備受期待的“忠武路四小生”，金秀賢退伍后的新作《雖然是精神病但沒關(guān)系》在萬眾期待中登場。
在三十代初期的韓國男演員中，金秀賢真的各方數(shù)據(jù)平均優(yōu)秀，顯得格外出挑。
演技穩(wěn)扎穩(wěn)打，大小銀幕通殺，有高人氣流量的話題代表作《來自星星的你》，也有能撐起主演的演技保證和電影角色，比如《隱秘而偉大》。
偶爾有迷幻的劇本選擇如電影《real》，但去年客串高熱度的《德魯納酒店》，顏值氣場在線的驚鴻一瞥，還是讓觀眾對他的新作，充滿期待。
一開始我還對這部名字拗口，設(shè)定清奇的TvN新劇，充滿了好奇，不知道要如何講述如此敏感的話題：
該劇講述因為艱難的人生重負(fù)而拒絕愛情的精神病院護(hù)工，和因為本質(zhì)性缺陷而不懂愛情的童話作家，兩人相遇后治愈彼此的傷痕的如同奇幻的童話一般的治愈愛情故事。
金秀賢飾演精神病院護(hù)工文康泰，他從小父母雙亡，獨自照顧罹患自閉癥的哥哥，過著犧牲奉獻(xiàn)的人生。他沒有偉大的夢想， 也不寄望于自己的人生能好轉(zhuǎn)。只希望能以護(hù)工的微薄工資和哥哥一起吃飽、睡安穩(wěn)，堅持度過每一天。
徐睿知出演有反社會人格的人氣兒童作家高文英，她由于幼年孤獨，長大后展現(xiàn)了極端利己主義，且目中無人、傲慢無禮，且言語粗俗、行動魯莽。
這個設(shè)定讓我不禁想到，TvN去年非常獨樹一幟的大膽嘗試《精神變態(tài)日記》，稍微有點虎頭蛇尾，但優(yōu)點非常突出，切入點新穎又發(fā)人深省。
首播兩集之后，我非常喜歡《雖然是精神病但沒關(guān)系》。
除了兼具一個高質(zhì)量優(yōu)秀劇的基本優(yōu)點，滿足了視覺享受，全員演技流暢，人設(shè)豐滿不落俗套，畫面美輪美奐，神轉(zhuǎn)場眼花繚亂，劇情節(jié)奏緊湊，引人入勝外，我更想夸的是，作品穩(wěn)定的表現(xiàn)之外，想要探討的深層社會話題和傳達(dá)的正面能量。
結(jié)合我最近在很認(rèn)真地研讀榮格的一系列心理分析著作，我很想讓喜歡這部劇的人認(rèn)識表象以外更多優(yōu)點，讓不熟悉的人，多一種了解社會現(xiàn)象的比較輕松的途徑。
說實話，榮格比弗洛伊德，尼采更加晦澀難懂。一知半解的時候，我巧遇了這本仿佛教科參考書一般的水木丁的新書《我想要不卑不亢地面對這世界》，講述關(guān)于個體面對在社會中的困境，以及我們要如何認(rèn)識自我，接受包括負(fù)面情緒在內(nèi)的現(xiàn)實。
用硬核書搭配這部劇，我越發(fā)想肯定，金秀賢小哥哥的眼光真好。
金秀賢小哥哥因為自己的哥哥，頻頻需要搬家移動，所以導(dǎo)致他不敢與人建立起長期的親密關(guān)系，甚至是正常的社交關(guān)系。總是被誤解，然后被迫承受。善良，隱忍，沉默，忍辱負(fù)重，體諒別人。
徐睿知飾演的人氣女作家，看似因為自己的生理缺陷，將所有人理所應(yīng)當(dāng)?shù)木苤Ю镏?，但從小坎坷的個人經(jīng)歷，導(dǎo)致的傷痛卻不為人知。冷酷，毒舌，不近人情，魅惑，又格外帶感。
兩個人不管主動被動選擇了孤獨的格格不入，這都是夸張后的藝術(shù)化處理設(shè)定，但卻傳遞出一種信號：
大家作為個體，都不得不去面對一些困惑，格格不入是我的問題嗎？我必須要去妥協(xié)和改變嗎？尤其是當(dāng)我們作為少數(shù)和弱勢的一方，這種認(rèn)知的糾結(jié)和痛苦會加倍。
但實際上，不僅僅是允許個體的多樣性的問題，因為確實是存在著眾人皆醉我獨醒，少數(shù)弱勢群體是對的的情況。
而且所謂的標(biāo)準(zhǔn)都是人為設(shè)定，也許有悖于被廣為接受的當(dāng)下的A，B，C規(guī)則，但順應(yīng)的法則D，也許某一天也會取代A，B，C成為主流。
水木丁在新書中，詳細(xì)解讀了榮格篇幅很短的論文《未發(fā)現(xiàn)的自我》，把個體放入社會中，宇宙萬物中，換個角度去認(rèn)識自己，從個體面對的不同社會關(guān)系中展現(xiàn)矛盾、分析問題，討論個人身份建立，人和群體的關(guān)系，以及個體和宇宙萬物之間的連接。
所以榮格認(rèn)為，絕大多數(shù)人會把習(xí)得的知識和他們的個性特征混為一談，對自我中無意識及深層內(nèi)涵的部分茫然不知。
我們以為的自我，更多的就像是，山本耀司曾經(jīng)說過，“自己”這個東西是看不見的。只要碰到了什么，反彈回來，才能看見“自己”。我們借助的都是外界的反饋，習(xí)得的規(guī)則概念，而非隱藏在自我意識背后的東西，更不用說本我，超我。
書中在探討，我們?nèi)绾伪３秩谌牒妥郧⒌钠胶?，維持自己和群體的邊界，認(rèn)識真正的自己，擁有掌控權(quán)，也承擔(dān)自己行為的后果；識別惡意的投射和宣泄，保護(hù)自己，也保護(hù)他人。
所以我很期待，這部劇后續(xù)的精彩展開，要如何讓男女主能真正接納自己，放下心結(jié)。
1.自閉VS反社會傾向——認(rèn)知≠邏輯思維
邏輯思維，是指人們借助思維活動，如觀念，判斷，推理等方式，理性認(rèn)識事物以及事物之間的關(guān)系。
認(rèn)知，包括感覺、知覺、記憶、思維、想像和語言等。它不一定是個歸納演繹的過程，有可能就是一種直接習(xí)得的客觀事實，甚至是未經(jīng)過檢驗的主觀印象。
比如火會傷人，是一個直接的認(rèn)知，不需要邏輯思維的過程，就能被掌握。
十幾年前，我剛開始沉溺于各種刑偵類型的美劇如《犯罪心理》等時，那些連環(huán)兇案的犯人，九成以上，不是有過幼時被虐待的悲慘童年，就是天生的人格障礙。
他們不僅不存在我們印象中的思維混亂，甚至?xí)日Ｈ烁訔l理清晰，邏輯嚴(yán)密，這樣才能更好地隱藏自己與眾不同的1%，混跡在人群中。
他們出問題的是錯誤的認(rèn)知。我們認(rèn)為善良正義的東西，對他們沒有約束力。同樣，他們不能認(rèn)識到，對別人的傷害是錯誤的。
這才是問題的關(guān)鍵——比失常行為，更致命的是“心盲”。
2.所謂病癥，與眾不同的表現(xiàn)，是一種要關(guān)注要研究要控制的現(xiàn)象，但不見得是錯誤。
劇中，演技非常精湛的老戲骨黃金配角吳政世，飾演男主的自閉哥哥。不僅僅是從行為表現(xiàn)上，還原真實貼切細(xì)膩，他的表現(xiàn)，更加展示給觀眾，一個截然不同的視角——
當(dāng)他因為心情大好，一路蹦蹦跳跳前往簽售會的時候，導(dǎo)演非常巧妙運用鏡頭，剪輯，轉(zhuǎn)場，特效等華麗美好的手段，呈現(xiàn)了一個仿佛童話一般友好又夢幻的世界。
非常喜歡這個劇，別出心裁的切入點——
不是非要像《阿甘正傳》一樣幽默，勵志，成功來弱化問題和矛盾；不是每個病患都能創(chuàng)造這樣的奇跡，因禍得福，收獲高光人生；
也不是非要悲慘煽情地展現(xiàn)病患的痛苦，家屬的無助，社會的冷酷無情；
他們和大家一樣，有喜怒哀樂，經(jīng)歷著或許不常見的磨難，但他們也在認(rèn)真努力地好好生活。
我們能做的不只是居高臨下的同情和所謂的幫助，而是站在平等的角度，富有同理心地正常對待，給予最起碼的理解和尊重。
他們對外界的很多害怕，排斥，安全感缺失，并不見得是因為他們對外界人事物存在著強烈的敵意和攻擊性；反而是外界傳達(dá)的負(fù)面對立情緒，加重他們的焦慮和癥狀。
他也許無法完全正常適應(yīng)社會，但他是可以溝通交流，也能力所能及遵守正確的規(guī)則。
在不受外界不理解的粗暴刺激的時候，只要有人陪同，他其實很安全，比沒有道德的犯罪者，更加善良無害。
不管是榮格的理論分析，還是通俗影視作品想要單純傳達(dá)的正能量，本質(zhì)上，都是希望，大家可以通過身份建立和情緒管理，平視自己也平視他人，珍惜自己，接受社會支持，也成為他人的社會支持。
這才是社會對個人應(yīng)該有的健康的影響。
普通人對這方有認(rèn)知，都是源于影視劇和文學(xué)作品。
將這種天生的缺陷，設(shè)定為殘忍冷血的反面人物的特點，讓大眾提起psychopath之類，都會覺得膽戰(zhàn)心驚。所以我對于女主如此大膽的設(shè)定，有些擔(dān)心輿論的接受度，和會不會被誤解為“反派五官決定三觀”而被“外貌主義”輕易美化。
然而，我比較開心的是，目前為止，女主的人設(shè)合理可接受。而且傳遞出我們的認(rèn)知是片面的。
在《惡的科學(xué)：論共情和殘酷行為的起源》這本書中，作者劍橋大學(xué)精神病理學(xué)教授西蒙·巴倫-科恩，通過研究，將共情機(jī)制分出7個等級。
0級：完全沒有共情。他們無法體會悔恨或內(nèi)疚，因為他們壓根不知道別人的感受是什么。
1級：可能傷害他人，但他們對自己的行為有一定的反思，也會表現(xiàn)出懊悔。
2級：仍有共情障礙，但他們對其他人的感受有些許體會，不會發(fā)生身體攻擊。
3級：已經(jīng)知道了自己的共情障礙，可能會對此做一些掩蓋或者補償行為。
4級：接近均值的共情。男性相對女性更多。
5級：共情輕微超過均值，女性數(shù)量超過男性。
6級：他們始終在關(guān)注別人的感受，而且會不辭辛勞地送上關(guān)懷和支持，正是所謂的高情商者。
所以他根據(jù)表現(xiàn)進(jìn)一步細(xì)分“零度共情”：
1）零度負(fù)面B型
人格診斷中的“邊緣型人格障礙”的人。往往會有自我毀滅的沖動、憤怒和情緒波動，邊緣型人格障礙患者還很容易陷入非黑即白的思維方式。卷福神劇《梅爾羅斯》就很典型接近。
2）零度負(fù)面P型
也就是我們知道的“反社會性人格”。他們會不擇手段地滿足自己的欲望，遇到一點小小的阻礙就會暴力相向，對別人的情感完全麻木，對他人權(quán)利完全漠視，為了達(dá)到目的，不擇手段，沒有是非道德觀念。
3）零度共情N型
也可以稱為“自戀型”。他們的語言和行為都可能冒犯別人，但他們不太會做出殘忍的舉動。他們只是完全不懂謙虛，認(rèn)為自己比別人優(yōu)秀得多。
自戀者可以外向也可以內(nèi)向。內(nèi)向的自戀者不善社交，但是還是有一種自命不凡的感覺，希望別人都來迎合自己，絲毫不肯妥協(xié)，或者總是憤憤不平，總在責(zé)怪別人做得不夠好。
這是不是才是徐睿知小姐姐的樣子，即使有缺陷，不代表她是致命危險的。
這也是曾經(jīng)給我很多震撼的動漫《心理測量者》在探討的問題。
出乎意料，零度共情也有不負(fù)面的例子：
1）阿斯伯格綜合癥。雖然共情缺乏，但是系統(tǒng)化的能力格外強大。對規(guī)律非常渴求。他們在數(shù)學(xué)、藝術(shù)等方面的天賦會很高。電影《雨人》就屬于此類。
2）典型自閉癥。他們會把人當(dāng)做物品，毫不關(guān)心。但他們沒有攻擊性。
研究這些看似不應(yīng)該存在的人，不是為了開脫，美化他們錯誤的行為，而是為了能從教育的角度，去修正這些天生和人為的不良偏差。
事實證明，一個在共情量表上得分較低的人，完全可能在干預(yù)之后提高共情。而良好的家庭教育，可以預(yù)防很多悲劇。這才是我們應(yīng)該重視的地方。
借這個格外有魅力的女主的形象，也許能扭轉(zhuǎn)大眾的偏見和誤區(qū)，去重新關(guān)注悲劇的源頭。
以上就是我在首播兩集，感受到優(yōu)秀的影視劇，想要努力傳達(dá)的深層內(nèi)容。書評+劇評的結(jié)合，也是源自我又喜歡深度閱讀，又熱愛追劇。
TvN能夠在競爭激烈的韓劇市場成為金字招牌，主要源自優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
作為創(chuàng)作者，是應(yīng)該有責(zé)任，去引導(dǎo)大眾的審美，去傳播正能量和有意義的文化財富，而不是一味迎合市場，追求短平快的快餐文化帶來的效益。
流行娛樂不應(yīng)該是文化的克星和阻礙，其實完全可以像這部《雖然是精神病但沒關(guān)系》一樣，取材于深度話題和社會問題，用優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)，傳遞給更多人，通俗易懂的知識，正面積極的態(tài)度觀點，吸引大家聚焦在真正需要關(guān)心投入的社會領(lǐng)域上。
就像一部韓國電影《熔爐》推動了兒童性侵法律的健全。我也希望，這部注定要火起來的爆款劇，也可以減少一些刻板印象，面對與眾不同，與己不同，可以多一些理解包容和同理心；
更重要的是，我們可以尋求到一個契機(jī)，認(rèn)識自我，像注定要相互治愈溫暖，走出內(nèi)心桎梏的兩位主人公一樣，更健康開心地生存。
作者：小冒，年讀110+本書的資深追劇愛好者。
