《哈利波特》系列，對于無數(shù)書迷影迷來說，都是一場不愿從中醒來的幻夢，一切美好、想象和對成長的思考都在魔法世界生根。而從年初就放出風(fēng)聲的重新上映，早就已經(jīng)賺足了一波流量，等到宣布這個系列的首部電影《哈利波特與魔法石》定檔8月14日時，作為觀眾的我只想說“拜托快點全系列重映！”
《哈利波特》系列（以下簡稱HP）講述的故事可以簡單到用一句話概括，魔法世界中處于對立的兩類巫師進行的長時間對抗。
主人公哈利·波特作為“大難不死的男孩”，承擔(dān)著殺死伏地魔的巨大責(zé)任，而這一責(zé)任在他逐漸長大的過程中，隨著伏地魔勢力的強大而變得越發(fā)艱巨。
HP塑造了一個非常完整的魔法世界觀，有歷史設(shè)定、不同種族和生物、通行的法律和規(guī)范以及較為完備的巫師學(xué)校、組織。其中圍繞哈利的生活展開的部分主要是著名的巫師校園霍格沃茨和校園中的師生。近年被搬上銀幕的《神奇動物在哪里》系列也是同一世界觀之下的衍生產(chǎn)品。
整個電影系列有8部，第一部于2001年正式上映，距離今天已經(jīng)有將近20年時間，但是電影的熱度卻絲毫不減，在今年的上海國際電影節(jié)中，HP系列展映門票在幾分鐘之內(nèi)全部售空。
除了巨大的粉絲數(shù)量和多年來在全球范圍內(nèi)客觀的票房價值，HP在制作上的精良程度讓它不僅僅是一部“粉絲電影”，而是口碑獎項俱在，奧斯卡和BAFTA多次提名的好成績也能從某個角度看出其水平。
當(dāng)然，作為名著改編電影，尤其是奇幻小說改編電影，難度最大的或許就是如何“還原”文字所描述出的幻夢一樣的世界。那些旖麗字句和大膽想象之下的“魔法”、“巫術(shù)”如何用實體化的電影場面來展現(xiàn)，填充文字背后的實景畫面，是電影必須考慮的。
或許CG動畫、綠幕特效已經(jīng)能夠讓設(shè)計成為現(xiàn)實，但是如何精確設(shè)計出那些“名場面”才是核心所在。HP電影系列顯然將這種設(shè)計感發(fā)揮到極致，賦予書中的描述足夠巧妙美好的實景畫面，讓魔法有了形狀。而有些場面甚至可以被稱作超越原著。
對于我來說，即使看了十幾遍原著，對所有的情節(jié)和描述都已經(jīng)了然于心，電影中霍格沃茨第一次出現(xiàn)的場景還是可以換來驚呼。
學(xué)生們坐著小船看到峭壁上的城堡，月明星稀，豁然開朗的感覺涌現(xiàn)出來，燈火和燭光讓城堡沒有清冷孤獨的感覺，反而有一點溫馨的味道，似乎昭示著這里將會成為無數(shù)人的第二個“家”。
堪稱經(jīng)典的場景從一開始就奠定了整部電影的基調(diào)，讓魔法世界充滿古老的意味，魔藥課上的坩鍋、鄧布利多書房前的石獸、占卜課程中對于星象的研究，讓巫師的存在更加具有神秘色彩，與現(xiàn)代化的麻瓜世界涇渭分明。
在電影場景之中，霍格沃茨中的湖泊更加像是一片海域，從較為遙遠的地方與城堡形成對應(yīng)，原作中用約一頁紙簡單描述的場景在電影里得到放大，從遠景收縮到中景，人物在五條小船上并行，而船上的燈光與城堡中的燭光形成對映，在湖面上留下的倒影延伸到畫面外，更加有悠遠和一絲不確定性。
在這里，三人組、半巨人海格和很多其他或許重要或許不重要的人物，都隱去了，重點完全放置于遠處的城堡，反而能夠提供給觀眾一種沉浸式的驚艷。
HP中最為讓人反感的生物大概就是攝魂怪吧，他們在第三部《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》中首次出現(xiàn)。書中描述這類怪物為“披著一件斗篷，全身都像在水里泡爛了一樣，有著結(jié)痂的手掌”。
攝魂怪的食物就是記憶中的快樂，他們能夠奪取快樂的感受，讓你想起最可怕的事，兜帽下面的“嘴”會吸去人們的靈魂，被稱為“攝魂怪的吻”，被吸去靈魂的人通常很快就會走向死亡。他們是監(jiān)獄著阿茲卡班的恐怖守護者，只有守護神咒（呼神護衛(wèi)）才能驅(qū)逐。
這種對于人的傷害處于精神層面的怪物在書中可以通過氣氛的渲染和語言描述來展現(xiàn)其恐怖，而電影想要用畫面講述這種怪物帶來的悲痛則是一件難事，而如何拍攝攝魂怪聽起來就足夠惡心的外觀也需要考量多種因素，從視覺效果上來說，那種腐爛結(jié)痂的惡心畫面并不適合盡數(shù)照搬。
而我們能看到，電影中的處理方法可謂巧妙，在氛圍的渲染上，使用“寒冷”這一意向，與恐懼感對應(yīng)，攝魂怪出現(xiàn)在火車上時燈突然黯淡，從玻璃開始逐漸出現(xiàn)薄霧、然后有冰花，最后連瓶子中的水都開始上凍。
然后是一團黑影，看起來是破爛斗篷下有一些類似于骷髏的形象隱約閃現(xiàn)。在快要清晰的時候轉(zhuǎn)接到下一個畫面，避開了對攝魂怪的直接正面表現(xiàn)，讓這種生物更加具有難以猜測的神秘特點，恐怖和窒息感淋漓盡致。
或許很多人都會記得攝魂怪盤旋在禁林上空的鏡頭，一團團黑色影子籠罩在整個電影畫面中，壓迫住每個人的神經(jīng)，會聯(lián)想到蝙蝠盤旋的場景，陰沉黯淡，與冷色調(diào)的禁林背景完美融合。當(dāng)小天狼星已經(jīng)失去抵抗之力在湖邊躺倒，攝魂怪之吻試圖吸取他的靈魂的時候，人物與攝魂怪之間的空氣凝固扭曲，像霧面籠罩。
比起實體怪物，攝魂怪更像是懸浮在空中的氣體，正是由于這種近乎虛無縹緲的感覺，才更加貼近他們攫取靈魂和情感這一特殊技能，在電影畫面中，這種虛無的感覺與情緒特征和表現(xiàn)力相結(jié)合，需要演技加成，讓這種需要表現(xiàn)出的恐懼感滲透進每一個微表情和小動作中。
而這樣的表現(xiàn)技巧也傳承在《神奇動物在哪里》之中，默然者就是一種在抽象和具象之間反復(fù)切換徘徊的形象，也同樣與情緒情感等難以用具體物質(zhì)量化的能力相關(guān)。用近似于氣體、較為虛無，形狀上具有較大流動性的方式描述這種“生物”更加貼合奇幻設(shè)定，也有更強的表現(xiàn)力和塑造空間。
魁地奇作為魔法世界最為經(jīng)典的運動之一，在全書中關(guān)于魁地奇比賽的描寫有十余次，其中哈利作為一個優(yōu)秀的找球手，魁地球比賽對他的個人發(fā)展和人物性格塑造來說起了很大的作用，而電影中也多次展現(xiàn)其比賽鏡頭。
但對于觀眾來說，HP系列的第四部《哈利波特與火焰杯》中花費大量筆墨描繪的魁地奇世界杯賽則在電影中被一筆帶過，用不到幾秒的時間講完了整場賽事，只給出宣布比賽開始的一小段，舍棄了對于比賽內(nèi)容的精彩展現(xiàn)——驚險的找球過程、吉祥物灑下的假金幣和憤怒的媚娃，都只能在書中對這段內(nèi)容展開無盡想象而沒有機會在大屏幕上看見他們，無疑是一種遺憾。
但仔細思考之后，會發(fā)現(xiàn)，電影內(nèi)容舍棄這場比賽，而認(rèn)真描繪哈利在霍格沃茨的幾場訓(xùn)練反而是非常明智的選擇。
校園內(nèi)比賽的場景可以讓電影更加有觀賞性，競技運動中的刺激和勝負(fù)都能調(diào)動觀眾的胃口，也讓魔法世界中的運動規(guī)則能夠以清晰的方式呈現(xiàn)在銀幕上，讓魔法世界觀更加完善。
同時，比賽中使用的大量特效技巧可以讓觀賞效果非常有趣，金色飛賊的一雙不停扇動的翅膀就足以看出打磨的細致程度，幾乎讓原著中的描繪都顯得遜色。電影藝術(shù)的美好就在于此，賦予文字以活力，讓書中的美好更加立體。
而魁地奇世界杯則“不能”描繪，因為書中對其的敘述已經(jīng)極盡功力，紛繁復(fù)雜的文字足以讓人帶有無數(shù)幻想，在腦海里展開無數(shù)種可能性，而電影無論表現(xiàn)出哪一種，都只能讓人覺得“還有提升的空間”。
必須承認(rèn)，有時候文字能夠到達圖像無法探索的深刻境地，而奇幻電影能認(rèn)識到表現(xiàn)力的“極限”，其實是一種對留白的灑脫，將最美好的東西留在想象的無數(shù)種可能性中，讓觀眾不會留下固定印象的不完美記憶。
HP在這樣的取舍之間做得很好，這也是奇幻小說改編電影最為難得之處。而撲街的電影往往就是對特效的過于依戀，拘泥于“現(xiàn)實”和“固定化”的展現(xiàn)形式，毀壞了文字構(gòu)建的美好世界。而在哈利波特重映之際，也只能希望，現(xiàn)在的奇幻電影能夠向以往一樣造夢，而不是堆砌著怪物和閃光超能力“毀三觀”吧。
