看日本綜藝節(jié)目的真實(shí)感受就是語氣詞超級長，而且此起彼伏：
えええええええ（唉唉唉唉唉唉唉）————?。?0s）
へええええええ（嗨唉唉唉唉唉唉）————！（10s）
還有就是無盡的點(diǎn)頭如搗蒜，附和著難以計(jì)算清楚的“そ，そね，そてすね，そてすね，そ，そ，そね，そ，そね，そてすね，そてすね，そてすね……”
日語音很少，但是為了日本綜藝，あ換一種音調(diào)就是表達(dá)另外一種情緒和語氣，あ→あ↓あ↗あ↑
其實(shí)，做過音頻剪輯的人都會知道，這些人一般都是嘉賓，或者腕兒不大的人，他們占據(jù)了副音軌，如果長時間剪副音軌的人，面對這些音拖到姥姥家的音源，往往都成了“唉之戰(zhàn)士”。
而為何在日本綜藝中，每個人好像都特別喜歡用非常夸張的語氣詞，點(diǎn)點(diǎn)頭會心一笑難道不行嗎？口癖一般的不管是“為了讀空氣而讀空氣”給對方所謂的面子，好像就成為了約定俗成的“儀式”似的？這還得給大家介紹日本綜藝的最根本特色——“小窗口嘉賓即時反應(yīng)”。
這種小窗口手法本身叫做“ワイプ（wipe）”，而以表現(xiàn)嘉賓表情和反應(yīng)的wipe則被稱為“ワイプ演出（wipe演出）”。
看到“演出”兩個字就知道什么意思了吧，說得好聽，小窗口的表情是演出來的，說的不好聽，就是“裝”出來的，和純天然的嘉賓即時反應(yīng)完全沒關(guān)系，這些嘉賓知道自己在節(jié)目的哪些節(jié)點(diǎn)會被拍攝進(jìn)去，所以會故意擺出臉上的造型，就連受到驚嚇、害怕、傷心、爆笑都是寫在劇本里要表演出來的，為了“搶戲”會自然的把表情夸張化，或者美化。
“ワイプ演出”令人厭煩
一項(xiàng)在網(wǎng)上展開的調(diào)查顯示有80%以上的人都覺得綜藝節(jié)目中的“ワイプ演出”很令人反感，或者根本沒必要，主要原因在于：
首當(dāng)其沖的就是，小窗口會影響短片的觀看，有時還會遮掉畫面上一些自己想看到的部分或者信息。
再來，由于這些嘉賓腕兒很小，或者自己根本不想去了解、甚至自己討厭的藝人的臉出現(xiàn)在小框中擋住了主要的內(nèi)容，將會直接影響心情。
還有一部分人就是單純的想安靜的看看綜藝，哪些夸張的嘉賓翻譯和拖長音的夸張回復(fù)會顯得十分鬧騰，相當(dāng)討厭。
事實(shí)上，日本的綜藝節(jié)目制作方面有很多特點(diǎn)都被人廣為詬病，而理由都可以總結(jié)為“表現(xiàn)過于夸張”。
有的節(jié)目已經(jīng)不滿足于只在一角擺放小窗口了，有的時候會把四個角落能用上的全部用上，更糟糕的時候還會直接把整個畫面都切換成某個藝人丑陋的大臉，突然成了看“鬼臉反應(yīng)”的節(jié)目。加之配合夸張表情的音調(diào)激昂、充滿鼓動性的畫外音也遭到了十足的批判。
“ワイプ演出”為何至今依然存在？
這種技術(shù)隨著彩色電視的發(fā)展而出現(xiàn)，在一開始得到了不錯的效果，可謂是一招鮮吃遍天，觀眾們能夠如上帝一般平行觀察同時發(fā)生的幾個場景的及時反映，讓電視節(jié)目變得相當(dāng)直觀。
當(dāng)時的日本綜藝制作人員將這種方式不斷發(fā)揚(yáng)光大，不斷完善自己的理論體系去討好觀眾，乃至于成為“行業(yè)準(zhǔn)則”和“不許動的紅線”，并延續(xù)至今到了濫用的地步，成為了日本人觀看綜藝的一種習(xí)慣。
那已經(jīng)有如此大量的日本人討厭這種形式，為何不再檢討它是否真的合適，并做出改進(jìn)呢？
答案是：這種制作方式的產(chǎn)業(yè)鏈早已成熟固定，如果天不塌下來，難以有內(nèi)部驅(qū)動力更正。
因?yàn)椤哎铳ぅ籽莩觥笔蔷C藝行業(yè)的準(zhǔn)則，藝人的經(jīng)紀(jì)公司與電視臺制作方之間會長期合作協(xié)議，維持藝人在節(jié)目中的出鏡率。但是一臺綜藝節(jié)目經(jīng)常會有十幾個甚至幾十個藝人參與，正片不夠用的情況下就只好通過小窗等方式讓藝人出現(xiàn)。如果一刀切的砍掉“ワイプ演出”，將會直接導(dǎo)致藝人行業(yè)的巨大震蕩。
很多綜藝中的短片本身并沒有什么意思，制作方也深知這一點(diǎn)，但是都寫在合同中必須要播夠多少時間的短片，畢竟不能和金主爸爸過不去，但是短片略顯無聊，為了提起觀眾的興趣、引導(dǎo)觀眾的感情，動用小窗口用藝人的表情感染觀眾，這樣也給了簽約藝人出鏡率的保障，一舉兩得。
同時，很多日本綜藝的制作人認(rèn)為不可能有一個完美的綜藝能夠讓所有人都喜歡，但是采用“多位藝人”輪番上場，就能保證這些藝人的粉絲能夠繼續(xù)看他們原本不喜歡的綜藝節(jié)目。
然而，還有最致命的就是日本人的習(xí)慣，以夸張為手法的表現(xiàn)在事實(shí)上已經(jīng)完全成為了日本綜藝節(jié)目的固有氣氛和特征，只要是日本綜藝制作人，“ワイプ演出”是必須會做的，而且所有同行都這么做，如果不這么做的話，首先就會被行業(yè)孤立甚至拋棄，沒人愿意承擔(dān)這么大的風(fēng)險。
若反感日本綜藝節(jié)目中夸張的聲畫手法，還需了解日本綜藝的真正受眾是哪些人。整日在家辛勤勞作的家庭主婦和退休在家頤養(yǎng)天年的老頭老太可能占據(jù)了主力軍，如果日本綜藝制度需要變革，應(yīng)該去詢問貢獻(xiàn)主要日本綜藝收視率的群體。
如果有一天小窗口和夸張的應(yīng)答不復(fù)存在，會不會導(dǎo)致原有的受眾大量流失，新受眾群體又難以培養(yǎng)，這恐怕是誰都負(fù)擔(dān)不起的責(zé)任吧？
以上です。
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