本來作為懸疑探險(xiǎn)題材的舉世雙擎，天下霸唱和南派三叔可謂是一時(shí)瑜亮，平分秋色。但是一場官司，把天下霸唱的精氣神消磨了大半，反而鬧緋聞，抑郁癥入精神病院……等幾番大起大落的南派三叔這兩年是經(jīng)歷過之后八風(fēng)不動(dòng)，只會(huì)用作品來席卷的態(tài)度了！
這不，2018年《沙?！?，2019年《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹 》，今年更是雙拳出擊，朱一龍的《重啟之極海聽雷》前兩季，和曾舜晞的《終極筆記》聯(lián)袂上演。而且仔細(xì)看陣容，秦昊、吳磊、侯明昊、成毅、朱一龍、毛曉彤、胡軍……可謂是老戲骨和新生代兼有，可謂是口碑和收視率兼得了。
而這次上線的《終極筆記》，是模仿去年侯明昊、成毅那一版的路數(shù)，走小鮮肉磨練出道的路數(shù)。畢竟《盜墓筆記》第一季第二本和第三本的故事在《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹 》里，捧出了侯明昊和成毅這兩個(gè)新生代（準(zhǔn)確的說，成毅的徹底走紅，還是在《琉璃》播出之后），《終極筆記》這個(gè)包含了第一季故事最高潮《蛇沼鬼城》和《謎海歸巢》兩部分的故事，自然不能落后。
擔(dān)負(fù)了如此艱巨的目的，《終極筆記》此次主創(chuàng)大換血，由李蒞櫻、白一驄任總制片人，導(dǎo)演換成了鄒曦、馬小剛和衛(wèi)立洲，編劇則由田良良、張鳶盎擔(dān)任。
預(yù)先利其事，必先利其器。一部電視劇的成敗關(guān)鍵，劇本是先天原因。于是，田良良、張鳶盎構(gòu)建劇本的人物任重道遠(yuǎn)！
張鳶盎是編劇之一，曾經(jīng)編寫過《暗黑者》、《暗黑者3》、《執(zhí)念師》、《黃金瞳》等多個(gè)劇本。可以說在“懸疑”的道路上走的非常遠(yuǎn)。
另一位編劇就是田良良，怎么說他呢？呃，比較擅長抓取時(shí)代青年的情感觀，擅長迎合當(dāng)前青年群體完成其所期望的對情感的塑造，諸如《花千骨2015》、《大話西游之愛你一萬年》、《仙俠奇緣之殺阡陌》等都是他的作品，很多劇情都是當(dāng)下青年人喜歡的卿卿我我，情情愛愛的。
本來這兩個(gè)編劇一個(gè)擅長刻畫“懸疑故事”，一個(gè)擅長“締造愛情”，是完美的互補(bǔ)關(guān)系?？上В瑑蓚€(gè)人都堅(jiān)持自己的主場，缺乏統(tǒng)籌能力，最后呈現(xiàn)出來的劇本，完全是沒有過渡情節(jié)和相應(yīng)情感鋪墊的“戲趕戲”。
《終極筆記》的劇情，讀者基本在原著兩部小說里看過了——吳邪追查塔里木療養(yǎng)院里的神秘人物，三叔吳三省帶人前往塔木陀的西王母城卻消息斷絕。為此，吳邪帶著王胖子前往尋找，遇見阿寧帶著另一路人馬前往。一群人合力找到長生秘密的終點(diǎn)——西王母城，但是謎底卻是一個(gè)更加巨大的悲??！
其實(shí)，這兩部書的劇情在文本里已經(jīng)構(gòu)建完整了，劇本只需要重新再現(xiàn)就好?？墒?，兩位編劇炮制出來的整個(gè)劇本有很大的問題，其中前期劇情的構(gòu)建很著急，嚴(yán)重影響了情感的構(gòu)建和觀眾的理解。
原著改編的作品，因?yàn)橛性募映?，所以編劇需要做的很簡單，就是將文本的?jié)奏，變成影像化的節(jié)奏。畢竟，讀者很多是以前閱讀過原著的鐵桿粉絲，而要擺脫這種先入為主的主觀情緒，影視劇的編劇就需要重新在原來劇情上構(gòu)建一種全新的節(jié)奏，來取代之前粉絲在閱讀文字的時(shí)候構(gòu)成的主觀節(jié)奏。
可是，編劇在重新構(gòu)建《終極筆記》的劇情節(jié)奏的時(shí)候很潦草，在推進(jìn)整體事件和構(gòu)建感情主線上莫衷一是，結(jié)果造成雙方面的拖沓與綿軟——在幾個(gè)方面同時(shí)尋找塔木陀西王母城的過程里，幾方面勢力的你追我趕具有一種本身的競爭感，你忠實(shí)還原書籍上的劇情，就已經(jīng)具備了最原始的戲劇張力。
但是，編劇為了時(shí)長，刻意削減甚至完全拋棄了這種張力，而是為了凸顯吳邪個(gè)人魅力，弄成了阿寧，解雨臣，張起靈三方面都是為了他而前往塔木陀，三方面都把吳邪當(dāng)作了事件中心！
而后，在進(jìn)入塔木陀腹地的時(shí)候，那種環(huán)境與人為設(shè)置的機(jī)關(guān)本身就足夠完成劇情的跌宕起伏和懸疑感。就好像的原作者南派三叔根據(jù)的《木乃伊2》里面的情節(jié)構(gòu)建核心沖突一樣，西王母城的地貌和沿途環(huán)境，才是劇情最夯實(shí)的過程。
但是，不知道是原著里面設(shè)置的機(jī)關(guān)和環(huán)境太血腥，還是劇組沒有能力把這些機(jī)關(guān)布局和奇險(xiǎn)的環(huán)境呈現(xiàn)給觀眾，就削弱了環(huán)境的難度，加大了人物之間的所謂情感互動(dòng)。使得過關(guān)游戲難度系數(shù)降低，而為了保持住劇情的長度，編劇只能在過程里大肆添加感情戲，期望通過感情戲來分散觀眾注意力。
可事與愿違，結(jié)果兩不落地，過于平?；蛻蛘f化的場景設(shè)計(jì)，并不能促成劇情緊張感的形成——最起碼，作為野外探險(xiǎn)題材類型影視劇，你們在土林景區(qū)拍攝的時(shí)候，能不能把路面做得坎坷一點(diǎn)，場景設(shè)計(jì)得像野外探險(xiǎn)而不是公司郊游？
而后，吳邪和阿寧的感情戲構(gòu)建更是一場災(zāi)難，原著里面的厲害之處，在于將吳邪和阿寧的感情構(gòu)建成一種亦敵亦友的關(guān)系，兩個(gè)人智商和能力旗鼓相當(dāng)，但是各自立場又處于微妙的敵對狀態(tài)，在野外艱苦和危險(xiǎn)的環(huán)境里，兩個(gè)人相互防備又互相救護(hù)，有一種表面是仇敵但是電光火石見真情的情感張力。
可是，因?yàn)榫巹τ趧∏榈陌芽夭粔?，加上曾舜晞和哈尼克孜完全沒有情侶的CP感，兩個(gè)人那種競賽性質(zhì)的狀態(tài)構(gòu)建不起來，反而使得感情狀態(tài)處于一種強(qiáng)湊的狀態(tài)，編劇為了營造環(huán)境，強(qiáng)行在劇情的幾十分鐘里營造孤男寡女共處一室的劇情，用大時(shí)長和大量臺(tái)詞來交流感情，可觀眾的感覺是——這兩貨之間完全感受不到情感交流，還在這吧唧吧唧的干嘛呢？演話劇還是拍廣告硬照？
然后，三線敘事的節(jié)奏感在角色們分開以后徹底散亂了——吳邪和阿寧再尷尬的談感情，解雨臣和黑眼鏡在心不在焉的探索，本該急著找吳邪下落的張起靈和王胖子卻經(jīng)常性的不見人影。第四集在進(jìn)入石林驚動(dòng)尸蹩以后，節(jié)奏就完全散亂了。
三方面本該相互競技的，畢竟三方面目標(biāo)一致，而且都要搶占先機(jī)?？墒莿∏閰s散漫得，觀眾都要忘記來此的目的是找西王母城還是找吳邪了。
而且，整體而言，《終極筆記》的演員陣容，是南派三叔系列里面相對弱的組合。甚至于，里面的演技平衡，和侯明昊那一版本，是半斤八兩的水平。
雖然通稿里把陣容說得天花亂墜，但是仔細(xì)拿出來衡量，卻缺乏真正能夠承擔(dān)戲劇核心的人物。
首先，作為主演的曾舜晞，一直因?yàn)闅赓|(zhì)原因，缺乏獨(dú)當(dāng)一面的架勢。這種弊端，在組合出道的小鮮肉身上很普遍。
曾舜晞就是組合出道，他通過“fresh極客少年團(tuán)”出道以后，雖然也飾演過不少的作品和角色，也在《倚天屠龍記》里面當(dāng)過男一號(hào)，但是，他的氣勢一直沒有培養(yǎng)起來?？傮w而言，他可以當(dāng)亮眼甚至搶眼的配角，但是你要讓他做時(shí)時(shí)出現(xiàn)的，扛劇情的男主角，你會(huì)發(fā)覺，他展現(xiàn)不出那種男主角必須的全方位的氣勢來。
用簡單的話說，曾舜晞缺乏一種男主角必要的層次感和厚重感，他的形象定勢了自己小機(jī)靈鬼兒的角色定勢，而在劇情進(jìn)行里，又缺乏一種多面性的變化和深度拓展。他可以做一個(gè)精致，靈氣，活潑的角色，在劇情里存在調(diào)節(jié)氣氛用，但是，劇情如果要展現(xiàn)七情六欲大悲大喜的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)覺，他的機(jī)靈勁兒就明顯跟不上趟兒了。
比如，在劇情里，吳邪的內(nèi)心戲多，多思多變的性格特點(diǎn)，曾舜晞就體現(xiàn)不出來。雖然有一雙大眼睛，但是如果仔細(xì)看，他的眼神經(jīng)常是定的，套路化的瞪眼無辜，瞪眼驚恐，瞪眼驚嚇……這哥們不管害怕驚恐緊張憤怒高興，大眼珠子一瞪通通搞定，深得楊穎真?zhèn)鳎?/p>
而女一號(hào)哈妮克孜問題是另一個(gè)方面——作為一個(gè)沒有任何扮演基礎(chǔ)的素人，強(qiáng)行在劇情里扮演一個(gè)和自己性格截然相反的角色，脫離了自己能力范圍，全程尬演。
我們不排斥素人，尤其還是哈妮這種貌美如花的姑娘家。但是，素人進(jìn)入演藝圈，最好的策略是穩(wěn)扎穩(wěn)打，在自己擅長的區(qū)域里站穩(wěn)腳跟，然后穩(wěn)固的向外擴(kuò)張?？晒菘俗蔚膯栴}就是步子邁得有點(diǎn)大——本身是個(gè)嬌俏活潑的性子，非要演性格強(qiáng)勢，精干颯爽的阿寧，于是，很多時(shí)候，就顯得氣勢不足，在強(qiáng)裝精悍。
還有一點(diǎn)，劇組對哈妮克孜的定位必然是顏值擔(dān)當(dāng)，可是對于如何展現(xiàn)她的顏值和個(gè)性魅力卻完全沒有找對方向。于是，我們經(jīng)常性看見哈妮穿著戰(zhàn)術(shù)背心，甩著光膀子在劇情里來來去去，可是，那細(xì)胳膊細(xì)腿兒的，完全和阿寧這個(gè)長期野外生存的考古精英劃不上等號(hào)。
而后，其他同年齡段的配角也很強(qiáng)湊——張起靈一直不能顯示出那些專業(yè)和冷峻的特點(diǎn)，王胖子完全活躍不起來氣氛，黑眼鏡的插科打諢越來越像和解雨臣在發(fā)展社會(huì)主義兄弟情，再加上解雨臣十級(jí)狂風(fēng)都紋絲不亂，漫天黃沙里來去都潔白如新的衣服和頭臉——觀眾的代入感，一點(diǎn)點(diǎn)被他們毀了！
從前面幾集看得很明顯，《終極筆記》是確實(shí)不會(huì)講故事。
從劇本層面上來說，問題太多，情節(jié)太碎，劇情矛盾和感情線索之間相互干擾，主題矛盾推進(jìn)得慢，感情又偏強(qiáng)湊，然后，大情節(jié)和小情節(jié)之間，缺少必然的連續(xù)，橋段和橋段之間，缺少應(yīng)有的戲劇張力和劇情期待力有一種強(qiáng)行推進(jìn)的嫌疑。
第二個(gè)層面，則是鏡頭語言不會(huì)講故事?！督K極筆記》導(dǎo)演缺少鏡頭講故事的意識(shí)，全程跟著劇本走，沒有把劇本里缺失的細(xì)節(jié)后期連貫起來，于是，編劇的問題就延續(xù)到了劇情上面。
第三層，演員表演使得整體缺乏代入感。作為男主角，曾舜晞的問題是演什么都是曾舜晞，他沒有給角色更好的角色感。本來這種懸疑探險(xiǎn)題材需要在角色身上，用角色的個(gè)人特質(zhì)來填補(bǔ)劇本真實(shí)度的缺失。（這一點(diǎn)可借鑒一下朱一龍版本?！稑O海聽雷》里，觀眾是體會(huì)著朱一龍的個(gè)人特質(zhì)來帶入劇情。）
說一句題外話，這種相對脫離觀眾實(shí)際的劇本，越是需要演員的個(gè)人魅力，來盡量引導(dǎo)，讓觀眾認(rèn)為是真的。
但是如今《終極筆記》里面的演員達(dá)不到這種效果。使得原本劇作本身就缺少那種“真實(shí)感”的劇本和鏡頭意識(shí)，在演員身上也找不回來，于是，三個(gè)層面妥妥的使得整體劇情成了戲說！
這三元?dú)w一，問題就大了——?jiǎng)∏樵摼o湊的時(shí)候拖沓。該細(xì)密的時(shí)候含糊，該抒情的時(shí)候講場面，該講場面的時(shí)候它要煽情！
呃，你到底找到該有的情緒點(diǎn)沒？
聯(lián)系客服
