都說(shuō)三個(gè)女人一臺(tái)戲，正在熱播的《不完美的她》集齊了周迅、惠英紅、趙雅芝的重磅演員陣容。影后飆戲、不老女神的回憶殺，使含著金湯匙出身的該劇未播先熱。
另一邊，三個(gè)男人也湊成了一出戲。在《如果歲月可回頭》里，靳東、李宗翰、李乃文，三個(gè)中年男人現(xiàn)身說(shuō)法，解讀婚姻情感中的疑難雜癥。
仔細(xì)一瞧，前者是女性話(huà)題劇，后者為男性話(huà)題劇。同時(shí)期pk，值得好好品一番。不同的性別視角聚焦不同的話(huà)題，受眾屬性迥異，云泥之別的社會(huì)反響的背后根源，究竟為何？針對(duì)目前國(guó)產(chǎn)話(huà)題劇出現(xiàn)的病灶，國(guó)外優(yōu)秀的同類(lèi)劇又能帶來(lái)哪些啟發(fā)？
男/女性話(huà)題劇的黑與紅
國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)歷七十年流變，不同時(shí)代背景、資本入駐和制播體系、網(wǎng)臺(tái)媒介方式進(jìn)化等推動(dòng)的影視產(chǎn)業(yè)變革，為新劇種的誕生提供了天時(shí)地利的條件。
其中，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作熱潮下，以現(xiàn)實(shí)生活打底的話(huà)題劇在這幾年尤為盛行。其實(shí)，話(huà)題劇的精髓在于，用視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)筑的寓言式烏托邦，戳破美好虛幻的童話(huà)故事，還原殘酷的現(xiàn)世真相，并借助劇集這一藝術(shù)載體實(shí)現(xiàn)觀眾與角色的心靈交流。
隨著受眾的愈發(fā)細(xì)分和播出平臺(tái)的圈層打法，在普世價(jià)值話(huà)題劇的主干下，裂變出了男性劇、女性劇兩大分支。
正在熱播的《如果歲月可回頭》是典型的男性話(huà)題劇，劇作主題是揭露都市男性在生活情感層面的困境，并試圖通過(guò)劇中三個(gè)各異的男性觀察樣本找到問(wèn)題的答案。
該劇豆瓣4.2分，口碑不佳。究其根本原因，是東拼西湊的群像劇情導(dǎo)致主題失焦。創(chuàng)作者野心很大，想通過(guò)有限的集數(shù)篇幅最大程度囊括當(dāng)下男性面臨的婚戀難題，所以不惜通過(guò)在生活流的表象敘事手法下加入層層反轉(zhuǎn)，卻致使情節(jié)要么割裂、要么堆砌，話(huà)題表達(dá)失去連貫性和深入性。
劇中靳東、李宗翰、李乃文飾演的三個(gè)中年男人，各自遭遇婚姻失敗后，先是逃到國(guó)外療傷，然后意外相識(shí)結(jié)成“三人組”，接著轉(zhuǎn)戰(zhàn)回國(guó)內(nèi)互訴苦衷。且不論男性在面對(duì)離婚時(shí)立馬選擇逃避是否映射出不足的心理承受能力，光是回國(guó)的戲就令人大跌眼鏡。
換上殺馬特雷人造型，理由是男性也要“追求自由”。到健身房練到歇斯底里，是因?yàn)楦吆暗摹邦嵏病笨谔?hào)。去廣場(chǎng)學(xué)年輕人玩快閃，卻被抓進(jìn)派出所。種種跡象都指向一個(gè)字：作。絲毫沒(méi)有看到成熟男性在當(dāng)下年齡段應(yīng)有的智慧情商，對(duì)話(huà)題的探討也浮于表面，過(guò)于形式化。
而且，這部男性話(huà)題劇里的女性角色陷入了臉譜化困境，符號(hào)作用明顯。
蔣欣飾演的江小美化身情感專(zhuān)家，每當(dāng)靳東飾演的白志勇遇到情感問(wèn)題，就找其指點(diǎn)迷津。牛莉飾演的女強(qiáng)人余麗萍，更是帶有對(duì)成功女性的偏見(jiàn)色彩。即便是基于左小青、趙子琪二人飾演角色建立起的“熟悉的陌生人”的女性支線(xiàn)，交流的話(huà)題也難逃生孩子能否挽救婚姻的老舊觀念。
《如果歲月可回頭》雖然劇名點(diǎn)題，探討的是關(guān)于情感的預(yù)設(shè)情況，也很努力地傳遞給觀眾要表達(dá)的是中年男人自我救贖，但劇中人物打雞血的喊口號(hào)和部分臺(tái)詞輸出的毒雞湯，甚至?xí)r而出現(xiàn)有矮化女性之嫌的情節(jié)，不僅沒(méi)有凸顯男性話(huà)題劇的核心價(jià)值觀，還給一些女性受眾帶來(lái)不友好的觀感?？诒F盧，也就不足為奇。
反觀另一部豆瓣7分的男性話(huà)題劇佳作《好先生》是怎么做的？
“人渣”作死的反套路男主人設(shè)，加上把“朋友妻不可欺”拋諸腦后的男二，再配上頂級(jí)白富美、男主前女友兩個(gè)女性角色充當(dāng)調(diào)味劑，把兄弟情與愛(ài)情如何取舍、怎樣完成自我和解等話(huà)題貫穿其中，體現(xiàn)了中年男人的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)。
可見(jiàn)，男性話(huà)題劇成功與否，是有訣竅的。
同樣，女性話(huà)題劇也講究方法論?！恫煌昝赖乃烽_(kāi)畫(huà)豆瓣7.5分，不僅因?yàn)檠輪T知名，還因?yàn)槿谌肓藨乙稍貙?duì)難以見(jiàn)光的女性話(huà)題的逐層深挖。
該劇的核心思想是用成人與孩子搭建的鏡像劇的外殼完成你中有我、我中有你的女性相互救贖。原生家庭是“罪惡”源頭，父母變成魑魅魍魎，魔爪伸向無(wú)辜的孩子，孩子求救卻被無(wú)視繼而失聲。
這套發(fā)生在施暴者與被家暴者身上的惡性循環(huán)，是這部劇話(huà)題滋生的源頭。如何找到突破點(diǎn)，打破僵局并引發(fā)社會(huì)各界的深刻反思并給予女性弱勢(shì)群體相應(yīng)的援助，是創(chuàng)作者的終極目的。
小女孩穆蓮生與周迅飾演的林緒之的一段頗富寓言意義的對(duì)話(huà)，字字扎心。“小草被割了頭，一定也在求救，只是聽(tīng)不到吧”，這句臺(tái)詞借孩子的視角映射成人世界的骯臟丑陋一面，極具批判諷刺意味，用平靜的鏡頭語(yǔ)言揭示話(huà)題的殘酷性。
沒(méi)有隔靴搔癢，而是一陣見(jiàn)血，是話(huà)題劇容易出彩的表達(dá)方式。在某種意義來(lái)說(shuō)，話(huà)題劇帶有一定的“爽”的特質(zhì)。
這同樣體現(xiàn)在近期收官的另一部高口碑女性話(huà)題劇《危險(xiǎn)的她》上。四人姐妹團(tuán)截然不同的人設(shè)，卻有著被家暴和性侵的“被害人”身份標(biāo)簽，她們對(duì)男性的宣戰(zhàn)鑄就了高燃的劇情，推動(dòng)劇作主旨升華并不斷深化相關(guān)的女性話(huà)題。
從口碑來(lái)看，女性話(huà)題劇要比男性話(huà)題劇表現(xiàn)更優(yōu)。除了因廣撒網(wǎng)的策略能提高釣大魚(yú)的幾率，還離不開(kāi)幾大因素助力其出圈，這也是話(huà)題劇女強(qiáng)男弱的根源。
首先，劇作切入點(diǎn)不同，挖掘的話(huà)題面不同，同頻共振的效果也不同。女性劇通常聚焦原生家庭、婚戀問(wèn)題、職場(chǎng)生存幾大方面，探討的話(huà)題極具敏感性。譬如重男輕女導(dǎo)致的父愛(ài)母愛(ài)的失衡與缺席、婚姻中被家暴被出軌的兩性問(wèn)題、男性主導(dǎo)的職場(chǎng)生態(tài)中女性被歧視，劇集成為女性的發(fā)聲器。
而男性話(huà)題劇通常鎖定情感問(wèn)題，這與男權(quán)社會(huì)下女性往往是弱勢(shì)群體的既定觀念決定了創(chuàng)作視角有關(guān)，在一定程度上限制了男性劇的話(huà)題廣度，導(dǎo)致該類(lèi)劇的窄眾。
尤其當(dāng)下女性作為主流受眾，女性話(huà)題劇的審美和價(jià)值觀更契合新時(shí)代獨(dú)立自主女性覺(jué)醒的意識(shí)，兩者精準(zhǔn)匹配后一拍即合，女性受眾自帶的自來(lái)水屬性又會(huì)安利劇集，有利于口碑發(fā)酵，所以女性話(huà)題劇更容易引發(fā)輿論熱議和情感共鳴。
其次，由于話(huà)題剖面的不同，劇作探討的深度會(huì)有局限性，價(jià)值觀輸出也會(huì)出現(xiàn)偏差。女性劇可以深入解讀和抨擊社會(huì)上一些不公的現(xiàn)象和潛規(guī)則，引起反思和警示。男性劇里對(duì)婚戀的觀點(diǎn)卻像出于理想主義和悲觀主義兩種極端心理地喊口號(hào)，給人無(wú)病呻吟的感覺(jué)。
從宏觀角度來(lái)看，女性劇和男性劇的基本盤(pán)分屬大眾和小眾，迥異的出發(fā)點(diǎn)注定走出兩條相反的路線(xiàn)。
再者，主創(chuàng)的性別會(huì)給話(huà)題劇帶來(lái)天生的優(yōu)劣勢(shì)。男編劇一般更擅長(zhǎng)懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)等硬核題材，對(duì)需要精準(zhǔn)把脈都市男性情感問(wèn)題的話(huà)題劇，還欠點(diǎn)火候。而女編劇又難以代勞，因?yàn)樗齻儗?duì)男性劇存在無(wú)法換位思考的意識(shí)鴻溝，這些都致使男性話(huà)題劇在創(chuàng)作階段的基石不夠牢固。比如，《如果歲月可回頭》的編劇和導(dǎo)演均為張建棟。
反觀女性話(huà)題劇，女編劇以細(xì)膩的洞察力和敏銳的觸角作為抓手，具有天然優(yōu)勢(shì)。《不完美的她》編劇是路怡，《危險(xiǎn)的她》編劇是楊哲，《歡樂(lè)頌》的編劇是袁子彈，都為女性。
而由于劇本研發(fā)階段的問(wèn)題，也會(huì)導(dǎo)致劇作主體樣本選擇的失誤，進(jìn)而出現(xiàn)人設(shè)套路化、劇情生硬且懸浮脫離現(xiàn)實(shí)等問(wèn)題，這些都將給話(huà)題劇帶來(lái)暴擊。
最后，對(duì)異性角色的功能使用錯(cuò)誤。男性劇里女性變成串場(chǎng)符號(hào)，女性劇里男性退化成“智障”，都是犯了為了反襯主角強(qiáng)大、刻意矮化配角的錯(cuò)誤。
國(guó)產(chǎn)話(huà)題劇，有哪些進(jìn)步空間？
以親情、友情、愛(ài)情的普世情感為價(jià)值觀主線(xiàn)，輔以都市生活、行業(yè)職場(chǎng)等敘事外殼，再融入犯罪、懸疑、喜劇等元素，便搭成了話(huà)題劇的主要框架。
道理雖簡(jiǎn)單，但操作起來(lái)卻容易陷入“想當(dāng)然”的創(chuàng)作怪圈。放眼國(guó)外優(yōu)秀的男性、女性話(huà)題劇，無(wú)不是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上戳中受眾痛點(diǎn)，才得以好評(píng)如潮。對(duì)國(guó)產(chǎn)同類(lèi)劇而言，有哪些可借鑒之處呢？
在女性話(huà)題劇方面，英美日韓劇有太多值得參考的范本。例如，《致命女人》《娃娃臉》《這個(gè)不可以報(bào)銷(xiāo)》分別對(duì)應(yīng)了女性情感、閨蜜友誼、職場(chǎng)生存三大議題。
盡管聚焦的是老生常談的話(huà)題，但三部劇選擇的觀察樣本具有典型性，而且人物立體飽滿(mǎn)。
《娃娃臉》的女主角有一顆戀愛(ài)腦，曾因?yàn)槟杏迅|蜜疏離，與男友分手后決定重拾珍貴的友情。所有發(fā)生事件均圍繞劇中幾個(gè)主要女性角色對(duì)友情的忠誠(chéng)展開(kāi)。最妙的是，該劇插入了貓咪女士的喻體，不僅將女主內(nèi)心世界外化，而且以旁觀者的視角解讀女性友情話(huà)題。
反觀國(guó)產(chǎn)女性話(huà)題劇以女性之間純友誼為主題的探索較少，大都圍著情感打轉(zhuǎn)，在創(chuàng)作視野和藝術(shù)表達(dá)方面還有很大的開(kāi)拓空間。
國(guó)外優(yōu)秀的男性話(huà)題劇，往往會(huì)結(jié)合社會(huì)背景做出故事設(shè)定，找出符合劇作核心價(jià)值觀且與男性緊密相關(guān)的一些話(huà)題，取舍之后主次分明地揉入劇情中。雞毛蒜皮的日常生活、斗獸場(chǎng)般的商場(chǎng)政界，都只是話(huà)題發(fā)酵的培養(yǎng)皿。
《輔佐官》《半澤直樹(shù)》都有男性爽劇的底色，主人公都經(jīng)歷了從職場(chǎng)精英被陷害墜入谷底，一路逆襲重返巔峰的軌跡?！段业氖抡f(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)》塑造了創(chuàng)業(yè)失敗、啃老六年的“蟄居族”和為家庭放棄音樂(lè)夢(mèng)想的中年“社畜”，皆為日本社會(huì)的兩大典型男性形象。
乍看三部劇里的男性角色兩個(gè)極端，可相通的是都有真實(shí)的時(shí)代或政治背景做依托，增強(qiáng)故事和人物的可信度，也讓劇中涉及的話(huà)題更擲地有聲?！栋霛芍睒?shù)》的故事背景是日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，《我的事說(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)》是日本的就業(yè)冰河期，《輔佐官》是以青瓦臺(tái)為首的韓國(guó)政壇多黨派之爭(zhēng)。
此外，日韓男性話(huà)題劇還勇于觸碰一些“生猛”的題材，比如取得豆瓣高分的同性劇《昨日的美食》講述了兩個(gè)中年男性戀人之間的生活點(diǎn)滴。雖然話(huà)題小眾，但該劇用美食為載體治愈了這類(lèi)游走在道德邊緣的特殊人群，打通了觀看壁壘。
相比之下，國(guó)產(chǎn)男性話(huà)題劇不僅在條框約束下對(duì)議題的探討顯得保守許多，而且也缺乏真實(shí)打底，同時(shí)與社會(huì)和時(shí)代的勾連不夠緊密。這些都是需要改善的地方。
眼下，話(huà)題劇的市場(chǎng)潛力正在釋放?？梢脖仨氉⒁猓@類(lèi)劇的快速開(kāi)發(fā)會(huì)消耗觀眾熱情。如果沒(méi)有捋清創(chuàng)作初衷和思路，不如放緩腳步，深入人群、扎根生活汲取靈感。畢竟話(huà)題劇是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的劇種，還有很多的創(chuàng)新方向等待嘗試。
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