近兩年，韓劇編劇似乎鐘愛(ài)“大女主”、“爽文”和“黑化惡女”劇本。前有靠狗血和惡毒女配爆火出圈的“當(dāng)代豪門(mén)瑪麗蘇”神劇《頂樓》，今年同期又有狗血拉滿(mǎn)的“瘋批美人”復(fù)仇神劇《夏娃》。如今又有一部“鳳傲天”逆襲的爽文式神劇《安娜》上線(xiàn)，不僅獲得了8分以上的高分開(kāi)分，關(guān)注人數(shù)也超過(guò)了同期開(kāi)播的《夏娃》甚至韓版的《紙鈔屋》。
其實(shí)比起其他作品，《安娜》帶著一種天然的吸引力。窮苦丑小鴨女主冒名頂替白富美的設(shè)定，有《寄生蟲(chóng)》式的隱喻和帶感，而出演過(guò)《來(lái)自星星的你》的女星裴秀智的加盟，更是讓本片自帶流量和關(guān)注度。兩集播出后，雖然熱度不減，但關(guān)于劇情本身的爭(zhēng)議也有不少。
灑狗血的“傲天”式主角，永遠(yuǎn)能戳中爽點(diǎn)
《安娜》可以獲得巨大成功的原因仍然在于題材。雖然“瑪麗蘇”、“杰克蘇”作品經(jīng)常被吐槽不切實(shí)際，但依然可以收獲許多觀眾們的喜愛(ài)。畢竟誰(shuí)不喜歡做一場(chǎng)不動(dòng)腦子不努力，就能獲得大量社會(huì)資源的白日夢(mèng)呢？
而在其中，比各種蘇還要更上一層樓的“丑小鴨逆襲”式“傲天”劇本，更加具有吸引力。這類(lèi)故事一般都是先抑后揚(yáng)的，開(kāi)局有多落魄，日后的反轉(zhuǎn)就有多夸張，用無(wú)數(shù)的“打臉”和“逆襲”，獲取了觀眾們無(wú)數(shù)的自我投射和認(rèn)同。
除了“傲天”之外，“黑化”也是觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)的敘事議題。畢竟受夠了總是躲藏在權(quán)力壓制背后的“規(guī)訓(xùn)”文化，在可以進(jìn)行自由表達(dá)和自我投射的創(chuàng)作空間中，人們總是想著如何“放飛自我”。于是，帶著與主流的“美德”或是包裝的“虛偽”背道而馳的“黑化美學(xué)”就出現(xiàn)了。尤其是曾經(jīng)被“打壓”的“反派”、“惡毒女二”成為了女主“座上賓”后，反叛主流的爽感，也會(huì)隨著獵奇心理大幅度提升。
所以這也就解釋了，為什么明明《安娜》的故事這么俗套、狗血甚至帶了點(diǎn)“土味”，并且也有《貓鼠游戲》《虛構(gòu)安娜》等相似題材的珠玉在先，但是依然可以獲得關(guān)注的原因。正如女主李由美在故事的一開(kāi)始所說(shuō)，“人啊，即使是在寫(xiě)個(gè)自己看的日記中，也會(huì)撒謊?！?/span>愛(ài)慕虛榮，是非常難以被直視，許多人不敢、不愿意甚至不屑承認(rèn)的人性弱點(diǎn)。在吸引觀眾強(qiáng)烈的自我投射時(shí)，也鼓勵(lì)觀眾自我剖析，看透不那么光彩的“真實(shí)”。
狗血中有批判，批判中又有離譜
雖然贏得了流量，但《安娜》過(guò)于懸浮的劇情也引發(fā)了很多人的質(zhì)疑。首當(dāng)其沖的就是“女主是怎么這么成功地隱瞞這么久，騙過(guò)這么多人的？”，以及“兩次高考沒(méi)考上的女主是怎樣教大學(xué)生的？”當(dāng)然最多的莫過(guò)于“韓國(guó)難道沒(méi)有學(xué)信網(wǎng)嗎？”這樣的調(diào)侃。
畢竟，社會(huì)教化依然是大眾媒體的主要價(jià)值之一，縱然是藝術(shù)作品，也不能大肆宣揚(yáng)欺騙行為，甚至將它“洗白”。所以本劇的主要價(jià)值取向依然是展示這個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，靠強(qiáng)烈的戲劇沖突吸引觀眾，隨后諷刺或批判，或以這個(gè)負(fù)面案例警醒觀眾，讓觀眾們進(jìn)行反思。
所以在劇集之中可以看到許多批判的影子，作品中的一眾其他角色幾乎都能成為觀眾們吐槽女主的“嘴替”。女主說(shuō)自己從小到大“只要想做的事情，就一定能做到。”事實(shí)上考了兩次理想大學(xué)都沒(méi)考上，第一次偽裝名校學(xué)生行騙高富帥還被抓包。雖然女主殺伐果斷，心理素質(zhì)極高，面對(duì)多么棘手的挑戰(zhàn)都能厚著臉皮氣定神閑，但畢竟堅(jiān)定和意志，是留給“走正道”的正人君子的嘉獎(jiǎng)，而不是鉆空子的“小人”的補(bǔ)償。
但比較令人欣慰的是，劇組真的貫徹了“大女主”的精神，而不只是把它當(dāng)成一個(gè)噱頭。無(wú)論是和音樂(lè)教師的不倫之戀，還是企圖“釣”高富帥未果，或是“啃老”導(dǎo)致萬(wàn)劫不復(fù)，包括目前由美疑似處處藏雷的婚姻，都“證明”了靠別人是靠不住的，必須培養(yǎng)自身的獨(dú)立性——雖然這種證明的方式非常諷刺，并且它的獨(dú)立性和“法外狂徒”張三一樣游走在法律的邊緣，但李由美至少?zèng)]有被塑造成一個(gè)戀愛(ài)腦或者媽寶爹寶的“假人”，聚光燈敢于對(duì)準(zhǔn)她的欲望和她的野心。
不過(guò)引人思考的是，雖然大家都在批判女主空有美麗的皮囊和野心與意志，卻不走“正道”，但女主不走“正道”的原因，是因?yàn)椤安幌搿眴?？女主在大學(xué)認(rèn)識(shí)的智媛前輩恰恰是她的B面。智媛幾乎是普通的，甚至可以說(shuō)中上層女生的縮影。按部就班地讀完名校，也只能去基層歷練。這種“普通”，是不能匹配由美的野心的。
所以這里就涉及到了社會(huì)以及價(jià)值觀的問(wèn)題。由美可以說(shuō)是一個(gè)“于連·索萊爾”式的悲情角色，有顏值，有機(jī)遇，有野心，有能力，卻沒(méi)有遇到原生家庭的正確引導(dǎo)（打壓或過(guò)度縱容和信任），以及社會(huì)階層固化和內(nèi)卷現(xiàn)狀下的層層壓力。所以本應(yīng)該燦爛綻放的花蕊，成為了一道轉(zhuǎn)瞬即逝的流星或者階下囚。
對(duì)于物欲的過(guò)度追求，以及整個(gè)社會(huì)“急于求成”的風(fēng)氣，讓她喪失了沉淀的耐心。但要知道，古來(lái)圣賢皆寂寞，真正的長(zhǎng)久的成功，必須要忍得了浮華，也要耐得住寂寞。所以，在《安娜》華麗的錦緞上，實(shí)際上爬滿(mǎn)了虱子。這些被奮力制造出的狗血的戲劇沖突，也僅僅是為了襯托空虛而壓抑的內(nèi)核，盛宴落幕后的一片狼藉，才更讓人唏噓。
后面的故事該怎么“圓”？
6集的迷你劇不長(zhǎng)，但在有限的時(shí)間中，李由美肯定有“翻車(chē)”的一天，看點(diǎn)就是在于形式和時(shí)機(jī)了。從目前釋出的伏筆中，安娜的現(xiàn)任老公一定是一顆大雷。父親的舉止粗俗甚至大肆宣揚(yáng)兒子用違法勾當(dāng)起家，辦公室中的仿制家具，神秘的工作、突然的爆火，熨不平的學(xué)歷自卑和草率的參政，搞不好又是一對(duì)江湖騙子屆的“史密斯夫婦”。
在第二集的結(jié)尾，被假冒了身份的真·安娜的再度“回歸”，并極有可能成為真正的“女二”，充分證明了這并不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的“風(fēng)傲天”大戲。但這樣的劇情構(gòu)作又不可避免地落入俗套。畢竟選題和狗血的吸睛已經(jīng)框定了《安娜》的上限，再加上臺(tái)詞價(jià)值取向的爭(zhēng)議。
要想從韓劇的“三寶”和框架幾乎完全一致，而制作和口碑更加高級(jí)的《虛構(gòu)安娜》中脫穎而出，而不是陷入高開(kāi)低走和形式大于內(nèi)容的滑鐵盧，對(duì)于劇集來(lái)講還有不少的難度。
至少?gòu)哪壳皝?lái)看，《安娜》的格局依然受限，沒(méi)有社會(huì)的意義，也沒(méi)有更深層次的探討，在劇情方面也即將面臨創(chuàng)作瓶頸和邏輯能否自洽的質(zhì)疑。雖然裴秀智的演技有些進(jìn)步，但《安娜》想打一場(chǎng)漂亮的“突破仗”依然有些難度。
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