《風(fēng)起洛陽(yáng)》在還沒(méi)上線的時(shí)候就引發(fā)了許多人的討論，原因是因?yàn)檫@部戲中有王一博、宋茜、宋軼這樣的流量小生，同時(shí)也有黃軒、詠梅一堆老戲骨的加盟，如此搭配，會(huì)碰撞出怎樣的火花呢？所謂“未播先火”大概就是如此了，觀眾們的好奇心都已經(jīng)拉到嗓子眼了。
走高質(zhì)感路線
看《風(fēng)起洛陽(yáng)》的時(shí)候，有一種在看《妖貓傳》的感覺(jué)，總覺(jué)得風(fēng)格路線和張藝謀的唐風(fēng)很類(lèi)似，一部電視劇的畫(huà)面居然走的是高端電影的質(zhì)感，令人震驚。
一看這部戲的導(dǎo)演謝澤才知道，人家本身就是個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影，曾經(jīng)在馮小剛的《大腕》擔(dān)任助理攝影，之后又在《后宮甄嬛傳》?！都t高粱》中一度擔(dān)任攝影之職，是一個(gè)對(duì)畫(huà)面拍攝非常專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演。所以對(duì)畫(huà)面嚴(yán)苛的要求，也見(jiàn)怪不怪了。
這部劇一開(kāi)頭的特效質(zhì)感非常高級(jí)，昏暗的燈光中，一座金碧輝煌的皇宮出現(xiàn)在眼前。而緊接著出現(xiàn)一個(gè)戴著皇帝冕旒的女人坐在皇位之上，側(cè)著頭用手支撐著仿佛在休息。緩緩引出“圣人即位之初”這樣話語(yǔ)，歷史上只有一位女皇帝，自然而然就能聯(lián)想到武則天了。
后面的特效中介紹了“朝中動(dòng)蕩不安”、“告密制度的產(chǎn)生”、“布衣告密的興盛”等等，單靠特效的快速轉(zhuǎn)場(chǎng)，就簡(jiǎn)單明了地介紹了故事背景。
特效中提到了“酷吏倒臺(tái)后無(wú)人告密”的歷史，正是印證了武則天時(shí)期的“酷吏政治”，而靠著“告密制度”起家的酷吏最有代表性的就是索元禮，歷史上的索元禮是胡人，生性殘暴，他時(shí)常利用查專(zhuān)案來(lái)牽眾多無(wú)辜。而他因?yàn)樽约旱摹皻埍北晃鋭t天重用，成為爪牙排除異己。
后來(lái)武則天的政權(quán)穩(wěn)定了，就來(lái)“秋后算賬”了，酷吏紛紛倒臺(tái)，成為階下囚。在不同的時(shí)期用不同的臣子來(lái)解決統(tǒng)治穩(wěn)定的問(wèn)題，不得不說(shuō)，歷史上的武則天絕對(duì)稱(chēng)得上是一個(gè)“聰明絕頂”的皇帝，非常擅長(zhǎng)“把握人性”。
除了開(kāi)頭的質(zhì)感，主角黃軒的出場(chǎng)走的是“運(yùn)鏡”技術(shù)風(fēng)，因?yàn)辄S軒的出場(chǎng)是從一個(gè)棺材里醒來(lái)的，有一種“詭異”、“懸疑”的效果，所以這一段戲拍的很像“恐怖電影”里死人從棺材里復(fù)活的那種情景，雖然這種情節(jié)我們時(shí)常能夠見(jiàn)到，沒(méi)有很大的新意，但是運(yùn)鏡的技術(shù)感和整個(gè)棺材環(huán)境的場(chǎng)景布置，看起來(lái)都相當(dāng)燒錢(qián)，喪禮元素非常多，非常全面。
高級(jí)的質(zhì)感還體現(xiàn)在人物的妝容和審美上面，我們都知道唐朝是以“胖”為美的，所以飾演圣人的詠梅就屬于那種比較圓潤(rùn)的臉型，非常符合當(dāng)時(shí)的審美。洛陽(yáng)的街頭各類(lèi)部族的打扮風(fēng)格都有，體現(xiàn)了唐代時(shí)期國(guó)家的開(kāi)放性、包容性。
我們知道從宋開(kāi)始，國(guó)家對(duì)于女性的約束力就越來(lái)越大，提倡的是“女子深閨不出門(mén)”，而唐代女子紛紛上街，和男子一同游玩這樣的場(chǎng)景體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)思想的先進(jìn)性。
當(dāng)然，這也是在“武則天”當(dāng)上皇帝后，整個(gè)國(guó)家對(duì)于性別觀念的一種轉(zhuǎn)變，對(duì)于女性地位的一種提升，都是有正面積極的推進(jìn)左右的。
最后就是洛陽(yáng)街頭的繁華畫(huà)面拍攝的非常好，群眾演員的數(shù)量非常龐大，演繹出了人流的絡(luò)繹不絕。這場(chǎng)景像極了“國(guó)慶出游”各大景區(qū)的場(chǎng)景，可以說(shuō)劇組在群演上面的開(kāi)銷(xiāo)也是相當(dāng)巨大了，妥妥的土豪劇組！
誰(shuí)是演技派？
這部劇讓我比較驚喜的是，所有演員無(wú)論臺(tái)詞功底如何，竟然都是用原聲來(lái)配音的，對(duì)演員的考驗(yàn)又增加了難關(guān)。
黃軒在劇中飾演了高秉燭的角色，他是一個(gè)曾經(jīng)“心懷天下”的人，是一個(gè)“路見(jiàn)不平拔刀相助”的漢子，但是因?yàn)樽约旱男值芨约骸白龊檬隆钡倪^(guò)程中全部喪命了，從此他就戴上了沉重的枷鎖，活下去的意義只剩下“復(fù)仇”。他要找殺死他兄弟們的劫匪“春秋道”復(fù)仇。
所以黃軒在劇中的一系列故事都是圍繞著“復(fù)仇”展開(kāi)的，他的動(dòng)作戲、表清戲都非常到位，甚至他的角色在有胡子的時(shí)候，和沒(méi)有胡子的時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的性格都是有差異的，體現(xiàn)了人的多面性。
特別是黃軒一邊拿著一個(gè)餅啃，一邊匆忙地趕路，體現(xiàn)了高秉燭這個(gè)人物活得很糙，一心復(fù)仇，對(duì)自己的生活不是很在意這樣的人物細(xì)節(jié)。
同時(shí)也顯示出高秉燭本身的經(jīng)濟(jì)條件很差，為人節(jié)儉，這也可以解釋為什么他作為一個(gè)背尸人能夠攢下那么多給父老鄉(xiāng)親的救濟(jì)金，因?yàn)樗约罕旧砀静辉趺椿ㄥX(qián)。
劇中另一個(gè)演技炸裂的人就是飾演圣人的詠梅老師，她本身的長(zhǎng)相就非常圓潤(rùn)具有東方女性的美，她飾演的女皇不怒自威，和之前其他作品中的武則天差異很大，她身上體現(xiàn)了女性獨(dú)有的柔美，這才是女皇和其他男性皇帝最大的不同。
許多事情她柔情似水地說(shuō)話，但是跪在下面的臣子就已經(jīng)瑟瑟發(fā)抖，說(shuō)明威嚴(yán)根本不需要發(fā)怒來(lái)演繹，輕聲細(xì)語(yǔ)的，讓人捉摸不清她的情緒，這才是真正的女皇。
這版本的女皇是與眾不同的，她時(shí)常坐著禮佛，看上去是一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的人，頭發(fā)披散下來(lái)，也沒(méi)有任何發(fā)飾，甚至連衣服都是素白的，完全沒(méi)有艷麗的色彩。雖然她是皇帝，但是似乎并不打算用那些外物來(lái)彰顯自己身份的與眾不同，而是直接用強(qiáng)大的氣場(chǎng)就震懾四方。
幾點(diǎn)不足
1. 王一博的演技有待提升
要如何評(píng)價(jià)王一博在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中的表現(xiàn)呢？其實(shí)我認(rèn)為他本身不是專(zhuān)業(yè)科班出身，是歌手身份進(jìn)入娛樂(lè)圈的，所以對(duì)他的演技不能有過(guò)高的期待，這是一定的。為什么選他演這部戲里這么重要的角色呢？
我覺(jué)得大概率是因?yàn)橥跻徊┦呛幽下尻?yáng)人，為家鄉(xiāng)代言，既是一個(gè)噱頭也是一種責(zé)任吧。劇中的表現(xiàn)比較“面癱”，總體的造型也是一言難盡，因?yàn)橥跻徊┍旧淼哪樞途褪潜容^長(zhǎng)的，但是帽子又增加了他臉部的長(zhǎng)度，頂流的形象就此毀滅了，挺突然的。
2. 宋軼角色沒(méi)有驚喜
宋軼是憑借《偽裝者》里的黑寡婦一炮而紅的，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為旗袍界的天花板，后來(lái)飾演了《慶余年》、《贅婿》中的主要角色，一直走的路線都是可愛(ài)小清新的風(fēng)格，這次在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中也沒(méi)有任何突破性的演繹，傻白甜的設(shè)定繼續(xù)給觀眾帶來(lái)了審美疲勞。
宋軼飾演的柳然在這部劇的前期宣傳階段，引發(fā)了眾多討論，大家看到了嬌俏靈動(dòng)的小娘子一口一個(gè)“二郎”的叫著，本以為是雙向奔赴的愛(ài)情，結(jié)果只是一廂情愿的倒貼，實(shí)在是和今天的主流價(jià)值觀有很大的距離。
后期人設(shè)崩的挺厲害的，她的“傾慕”和“喜歡”更像是一種沒(méi)有自我的束縛。而且她的哭戲也下降了很多，水平不夠，感染不到人，感覺(jué)眼淚都沒(méi)流下來(lái)，單純靠“吼”輸出，這次演技大不如前了，可能是因?yàn)樵暤木壒剩恐啊顿樞觥防锏哪菆?chǎng)被侵犯之后的哭戲就非常感人啊，這次咋發(fā)揮失常了？
總而言之，《風(fēng)起洛陽(yáng)》這部劇在視聽(tīng)方面做得非常到位，令人驚喜，導(dǎo)演是攝像出身的優(yōu)勢(shì)大大發(fā)揮出來(lái)了，但是人物的設(shè)置以及演員的選擇方面仍需要考量和提升，畢竟沒(méi)有選對(duì)人演的話，觀眾就無(wú)法融入角色。在流量為王的年代，很多電視劇選擇了流量，放棄了演員的質(zhì)量，這也是值得我們深思的問(wèn)題。
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