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可以說在第一集播出后，各方面都不太理想，韓國方面，該劇從4月17日首播集到第三集收視一路三連跌，其中，第三集的收視率僅為7.8%-9.0%，跌至10%以下。而在國內(nèi)的豆瓣上，評(píng)分也由開局的9.1分迅速跌至7.5分，看這狀況有進(jìn)一步下滑的趨勢。

金恩淑何方人也？她可是爆款韓劇背后的制造機(jī)?；赝鴪?zhí)筆的《繼承者們》《太陽的后裔》《鬼怪》等劇集，選材新穎多樣，故事情節(jié)引人入勝，臺(tái)詞打動(dòng)人心，劇集首播就已經(jīng)好評(píng)如潮。然而如今，身披如此豪華卡司的《永遠(yuǎn)的君主》沒有如預(yù)期成為2020年的大火韓劇，難道金恩淑的爆款韓劇配方失靈了？

雖然這位“愛情劇女王”創(chuàng)作的劇本向來離不開愛情主線，但她筆下的愛情故事在各個(gè)階段幾乎都不落俗套。不僅在題材上嘗試新的可能性，比如政治題材的《市政廳》，以演藝圈內(nèi)幕為主題的《On Air》，包含軍人、救援等內(nèi)容的《太陽的后裔》，以及以東方傳說為背景的《鬼怪》等。而且，金編十分擅長用“非常手段”來包裝普通的談情說愛?？傮w來說，她的爆款劇作配方里大致有三種“原材料”：新穎小眾的人物設(shè)定，天馬行空的浪漫橋段、臺(tái)詞和配對(duì)分明的情感線索。

首先，金恩淑劇本中的人物通常都是日常生活中人們很少接觸的人群，小眾的人設(shè)激發(fā)了觀眾好奇心，他們的愛情故事也更為引人入勝。例如，《繼承者們》中的主角金嘆是韓國頂級(jí)財(cái)閥的私生子，圍繞在男女主身邊的崔英道、劉Rachel等人也都是豪門世家的繼承人。在當(dāng)時(shí)，這樣的主角群體是大多數(shù)觀眾在日常生活中難以接觸了解的，所以自然讓故事的情節(jié)和情感的糾葛滿足了普通人對(duì)韓國頂級(jí)財(cái)閥生活的好奇心。而《太陽的后裔》中的姜暮煙和柳時(shí)鎮(zhèn)的“戰(zhàn)地醫(yī)生+特種兵”設(shè)定也有異曲同工之妙。

其次，金恩淑非常擅長喚醒觀眾內(nèi)心的浪漫，她的劇本永遠(yuǎn)不缺少天馬行空的浪漫橋段，讓人少女心爆發(fā)?！短柕暮笠帷分?，姜暮煙在沙漠中的機(jī)場里和柳時(shí)鎮(zhèn)的重逢，《繼承者們》中夕陽下美國公路跑車兜風(fēng)，以及《鬼怪》里女高中生和帥氣大叔走進(jìn)楓葉國溫哥華等橋段將浪漫的元素疊加翻倍，直擊觀眾對(duì)愛情所有美好的幻想。

如果場景情節(jié)設(shè)定是一部電視劇的骨架，那臺(tái)詞就能稱得上是劇集的靈魂所在。金恩淑編劇就因一句句“能夠晃動(dòng)觀眾感情”的經(jīng)典臺(tái)詞而被譽(yù)為“金句女王”?！独^承者們》中的“欲戴皇冠，必承其重”，《紳士的品格》中的“所謂的不惑之年，是個(gè)隨時(shí)有熟人摯友離開的年紀(jì)?！薄@些直指人心的“金句”，或是伴隨人物反復(fù)出現(xiàn)的口頭禪，都賦予了人物獨(dú)特的個(gè)性和鮮活的生命力，也成為金恩淑劇本觸動(dòng)觀眾，產(chǎn)生共鳴的重要武器。

最后，金恩淑的劇本里，劇情線也許龐雜混亂，但感情線卻能保持“專一”。不同于韓劇中曾經(jīng)流行一時(shí)的車禍、癌癥、失憶梗，金恩淑的故事里從來不會(huì)動(dòng)搖男女一號(hào)的雙向情感關(guān)系。無論《太陽的后裔》中金嘆和車恩尚“灰姑娘與王子”的愛情，還是《鬼怪》中“鬼怪和鬼怪新娘”的宿命愛情，都不涉及多角戀的狗血愛情。這樣的方式，一方面迎合了當(dāng)下觀眾對(duì)韓式愛情劇的蘇爽需求，另一方面也更利于金恩淑將故事重點(diǎn)放在其擅長的劇情推進(jìn)中，而非一味糾結(jié)角色的情感糾葛。

可以說，金恩淑的劇幾乎是爆款的同名詞，不僅有《繼承者們》、《太陽的后裔》這種高討論度的劇作出現(xiàn)，也有《鬼怪》這樣的高口碑作品推出，更是捧紅了河智苑、玄彬、李鐘碩、金宇彬、李敏鎬、宋仲基、金智媛等韓國明星。借用參演過《On Air》宋允兒說話的一句話：“只要是她的劇本，她就有自信把演員捧紅，而不在于出演的演員是誰。”

再來看近日上線的《永遠(yuǎn)的君主》，電閃雷鳴之間，李袞手握萬息波笛，身騎白馬，打開了平行世界的大門。電閃雷鳴的場景，見證了金恩淑腦洞大開的神操作，比如鬼怪和鬼怪新娘的情感糾纏，也見證了金洙元和奧斯卡的靈魂互換?？蛇@一次，卻也見證了《永遠(yuǎn)的君主》的“啞火”。問題到底出在哪里？

首先，近十年時(shí)間都市奇幻一直是韓劇的熱門題材，同類劇集的市場競爭較大。從《來自星星的你》開始，各類奇幻元素層出不窮。一類是為主角增加異能設(shè)定，例如《聽見你的聲音》的異能少年樸修夏、《快過來》中可以變成白貓的男主角洪祖等。另一類是調(diào)整世界設(shè)定，例如《孤單又燦爛的神：鬼怪》中對(duì)于陰陽輪回的設(shè)定，《W兩個(gè)世界》中對(duì)于漫畫和現(xiàn)實(shí)平行世界的構(gòu)想等。再想找出新的設(shè)定，難度不小。

其次，近些年韓劇向現(xiàn)實(shí)題材靠攏也壓縮著奇幻韓劇的生存空間。從聚焦韓國高考和精英教育的《天空之城》到揭露財(cái)閥黑暗的《監(jiān)獄醫(yī)生》再到講述夫妻生活的高熱度韓劇《夫妻的世界》，這些討論現(xiàn)實(shí)話題的高質(zhì)量韓劇往往比奇幻韓劇擁有更廣泛的市場受眾。

再者，見過了穿越互換靈魂，和鬼怪、外星人、吸血鬼戀愛“大場面的觀眾，對(duì)相關(guān)新奇設(shè)定早已見怪不怪。七年前觀眾對(duì)和外星人都教授談戀愛驚奇不已，七年后和帝國王子談戀愛都開始枯燥乏味。不可否認(rèn)，觀眾的審美疲勞是金恩淑新作反響未達(dá)預(yù)期的外部原因，但《永遠(yuǎn)的君主》劇作本身的硬傷也不容忽視。

首先，《永遠(yuǎn)的君主》采用了增加主角異能和調(diào)整世界設(shè)定兩種奇幻劇模式，主角李袞可以來往大韓帝國和大韓民國，帝國君主制和現(xiàn)代韓國時(shí)空平行的設(shè)定有點(diǎn)令人眼花繚亂。

由于要同時(shí)講明刺殺的懸疑劇情，平行時(shí)空的運(yùn)行機(jī)制和男女主角的宿命糾葛，多線同開的《永遠(yuǎn)的君主》在劇情的分配和敘事的能力上有肉眼可見的捉肘見襟。例如，劇情由緊張懸疑的審訊場景開頭，緊接倒敘1994年君主制下的大韓帝國，在緊張的追逐戲后又將鏡頭再次轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的大韓民國。這樣突兀的場景跳轉(zhuǎn)在已播劇集中已經(jīng)多次出現(xiàn)，時(shí)常令人難以分清故事的時(shí)間線。

其次，《永遠(yuǎn)的君主》試圖通過構(gòu)想平行世界，最終來探討比愛情更為深刻的主題：如果在另一個(gè)世界，有一個(gè)“我”過得比我更幸福，你會(huì)選擇與對(duì)方交換生活嗎？可惜的是，劇集已經(jīng)播到第八集了，這個(gè)議題并未得到深入展開，整部劇還是在淺層次的“意淫”和愛情線上繞圈子。

最終來看愛情線，《永遠(yuǎn)的君主》里的愛情老套且設(shè)置不合理，失去了讓人心動(dòng)的力量。從《鬼怪》到《陽光先生》，男女主的愛情可謂是劇集最大的看點(diǎn)，他們從相識(shí)相知相戀，都有一個(gè)鋪墊的過程，層層推進(jìn)，水到渠成。而在這部劇中，男女主剛相識(shí)，李袞就讓鄭太乙做他的皇后，顯得十分唐突。而男主因?yàn)樵谄渌麜r(shí)空看到女主的工作卡就愛上了她，這樣的感情遞進(jìn)，難道不是過于生拉硬扯了？

客觀地說，《永遠(yuǎn)的君主》沒有成為爆款，但這并不是說劇集就是一部爛劇。而它的“啞火”，不僅僅是劇作本身的問題，背后折射的更是韓國偶像愛情劇的如何創(chuàng)新的困境。可以看到，《永遠(yuǎn)的君主》試圖將大量新穎元素糅雜在一部韓劇中，這也許是金恩淑謀求言情類韓劇模式創(chuàng)新的體現(xiàn)，但是創(chuàng)新題材并不代表編劇可以忽視各種元素之間的適配性，甚至逐漸陷入“為了新穎求新穎”的設(shè)定怪圈。

當(dāng)非常規(guī)人設(shè)和世界觀帶來的新鮮感褪去，如何用不拖沓、不混亂的劇情留住觀眾的視線才是創(chuàng)新型韓劇應(yīng)該考慮的問題。畢竟，主打言情的韓劇還是要重視情感的真實(shí)描繪，一味呈現(xiàn)復(fù)雜的人設(shè)和劇情卻沒辦法講明白一個(gè)有趣的愛情故事，就算是金恩淑的“鬼扯好看”也總有失靈的一天。