有些看似風馬牛不相及的事物，也存在著共同的道理。比如寫作和打球，看似毫無關(guān)系，可在力量的把控上，它們都有相同的要求。記得剛開始打球的時候，老師一再提醒，雙腳一定要與肩同寬站立放松。很多人不管老師怎么強調(diào)，就是學不會，且越是強調(diào)，他越是緊繃著，最后幾乎都不能挪動步子。打球，我屬于“力量型”選手，當我知悉發(fā)力方法之后，力量就使不完?？捎行r候，不是力量越大越好。比如乒乓球，手上始終得有那個巧勁，只有繃住了那個勁，才能打出隨心所欲的球。力量小了，球不受控，力量大了，球就飛出去了，依然不受控。不過，打乒乓球有個用力的好處就是，力量也許能化解對方的旋轉(zhuǎn)。乒乓球要用巧勁，即便比乒乓球大且重的網(wǎng)球也是如此?？次掖蚯虻臅r候，教練一直在提醒，收點勁，收點勁，可力氣一下比一下大，發(fā)力一次比一次猛。這個球輕點就不出邊界，那個球輕點就不下網(wǎng)，我也知道蠻力不解決問題，可我就是不知道，如何根據(jù)球的需要去發(fā)力。力量大了，要把球往回拉，必須要加大摩擦和旋轉(zhuǎn)，那又要額外投入力量。我們往往要用幾個動作去糾正一個錯誤動作，就像要用幾個謊言去掩蓋一個謊言。寫作也是這樣的。成熟的作家，寫作的時候，一定是不疾不徐。這么說，好像也不精確，應該是快慢有度，節(jié)奏始終掌握在作者的手里。對于初學者寫作，老作家一定會不時地說，不要那么用力，可以悠著點，可有幾個新手能把握得住呢？從語言風格上，為了急于吸引眼球，新手會大量引用所謂的名言名句，或者是，自己都把握不了的修飾風格，感覺騎在一匹烈馬身上，不知道如何控制，寫著寫著，不能駕馭的語言引發(fā)內(nèi)容的歧義。作家確實需要獨特的語言風格，但是，其獨特性是與作家獨特的經(jīng)歷、獨特的修養(yǎng)、獨特的個性相聯(lián)系的，不是可以造作出來的，不然，可能就會犯“畫虎不成反類犬”的錯誤。從情節(jié)設計上，情節(jié)推進的速度會非?？?，以至于情節(jié)都可能不夠用，或者情節(jié)根本無法展開，說白了，等于沒有情節(jié)。沒有情節(jié)的文字是空心的，是沒有閱讀價值的。前面說的是速度，還有一種設計就是張力，情節(jié)張力太大，違背了讀者的認知，情節(jié)就變虛幻了。從寫作技巧上來說，新手特別在意技巧，以至于滿篇都技巧，作品給人的感覺是投機取巧、充塞了奇技淫巧，這都是用力過猛的表現(xiàn)。其實，不僅普通的作家，即便是國內(nèi)那些獲得大獎的作品，也有用力過猛的毛病，比如某獲大獎作品，故事寫得太快，讀者都感覺脖子被他捏住，以至于出現(xiàn)呼吸困難的局面。這樣的書，也就是因為大家都知道的原因獲獎了，不然，這樣的作品跟地攤上的那些東西，性質(zhì)是一樣的。記得很多年前，火車上、輪船上，都有乘務員抱著一摞沒有出版社的雜志向乘客兜售，那些雜志上的故事或者小說，差不多都是這個路數(shù)。作品就像相聲段子，不能從頭到尾都是包袱或者梗，作品必須要給讀者轉(zhuǎn)啟承合、消化吸收的時間，這是有節(jié)律在里面的，絕對不是一直處于發(fā)力狀態(tài)。仿佛射擊運動員，拉滿弓后一定要放出去，然后再從容地拈弓搭箭，準備下一發(fā)，否者一直緊繃著，前面的射不出去，后面的上不了弦。當然，很多道理，說別人是容易的，但是想讓人明白，并且能做好，這是很難的事。打球的時候，我會放松身體，我會快速地對球路做出反應?？晌揖筒粫樟Γ闷鹋淖?，手就較著勁，好像不把力量全部釋放出去，我就覺得自己沒有發(fā)揮作用。可在寫作上，我恰恰相反，不是發(fā)力過猛，而是一直覺得發(fā)不出來力氣。以至于每部作品出來，要么是覺得意猶未盡，要么是覺得有勁使不上，這是非常不爽的感覺。要是能把打球的狀態(tài)轉(zhuǎn)化為寫作的動能，那得有多好呢。寫作與打球，追求的都是收放自如。要達到這樣的境界，那得千萬次地練習，只要練到得心應手了，用力就會張弛有度。朱曄（古磨盤州人）
安徽望江人，中國作家協(xié)會會員，中國金融作家協(xié)會副主席（常務）兼秘書長；2008年開始文學創(chuàng)作，已出版著作7部，累計出版和發(fā)表300萬字。
已出版作品
歷史散文（3部）：《理說明朝》《理說宋朝（北宋篇）》《理說宋朝（南宋篇）》
旅行隨筆（2部）：《一車一世界》《炊煙裊裊：一鄉(xiāng)一世界》
長篇小說（2部）：《最后一個磨盤州人》《銀圈子》
期刊發(fā)表作品若干：散見于《文藝報》《廈門文學》《中外文摘》《金融時報》《安慶日報》等。
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