn)上沒(méi)有大的進(jìn)展。也沒(méi)有大的突破。因此，幾十年來(lái)，人們都相信“元青花就那幾百件”的觀點(diǎn)。不敢突破，不敢相信另外還有元青花。目前，我國(guó)做為元青花的產(chǎn)地，還要組織人員出國(guó)到土耳其才能當(dāng)面研究元青花。 這種不敢越雷池一步的局面已經(jīng)維持了五十年。
元青花雖產(chǎn)自中國(guó),但由于大部分作為外銷瓷外銷,留存國(guó)內(nèi)之整器少之又少,長(zhǎng)期不為人所知。而元青花瓷瓷片相較于整瓷數(shù)量存世豐富且價(jià)格低廉,所以元青花瓷片對(duì)于研究元青花瓷的藝術(shù)價(jià)值及學(xué)術(shù)價(jià)值實(shí)則有著不可小覷的地位。本文旨在通過(guò)元青花瓷瓷片的視角,多方位闡述元青花瓷瓷片對(duì)于研究元青花瓷的理論及現(xiàn)實(shí)意義。
元青花的一大謎團(tuán)是，它沒(méi)有初創(chuàng)期，沒(méi)有萌芽期，一出來(lái)就是一棵參天大樹(shù)。過(guò)去任何一個(gè)窯口的發(fā)展脈絡(luò)，都能看得清清楚楚。元青花則不然，你看見(jiàn)的時(shí)候，就不是襁褓中的嬰兒，而是亭亭玉立的大姑娘了。
元青花生產(chǎn)中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。小器一般是單手沾釉，中、大器雙手沾釉，然后口部以淋釉的辦法補(bǔ)釉，特大器則完全擇用淋釉或刷釉。元器罐瓶等物的內(nèi)部分不單獨(dú)施釉，多是利用沾釉時(shí)進(jìn)去的釉漿，蕩一下釉就完事，因此里釉多嚴(yán)重不勻，甚至大面積無(wú)釉。
截止到90年代,中國(guó)大陸見(jiàn)于著作的元代青花瓷器只有1 00余件,而流失到海外的元青花數(shù)量非?？捎^。有人估計(jì),中國(guó)元青花流散在海外約200多件。菲律賓、印尼、日本、馬來(lái)西亞等國(guó)或多或少出土有元青花瓷器殘片。
元青花瓷器，作為開(kāi)創(chuàng)者顯赫于世界的瓷器發(fā)展史之中。其創(chuàng)新的工藝和豪邁奔放的氣魄，開(kāi)辟了全新的審美，它的出現(xiàn)反映了十四世紀(jì)中國(guó)對(duì)外瓷器貿(mào)易的盛況，中國(guó)的瓷業(yè)也從此開(kāi)始了全球化的道路.
