這個四月讓我感受最深的竟然是：來不及看國產(chǎn)??！
記憶中已經(jīng)很多年沒出現(xiàn)這種情況了。每天的娛樂休閑時間全部拿來看劇，還追不上進度條。
衛(wèi)視劇《清平樂》、《獵狐》，網(wǎng)劇《龍嶺迷窟》、《我是余歡水》和《鬢邊不是海棠紅》，不同題材和風(fēng)格，口碑和熱度都不錯。
不過最有意思的恐怕是，《獵狐》一播出就是場“撞臉”大戲！
《獵狐》面孔大盤點，觀眾開啟精分模式
一邊是苦苦忍耐做圣人的宋仁宗；一邊是橫沖直撞、正義感爆棚的刑警夏遠。
一邊是文人風(fēng)骨表率的范仲淹；一邊是坑了恩師又被人坑的錢廠長。
第一集，這對北宋的知心君臣就上演了一出生死訣別。
原本悲慘的一幕戲，就因一躍、一揚，被網(wǎng)友調(diào)侃為“躍揚樓記”。
一邊是圓滑世故的宰執(zhí)呂夷簡；一邊是收受賄賂的馬建設(shè)。
這下子，呂夷簡中飽私囊的證據(jù)可就有了。
不過可能是良心發(fā)現(xiàn)，所以好歹是當(dāng)了一回負責(zé)的院長，告訴余歡水“誤診”的結(jié)果。
你看，不光撞戲《清平樂》，《我是余歡水》和《鬢邊不是海棠紅》也沒逃過。
一邊是愛收干兒子的劉委員，一邊是老警察周局。
一邊是風(fēng)情萬種的白骨精梁安妮；一邊是大著肚子的動物園員工。
至于梁安妮的情人之一魏總，在《清平樂》里也是艷福不淺的夏竦。
愛搞事情的八王爺更是成了不愛還錢的呂夫蒙。
也不知道該不該用“巧合”解釋。
雖說正午陽光自家的兩部戲正面撞上，演員有重疊很正常。但《獵狐》的出品方可是公安部新聞宣傳局、中國國際電視總公司、檸萌影業(yè)，倒不如說是《獵狐》恰巧集中了目前國內(nèi)正當(dāng)打的實力演員。
從主角王凱、劉奕君、胡軍、王鷗到友情出演的劉鈞、高葉、侯巖松、譚希和，都是被觀眾認可有實力的演員。
只不過恰巧幾部優(yōu)秀的影視作品被安排在同一時段播出了，于是倒變成難得一見的演技試煉場。
“撞臉”不“串戲”，考驗演技的HARD 模式
勵志劇里愛說的一句話：真正的對手只有自己。
這回倒是成真了。
不知道王凱會不會坐在電視機前，切換著看《清平樂》和《獵狐》。
兩個性格差別比較大但又不算截然對立的角色，讓觀眾同時觀看卻不會混淆、出戲，要讓觀眾分別記住“夏遠”和“宋仁宗”的形象，這場考驗可就屬于 HARD 模式了。
目前的劇情來說，宋仁宗的層次感已然豐滿，仁厚的外殼里壓抑著情緒化。脾氣不算好，有孤獨有害怕，當(dāng)然還有好色。正因為不是完人，倒讓這個“官家”更讓人愿意去接受。
倒是夏遠的形象展開得還不夠。目前看到的只是沖勁十足、粗中帶細的正義之士，或許隨著遠赴非洲的劇情開展后，才會逐漸展現(xiàn)出一個更豐滿的夏遠。
事實上，更讓我驚艷的是劉鈞。
雖然只有幾場戲，卻把藏著罪惡的秘密又絕望到崩潰的人表現(xiàn)得恰到好處。
尤其是和劉奕君的對手戲，欲言又止的樣子和哭訴著沒辦法，想要同歸于盡的危險，豐富的情緒層次都通過細微的表情動作傳遞出來。
要知道，這可是《清平樂》里啥事兒都難不倒、豁達大氣的范仲淹，也是《知否知否》里那個懦弱又寵妾滅妻拎不清的紘郎。
雖然都是配角，但顯然劉鈞在表演時對每個人物的揣摩都細致入微，詮釋的角色都是各自人生中的主角。
再一看，這些撞臉的演員們不都曾兢兢業(yè)業(yè)地刻畫過小角色嗎？
好演員的春天，從重視配角開始
或許，把配角當(dāng)主角來演，也是正午陽光成功的秘訣。
前幾年，熱門劇集大多是“2+2”配置的偶像劇。男一、男二、女一、女二，按流量分配咖位，其余配角就都是背景墻、工具人。
而正午陽關(guān)卻走了另一條路：讓每個角色活都過來。
王凱、劉奕君、王鷗，都是從配角一步步走到主角，而他們也留下了經(jīng)典的配角形象。
更不用說《歡樂頌》這樣，五男五女的群像戲，根本說不上誰是男一、女一，只是在詮釋不同的人物，共同講述一個故事。
正午陽光用幾年時間，為專業(yè)演員開辟了新的世界：不是非要當(dāng)主角才能獲得事業(yè)成功，哪怕永遠演配角，也能讓觀眾記住自己的名字、收獲喜愛和尊敬。
譬如王永泉，這位正午陽光的副導(dǎo)演，詮釋的夏首尊、安利滿、老支書讓觀眾記住了他，但他仍會在《知否知否》中客串英國公和兗王，一部劇里分飾兩角，竟然都沒讓觀眾出戲。
某種程度上，也正是因為這些小角色的生動出演，才構(gòu)架起了劇中世界，讓觀眾感受到一個鮮活、立體的時空。再去看主角的故事，才會有感同身受的真實感。
如果說五年前，還在擔(dān)心國產(chǎn)影視劇市場“劣幣驅(qū)逐良幣”的危機，那么當(dāng)有一個人站出來堅持打造全面高品質(zhì)作品，在此基礎(chǔ)上去培育觀眾的口味、提高欣賞水平，國產(chǎn)劇的春天也就慢慢來臨了。
黃曉明重拾了作為演員的基本技能，讓網(wǎng)友大呼“控油成功”。
高偉光從《三生三世十里桃花》里花瓶偶像般的帝君，成為符合大眾預(yù)期的鷓鴣哨。
當(dāng)偶像也開始磨煉演技，當(dāng)挑選演員不再看流量而只看適不適合，當(dāng)配角人物也能得到與主角一般的重視，當(dāng)有演技的專業(yè)演員能酣暢淋漓地演戲又能收獲公平的報酬時……
國產(chǎn)影視劇才將走向精品化。
國產(chǎn)劇精品化，拭目以待
這兩年也要制作精美的劇集被冠以“偽高級劇”的評價。
究其原因，是在服化道妝發(fā)的視覺上投入頗多，卻在故事內(nèi)核上有所欠缺。
但讓人欣喜的是，現(xiàn)在霸屏的已經(jīng)是用心演戲的演員——不論長得如何、年齡幾何。
一旦演員行業(yè)實現(xiàn)了優(yōu)勝劣汰，那么國產(chǎn)劇精品化就只欠東風(fēng)了：
好的編劇、好的故事和原創(chuàng)能力，將會成為下一個國劇爭霸的制高點。
