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導語
所見即所得，所聞即所談。樸實無華的「編輯部在看啥」正式登陸。編輯們準備的影劇綜分享推薦，帶給大家個性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠有一方安定之地。
《酒鬼都市女人們》是每一集都在喝酒的都市劇，也是“三個女人的一臺戲”。
整部劇圍繞著這三個下班后要喝酒的女性視角展開。劇中的三位主人公，一號姜智久是一名折紙YouTuber，性格人狠話不多；二號韓智研擁有漂亮的外表，腦袋空空其實很多事情都只是看破不說破；3號安昭熙是一名綜藝節(jié)目策劃，也是3人中的調和劑。這三個不同性格的女生，演繹各自不同的人生，一起喝酒，互相陪伴治愈，不管是當做下飯劇還是回憶劇均可。
“一天的結束一定要喝一杯！”是這部劇的信念。整部劇以“酒”貫穿，串聯(lián)起了三位女主的愛情、友情、親情、職場，也因為酒鬧出許多笑料。故事一開篇，以為三個主人公就像是酒肉朋友一般，但隨著劇情故事的展開，才一步步看出三個人無法言語的友情。印象很深的一場戲是安昭熙得知父親在意外中過世，立即趕回老家，抵達靈堂時才發(fā)現(xiàn)兩個好友比她更早趕到靈堂幫忙打點。原來她們彼此之間沒有誰是誰的后盾，只有不可或缺的存在。
在大女主劇熱門的時代，個人感覺這部《酒鬼都市女人們》的設定更真實，也因此讓人非?！吧项^”。劇中的三位主人公，就像是我們中的任何一個人。一個平凡的打工人，面對繁雜的工作和庸庸碌碌的生活，喝酒變成了她們一天下來放松心情的方式。每天的糟心事成了“下酒菜”，三人一邊喝著一邊互相說著自己的遭遇，似乎又可以找回力量面對明天的生活。
女人理解女人，女人保護女人。無論是職場上還是生活中，女性之間的惺惺相惜與相互扶持逐漸成為人們關注的焦點，溫暖強大的女性力量也在越來越多的影視作品中得到呈現(xiàn)。由江疏影、劉敏濤領銜主演的都市女性話題職場劇《女士的法則》，就再度散發(fā)出女性特有的光輝色彩。
《女士的法則》主要圍繞著兩位女律師許婕（江疏影飾）和陳染（劉敏濤飾）的職場與生活展開。兩人從最初秉持不同的工作理念，到互相理解信任，聯(lián)手探尋案件背后的真相，一同守護法律的公平與正義。
雖然是一部集多種元素于一身的作品，但其中最讓人難以忽視的還是溫柔堅韌的女性力量。劇中“雙強女主”的設定，率先展現(xiàn)出她們在職場上的颯爽英姿。明艷霸氣的許婕，兼具高顏值與高學歷，行事偶爾會劍走偏鋒，但內心是絕對善良與正義的。獨立干練的陳染專業(yè)素質過硬，成熟理智的她與許婕完美搭檔，兩人攜手為眾多人解決了身邊的法律困境。
而在生活中，兩人也有著職場女性以外的心酸和柔軟。外表開朗奔放的許婕，內心也有著孤獨和傷感，在感情方面不愿全身心的投入，會用強勢堅硬的外殼將自己包裹起來。在職場上如魚得水的陳染，也因父親的鋃鐺入獄和夫妻生活危機備受打擊，展現(xiàn)出難得脆弱感性的一面。
劇集從不同層面呈現(xiàn)出女性的張力與復雜性，更展現(xiàn)出她們彼此間的治愈與救贖。許婕甫一登場，就在酒吧救下了遭遇性騷擾的女孩。陳染還和許婕一起，幫助因懷孕而被公司惡意辭退的女銷售經(jīng)理恢復到原有的工作崗位，替身患漸凍癥且因婚前協(xié)議無法獲得孩子撫養(yǎng)權的女網(wǎng)紅，爭取到了每周探視孩子的權利。兩位女律師運用自身的專業(yè)才能，為多個深受侵權困擾的女性找回自己的權益，真正做到了girls help girls。
在幫助她人的過程中，許婕和陳染也彼此救贖、并肩成長，一步步成為了值得交心和信賴的朋友。在各種撕扯和風浪之后，女性之間所產(chǎn)生的心靈上的治愈和交付，以及精神上的成長和領悟，才是這部作品最難能可貴的。
前段時間愛奇藝播出的劇集《親愛的小孩》引起了不少討論，甚至有被批評說引發(fā)大眾焦慮。當時看到有網(wǎng)友評論說，它只是如實把婚姻、生育、育兒的現(xiàn)況拍出來，現(xiàn)實往往只會更殘酷。之前也有網(wǎng)友說“東亞三國手拉手，誰先躺平誰是狗”，雖然國情有差異，但中日韓在某些社會問題上確實具有極高的相似性。2019年上映的韓國電影《82年的金智英》，講述了女性被“吞噬”的故事。
表面看來金智英（鄭有美 飾）是一個生活在幸福之中的家庭主婦，有收入不菲又溫柔體貼的丈夫鄭大賢（孔侑 飾）和可愛的女兒，享受著平淡和安穩(wěn)的生活。實際金智英的內心早已瀕臨崩潰。她要“扮演”逆來順受的好兒媳、無條件支持丈夫的賢妻、無堅不摧的母親。真正的金智英究竟在哪兒呢？長久的壓抑和掙扎，讓金智英患上了心理疾病。
《82年的金智英》是由小說改編的。小說發(fā)布之后在韓國的爭議很大?？伤鼘懥耸裁?？它只是寫了事實。金智英可以是任何一個現(xiàn)實中的女性。這部電影并沒有跌宕起伏的劇情，可很難不在觀看的過程中感到無可避免的壓抑。金智英在典型的重男輕女家庭中長大，不被重視、習慣失望。電影中有個細節(jié)，父親和弟弟去看望金智英，父親卻茫然不知女兒喜歡吃什么。然而在成為家庭主婦之前，金智英也是一名有理想和追求的職業(yè)女性。生育之后，她想過重返社會，重返職場。然而加班成為常態(tài)的韓國，每天被家務纏身的金智英幾乎失去了所有就業(yè)的可能，只能做零工，彈性工作。
不到四十歲的金智英，已經(jīng)從社會意義上失去了自我，只剩下身份。電影中，金智英的丈夫鄭大賢決定和妻子一起接受心理咨詢，共同面對困境?？吹胶芏嘤^眾評價說，金智英是幸運的，幸運在于她有來自家人、丈夫和朋友的理解、關心和支持。而這個“幸運”的評價，又更讓人感覺悲涼。那么不幸運的她們呢？電影的故事在此結束，但現(xiàn)實中更多“金智英”的故事，是否也有這樣看似積極的結局？
也許，每個女孩內心都有兩面，一個是安穩(wěn)的七月，一個是流浪的安生。
這部誕生了兩位金馬影后的電影乍看起來像是一對閨蜜為了一個男人相愛相殺的故事，但細細品味，又覺得好像不是這么回事。
七月，明明該是燥熱和盛放的季節(jié)，卻活在了父母早就規(guī)劃好的軌跡里，守著家鄉(xiāng)，找一份安穩(wěn)的工作，打算在26歲結婚，27歲生孩子；安生，明明聽起來比偶爾叛逆的七月更加安穩(wěn)、嫻靜，卻在人生最好的年紀里漂泊流浪，計劃在27歲那年結束自己的生命。如果18歲的時候，那個叫家明的男孩沒有出現(xiàn)，是不是一切都會不一樣？還記得第一次看這部電影的時候，閨蜜曾跟我說，如果沒有家明，七月和安生后來就不會分開那么久了，我當時深表贊同，但如今再回味，卻發(fā)現(xiàn)家明存在的意義，其實是讓七月和安生從一層層的偽裝中脫離出來，活成自己內心里，最向往的那個樣子。
七月在經(jīng)歷過與安生的分離以及與家明的名存實亡的愛情后，擺脫了束縛自己的“乖乖女”的枷鎖，她來到安生曾住過的旅店，沿著安生流浪的軌跡一路漂泊，如愿活成了自己一直向往的“安生”；而安生為了成全七月和家明選擇只身前往北京，在經(jīng)歷了長久的漂泊之后，也厭倦了居無定所的流浪，習慣待在一個地方，安穩(wěn)地度過余生，活成了自己一直羨慕的“七月”。
其實不止女孩，每個人心中都住著另外一個自我，只不過大多數(shù)時候，他們被父母的教育束縛，被學校的規(guī)定捆綁，被社會的規(guī)則磨平，而《七月與安生》則向我們展示了：當一個人脫下偽裝，不再顧忌其他人的眼光，活出自我的時候，會是什么樣子。
“太陽下山明早依舊爬上來，花兒謝了明年還是一樣的開”這是劇中的女主角安然在面臨情感轉變或是做出重要抉擇時最喜歡哼唱的歌。這段歌詞的下一句是“美麗小鳥一去無影蹤，我的青春小鳥一樣不回來”
她就像一只向往自由的小鳥，用堅硬又極具攻擊性的外表偽裝自己，為了去北京讀研，為了向外界證明自己，為了讓爸媽對她說一句：我們的女兒還不錯…直到她素未謀面的弟弟出現(xiàn)，打亂了她人生中所有規(guī)劃好的一切。對電影來說，這是創(chuàng)作者給出的難題，而劇外真實的情況，是時代背景下無數(shù)個家庭的陣痛，劇中的一幕幕，讓屏幕前很多個姐姐看見了自己。
她不甘心就這樣被關進籠子，她在墓前憤怒地撕碎荒唐的殘疾證明，為了親戚家姐姐的兩句抱怨大打出手，她當著所有人的面厲聲質問肇事司機，又被有心人發(fā)到網(wǎng)上經(jīng)受語言暴力，她向有權勢的同事挑釁，整日窩在病床旁看書，發(fā)誓一定要逃離這個地方，她甚至想過把弟弟就這樣丟棄在地鐵站…跟劇外的無數(shù)個姐姐一樣，她萬分迫切地想要打開籠子飛出去，因為她不想變成姑媽那樣的套娃，不論外殼多么美麗迷人又有才華，內里一層一層，套的都是上一輩人留下來的責任和傳統(tǒng)：有西瓜吃了，要先讓弟弟嘗到甜，有學考上了，要先供弟弟成家立業(yè)，有出路謀生了，更要先顧及弟弟的孩子無人看管，就連弟弟死了，她忙前顧后都容不得半點松懈…她的親生孩子大聲責問她的無私，在得知她中風癱瘓的丈夫曾經(jīng)騷擾安然時，她也只能背過身去，把所有的悲憤化成兩記重重的空拳。劇中以塑造兩代女人作為姐姐對待照顧弟弟的態(tài)度做對比展開故事線，這兩個“她”，又何嘗不是一個“她”。
但女主角安然是生在新時代的姐姐，她有能力，有目標，有信心，她想做和姑媽不一樣的姐姐，在那之外，創(chuàng)作者還給予了姐姐們一份傳承下來的東西，那就是愛：嘴上罵著愛吃不吃卻還是給弟弟買了肉包子，狠心賣掉家里所有東西卻還是留下了父親的皮衣，羨慕舅舅的女兒可以自在地起舞卻還是在無眠的深夜思念至親，已經(jīng)拿起打開籠子的鑰匙卻還是舍不得再也見不到你。她是否會選擇把紅色的套娃裝進綠色的底座，我們誰也不知道，因為妄想用一部影片去指導別人做出選擇是自私的，吃麻辣燙和去大海里沖浪真的有哪一個更重要嗎？生活有時候遠比我們看到的更加復雜，這是創(chuàng)作者給屏幕前的每個她精心準備的禮物。
祝每一個“她”都能幸福。
近幾年女性題材劇集大爆發(fā)，有《歡樂頌》、《三十而已》等都市女性群像劇，也有《親愛的小孩》《我們的婚姻》等聚焦婚戀、家庭的題材。幾年過去了，“她劇集”依然是最受市場追捧的題材之一，但我最想推薦的，還是去年的黑馬劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》。
金靖飾演的胡晶晶在生日的那天，從樓上一躍而下，這個女孩永遠停在了她最好的年紀，而整部劇也都以她的死因為引，剝繭抽絲的展開。女主喬夕辰是個標準社畜，是個在大城市打工的普通女孩；紀南嘉是個雷厲風行的女強人；許言則是有些單純幼稚的小女孩。這些身在異鄉(xiāng)的女孩們，她們的遭遇平凡又真實，會遇到黑心的二房東、職場中的勾心斗角、高強度的通勤、生病了不敢告訴家人等等，在大都市的異鄉(xiāng)青年中這些事情好像都曾發(fā)生過。
在經(jīng)歷了各種坎坷之后，有的人開始適應了大城市的一切選擇留下來；有的人選擇回到家鄉(xiāng)，但無論是如何選擇，都正如劇中所說“每個人都在失去與獲得，心安的地方，即是吾鄉(xiāng)”。
杜牧夜泊秦淮時寫下的“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”本意毋庸置疑是諷刺昏庸荒淫的當權者的，但這首詩也確確實實給生活艱難的歌女們貼上了一個不懂大義、只知享樂的標簽，且一貼就是幾千年。
書娟那幾個女學生第一次在文徹斯特教堂里看見十四個濃妝艷抹、身著艷麗旗袍的女人時，心里或許就是這樣想的。她們對妖嬈嫵媚的玉墨、豆蔻嗤之以鼻，覺得這些都是狐貍精、不正派，厭惡的情緒寫在臉上，甚至連洗澡、上廁所的地方也不愿意和這些做皮肉生意的女子共用，和她們爭吵。但爭吵激烈時，面對突然闖進的日本人是這些煙花女子給她們打開了地窖藏身的通道。那個時候書娟心里或許是驚訝且感動的，她不想暴露這些人轉身引開了日本人。
風塵女子也是有情有義的，這一份恩情她們沒有忘。面對日本人要求女學生去軍營里表演的困境，玉墨和姐妹們穿上了學生裝，剪掉了長頭發(fā)，毅然決然地替她們去赴那一場兇多吉少的約。這幾個秦淮女有著人性中的善良、純粹和知恩圖報的心理，以最簡單的心做了最讓人感動的事，她們值得所有人的尊重。
《金陵十三釵》從13個金陵風塵女子故事切入，講述了戰(zhàn)爭年代里以書娟和玉墨為代表的兩類女性形象，表達了一個救贖的主題，反映了崇高的人道主義，展現(xiàn)出了那些不該被歷史所遺忘或忽略的巾幗熱血，挖掘了被刻板化的女性印象下隱藏的光輝。
當下越來越多的劇集和綜藝以女性為主角，但是，想要在細分領域中走出一條新的路并不容易。4月16日，女子齊舞舞社競技真人秀《了不起！舞社》在優(yōu)酷播出。節(jié)目由蘇有朋擔任社長，王霏霏、程瀟、Ten、贊多擔任主理人，60名心懷熱愛的女生踏上了歷練舞技、磨練團魂的蛻變之路。
節(jié)目不設淘汰機制，但是60位選手通過摸底考試被分為一線隊員、正式隊員和預備隊員，在一定程度上增強了成員間的競技感和表演的精彩程度。再加上社長與主理人對公演資格的嚴格篩選，體現(xiàn)了節(jié)目的專業(yè)性，也對增加懸念感有一定的作用。
雖然是以齊舞競技為最終出口，但節(jié)目在選角上并沒有局限于某一個舞種，選手們擅長的領域涵蓋復古街舞、現(xiàn)代舞、國風爵士等，不僅展現(xiàn)了不同的舞蹈之美，還通過多維視角展示21世紀年輕人對舞蹈的熱愛，呈現(xiàn)了當代女性的多樣魅力。
為了增加戲劇沖突，節(jié)目在真人秀部分對選手之間的互動和成長過程有著較為細膩的刻畫，呈現(xiàn)隊員們對團體的擔當和對人生的追求，傳達出自信、勤勉又優(yōu)秀的女孩真的了不起的涵義。
