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由此引申而來的，影視中的“惡女”形象不僅是為社會壓抑情緒的宣泄提供路徑，也展現(xiàn)出當(dāng)代中韓女性在輿論話語權(quán)上的奪權(quán)趨勢。女性被塑造成惡人，不應(yīng)簡單視為是一種對女性的污蔑，而放在文化背景的邏輯上看，中韓或者說東亞女性逐步擺脫經(jīng)典電影中傳統(tǒng)家庭婦女形象的桎梏，擺脫當(dāng)下影視中都市麗人形象的窠臼，逐步開掘更多不同類型的熒屏形象。同時也進(jìn)一步推動影視產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展。

從這個角度來說，讓“惡女”們“為非作惡”，也值得。

作者 | 冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

近些年，有關(guān)“惡女”的人設(shè)在影視劇中屢見不鮮。

惡女往往或因愛情或因權(quán)力或因嫉妒和憤怒或因仇恨而走上黑化作惡之路，用狠毒辛辣的手法置人于死地，充分展現(xiàn)出人性的惡之花開放何許。

她們所作之惡，讓人恐懼，讓人憤慨，某些時刻，又充斥著暴力美學(xué)的魅力，讓人著迷。

當(dāng)然，她們個個外表都是蛇蝎美女，氣質(zhì)非凡。

當(dāng)然，她們最終也逃脫不了被命運審判的懲罰。

同為東亞近鄰，韓國影視中的惡女和中國影視又略有不同，其背后呈現(xiàn)出韓國迥然相異的社會風(fēng)貌。

本期，我們以比較學(xué)的視角，對比聊聊中韓影視中的“惡女”形象。

恰巧在今年上映的犯罪懸疑片《默殺》（2024年7月3日上映）中就講述了校園霸凌事件背后，女中學(xué)生們集體失蹤、集體沉默，醞釀仇恨與殺戮的故事。

其中，王圣迪飾演的陳語彤性格內(nèi)向、膽小懦弱，在遭受霸凌后，由于無法說出真相，只能默默承受痛苦。然而，長期的壓抑讓仇恨在她的內(nèi)心逐漸積累，巧妙地引導(dǎo)安琪等霸凌者一步步走向她設(shè)定的陷阱。最終，她與林在福合謀殺人，展現(xiàn)出了超出年齡的冷靜和決絕。

陳語彤與李涵之間既是母女，又有著愛恨交織的復(fù)雜情感。而她與林在福之間的關(guān)系則更為微妙，他們既是復(fù)仇者與被復(fù)仇者，又在某種程度上達(dá)成了合作。從這個角度來說，陳語彤是個年紀(jì)尚小、但心思縝密，溫柔善良、但冷酷狠辣的女學(xué)生形象。

同樣遭受校園霸凌的，還有《少年的你》（2019年10月25日上映）中的陳念。

周冬雨飾演的陳念并非傳統(tǒng)意義上的“惡女”，她在遭受霸凌的過程中，并未像陳語彤一樣出現(xiàn)太多主動報復(fù)行為，大多數(shù)情況下選擇了獨自隱忍。只因為跳樓自殺的胡小蝶蓋上衣服引起了魏萊的不滿，陳念就遭受了校園霸凌，包括言語侮辱、毆打等。她們還將陳念堵在家門口，對其進(jìn)行威脅和恐嚇，甚至剪掉了她的頭發(fā)。

受到霸凌的陳念開始變得沉默寡言、膽小怕事，但胡小蝶的死給了陳念勇氣，她向警方揭發(fā)了魏萊對胡小蝶的欺凌行為，但由于校園霸凌取證困難，魏萊等人最終只是受到了停課處分，并沒有得到應(yīng)有的懲罰。而且魏萊等人還變本加厲地報復(fù)陳念。

無奈之下，陳念尋求混混小北的保護(hù)。在一次與魏萊的沖突中，陳念失手將魏萊推下樓梯，導(dǎo)致其死亡。盡管這一復(fù)仇并非陳念主觀所為，但也代表著她在長期遭受校園霸凌之后的一種應(yīng)激反抗。最終，小北為了保護(hù)陳念，選擇了替她頂罪，兩人共同承擔(dān)了這一悲劇性的后果。

除了校園霸凌之外，女性遭遇的社會危機(jī)還有性侵，性侵使她們黑化。

懸疑劇《漫長的季節(jié)》（2023年4月22日開播）中，李庚希飾演的沈墨自幼父母雙亡，被大爺大娘收養(yǎng)，大爺卻對她進(jìn)行了長期的性侵和精神控制。這種童年的創(chuàng)傷給她的心靈帶來了極大的傷害，使她從小到大一直背負(fù)著沉重的心理負(fù)擔(dān)，也導(dǎo)致了她性格的扭曲，以及對周圍人強(qiáng)烈的不信任。

成年后，她努力擺脫了大爺?shù)目刂疲ゾS多利亞歌舞廳彈鋼琴打工，但又被“朋友”殷紅欺騙下藥，遭到了港商的性侵。這一次的傷害成為了她命運的轉(zhuǎn)折點，使她徹底陷入了絕望和憤怒之中，也激發(fā)了她內(nèi)心深處的復(fù)仇意識。

她與傅衛(wèi)軍一起殺死了港商，并將殷紅碎尸，以此來發(fā)泄內(nèi)心的憤恨。多年后，大爺仍然對她構(gòu)成威脅，甚至試圖撞死她以絕后患。沈墨在得知傅衛(wèi)軍死后，決定回到樺林，手刃了大爺和大娘，完成了自己最后的復(fù)仇。對大爺?shù)膹?fù)仇，是對他性侵的回?fù)?；對大娘的?fù)仇，則是對她冷眼旁觀的報復(fù)。她的這一系列反抗行為，雖然未免有些極端，但也無不呈現(xiàn)出她在長期遭受壓迫和傷害后的無奈與絕望。

當(dāng)然，遭受家暴也是“惡女”的養(yǎng)成計之一。

《風(fēng)中有朵雨做的云》（2019年4月4日上映）中馬思純飾演的唐小諾從小就目睹了養(yǎng)父唐奕杰對母親林慧的家暴行為。唐奕杰因為妻子林慧與姜紫成的婚外情而心理扭曲，經(jīng)常對林慧大打出手，甚至將其關(guān)進(jìn)精神病院。唐小諾在這樣的家庭環(huán)境中成長，變得敏感、多疑、恐懼，使她在面對愛情和友情時，都表現(xiàn)出了一種既渴望又害怕的矛盾心態(tài)。

唐小諾在情感上逐漸疏遠(yuǎn)養(yǎng)父唐奕杰，而傾向于自己的親生父親姜紫成。她對姜紫成有著一種天然的親近感，因為他富有、成功且對她和林慧都有著深厚的感情。這種情感上的傾向，是唐小諾對唐奕杰家暴行為的一種無聲反抗。

唐小諾在發(fā)現(xiàn)連阿云與唐奕杰的關(guān)系后，沒有選擇直接揭露，而是將這一秘密隱藏在心中，以此作為對養(yǎng)父的一種潛在威脅。最終，唐小諾選擇了最為極端的方式來反抗養(yǎng)父的家暴和壓迫——將唐奕杰推下樓致死。唐小諾的這一反抗行為，不僅結(jié)束了唐奕杰的生命，也徹底改變了她自己的命運，使她陷入了更深的困境之中。

可以看出，她的殺人行為有著明顯的心理動機(jī)變化，從最初的情感疏遠(yuǎn)到事實證據(jù)固定，再到最后的暴力致死，唐小諾代表的“惡女”，是無數(shù)領(lǐng)養(yǎng)家庭中養(yǎng)父與養(yǎng)女的結(jié)構(gòu)性矛盾沖突的縮影。

韓國影視中也有擅長校園暴力的“惡女”。

《黑暗榮耀（第一部）》（2022年12月30日開播）中林智妍飾演的樸妍珍成長于一個畸形的家庭環(huán)境，母親自私且勢利，甚至還包庇和縱容她的某些錯誤行為。家庭的富裕和特權(quán)也讓她養(yǎng)成了傲慢自大、目中無人的性格，認(rèn)為自己可以隨意踐踏他人的尊嚴(yán)。樸妍珍內(nèi)心深處充滿了嫉妒和攀比心理，當(dāng)她看到文東恩在圍棋方面的天賦時，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒心，于是通過霸凌來打壓文東恩，試圖維護(hù)自己的優(yōu)越感。

多年后，當(dāng)文東恩以另一個身份回歸，開始了一場精心策劃的復(fù)仇計劃，逐漸揭露她過去的霸凌罪行時，中年的樸妍珍首先通過與母親、警察等權(quán)威人員的勾結(jié)，來壓制這些負(fù)面消息，阻止事情的敗露。同時，對知曉其秘密的人進(jìn)行威脅和報復(fù)。再巧妙周旋在丈夫河道英與情人全在俊之間，利用這種復(fù)雜的情感關(guān)系，獲取道德優(yōu)勢，以此保全自己。

財團(tuán)中為達(dá)目的不擇手段的“惡女”也不在少數(shù)。

《頂樓（第一季）》（2020年10月27日開播）中金素妍飾演的千瑞珍從學(xué)生時代起，就嫉妒吳允熙的歌唱才華，搶走吳允熙的獎杯，還毀了她的聲帶，甚至搶走其戀人，導(dǎo)致吳允熙的人生陷入低谷，多年后兩人之間的矛盾與仇恨依舊不斷升級。

成年以后，千瑞珍為達(dá)目的不擇手段，她參與了殺害沈秀蓮女兒閔雪雅的惡行，對競爭對手毫不留情。她渴望權(quán)力和地位，作為清雅財團(tuán)掌權(quán)者，為了鞏固自己在財閥家族中的地位以及讓女兒繼承自己的事業(yè)，不惜一切代價往上爬，甚至不惜犧牲他人的幸福和生命。

但與此同時，她對女兒河恩星又有著極強(qiáng)的控制欲，希望女兒能夠按照自己的規(guī)劃和期望發(fā)展，成為社會的精英，繼承自己的事業(yè)和地位，這給河恩星帶來了巨大的心理壓力，導(dǎo)致母女關(guān)系扭曲。

在第一季當(dāng)中，千瑞珍與周丹泰的婚外情被閔雪雅發(fā)現(xiàn)后，為了掩蓋秘密，她參與了周丹泰等人對閔雪雅的綁架虐待，最終導(dǎo)致閔雪雅墜樓身亡。之后，她又與周丹泰計劃用雙胞胎孩子被周丹泰毒打一事，引沈秀蓮入局，然后殺害沈秀蓮，但沈秀蓮最終僥幸逃過一劫。

《惡女》（2017年6月8日）中金玉彬飾演的金淑熙一生挫折不斷，童年時目睹父親被殺，中年時丈夫又被黑幫所殺，后來又發(fā)現(xiàn)自己被國情院利用。

金淑熙在丈夫李重商遇害后，決心為其報仇。她憑借著自己在李重商那里學(xué)到的搏斗技能，單槍匹馬地闖入幕后黑幫的基地，展開了一場血腥的復(fù)仇，將整個黑幫團(tuán)伙殲滅，以最直接的方式為丈夫討回了公道。

復(fù)仇后的金淑熙被國情院看中，被迫成為了一名殺手。她一邊執(zhí)行各種任務(wù)，一邊暗中尋找關(guān)于自己身世以及父親被殺真相的線索。在婚禮上，金淑熙發(fā)現(xiàn)自己的目標(biāo)竟是前夫李重商，且得知了鄭賢秀是國情院派來監(jiān)視她的特情人員，女兒也因此遇害。此時她才發(fā)覺一切都是國情院的陰謀，李重商也正是殺害父親的兇手。

遭受了巨大打擊的她徹底爆發(fā)，展開了對李重商和國情院的絕地反擊。她憑借著超強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，一路追殺李重商，并最終手刃仇人，同時也對國情院的陰謀進(jìn)行了揭露和反抗，完成了自己的終極復(fù)仇。

此外，還有《夏娃》中徐睿知飾演的李拉艾、《親切的金子》中李英愛飾演的金子等，都是韓影中赤裸裸的“惡女”形象。

對比中韓影視中的“惡女”形象，最直觀的感受是，中國影視中惡女的惡往往有著更多原生家庭或社會環(huán)境緣由，為“惡”的產(chǎn)生環(huán)境做出解釋，某種程度上弱化了“惡”的程度和力度。

而韓國影視中惡女的“惡”來得更加直接和徹底，執(zhí)行惡的手段也相對更加現(xiàn)實和殘忍，因此，在觀感上會更加突出復(fù)仇之“爽感”。

究其根源，還是跟各自國家的社會現(xiàn)實有著密不可分的關(guān)聯(lián)。

從創(chuàng)作上來說，“惡”以及“惡女”形象的探討，拓展了美學(xué)的邊界，也拓寬了藝術(shù)的效用邊界。

以《惡女》中的金淑熙為例，她既是受害者，又是施害者，她的復(fù)仇行為包含了對所愛之人的愛以及對仇人刻骨銘心的恨，這種復(fù)雜的人物形象使觀眾對 “惡” 的理解更加深入，也引發(fā)了對人性、道德等問題的思考。

電影學(xué)者范小青在其著作《韓國電影100年》中指出，韓國歷史上經(jīng)歷了諸多動蕩與變遷，如戰(zhàn)爭、社會轉(zhuǎn)型等，這些經(jīng)歷在民族心理上留下了深刻印記。

電影中的“惡”的行為有時是對這種民族心理創(chuàng)傷的一種反映和宣泄。在一些犯罪、驚悚類韓國電影中展現(xiàn)的極端暴力與惡行，可能是對社會底層人民在困境中掙扎、被壓抑的情緒的一種釋放，反映出韓國社會在快速發(fā)展過程中所積累的矛盾和問題。

同時，隨著韓國電影市場的不斷發(fā)展，觀眾對于不同類型電影的需求也日益多樣化。電影制作方為了滿足觀眾的口味和市場需求，不斷挖掘和創(chuàng)新“惡”的表現(xiàn)形式和情節(jié)設(shè)置，推動了韓國電影在這一領(lǐng)域的發(fā)展。

從這個角度來說，讓“惡女”們“為非作惡”，也值得。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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