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《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》（后文統(tǒng)稱《驚蟄》）已經(jīng)收官，倉(cāng)促的大結(jié)局讓觀眾始終有點(diǎn)意難平。但從劇集播出期間不斷飆升的熱度和收視率來看，這部“青春化”的諜戰(zhàn)劇成績(jī)還是不錯(cuò)的。

從2015年開啟“諜戰(zhàn)劇青春化時(shí)代”的《偽裝者》到剛收官的《驚蟄》，該類型的“變臉”之路已經(jīng)步入第5年。除了更為倚重年輕演員，諜戰(zhàn)劇也在一次次試錯(cuò)中去接近創(chuàng)作平衡木，開啟“諜戰(zhàn)+”模式，融入輕喜劇、懸疑、愛情等多種元素，漸漸向成熟化的類型劇邁進(jìn)。

諜戰(zhàn)劇在電視劇史上掀起過兩波熱潮。2009年的《潛伏》以其巨大影響力讓諜戰(zhàn)劇成為最熱門的類型劇之一，一度“熒屏處處抓特務(wù)”，之后的《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）都堪稱經(jīng)典。但井噴期之后，跟風(fēng)的粗制濫造之作太多，觀眾也漸漸審美疲勞，諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了式微勢(shì)頭。

曾經(jīng)的翹楚諜戰(zhàn)劇不得不尋求轉(zhuǎn)變，突破瓶頸。直到2015年《偽裝者》的推出，諜戰(zhàn)劇重回大眾視野并引起廣泛討論。劇集在當(dāng)年取得的高收視和口碑跟其“青春化”的轉(zhuǎn)變大有關(guān)系，胡歌、靳東、王凱等年輕、高顏值演員的加入，讓劇集充滿青春氣息。也是從這時(shí)開始，“青春化”成為了諜戰(zhàn)劇的新趨勢(shì)。在《胭脂》《解密》《麻雀》《驚蟄》等“青春化”諜戰(zhàn)劇中，李易峰、張若昀、陳學(xué)冬、趙麗穎、周冬雨等年輕演員，開始頻繁地出入革命時(shí)代。

劇集中的角色無論在人物外在形象造型、內(nèi)在性格刻畫還是人物情感表達(dá)上都鮮明地體現(xiàn)出青春化傾向，這對(duì)開辟年輕的觀眾群體、發(fā)展諜戰(zhàn)特工多元化形象、拓展諜戰(zhàn)劇的商業(yè)化路徑都具有重要意義。

從近兩年播出的諜戰(zhàn)劇類型來看，以往純粹的“高智商”燒腦諜戰(zhàn)劇，現(xiàn)在并非只唯“強(qiáng)情節(jié)”，更多地變成了融情感、倫理、懸疑等元素在內(nèi)的“混搭劇”，滿足觀眾多元化的需求。

《偽裝者》《麻雀》《解密》等多部諜戰(zhàn)劇，都將輕喜劇、懸疑等元素融入劇中。比如在《偽裝者》中，明家三姐弟互動(dòng)日常，妙趣橫生也溫馨滿滿，觀眾們紛紛表示這樣的劇情“可以看五百集”。而每一次短暫的天倫之樂之后，明家兄弟就面對(duì)不知道哪一次就會(huì)喪生的驚險(xiǎn)任務(wù)。劇情氣氛陡轉(zhuǎn)，由溫馨趣味變得緊張凝重，兩種截然不同的觀感相互制衡，相互推進(jìn)，更為吸引觀眾往下看。

而偵探、懸疑等元素的加入則讓諜戰(zhàn)劇更為燒腦。比如在《驚蟄》中，陳山一次次化險(xiǎn)為夷的過程，也是一次次精彩的偵探推演。李伯鈞中毒死亡案件、劍道館排查共產(chǎn)黨事件、盤尼西寧丟失案等等，尋證、推理、化驗(yàn)等環(huán)節(jié)中鋪墊的緊密邏輯與戲劇架構(gòu)，使得劇中的敘事節(jié)奏更為緊湊。

此前在《敵營(yíng)十八年》中，共產(chǎn)黨員江波人物身上的“高大全”特質(zhì)格外明顯。但是，主角人設(shè)太過完美，看多了也會(huì)覺得不接地氣。在2009年播出的《潛伏》中，余則成不僅有勇有謀、能征善戰(zhàn)，還有常人的七情六欲，性格豐滿。和以往高大全的形象相反，余則成只是個(gè)憧憬著和平、幸福家庭生活的普通男子，正是這份 “普通”讓角色充滿煙火氣，更為吸引觀眾。此后，諜戰(zhàn)劇便在“不完美”的道路上一去不復(fù)返。

近年來，這種特征更為明顯，甚至對(duì)劇集主角進(jìn)行“反英雄”的人物設(shè)定。比如電視劇《解密》，直接將容金珍設(shè)定成“傻瓜天才”的形象，原著中的容金珍沉默寡言、吃飯打嗝、不講衛(wèi)生等不良生活習(xí)慣被放大。

而在《驚蟄》中，張若昀飾演的陳山是個(gè)不學(xué)無術(shù)、胸?zé)o大志，也沒有信仰的街頭混混。這樣一個(gè)原本無足輕重的小人物，轉(zhuǎn)身逆襲成為間諜，處處都透著反差萌：在最初的臥底生涯中狀況頻出，無數(shù)次被懷疑、被構(gòu)陷，雖然憑著細(xì)致入微的觀察力和小聰明屢屢過關(guān)，內(nèi)心卻依然膽怯、不知所措。這種交替人生與三面間諜的設(shè)定，讓陳山這個(gè)非典型英雄磕磕絆絆的成長(zhǎng)之路阻礙多多，劇情也因此格外有趣、分外精彩。

除了有缺陷，“英雄”的身份還越來越多元化，可能是富家少爺，可能是教授，也可能是江湖氣的混混。如《偽裝者》中的富家公子明臺(tái)，《潛行者》中經(jīng)濟(jì)學(xué)奇才李正白，《麻雀》中剃頭匠出身的陳深，《驚蟄》中的上海小混混陳山。這種多元且接地氣的人物設(shè)置，更能滿足普通觀眾內(nèi)心不同的“英雄夢(mèng)”，讓觀眾在看劇的時(shí)候更具有代入感。

一直以來，諜戰(zhàn)劇幾乎都是男性向的劇集，對(duì)英雄主義的追求也勝于其他類型劇。緊張燒腦、快節(jié)奏劇情、槍林彈雨這種腎上腺素激增的元素，讓女性角色在諜戰(zhàn)劇中一直以陪襯的形式出現(xiàn)。

《潛伏》中的翠平是掩護(hù)余則成工作的“賢內(nèi)助”；《懸崖》中的顧秋妍也是周乙間諜生涯的得力“幫手”……這些諜戰(zhàn)劇中，女性角色大多處于被支配地位，為了男主角的存在而服務(wù)，雖然她們不可或缺，但在整個(gè)故事里卻并非是靈魂人物，只是具有輔助性質(zhì)的功能性角色。

但近兩年來，青春化的諜戰(zhàn)劇中女性角色開始逆襲，日漸占據(jù)主導(dǎo)地位。如趙麗穎主演的《胭脂》講述了一個(gè)女特工成長(zhǎng)的故事，整部劇集都是以女性視角來反映戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；《紅薔薇》則是一部“大女主”諜戰(zhàn)劇，以楊子姍飾演的千金小姐夏雨竹諜戰(zhàn)人生為主，劇集還有點(diǎn)女性意識(shí)覺醒的意味；《驚蟄》的女主角張離是一個(gè)擁有堅(jiān)定信仰、將個(gè)人情感放在國(guó)家大義之后的人，她睿智、機(jī)敏、心胸寬廣，在與陳山的兩性關(guān)系中他們是勢(shì)均力敵的地位，甚至在陳山的信仰和臥底工作上處于領(lǐng)導(dǎo)地位。

通過對(duì)不同社會(huì)階層女性角色的凸顯，諜戰(zhàn)劇力圖在真實(shí)的歷史視域下用諜戰(zhàn)劇情為女性的成長(zhǎng)助攻，這也讓以男性為主導(dǎo)的諜戰(zhàn)劇類型有了新的著力點(diǎn)。

轉(zhuǎn)變了畫風(fēng)的諜戰(zhàn)劇，在一定程度上拓寬了諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作之路，吸引了更多年輕觀眾群體的關(guān)注。但與此同時(shí)，由“青春化”而引發(fā)的對(duì)演技、劇情的質(zhì)疑，也始終不絕于耳。

一方面，“鮮肉”演員稚嫩的演技表現(xiàn)，備受觀眾質(zhì)疑。在《麻雀》中，幾位年輕演員的表演真摯有余，智慧不足。在拍攝他們駕輕就熟的情感戲時(shí)，幾位主角演技基本在線，但到了要斗智斗勇的時(shí)候，李易峰迷離的大眼睛就明顯敗給了張魯一如炬的目光。

此外，《解密》中的容金珍本是一個(gè)白癡型天才，但陳學(xué)冬以嘟嘴賣萌的方式來演繹，讓觀眾只見白癡不見天才，反而在他癡呆般的演技襯托下，郭京飛、印小天等實(shí)力演員的演技更為突出。

另一方面，是劇情不過硬的問題：邏輯不縝密，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲。強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的諜戰(zhàn)劇，以強(qiáng)烈的戲劇沖突和設(shè)計(jì)縝密的劇情著稱，即使有了“青春化”的轉(zhuǎn)變也不能改變這個(gè)內(nèi)核。但回顧近年來青春化的諜戰(zhàn)劇，似乎或多或少都有些邏輯問題。

《驚蟄》中陳山才成為特工沒多久，就可以將老謀深算的荒木惟玩弄于股掌。到了大結(jié)局，陳山更是在重重安檢的彩排現(xiàn)場(chǎng)來去自如，憑鋼琴里的一顆炸彈就炸死了橫行了40余集的荒木惟。劇中類似的bug比比皆是，男女主的多次脫險(xiǎn)都極為牽強(qiáng)，大量邏輯經(jīng)不起推推敲。如果不是這個(gè)原因，劇集的口碑很有可能再上一個(gè)高度。

就連《偽裝者》也存在不少難以掩蓋的邏輯硬傷。諜戰(zhàn)劇故事氛圍往往險(xiǎn)象環(huán)生，其主人公大多心思縝密、行事小心。反觀《偽裝者》中的明臺(tái)每次都能輕松躲過審查和跟蹤，不憑智慧全憑“男主光環(huán)”。而國(guó)共特工互相通報(bào)情報(bào)、明目張膽地殺日本人等設(shè)置更是讓觀眾覺得劇集在諜戰(zhàn)部分過于兒戲。

總的來說，諜戰(zhàn)劇的“變臉”實(shí)踐是亮點(diǎn)與槽點(diǎn)齊飛，卻總歸是一次有意義的摸索。青春化、多元化在一定程度上能帶給劇集熱度，但最終能否讓觀眾買單，以“進(jìn)化”的姿態(tài)發(fā)展下去，最終還是要拿作品說話。