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因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)人魅力而能影響票房的并不多，克里斯托弗·諾蘭是一個(gè)。

《星際穿越》之后，時(shí)隔三年，諾蘭帶著“戰(zhàn)爭(zhēng)片”《敦刻爾克》歸來(lái)。影片于7月21日率先在北美及部分國(guó)家、地區(qū)率先開(kāi)畫(huà)，上映首周末以5050萬(wàn)美元的成績(jī)登頂北美票房冠軍，并以1.05億美元拿到全球票房冠軍寶座。

與此同時(shí)，《敦刻爾克》的爛番茄新鮮度高達(dá)93%，最大影迷平臺(tái)IMDB的觀眾評(píng)分一度高達(dá)9.6分，媒體盛贊諾蘭又一部“神作”誕生。

9月1日，《敦刻爾克》登陸內(nèi)陸，是否能經(jīng)受考驗(yàn)，成為大家的關(guān)注焦點(diǎn)。從目前來(lái)看，上映首日票房接近6000萬(wàn)，這個(gè)成績(jī)與其他大片相比，或許遜色；但縱向?qū)Ρ戎Z蘭前作，這已經(jīng)是其個(gè)人作品史上最佳。而影片的口碑方面也是節(jié)節(jié)攀升，豆瓣評(píng)分從8.3分上升到了8.6分，可以為一佐證。

不過(guò)，限于戰(zhàn)爭(zhēng)片的類(lèi)型束縛，再加上后有“蜘蛛俠”等IP追擊，對(duì)于《敦刻爾克》的后期票房表現(xiàn)，有業(yè)內(nèi)人士并不看好，甚至給出了戰(zhàn)爭(zhēng)片注定不賣(mài)座的結(jié)論。那么，《敦刻爾克》真的僅僅如此么？

反類(lèi)型：戰(zhàn)爭(zhēng)片的外衣 懸疑驚悚片的內(nèi)核

“在真實(shí)的歷史事件中，‘敦刻爾克大撤退’從來(lái)不是一場(chǎng)勝利，它只是一次體面的失敗，一次成功的逃亡?！?/span>

如果要用一句話(huà)來(lái)為影片定調(diào)，那么從這句話(huà)的形容就可知，《敦刻爾克》并不是一般意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，因?yàn)樗鼪](méi)有講述一往無(wú)前的英勇戰(zhàn)斗，只有倉(cāng)惶求生的絕境逃亡。但每一個(gè)成功撤的士兵，何嘗不是英雄？至少對(duì)于英國(guó)人來(lái)說(shuō)是如此。“敦刻爾克精神”他們是忍辱負(fù)重的堅(jiān)忍和勇氣，是英國(guó)人主旋律的表達(dá)。

對(duì)于處理這樣非典型的“主旋律”題材，諾蘭也用了非典型方式，但同時(shí)又是最具他個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)手法，即懸疑化的手段。諾蘭在采訪中不止一次提到過(guò)，這部電影是當(dāng)成懸疑驚悚片去拍攝的。

因而，《敦刻爾克》在戰(zhàn)爭(zhēng)片的類(lèi)型上最大的突破，就是設(shè)置了一個(gè)看不見(jiàn)的懸念沖突，并且以海、陸、空對(duì)應(yīng)一周、一天、一小時(shí)，三段時(shí)空敘事交叉進(jìn)行，同時(shí)輔之以時(shí)間節(jié)奏的音效渲染，將觀眾的情緒一步步推向高潮。

影片中沒(méi)有德軍肆虐的出現(xiàn)，沒(méi)有血肉模糊的戰(zhàn)場(chǎng)，甚至不斷出現(xiàn)的碧海藍(lán)天會(huì)讓你覺(jué)得很美。但就像那架隨時(shí)會(huì)燃盡的戰(zhàn)機(jī)，不知何時(shí)會(huì)襲來(lái)的炸彈，這種命運(yùn)的不確定性在對(duì)比之下，帶著壓抑之感，容易把觀眾帶入情境之中，仿佛和士兵們一樣危在旦夕。

這是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的逃亡之戰(zhàn)。如果說(shuō)非線性敘事、懸疑化手段是諾蘭電影的標(biāo)志，那么在這部影片里，配樂(lè)的作用不言而言。

據(jù)悉，諾蘭為了讓老搭檔漢斯·季默更好地理解電影，將錄制好的懷表秒針嘀嗒聲音寄給漢斯，最后以此為基點(diǎn)而作成的配樂(lè)貫穿全篇，也成了影片除了對(duì)白之外最重要的電影敘事語(yǔ)言。

挖掘人性 樹(shù)立戰(zhàn)爭(zhēng)片的另一種典型

當(dāng)然，即便如此，戰(zhàn)爭(zhēng)片依然是《敦刻爾克》的外殼，只不過(guò)諾蘭用了他自己的手段去處理，給了戰(zhàn)爭(zhēng)片另一種拍法的實(shí)驗(yàn)性參考。

說(shuō)起戰(zhàn)爭(zhēng)片，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》是不得不提的標(biāo)桿之作。也正是由于其開(kāi)頭標(biāo)志性的血腥場(chǎng)面的展示，成了以后眾多此類(lèi)影片的模仿對(duì)象。對(duì)比來(lái)看，諾蘭此次是另辟蹊徑。

《拯救大兵瑞恩》同樣擯棄了大場(chǎng)面的角度切入，而是以一個(gè)士兵的命運(yùn)來(lái)展開(kāi)劇情，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)；而《敦刻爾克》則將目光集中于那場(chǎng)歷史事件下的渺小個(gè)體。

關(guān)于人類(lèi)求生的本能、欲望的投射，或是懦弱、自私，或是無(wú)畏、英勇，在敦刻爾克大撤退里，通過(guò)海灘士兵、軍官、空軍飛行員、平民救援人員等幾類(lèi)不同身份的人，將不同群體的表現(xiàn)展現(xiàn)的淋漓盡致。

其實(shí)，每一個(gè)歷史事件，對(duì)于身處于其中的人來(lái)說(shuō)，所切身體會(huì)的不過(guò)是與自己相關(guān)的點(diǎn)滴。對(duì)于那些士兵而言，尤其還是年輕、缺乏經(jīng)驗(yàn)的士兵，求生是他們的本能。

所以他們會(huì)害怕，會(huì)怯懦，會(huì)不敢堵住不斷注水的彈孔；但同時(shí)身為士兵的他們，也有使命和職責(zé)，完成最后絕殺迎著夕陽(yáng)迫降的法瑞爾，何嘗不是英雄主義的化身？船長(zhǎng)道森和他的兒子以及喬治義無(wú)反顧，不也充滿(mǎn)了大無(wú)畏精神？

在生死攸關(guān)，分秒必爭(zhēng)的時(shí)刻，以細(xì)節(jié)去打動(dòng)人心，以人性去捕捉歷史，沉浸其中，你很難不為之動(dòng)容?？梢哉f(shuō)，在類(lèi)型化以及主題的呈現(xiàn)上，諾蘭或許為戰(zhàn)爭(zhēng)片樹(shù)立了一個(gè)新的典型。

票房4天破2億 全球票房接近5億美元

除了電影本身以外，其實(shí)《敦刻爾克》的更大意義還在于它幕后制作的特立獨(dú)行。

這是諾蘭第一次執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)片，也是第一次根據(jù)真實(shí)事件改變而來(lái)的影片，全部的劇本不過(guò)76頁(yè)，由諾蘭一人獨(dú)立完成，上一次他獨(dú)立編劇的電影是《盜夢(mèng)空間》。

而且，沉迷于膠片以及沉浸于真實(shí)感的他，這一次依然堅(jiān)持膠片拍攝，影片中IMAX膠片攝影機(jī)實(shí)拍完成超過(guò)70%的鏡頭。即便是那些戰(zhàn)機(jī)在空中纏斗的戲份，諾蘭也是將IMAX膠片攝像機(jī)綁在機(jī)翼上，隨著戰(zhàn)斗機(jī)翻騰俯沖拍攝。這樣的拍攝手法，諾蘭之前，沒(méi)有；諾蘭之后，恐怕也未必有。

當(dāng)然，影片中也并非完全沒(méi)有特效。只是如諾蘭所說(shuō)，“沒(méi)有任何一個(gè)場(chǎng)景是完全用特效做出來(lái)的，沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭是完全CG的”。

想來(lái)，這樣一部擯棄了通俗拍攝手法，也并非是一般意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，觀眾會(huì)買(mǎi)賬么？必須要承認(rèn)的一點(diǎn)是，諾蘭是當(dāng)今能把商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的導(dǎo)演之一。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，諾蘭迄今為止拍攝的10部長(zhǎng)片中，有3部影片評(píng)分達(dá)9分以上，4部介于8—9分之間。這樣的成績(jī)，恐怕沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能與之匹敵。

頂著諾蘭大神的名號(hào)，《敦刻爾克》差不到哪兒去。目前其全球票房已經(jīng)接近5億美元，以1億美元的制作費(fèi)用來(lái)看，已經(jīng)回本。只不過(guò)賺多賺少，或許中國(guó)這個(gè)票倉(cāng)就很關(guān)鍵了。

從目前來(lái)看，首日破6000萬(wàn)的票房，雖然不比《戰(zhàn)狼2》或是其他大片的迅猛，但比其前作《星際穿越》首日3340萬(wàn)高出接近兩倍，而《星際穿越》最終獲得了7.6億的票房，可見(jiàn)諾蘭的票房號(hào)召力依然強(qiáng)大。

從排片占比來(lái)看，自上映首日之后，始終保持在30%以上，也足見(jiàn)影院對(duì)于影片的信心。不過(guò)，《敦刻爾克》是否還能發(fā)揮長(zhǎng)線勢(shì)能，還得看影片的口碑能否俘獲更廣范圍的觀眾。

畢竟，這樣一部帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，同時(shí)又是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，相對(duì)而言，在票房上可能具有一定的局限性。這點(diǎn)，或許從影片的口碑上可見(jiàn)一斑。

在豆瓣評(píng)分上，雖然影片已經(jīng)達(dá)到了8.6，但口碑的兩極分化還是很明顯，尤其對(duì)比偏受眾群的貓眼評(píng)分8.1，可知影片在最普通的大眾之間還存在著審美隔閡。

或許，對(duì)于大眾而言，習(xí)慣了戰(zhàn)爭(zhēng)片的轟鳴和視效以及強(qiáng)烈的戲劇性，諾蘭這樣的表達(dá)方式也許不太能覆蓋最廣的受眾群。從用戶(hù)畫(huà)像上分析，目前一二線城市的觀眾占比為61.5%，如果影片能暢銷(xiāo)，必定得帶動(dòng)三四線城市的觀影熱情。

不過(guò)，總體而言，影片的口碑依然屬于不錯(cuò)的級(jí)別，也不乏很多二刷、三刷的觀眾，想必會(huì)反作用于票房；而上映四天票房破2億，其實(shí)比諾蘭的前作成績(jī)都要好。當(dāng)然，要想達(dá)到7億的水平，還得看同檔期的其他影片。

這周五即將上映的大IP“蜘蛛俠”系列，不得不說(shuō)是《敦刻爾克》一個(gè)直接的勁敵，畢竟相對(duì)來(lái)說(shuō)，這樣的IP擁有著更廣的受眾群。

但即便《敦刻爾克》不會(huì)成爆款，也還是獲得了應(yīng)有的回報(bào)。這點(diǎn)，從目前全球市場(chǎng)的市場(chǎng)反饋即可知。結(jié)合去年的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以不到5000萬(wàn)美元的成本獲得了4.27億的票房。戰(zhàn)爭(zhēng)片也許不像其他電影那么賣(mài)座，但也具有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)潛力。

而《敦刻爾克》的意義，或許不在于此。

作者：嘉棲