如今，鮑毓明性侵養(yǎng)女的新聞讓不少人再次關(guān)注到未成年人的保護(hù)問(wèn)題，以及延伸到孩子成長(zhǎng)中遇到的種種教育和防范問(wèn)題。
這個(gè)一直在成年人手中掌握的世界，此類問(wèn)題從不曾消失。
相比起我們應(yīng)該去加強(qiáng)孩子在這方面的教育，我們?cè)摻逃膽?yīng)該是大人。
因?yàn)楹芏喑砷L(zhǎng)問(wèn)題出現(xiàn)的原因都在成年人身上。
我們終究會(huì)孤獨(dú)的長(zhǎng)大
曾經(jīng)有不完全統(tǒng)計(jì)，在國(guó)內(nèi)有近3億會(huì)離開農(nóng)村前往一線城市打工，這其中的多數(shù)人會(huì)選擇將子女留在家鄉(xiāng)。
而這種外來(lái)務(wù)工人員有些是夫妻結(jié)伴而行，導(dǎo)致孩子與老人一起生活，或由家里大點(diǎn)的孩子幫忙照看弟弟妹妹。
留守兒童的數(shù)量就在這種現(xiàn)狀下逐年增長(zhǎng)，一度占全國(guó)兒童總數(shù)的20%，其中一年能見到三次父母的孩子不超過(guò)一半。
這類群體不少人都知道，但關(guān)注度卻很少，除了圖片攝影作品和公益廣告之外，這屬于國(guó)內(nèi)少有導(dǎo)演觸碰的題材。
在為數(shù)不多的成片中，有一部叫《歸途列車》的紀(jì)錄片讓人們看到了另一種成長(zhǎng)。
父母去了廣州打工，孩子留在四川老家，不到一歲就與父母分離的她和父母幾乎沒有熟悉的時(shí)間。
靠著一年到頭來(lái)的幾次見面，“爸媽”這兩個(gè)稱呼對(duì)她來(lái)說(shuō)，只是一種特定的稱謂。
15年的成長(zhǎng)過(guò)程，她和奶奶一起生活，要承擔(dān)很多這個(gè)年齡不該承受的事情。
而當(dāng)她逐漸長(zhǎng)大，她又會(huì)重復(fù)父母的選擇，獨(dú)自進(jìn)城打工。
這種孤獨(dú)童年對(duì)孩子造成的影響會(huì)讓孩子模糊家的概念，從而找不到自己的歸屬感，這種現(xiàn)狀并非只發(fā)生在農(nóng)村。
《過(guò)春天》中的女孩佩佩和母親生活在深圳，但她的父親卻來(lái)自香港，而她的生活也是游離于兩個(gè)城市之間。
雖然父親會(huì)定期支付她的生活費(fèi)，但父親已經(jīng)有了自己的家庭，不好對(duì)她多問(wèn)。
母親則在麻將桌上揮霍度日，兩人幾乎沒有交流。
兩地都生活著有血緣的家人，但對(duì)她來(lái)說(shuō)，兩個(gè)城市都沒有歸屬感。
她決定存錢去日本看雪，而這種從未到過(guò)的遠(yuǎn)方和從未見過(guò)的雪，自然是象征她渴望逃離的心情。
哪怕是為了攢錢鋌而走險(xiǎn)做起的帶貨走私生意，都讓她感受到了久違的溫暖。
每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中，都會(huì)對(duì)越少的東西，表現(xiàn)得越珍惜。
父母一方的缺席會(huì)導(dǎo)致其執(zhí)迷的追求那未獲的一份愛，而追求的后果往往是讓人倍感心酸的。
成年人的惡意
其實(shí)孤獨(dú)成長(zhǎng)的定義并非停留在表面的父母一方缺席，即使表面健全的家庭中也存在不少惡意。
日本影片《墊底辣妹》中重男輕女的父親，《無(wú)愛可訴》中那對(duì)能在爭(zhēng)吵時(shí)說(shuō)出“當(dāng)年把孩子打掉多好”的夫婦，以及近些年用一句“為什么生我”質(zhì)問(wèn)世界的《何以為家》，都在講述一種成年人的惡意。
關(guān)于家庭關(guān)系和成長(zhǎng)的影片，國(guó)內(nèi)有過(guò)不少佳作。
早期的創(chuàng)作者喜歡將冷漠、尖銳的父子關(guān)系搬上銀幕，導(dǎo)演張揚(yáng)在《洗澡》《昨天》等影片中所呈現(xiàn)的中國(guó)式父子沖突與和解，放在當(dāng)下也屢見不鮮。
而近期的影片中，將“絕對(duì)的服從”定義為父母眼中的“長(zhǎng)大”，這種近似于“我們都是為你好”的控制欲是不少當(dāng)下父母仍然堅(jiān)持的“愛意”。
如果說(shuō)這是內(nèi)憂，那外患就更加明顯，一部《嘉年華》直接將受到性侵的女孩置于絕望。
只因犯罪者的地位問(wèn)題，從警察到醫(yī)生，乃至家長(zhǎng)，每個(gè)人的回應(yīng)都近乎冷淡，這無(wú)疑又造成了一次傷害。
而導(dǎo)演這次讓每個(gè)人都站在了被害人的角度，感受自尊被碾壓的痛苦。
國(guó)內(nèi)這方面的討論相對(duì)較少，但鮑毓明事件的爆發(fā)讓不少人發(fā)現(xiàn)此類事件并非罕見。
就像幾年前對(duì)于拐賣兒童問(wèn)題的討論熱潮一樣，地獄空蕩蕩，惡魔在人間這句話，并非說(shuō)說(shuō)而已。
共同成長(zhǎng)
關(guān)于校園暴力國(guó)內(nèi)外有不同的力度，國(guó)外起步較早，目前的校園暴力已經(jīng)上升到了校園槍擊案的地步。
而國(guó)內(nèi)近幾年出了一部《少年的你》，雖然不少人對(duì)片尾的法制宣傳感覺生硬，但這必不可少。
《未成年人保護(hù)法》在少年的成長(zhǎng)中應(yīng)是保護(hù)傘的作用，但身邊共同成長(zhǎng)的人卻反過(guò)來(lái)利用法律傷害別人。
震驚一時(shí)的少年A事件便是如此，該少年自稱是“酒鬼薔薇圣斗”，殺害11歲男童和10歲女童，但日本司法程序是嚴(yán)謹(jǐn)明確揭露少年犯身份，他的真實(shí)姓名沒有被公開，被輿論稱作：“少年A”。
但殺人犯卻是年僅14歲的少年，因日本刑法第41條規(guī)定：未滿14歲的兒童及青少年不具備承擔(dān)刑事責(zé)任的能力，對(duì)于14歲以下的犯案少年，法律不處以任何形式的處罰。
導(dǎo)致這位日本歷史上最著名的少年A依舊沒有受到什么“懲罰”，輾轉(zhuǎn)呆過(guò)兩個(gè)少年院，最終于2004年3月10日假釋出院，恢復(fù)了常人的生活。
這類事件直接導(dǎo)致日本描寫少年犯罪和殘酷青春的影視作品暴增，以光市母子殺害事件為背景的電影《來(lái)自天國(guó)的情書》、因千禧年左右少年犯罪事件頻發(fā)而誕生的電影《青之炎》以及東野圭吾的原著改編電影《彷徨之刃》都與少年犯罪緊密相關(guān)。
而《未成年人保護(hù)法》的修訂正是讓越來(lái)越少的少年不再選擇沉默，讓他們有勇氣站出來(lái)，保護(hù)自己以及重要的人。
畢竟現(xiàn)實(shí)中的成長(zhǎng)相對(duì)電影來(lái)說(shuō)，充滿了太多不確定性。
越來(lái)越多的導(dǎo)演將這類故事搬上銀幕，為的是讓更多的成年人看到， 讓他們重視孩子這轉(zhuǎn)瞬即逝的幾年。
但對(duì)孩子，他們想說(shuō)的，葉芝早就替他們想好了。
“人間的孩子，與一個(gè)精靈手拉著手，走向荒野和河流，這個(gè)世界哭聲太多了，你不懂?！?/span>
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