康熙青花瓷之所以被稱為達(dá)到了青花發(fā)展的頂峰，并不僅僅是因?yàn)閮r(jià)格，通過一些簡單的比較可以發(fā)現(xiàn)，唐代的青花瓷更多是具有歷史意義，在工藝上同后世存在差距。到了元代青花雖然已經(jīng)非常成熟，但數(shù)量較少，而且元代的青花瓷并不是主流。到了明朝，青花瓷才漸漸成為瓷器的主流，但并沒有走向頂峰，還有發(fā)展的余地。而到了清朝康熙年間，青花真正迎來了春天。康熙青花瓷的出色之處可以歸納為3點(diǎn)，分別可以從胎釉、青料、以及形制體現(xiàn)出來。
康熙時(shí)期還比較流行仿制明代青花，主要是仿永宣時(shí)期蘇麻離青的那種鮮艷帶暈散的青花發(fā)色特征，也有成化時(shí)期平等青的淡描，嘉靖時(shí)期回青料的那種南中泛紫的效果。雖說仿明的青花比例較小，但是仿制的宣德青花水平還是比較高的，這時(shí)候使用了的是國產(chǎn)料，加之青料提純技術(shù)的提高，其中含鐵較少，穩(wěn)定性較好，為了仿制黑色的結(jié)晶斑點(diǎn)，采用了人工重涂積點(diǎn)的方法有意點(diǎn)染形成，這種青花的下沉度以及質(zhì)感是不夠的，釉面泛青且少數(shù)有橘皮紋，用手撫摸是比較光滑的，不會(huì)顯得凹凸不平，而永宣時(shí)期的青花釉面常常是帶有波浪狀的。
清代瓷器一直都是收藏家們追捧的重頭戲，在近年來康熙的青花瓷價(jià)格在市場上也是一路走高，清代后期的人都認(rèn)為清代的青花瓷里康熙瓷朝是最 好的，它們繼承了明代的遺風(fēng)，并且還形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格，而這和康熙皇帝有直接關(guān)系。因?yàn)榭滴踉谧€(wěn)江山之后，就開始注重官窯瓷器的燒制了，并且派遣陶官親自到景德鎮(zhèn)，于是青花在這個(gè)時(shí)候就獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，一下子就成為了清代青花瓷的高峰。
清朝初期，“官搭民燒”，使康熙官窯與民窯的分界變得模糊?？滴跏四暌院?，官窯瓷器的款識(shí)開始規(guī)范豐富起來。多采用館閣體，字體漸趨清秀，楷書年號寫得較扁，底下一劃較長。主要有青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款。字體端莊工整，雄健有力，字與字之間距離比較大。其“熙”字寫法略有變化，將“熙”字加一筆，改寫成“熈”字。
康熙青花瓷造型豐富多彩，分為琢器和圓器兩大類。康熙青花琢器類造型整體風(fēng)格古拙，凝重，線條剛勁，轉(zhuǎn)折硬朗，重 心偏低，相對于整個(gè)清代，器物造型多顯得瘦高。康熙圓器類器物整體上講究平穩(wěn)，尤其是碗類，重 心相對偏低，口徑和碗高都在一定的比例范圍內(nèi)。
康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度 高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經(jīng)過打磨，光滑呈泥鰍背狀。
人們稱譽(yù)康熙青花，必謂之“墨分五色”，這指的是用一種青花色料便可在繪畫中區(qū)分事物的陰陽向背、遠(yuǎn)近疏密，使畫面富有立體感。這種青花，一改元明兩代青花傳統(tǒng)平涂的單調(diào)畫風(fēng)，使青花發(fā)色深淺不一，如同繪畫中的“墨分五色”，故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之說。
