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本期輪值毒叔
諸葛奇譚·譚飛
· 精彩節(jié)選 ·
暴力美學
與兄弟情義
譚飛：吳宇森導演的暴力美學確實是一個很經(jīng)典的存在，那么您覺得未來的警匪片會如何發(fā)展？因為觀眾一代代會越來越年輕，怎么讓暴力美學保持一種年輕性？未來警匪片會如何呈現(xiàn)一種新的暴力美學？
吳宇森：我覺得本性是很難改變的，比如暴力美學，比如浪漫的情懷，傳統(tǒng)的俠義精神在我以后的電影里面也會存在，表達技巧方面，要讓年輕觀眾感覺比較容易接受一些，在節(jié)奏方面可能要快一點，剪接方面要用新一點的技巧，讓他們的接受度更高，但是本質(zhì)不會改變，拍攝的題材可能有些改動，但是也不會跟著現(xiàn)在的市場、現(xiàn)在的電影風氣，或是現(xiàn)在的流行電影走，我只是稍微改變一下技巧。
譚飛：從吳導的作品中可以經(jīng)?？吹叫值?、情義、江湖這幾個關鍵詞，很想知道導演心中對兄弟情的理解，因為看得出您是很講義氣的，因為我就從跟你握手的那一瞬間，就能感受到您的親切。您心中怎么理解江湖情義？
吳宇森：我們從小受的教育就是愛國。
譚飛：傳統(tǒng)的中國人教育。
吳宇森：愛人如己。我從小就很崇尚古代仁人俠客的精神，我是一個活在古代的人，像古代的一個流浪劍客，喜歡幫助別人，喜歡維護正義。我們成長的年代距離戰(zhàn)爭還不遠，所以對以前為國家盡力的人，為了革命犧牲的那些人，我都非常敬仰，我很喜歡這種精神。我從小是在一個比較貧窮的環(huán)境里長大，也經(jīng)歷過和大家一起共患難、彼此互相照顧的生活，也見過最惡劣的世界，所以也看到人性的另外一面，每一個人都心存一種義氣，心里面都有一份愛，只是有時候為了個人利益，或是為了不同的信念產(chǎn)生很多斗爭，由于種種這樣的因素，我就喜歡拍一些關于俠義精神的戲。那我們家也受過很多人幫助，只要是我能做到的事情，我一定要好好報答人家。
譚飛：知恩圖報。
吳宇森：這種精神是從小就養(yǎng)成的，所以我也喜歡朋友，像以前的江湖俠客。
吳宇森：都在追尋一個自己。
吳氏
武俠電影
譚飛：很多大導演他們有些眼神是沒有安全感的，他其實害怕跟人交流，但從你的眼神看得出，您愿意把內(nèi)心掏出來跟人交流，很重情、很真摯，也很感動。很多人認為導演的每部戲都像武俠電影，您有沒有想過真正拍一部武俠電影？
吳宇森：有，我在計劃。其實我的最大夢想是拍武俠片，我正在構想一個劇本，因為我也想把我跟徐克之間的友情記錄下來，從合作、分開，之后各自獨立，又聚在一起，我想把那份友情化成一個武俠片。我覺得我們兩個都是闖蕩江湖的兩個劍客，反正這個事很有紀念價值。我?guī)缀跛须娪袄锩娴墓适乱约叭宋铮芏喽际菑纳罾飦淼?，我所描寫的人物通常都是我身邊的一些好朋友或者我的親人，我把一些原來我聽說過的事情又放在我的電影里，而且我從來沒有看過武俠小說。
譚飛：金庸的小說都沒看過？
吳宇森：沒有看過，但是我非常崇拜金庸，非常敬仰他，很多人說永遠都不會有一個導演能真正把金庸小說拍好，我就很害怕。
譚飛：不敢拍。
吳宇森：所以我拍武俠電影，希望能夠先從我的生活經(jīng)驗里面汲取靈感，有這樣的朋友，然后再把所有東西化成武俠電影。
越大牌
越謙虛
譚飛：您覺得反映身邊的俠義對自己來說是很好把握的，而且您知道什么是您要的。當然導演這50年的電影生涯合作過很多大牌影星，剛才舉了日本的，還有香港的發(fā)哥，偉仔，當然還有內(nèi)陸《赤壁》的那一撥，包括《太平輪》也有，當然還有美國的湯姆·克魯斯、尼古拉斯·凱奇，您覺得合作過那么多中外大牌，您認為這些大牌身上的哪些特性是值得現(xiàn)在年輕人學習的？
吳宇森：以好萊塢的大牌來講，越大牌就越謙虛，越是經(jīng)驗豐富的演員，他們更謙虛。雖然已經(jīng)到頂尖了，但他們對工作的態(tài)度還是依然沒有變，反而更專業(yè)，他們做的功課更多，這在香港也是，在日本也一樣。以前我們在香港拍戲的時候，演員都是很用功的，那現(xiàn)在的一些年輕演員就毫不謙虛，有些是不夠謙虛，有些是想謙虛，也不曉得怎么謙虛，像湯姆·克魯斯···
譚飛：片酬也很高。
吳宇森：那時候他是最大牌的。
譚飛：粉絲是最多的。
吳宇森：他是一個非常好的制片人，他很懂電影，很多電影都是他自己制作的，所以他有權提出很多意見，同時他也非常尊重專業(yè)。
譚飛：只要專業(yè)意見他都聽取，不管是誰提供的。
吳宇森：我們拍攝《碟中諜2》的時候，故事是講一個關于利用細菌作為非常厲害的一個武器，他要破壞這個組織，它是個娛樂電影。
譚飛：商業(yè)片。
吳宇森：賣點就是湯姆·克魯斯。但是他也做了很多功課，他看的關于細菌武器的資料有這么一大摞，我記得第一次我們開會，我、編劇還有他還有好幾個主要的人開會，大家要討論這戲的細節(jié)的時候，他后來講在1937年，日本人在中國做了人體實驗。
譚飛：1937年的731部隊。
吳宇森：對，731部隊。沒有想到。
譚飛：就做得很細了。
吳宇森：那么很多的細節(jié)他都講得很清楚，我也是第一次看到一個大明星做功課竟然那么豐富。
譚飛：他把細菌戰(zhàn)所有的資料都查遍了。
吳宇森：對，他連那個都注意到了，但是細菌武器跟這電影里面的情節(jié)是有點關系，對于歷史方面，對所有關于細菌的厲害，他都記得一清二楚。那這樣用功的一個人，到拍攝電影的時候就演得很好，有時候人家覺得他麻煩，其實是他對自己的要求高。
譚飛：就他不是耍大牌，而不像咱們中國有些演員是為了耍大牌而耍大牌，但是湯姆·克魯斯不一樣，他是對專業(yè)的要求高。
吳宇森：中國有些大牌是被寵壞了，所以希望他們能改變一下。
尊重
編導型人才
譚飛：真的要改?，F(xiàn)在勢頭那么好，已經(jīng)500億了，往下一步走甚至可能跟北美票房數(shù)達到一致。這個過程中，我們跟美國的差距就是專業(yè)精神，除了軟件、人才、創(chuàng)意，可能從業(yè)者還是要加強專業(yè)精神，吳導也這么認為嗎？
吳宇森：有些現(xiàn)象除了寵壞大牌之外，我覺得很多投資方把太多的錢堆在了大牌身上，好萊塢已經(jīng)老早放棄了大明星的制度，以前好萊塢不是有一個2000萬俱樂部，每個當紅的明星都拿2000萬。
譚飛：2000萬美金。
吳宇森：但是他們拿2000萬就值2000萬，現(xiàn)在那我們這邊拿2000萬美金不值2000萬。
譚飛：對，不值得。
吳宇森：好萊塢這么大，他們拿了兩千萬，但是有足夠的電影人才可以給他們做一些更好的表演，有好的導演和編劇供應給他們，但我發(fā)現(xiàn)國內(nèi)是把太多的錢堆在大牌身上，沒有把錢放在年輕導演或者一些年輕編劇上面，我們最需要的是一些好的編劇，好的劇本，這是需要大家培養(yǎng)的。如果你把錢都給了那些鮮肉、大牌···
譚飛：他們給不了那么多回報。
吳宇森：沒有好戲給他們演，很快就會被廢掉了。
譚飛：惡性循環(huán)。
吳宇森：我覺得現(xiàn)在電影圈的一個亂的地方就在這里，投資方應該把更多的錢，只要把大牌1/3的錢拿出來培養(yǎng)一些好的編劇，請一些好的作家···
譚飛：青年編劇。
吳宇森：給他們一個尊重，然后提供一些好的題材，不管有沒有大牌，他們都有戲可以演，觀眾都有好戲可以看。希望我們更注重編導人才，好萊塢是有一個很好的制度，包括動作片、喜劇片、文藝片，每種電影都可以共存共榮，當一個動作片很賣座，所有人鼓掌，當一個文藝片很受歡迎，很賣座。
譚飛：大家也鼓掌。
吳宇森：大家都鼓掌，大家只希望對方生，不希望對方死。所以每個片種都有本身優(yōu)秀的人才，每種導演都有一個創(chuàng)作的機會，我們這邊埋沒了很多導演。
譚飛：他們沒機會出來。
吳宇森：他們被埋沒的原因就是因為太注重所謂的大牌。我對大牌的一些工作態(tài)度也是非常反感，像一不留意就走掉的作風，還有就是沒有好好做功課。
什么是
好電影
譚飛：吳導今年是從業(yè)50年，也是一個特殊的年份，電影給您帶來了什么？在您心目中，什么是好電影？
吳宇森：我覺得是跟人有關系的電影。最開心的是可以透過電影，我可以跟很多人溝通，跟很多人分享一些美好的事、一些愛的訊息、人與人之間一些美好的關系。平常我不能夠做到關懷每一個人，但是我通過電影可以傳達一種感情，也是對很多人的一份關懷。
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