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周慧敏,流言隨著成長盡在不言中
(文/秋實(shí))周慧敏之前因?yàn)樵谘莩獣隙ǜ竦囊粡垐D片上過熱搜,許多網(wǎng)友口中驚呼“女神不老”!周慧敏美嗎?我想,大多數(shù)的答案一定是:美!周慧敏是美的,我想很少有男生看了周慧敏的照片之后不贊嘆她的容貌。她在上世紀(jì)錯綜復(fù)雜的香港娛樂圈里以可愛清純的形象示人,成為第一代玉女掌門人。如今很多人愿意談?wù)撝芑勖舻娜蓊伈焕希苍敢庹務(wù)撍?dāng)年更是如何的美貌,但她還一直有另一個身份——歌手。

1986年,周慧敏獲得了香港業(yè)余DJ亞軍之后,便進(jìn)入香港電臺做了一名DJ。如今在網(wǎng)絡(luò)上還能找到她當(dāng)年采訪張國榮的視頻,張國榮被采訪時或許不會想到他對面的這位小姑娘未來會跟他進(jìn)同一家唱片公司。

周慧敏最早的唱片公司是藝視唱片。藝視唱片時期,周慧敏一共出碟三張,包含一張EP和兩張完整專輯。1990年發(fā)行的《情迷》里,為很多人熟知的就是由Christopher Loak填詞的同名主打歌 《情迷》,這首歌的原曲是Skeeter Davis在1963年演唱的《The end of the world》。
臺灣流行樂壇的巨星劉文正在1978年發(fā)行的《閃亮的日子》中的第一首歌,便收錄了翻唱版本的《The end of the world》。不僅是劉文正和周慧敏,陳百強(qiáng)、黎明詩、陳寶珠等都對此曲有過不同翻唱的粵語版本。直到2014年,鄧紫棋對此歌曲翻唱的國語版本——《后會無期》 再一次讓更多的年輕人聽到了這首半個多世紀(jì)之前的傳世之作。

周慧敏事業(yè)巔峰的90年代一直周旋于兩家唱片公司,分別是香港的“寶麗金”和臺灣的“福茂唱片”。周慧敏在發(fā)片最密集的那幾年往來于香港與臺灣,穿梭于粵語唱片和國語唱片之間。創(chuàng)立于1961年的臺灣福茂唱片一直負(fù)責(zé)代理“DECCA”臺灣地區(qū)發(fā)行,并且因?yàn)榕c“DECCA”的長久合作關(guān)系,業(yè)績一直穩(wěn)居臺灣古典的龍頭。同樣起家于英國的“國際寶麗金唱片集團(tuán)”(Polygram international)在80年代通過股權(quán)的并購的方式收購了“DECCA”唱片。

1992年,當(dāng)時身為“DECCA”母公司的國際寶麗金唱片集團(tuán)(Polygram international)購入了60%的“福茂唱片”股份,“福茂唱片”也因此加入了“國際寶麗金唱片集團(tuán)”。除了將英文名稱改為Decca Records Taiwan Ltd,“福茂唱片”也因此達(dá)成了與“寶麗金”深度合作的默契。90年代,香港寶麗金家族的許多藝人需要開辟臺灣市場,而臺灣“寶麗金”當(dāng)時也是滿手強(qiáng)片,營業(yè)能力有限,無暇照顧所有的香港寶麗金家族藝人,于是香港“寶麗金”就將這些藝人交予“福茂唱片”,這些藝人也就扮演起“交換生”的角色。當(dāng)時在香港發(fā)展的王靖雯(王菲),也是日后這些“交換生”中的一員。

由于股權(quán)的并購,兩家本是競爭對手的唱片公司已經(jīng)是此呼彼應(yīng)的關(guān)系,在公司的推動以及張耕宇的賞識下,周慧敏加盟了“福茂唱片”。其實(shí)正式在福茂唱片推出新專輯之前,“福茂唱片”代理了周慧敏《冬日浪漫》臺灣地區(qū)的發(fā)行。但是這張專輯在臺灣代理發(fā)行的時候卻被換成了另外一個名字——《浪漫》。沒有深究的朋友不細(xì)聽歌曲或許會認(rèn)為這是兩張專輯,實(shí)際上臺灣版除了唱片封面和歌曲的名稱發(fā)生了改變,歌曲的內(nèi)容與香港原版沒有任何出入。在臺灣發(fā)行的版本中,香港原版的《冬日浪漫》改成了《浪漫》,《圣誕夜綿綿》改成了《夜綿綿》。
“圣誕”、“冬日”,這些代表冬天意象的描述均在臺灣發(fā)行的版本中無處尋覓,后來看了一眼歌詞本大概明白了:香港版發(fā)行的時候是1992年冬季,不論是專輯封面還是歌曲名稱都帶有“冬日”的概念,但是臺灣引進(jìn)發(fā)行的時候已經(jīng)是到了1993年的2月份,大地回春,那些描述“冬日浪漫”的文字自然也自然不復(fù)存在。從聆聽的角度去分析或許沒有太大的心里變化,但是對于一個比較喜歡收集唱片的人來說,唱片的不同版本,會帶來不同的文字排版、不同的寫真封面、不同的發(fā)行公司,這都會帶來收集過程中的樂趣。

在這兩張專輯(實(shí)際上是一張專輯)中,還有一首翻唱作品就是由簡寧重新填詞,盧東尼編曲的 《孤單的心痛》,這首歌的原曲是Charlene 1982年演唱的《I’ve Never Been to Me》。在周慧敏1994年發(fā)行的國語專輯《離開憂郁的習(xí)慣》里,她又將英文原版重新演繹,收錄其中。
我第一次聽這首歌曲的時候不知道這是翻唱,我的母語也并非粵語,但聽到這首歌曲的時候出現(xiàn)了莫名的感動情緒,這種感動是淡淡的,沒有撕心裂肺的釋放,也沒有無病沉吟的陳詞濫調(diào),但她卻讓你出現(xiàn)了絲絲隱忍的情緒。這首歌曲在的整體編排和周慧敏的聲音形成了極好的配合,尤其是幾聲看似漫不經(jīng)心的哼唱,讓本就較“輕”的編曲顯得更加扣人心弦。歌曲間奏有一段特有的獨(dú)白,讓“開始”與“結(jié)束”在寥寥數(shù)語中顯得瀟灑堅(jiān)強(qiáng),但歌曲快到結(jié)尾的那句“相愛是難永遠(yuǎn),真心已斷送”又隱藏了一個女孩多少次偷偷哭泣和心痛的孤單。
在臺灣真正讓周慧敏大火的應(yīng)該還是她加盟“福茂唱片”之后的第一張國語專輯 《流言》。這張專輯當(dāng)時的銷量超過30萬張,也讓周慧敏成功的運(yùn)用國語唱片打入臺灣市場。從此,臺灣多了一位令人魂?duì)繅衾@的女神,多了一位在龍兄虎弟上經(jīng)常被張菲調(diào)侃的女生,多了一位好歌手。《流言》由黃桂蘭作詞、林隆璇作曲、屠穎編曲。這是周慧敏德第一張國語專輯,國語發(fā)音出奇的標(biāo)準(zhǔn),這與她在臺灣綜藝節(jié)目上蹩腳的國語差別很大,反向證明了周慧敏唱歌時的國語自動標(biāo)準(zhǔn)。

《流言》的成功不是偶然,周慧敏乖巧溫柔的氣質(zhì)很容易被人們設(shè)定成遭受流言蜚語的女性。拋開周慧敏,其實(shí)我們每個人在成長的過程中都會遭受流言的困擾,這樣的題材讓周慧敏和聽眾們都會引起觸動,感同身受。在《流言》的MV里有一個片段是周慧敏看完報(bào)紙突然情緒失控的大哭,其實(shí)那是拍攝當(dāng)天她面對著鏡頭觸景生情真實(shí)情感的表達(dá),導(dǎo)演最后也將這一幕剪輯到MV之中。
這張專輯排第二首的《近情情怯》是黃舒駿的詞曲,也是我覺得這張專輯里《流言》之外最好聽的歌曲之一。除了蘇德華尾奏音色極佳的電吉他,負(fù)責(zé)整首編曲的王豫民還單獨(dú)安排了一段小提琴,這與歌曲開頭由電子合成的音色和周慧敏一直較為平柔的唱腔形成了較為強(qiáng)烈的反差,像是突如其來的尖銳,把人的思緒從穩(wěn)定平緩的合成音色中拉回,待間奏結(jié)束后繼續(xù)享受平穩(wěn)的聲線。
除此之外,專輯中的《年*月*天*夜》是極具特色的一首歌,整首歌2’39’’且全程只用了簡單的電子鍵盤伴奏,像是一首不加多余樂器伴奏修飾的Demo。我第一次聽這首歌的時候是在一個晚上,經(jīng)過調(diào)試的鍵盤的特殊音色和歌詞的配合走向一氣呵成,詞曲緊密的貼合度以及沒有一絲的拖泥帶水的配合效果很棒。

雖然音樂是聽覺的藝術(shù),從客觀來講無法傳達(dá)視覺性內(nèi)容。但是這首歌卻能在我腦海中描繪出女子從青澀至衰老長隱于深庭院落,從天到月到年的時間走遠(yuǎn);晝與夜交替的浮浮沉沉,一幀一幀的變化都將在時間的流逝與黑夜里化成孤獨(dú)與等待。在編曲上,熟悉流行音樂傳統(tǒng)套路的我一直在等著鼓點(diǎn)起,其他樂器的切進(jìn),結(jié)果等到一曲播完也沒有等到其他樂器。后來一想,干嘛一定要有鼓和電吉他作為表達(dá)情緒的工具呢?有時候只需一把嗓子,一副鍵盤也可以形成良好的傳達(dá)效果。
由于我最早聽到的是《流言》專輯,后來我才知道這首歌的周慧敏的粵語版就收錄在她剛簽約“寶麗金”時推出的那張《A Long & Lasting Love》,同時這也是一首翻唱歌曲,名為 《Akai Kawa(Red River)》的原曲最早收錄在佐藤榮子(EPO)1991年發(fā)行的《FIRE&SNOW》專輯中。王菲的早期作品有一些就是翻唱日本歌手的,佐藤榮子就是其中之一,王菲的《無奈那天》、《只有你》、《明年今夜》……也都是翻唱佐藤榮子的作品。


1993年的周慧敏應(yīng)該很繁忙,不僅要照顧剛剛打開局面的臺灣市場,還要兼顧香港市場的粵語專輯,除此之外還要進(jìn)軍日本發(fā)片。細(xì)算一下,除去1993年2月在臺灣地區(qū)發(fā)行的《浪漫》,周慧敏在那一年一共發(fā)了4.5張專輯(進(jìn)軍日本的《純愛傳說》是精選+新曲)。保證了每一張專輯的可聽性的情況下,出片率之高實(shí)在令人震驚。無法想象一個外表溫柔清純,看似柔弱的女子承擔(dān)起了如此巨額的工作量。
1993年的三張國語唱片我都喜歡,因?yàn)樵~曲唱俱佳,概念統(tǒng)一且各具特色。第一次知道知道這張《盡在不言中》是在《龍兄虎弟》上,其間周慧敏還不斷被張菲調(diào)侃國語發(fā)音,在制作單位特地安排的做飯環(huán)節(jié)張菲還不忘一直戲弄她,這或許是那個時候所有青睞周慧敏的人都想做的事情吧。

除了喜歡專輯封面上那張充滿知性美的長發(fā)飄飄的照片,在《盡在不言中》這張專輯里我最鐘愛的有兩首歌曲。一首是由黃桂蘭作詞、林隆璇作曲再度合作的同名主打歌,還另一首就是楊明煌作曲、黃桂蘭作詞的《感激》。
1995年,福茂唱片在楊明煌去世之后出版了一張名為《用盡一生去愛》的紀(jì)念合輯,里面也收錄了這首《感激》。這是首歌詞很短的歌曲,但卻詞曲俱佳。開頭的一句“那一個多事的秋天”像是一篇敘事文章的開篇, 在任何一個季節(jié)聽起來都格外的順耳,蘇德華在間奏和尾奏時大氣美如畫的吉他跟周慧敏溫柔的聲音形成了一定的效果反差,更貼合于柔美背后內(nèi)心洶涌的寫照。
其實(shí)周慧敏的嗓音很棒,唱歌力度把握很有一套,國語專輯里的所有的歌曲都發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)吐字清晰。在目前能找到的所有資源中,她在90年代的綜藝上所唱的現(xiàn)場都是不錯的水平。和費(fèi)玉清合唱的《選擇》還有葛蘭的《說不出的快活》,她在《龍兄虎弟》上都能唱出自己的柔美平穩(wěn)的味道。雖然跟那個年代的以唱歌聞名的“唱將”一派的歌手相比略顯遜色,但一定在那個年代的平均水平之上。

從《流言》、《盡在不言中》、《心事重重》,再到離開福茂前的最后一張國語專輯《時間》,看似漫長,其實(shí)只有短短三四年的時間。這里還是聊聊國語專輯,由于我的母語并非粵語,因此對國語歌曲的喜愛和適應(yīng)是理所當(dāng)然的。其實(shí)周慧敏的每一張國語專輯都很有特點(diǎn),不論是從外形服裝還是作品質(zhì)量來看,每一張都能看出來幕后工作者的努力和周慧敏的個人魅力一步步提升。

我想,周慧敏唱歌的魅力不在于擁有音域極寬的嗓音條件,也不在于作品編排大幅度的起落轉(zhuǎn)折,而是在淡淡幽美的歌聲中尋找感動和認(rèn)同。聽周慧敏唱歌時會總會變得很認(rèn)真,因?yàn)檫@是除了面對面之外,唯一能與她一對一心神交流的方式;你的思緒會隨著她曲調(diào)的起承轉(zhuǎn)合,不自覺的延伸開來,不忍打斷的認(rèn)真傾聽。就像她的容貌和氣質(zhì)一樣,在愛她的人眼里永遠(yuǎn)那樣,永遠(yuǎn)愿意跟隨她一直下去。

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