在剛剛過(guò)去的北京國(guó)際電影節(jié)上，一部反映“入廁難題”的印度電影《廁所英雄》再次得到了眾人的關(guān)注和叫好。與這兩年在我國(guó)上映的《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》、《起跑線》一樣，《廁所英雄》也是一部反映社會(huì)問(wèn)題的印度電影，它的走紅在印證印度電影在我國(guó)電影市場(chǎng)崛起的同時(shí)也給當(dāng)下我們電影的創(chuàng)作帶來(lái)啟示。
印度電影全面爆發(fā) 以小博大成為亮麗的風(fēng)景線
近二十年，我國(guó)的院線電影上映的國(guó)外電影幾乎都是清一色的好萊塢大片，夾縫中只會(huì)混進(jìn)少量的日本和韓國(guó)等國(guó)的電影，印度電影一直處于絕跡狀態(tài)。直到2011年《三傻大鬧寶萊塢》進(jìn)入我國(guó)院線電影并第一次引發(fā)觀影狂潮，影片最終雖然只最終一千多萬(wàn)元的票房成績(jī)，但印度的歌舞片與喜劇的結(jié)合已經(jīng)讓不少受眾感受到印度電影的魅力。
之后2015年又一部由阿米爾·汗主演的《我的個(gè)神》最終票房過(guò)億，影片在打破印度電影在我國(guó)電影票房記錄的同時(shí)，辛辣的社會(huì)批判以及對(duì)于宗教的質(zhì)疑也贏得了觀眾的好感。
印度電影的真正大熱終于在2017年全面爆發(fā)，這一年《摔跤吧！爸爸》票房低開(kāi)高走，憑借口碑發(fā)酵不斷逆襲，最終創(chuàng)造近13億票房的神話，這一現(xiàn)象級(jí)影片更引發(fā)我們的電影人與觀眾們的思考：我們離這些優(yōu)秀影片還有多遠(yuǎn)，我們這樣的電影大國(guó)是否已經(jīng)被印度這樣的電影強(qiáng)國(guó)超越。
今年，印度電影依舊沒(méi)有停下腳步，已經(jīng)上映的三部影片票房均有不俗的表現(xiàn)：《神秘巨星》獲得了7億多的票房佳績(jī)，《小蘿莉的猴神大叔》票房近3億，《起跑線》票房過(guò)2億，印度電影的神話仍在繼續(xù)。而隨著接下來(lái)的幾部印度電影的上映，印度電影全面爆發(fā)的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。與好萊塢大片不同，制作成本不高但屢屢票房過(guò)億的印度電影正以小博大，成為我國(guó)院線的一道亮麗的風(fēng)景線。
寶萊塢模式下印度類型電影更趨成熟 喜劇現(xiàn)實(shí)更受待見(jiàn)
印度電影雖然屢次上演票房神話，但并非所有的印度電影都是神話。電影類型的不同以及口碑的巨大差異，則直接決定了它們最終的票房。
回顧這幾年票房收益好的印度電影，它們都有這樣的特點(diǎn)，那就是類型上主打喜劇類型，內(nèi)容緊貼現(xiàn)實(shí)，情感真實(shí)催人淚下，并且上演后口碑都很好。
每部電影在密集的笑點(diǎn)之外，淚點(diǎn)也很突出，而影片在引起觀眾情感共鳴的同時(shí)，影片中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題也就或多或少引發(fā)他們的關(guān)注和討論。比如，《摔跤吧！爸爸》聚焦父女教育以及夢(mèng)想和榮譽(yù)；《神秘巨星》講述小人物夢(mèng)想和反映女性社會(huì)地位低下；《起跑線》則是典型的貧富差距以及社會(huì)教育不公。
而在這些票房光鮮的影片之外，其他類型的影片也都不受觀眾樂(lè)見(jiàn)。在《三傻大鬧寶萊塢》之后，另一部2014年在我國(guó)院線上映的同樣是由阿米爾·汗主演的《幻影車神：魔盜激情》最終票房不到2000萬(wàn)，票房的失利一方面是影片的類型是動(dòng)作犯罪而不是喜劇，另一方面影片的口碑很平，豆瓣電影評(píng)分只有7.2分，遠(yuǎn)低于那些高票房的影片。
與此命運(yùn)相同的還有2016年上映的動(dòng)作冒險(xiǎn)片《巴霍巴利王：開(kāi)端》，這部影片評(píng)分也只有7.2分，類型和口碑上均不理想，最終票房不到1000萬(wàn)。
印度電影的啟示：現(xiàn)實(shí)主義也能收獲高票房 品質(zhì)很關(guān)鍵
這次在北京國(guó)際電影節(jié)，《廁所英雄》廣受國(guó)內(nèi)媒體好評(píng)，也說(shuō)明了我們的電影太缺少現(xiàn)實(shí)主義這一塊，即使市場(chǎng)上有幾部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，最終票房也均不理想。
而印度電影上映的票房神話也證明了現(xiàn)實(shí)主義題材的電影也能獲得不俗的電影票房。只不過(guò)這些現(xiàn)實(shí)主義要進(jìn)行商業(yè)類型的包裝，比如在類型上走喜劇路線，情感上給觀眾適當(dāng)?shù)脑V求。
與之相對(duì)的是我們國(guó)內(nèi)的電影人過(guò)于追求現(xiàn)實(shí)本身，考慮觀眾的接受度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他們的心態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有印度電影人做得好。
另一方面，在內(nèi)容層面，《廁所英雄》來(lái)源于真實(shí)事件，《摔跤吧！爸爸》也是有真實(shí)的人物原型，這些也說(shuō)明電影關(guān)注當(dāng)下，深入社會(huì)中真實(shí)存在的人物和事件的重要性。比起完全虛構(gòu)的類型故事，深入挖掘這些小人物在情感和故事上反而更容易引發(fā)觀眾的共鳴。
當(dāng)下，我們的電影創(chuàng)作出現(xiàn)了不少誤區(qū)，要不就是太過(guò)于追求好萊塢的大片模式，制作一些成本很高的魔幻特效大片，比如《西游伏妖篇》；要不就是青春片喜劇片泛濫成災(zāi)，抑或是追求所謂的IP。但其實(shí)在強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，特效這些電影故事內(nèi)容之外，有一股現(xiàn)實(shí)主義的清流正等待我們開(kāi)發(fā)，而做好這一塊要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比拍一些口碑撲街的爛片要好很多。
這幾年印度電影的回歸現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，以及帶來(lái)的電影崛起給我們國(guó)內(nèi)深陷創(chuàng)作誤區(qū)的電影人敲響了警鐘，電影回歸現(xiàn)實(shí)也是一條很好的路，我們的電影與其追求特效畫面，不如靜下心來(lái)把故事講好，把電影的品質(zhì)提上去。因?yàn)楹玫钠焚|(zhì)是電影的方向，而只有做好了類型才是我們實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)的出路。文化輸出的前提是先讓本國(guó)觀眾得到認(rèn)可，之后才可能實(shí)現(xiàn)他國(guó)觀眾的認(rèn)同。這方面不斷上演的印度電影引發(fā)的全民討論也已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。
作者：雪夜我獨(dú)行
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