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說老實(shí)話，我不懂新詩(shī)，對(duì)新詩(shī)的發(fā)展歷史及各個(gè)時(shí)期的代表作品也沒有很深入的了解，即使讀過一些，也是浮光掠影，所知甚淺。這里把我對(duì)新詩(shī)的一點(diǎn)膚淺的看法和自己學(xué)寫新詩(shī)的的一些經(jīng)歷寫出來，以博方家之一哂。

開始學(xué)寫新詩(shī)，是在初中時(shí)期。那時(shí)正處于二十世紀(jì)八十年代中后期，在新詩(shī)的發(fā)展史上也是“朦朧詩(shī)”的后期，或稱為“后朦朧詩(shī)”時(shí)代。時(shí)代對(duì)人的影響是至鉅的，而對(duì)青少年的影響則是終生的。從學(xué)寫新詩(shī)伊始，我的詩(shī)就帶著“朦朧詩(shī)”的胎記。但或許正因?yàn)槲覍?duì)新詩(shī)的不求甚解，用功不勤，所以所受的影響也較淺。

自二十世紀(jì)九十年代以后，西風(fēng)東漸也越來越強(qiáng)，“后現(xiàn)代”之風(fēng)勁吹，詩(shī)歌——也是整個(gè)中國(guó)文學(xué)——的發(fā)展也越來越激進(jìn)。詩(shī)人們忙著做各種各樣的形式的嘗試，忙著開宗立派，詩(shī)壇一時(shí)變得流派紛呈，煞是熱鬧。我?guī)缀醺覕嘌?，在中?guó)文學(xué)史上從來沒有出現(xiàn)過如此流派紛雜的局面。上帝死了，天堂亂了，中國(guó)詩(shī)壇進(jìn)入了一個(gè)“春秋戰(zhàn)國(guó)”時(shí)代。究其原因，中國(guó)的新詩(shī)不過百年的歷史，中間又經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，文物凋落，發(fā)展極不成熟；更經(jīng)十年“文化大革命”的摧殘，幾至斷絕；嚴(yán)寒甫過，門戶打開，各種風(fēng)氣撲面而來，令國(guó)人有應(yīng)接不暇之感。處在這樣一個(gè)劇烈變革的時(shí)代，意識(shí)形態(tài)的混亂必然帶來藝術(shù)形態(tài)的混亂。這一時(shí)期的詩(shī)壇流派雖多，但影響卻不大，你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷一時(shí)間，沒有出現(xiàn)大家，也沒有出現(xiàn)膾炙萬人之口的作品，是這一時(shí)期的特點(diǎn)。一如今天的歌壇，歌手如云，新歌如雨，但要找出一首萬口傳唱的作品卻不容易。

然而，在這一時(shí)期卻出現(xiàn)了一個(gè)異數(shù)，就是汪國(guó)真。汪國(guó)真的詩(shī)不屬于“后現(xiàn)代”任何一個(gè)詩(shī)派，卻追蹤臺(tái)灣的席慕容，他自己也宣稱要做大陸的席慕容，并大言要為中國(guó)文學(xué)奪得“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。他的詩(shī)集以各種形式印行，在上個(gè)世紀(jì)九十年代初期，在任何一個(gè)書攤上都可以買到汪國(guó)真的詩(shī)集，少男少女幾乎人手一冊(cè)。這在那個(gè)詩(shī)歌備受冷落的時(shí)代不能不說是一個(gè)奇跡。然而對(duì)這樣一個(gè)紅透半邊天的詩(shī)人，學(xué)術(shù)界卻楞是不置一詞，大有“悶殺”之勢(shì)。這也大可列為“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”之一。究其原因，汪的詩(shī)不論從情感的深度，或者思想的高度，文化的厚度來講 ，都是不足的。不過是鉆了一個(gè)文化真空的空子，為少男少女們提供了一種文化快餐，遂得以與金庸、古龍的武俠小說，瓊瑤、岑凱倫的言情小說，三毛的散文，席慕容的詩(shī)并列，受到青少年的青睞和追捧，幾年之后也就銷聲匿跡了。但對(duì)那一代人卻有很大影響，時(shí)至今日仍有人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布汪國(guó)真的詩(shī)，而“汪國(guó)真風(fēng)格”的詩(shī)作在網(wǎng)絡(luò)中也時(shí)有發(fā)見，不消說這些都是當(dāng)年的“汪粉”了。

我這個(gè)人是偏執(zhí)而又保守的。就在汪國(guó)真的詩(shī)大行其道的時(shí)候，我沒有主動(dòng)讀過汪國(guó)真的任何一本詩(shī)集，甚至任何一首詩(shī)。我對(duì)流行的東西向來抱一種審慎的態(tài)度，從不追隨潮流?！昂蟋F(xiàn)代”的詩(shī)讓人不知所云，汪國(guó)真式的輕靡風(fēng)格我又看不上，對(duì)新詩(shī)應(yīng)何去何從我一時(shí)陷入了茫然。這時(shí)我所做的選擇是“轉(zhuǎn)身撤離，背對(duì)詩(shī)壇”，而一頭扎進(jìn)故紙堆中，非經(jīng)典不讀。既然“微波喜搖人”，那就“小立待其定”吧。然而這一轉(zhuǎn)身就是十年。這十年我不讀也不寫新詩(shī)，對(duì)這十年間詩(shī)壇的情況我是“不知有漢，無論魏晉”，聽說人家已經(jīng)用“下半身寫作”了，真是恍若隔世，每況愈下。阿彌陀佛，罪過罪過！

當(dāng)我灰頭土臉地從唐詩(shī)宋詞的故紙堆中爬出來的時(shí)候，二十一世紀(jì)的第一個(gè)十年已經(jīng)過去了一大半，我發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)置身于一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代。揪住青春的尾巴，勉力擠上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快車，混跡于熙來攘往的網(wǎng)站之中，居然在一個(gè)論壇的詩(shī)版混了一個(gè)版主的位置，并且一坐就是一年多，直到自己坐膩了，覺得沒什么好玩了，于是“舉尸祝以自代”，自己溜之乎也。在這一年多的時(shí)間里我結(jié)識(shí)了一批志同道合的詩(shī)友，并重新拾起了新詩(shī)。

回顧短暫的新詩(shī)寫作歷程，可以很明白的分為前后兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期大體從1992年到1995年；第二個(gè)時(shí)期從2006年冬到2007年底。這兩個(gè)時(shí)期都很短暫，寫的數(shù)量也很少，加起來大約30首左右，實(shí)在是微不足道。數(shù)量既少，就更談不上風(fēng)格了。

1992年時(shí)，我曾參加一個(gè)函授學(xué)校的寫作學(xué)習(xí)班，我的主攻方向是詩(shī)歌，因?yàn)檫@是我的強(qiáng)項(xiàng)，容易畢業(yè)，所以在那一階段寫過一些新詩(shī)。那時(shí)對(duì)敘事詩(shī)比較感興趣，所以所寫的詩(shī)多帶有敘事的味道。在風(fēng)格上，我喜歡那種沉郁蒼涼，剛健豪壯；即便是言情也喜歡深沉濃烈，酣暢淋漓，不喜歡那些輕飄飄軟綿綿的東西。

至于新詩(shī)應(yīng)該怎樣寫，這個(gè)問題一直令我惶惑。依我愚昧的見解，詩(shī)歌的寫作不應(yīng)該背離傳統(tǒng)美學(xué)的原則，更不應(yīng)該失去構(gòu)成詩(shī)歌的幾個(gè)基本要素：即語(yǔ)言的形象性，抒情性，音樂性（即節(jié)奏感）；應(yīng)該適于朗誦，讓人容易懂；應(yīng)該追求崇高美。不管采用什么樣的形式寫詩(shī)，都不應(yīng)該背棄這幾個(gè)基本原則。只要寫出來的詩(shī)讓大家喜歡，能感動(dòng)人，就是好詩(shī)。反之，不管你采用多么高明的的手法，標(biāo)榜以多么玄妙的理論，寫出來的都不能稱得上好詩(shī)，甚至不能稱得上是詩(shī)。時(shí)下有些人消解傳統(tǒng)美學(xué)的做法我認(rèn)為是很不足取的。

我一直很喜歡元代詩(shī)人王冕的那首《墨梅》絕句：“吾家洗硯池頭樹，年年花開淡墨痕。不要人夸顏色好，但留清氣滿乾坤。”在我的人生中，寫作新詩(shī)的時(shí)間既短，寫的又很少，更不適合時(shí)代的潮流，只不過是在人生的畫紙上留下的一縷輕輕淡淡的墨痕而已，至于流芳或是遺臭，更或是無聲無臭地從人間消逝，還是交給讀者和時(shí)間去評(píng)判吧。