“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”1月8日在《中國美術報》藝術中心開幕。
天津美術網訊 由《中國美術報》社主辦，賈廣健藝術院協(xié)辦，北京徐氏盛世文化傳播有限公司、北京為溪科技有限公司承辦的“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”1月8日在《中國美術報》藝術中心拉開帷幕。展覽共展出了賈廣健近年所作花鳥小品75幅，呈現了其對不平凡的2020庚子之年的思考和追問。
賈廣健與盧禹舜在畫展現場。
賈廣健，現為天津美術學院院長、教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國工筆畫學會副會長、天津美術家協(xié)會副主席、中國國家畫院花鳥畫所名譽所長。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
荷生萬象，即是萬象之和。藕、花、蓮、葉，活色生香。談及此次展出的作品，賈廣健表示：“大家看到我畫的梧桐花、槐花、海棠、櫻花、牡丹、荷花等。在去年那個極不平凡的春天，也是讓我聞不到花香的季節(jié)，筆墨是和著怎樣一種心情從內心生發(fā)出來？并不輕松，并不愉悅，并不恬淡。這些作品可以說是在我們每個人都經歷壓抑之后的釋放，不管我們的生活和內心歷經怎樣的磨礪，不變的是期許仍然是風月花香?！?/strong>
賈廣健與嘉賓在畫展現場。
展覽現場，賈廣健的四季繁花作品，與古琴、香爐、茶盞、蘭草、假山石等相得益彰，為觀眾營造了詩意嫻雅的氛圍。
本次展覽未設開幕式，嘉賓和觀眾在下午2:30—5:30期間選擇時間觀展。展覽期間，部分觀展嘉賓接受了本報采訪，對賈廣健的治學態(tài)度、創(chuàng)作狀態(tài)和藝術作品以及本次展覽給予高度的評價和肯定。
荷生萬象
“玉雪竅玲瓏，紛披綠映紅。生生無限意，只在苦心中?！边@是元人吳詩道詠荷花的詩句，詩名是《蓮藕花葉圖》，應該是一首題畫詩。我也曾在自己的作品中借此詩題畫，看起來這樣一首簡短的五言詩，卻寫出了蓮花的無限生意。詩如畫，畫如詩。詩中有畫，畫中有詩。詩中荷花之蓮、藕、花、葉，千姿百態(tài)，無限意趣。
記得孫其峰先生曾對我說過，畫畫猶如畫餅充饑，不同的是滿足審美的饑餓，得到的是心靈的慰藉。在我的作品里，我可以盡情地享受創(chuàng)造的樂趣。特別是花鳥畫，所面對的自然世界的百花百態(tài)，我常常感到的是生命的微笑，無憂無慮，心無滯礙。人類追求快樂之道，那就必須先回歸到生活的本身。生活的本質是實現而不是占有，面對生命的微笑本身是一種喜悅，而對自然的花草，在表現她們的時候可以盡享其樂，欣賞其中的妙趣、妙悅，快樂自在其中。畫畫的過程是需要自己快樂，并也要帶給別人快樂和愉悅。由此而言，似乎花鳥畫很簡單或許也很空泛吧？其實不然，中國人講“相由心生”。畫的意趣、形象、意境也是從內心里生長出來的。藝術的創(chuàng)造心即是土壤，其中可以生長出鮮花，也有可能長出雜草荊棘。
中國畫應該是修行之道，修身養(yǎng)性核心是不斷地涵養(yǎng)心靈。因此，要“養(yǎng)心”、“養(yǎng)氣”。養(yǎng)什么樣的心呢？養(yǎng)育出什么樣的心就會生出什么樣的“相“，也就是相由心生，心生萬象。養(yǎng)什么“氣”呢？我想是要養(yǎng)“和氣”。中國人講究中和之美，有“和氣”方可有“生氣”，有生氣才可化育出萬象之美。因此，畫花卉要得“生氣”。得“生氣”才可有“生意”，才有生生無限意。
“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和”。氣之相合，陰陽平衡，合二為一。萬物和合、和平、和氣、和諧相處。因此，“和”是宇宙萬物相處之道，亦是天地萬物生存之道。因以養(yǎng)“和氣”而利萬物，故而天得和以清、地得和以寧、谷得和以豐、人得和以生。我畫花卉也多依自然的本相，力求表達自然的本真?！氨咀蕴烊?，不假雕琢”。自然逍遙，喜悅自在。以和氣養(yǎng)心，培養(yǎng)恬靜常樂的性情，或可孕育開闊的心胸。心中有萬象，筆下有乾坤。豈有創(chuàng)造？豈有斟酌？只有本性而非個性，只有本真而無虛妄。
大家看到我畫的梧桐花、槐花、海棠、櫻花、牡丹、荷花……等。在去年那個極不平凡的春天，也是讓我聞不到花香的季節(jié)，筆墨是和著怎樣一種心情從內心生發(fā)出來？并不輕松，并不愉悅，并不恬淡。這些作品可以說是在我們每個人都曾經歷之后的釋放，不管我們的生活和內心歷經怎樣的磨礪，不變的是期許并仍然是風月花香。
荷生萬象，即是萬象之和。藕、花、蓮、葉，活色生香。
賈廣健
2021年1月5日
盧禹舜（中國國家畫院院長）：
賈廣健是一位熱愛生活、熱愛傳統(tǒng)，又與時代同步伐，深刻踐行“以人民為中心”創(chuàng)作導向，以創(chuàng)新引領時代風尚的藝術家。賈廣健的藝術實踐成果非常豐富，無論是工筆作品還是小寫意作品都氣象萬千，可以說代表著當代花鳥畫創(chuàng)作的藝術水準。在個人藝術實踐之外，賈廣健在美術教育工作上也取得了豐碩的成果。在天津美術學院任教期間，他對美術教育進行了全面深入的思考和實踐，在人才培養(yǎng)方面產生的巨大社會效應更加值得我們關注和思考。
張江舟（中國國家畫院副院長）：
我對賈廣健的花鳥畫總結兩點：第一，“文脈清晰，功夫扎實”。他對傳統(tǒng)文人畫的理解非常到位，這是水墨畫家應該具備的品質。第二，他的作品意氣清和，注重心靈體驗，這和他豐富的經歷有關。可以說，經典和傳統(tǒng)是一把雙刃劍，“如何面對傳統(tǒng)”是一個重要的議題。當代人的繼承、發(fā)展以及心靈體驗非常重要，賈廣健的繪畫突破傳統(tǒng)，求新求變，具有鮮活的當代體驗性，取得了很大的成就。
紀連彬（中國國家畫院副院長）：
此次展覽《中國美術報》向藝術界呈現了一個百花齊放的現場，給人一種特別溫暖的感受。賈廣健的作品非常精彩，題材也有所拓展，對荷花之外的其它花卉也有所表現。創(chuàng)作方式上，賈廣健不斷從寫生中汲取營養(yǎng)，在不脫離傳統(tǒng)的基礎上，穩(wěn)健地沿著既定目標進行藝術語言的挖掘和探索。從他的作品中我們能夠感受到捕捉自現實精彩瞬間的心動，能夠從熟悉的場景中挖掘到一種當代人的美感。
王青云（中國國家畫院黨委副書記、紀委書記）：
非常感謝賈廣健在這樣一個50年不遇的嚴寒冬日，為我們呈現了這樣一場暖意盎然、勃勃生機的展覽，讓我們對生活懷抱了更加美好的期待與希冀，非常溫暖。
張立辰（中央美術學院教授、博士生導師）：
賈廣健人很實在，對藝術很忠誠，所以他畫的畫也是真情實感。賈廣健的花鳥畫從工筆到寫意的轉變探索，他能夠放開筆畫一些比較寫意的東西，這是一個很大的變化，也是一個帶有一定難度的變化，這說明一方面他不斷地在進行變革，放寬體裁，多種筆法進行寫生或者創(chuàng)作，這對于他今后的花鳥畫會有很大的好處，我看了以后也受到很多啟發(fā)。
何加林（中國國家畫院美術館館長）：
作為一個畫家，賈廣健一直在用心觀察生活，體驗生命中的微妙變化。他的作品雖尺幅不大，卻蘊含著一個藝術家的本真，并給人一種“物色之動，心亦搖焉”的感受。賈廣健為人踏實，因常年進行教學工作，作品又具有可示范性，年輕畫家都能從中找到可學路徑。此次“荷生萬象”展覽雖小，卻意義重大。
李偉（中國文聯美術藝術中心副主任）：
我和賈廣健1995年在天津美院就認識了，廣健給我的印象，首先是非?？炭啵刻焱砩虾芡硭块g的燈還亮著，后來我畢業(yè)到《美術》雜志工作，雖然直接接觸變少了，但是在全國的各個展覽上能夠非常頻繁地看到他的作品。他的作品經歷了幾個時期，圖式、形象、色彩、線條上都發(fā)生了很多的轉變，可以說他是一位既刻苦又非常留心的人，每次出去的寫生作品都非常鮮活、生動。
陳瑞林（清華大學美術學院教授）：
在繪畫風格上，賈廣健把海派和京派繪畫的優(yōu)點巧妙地結合在了一起，自成一家，創(chuàng)造出一種獨特的“新津派”風格。由工筆到寫意的跨度是很大的，但是他憑借不停留、不止步的進步精神，實現了這個破繭化蝶的過程。展覽中，他的花卉作品給我留下了深刻印象，他在表現手法上重視“色”和“水”，他的“水”法用的特別好，有意趣、有韻味，使人除了獲得感官上的愉悅，更有內在心靈的感動，這是很難得的藝術境界。
陳孟昕（中國工筆畫學會會長）：
此次展覽展出了賈廣健的小幅花鳥畫作品，畫幅雖小內涵不小、格局不小、學術張力和技法的幅射度不小。方寸之間彰顯出自己的生命體驗和藝術感悟，呈現出本體藝術探索觸角的方向。不僅如此，我們還可以從他的畫面中感受到一種“自由”和“自在”的表達，這是一種境界，同時也是通往藝術真實和情感真實的途徑，也是眾多畫家的追求和向往。期待廣健通過自己不斷的創(chuàng)造和探索，為中國花鳥畫的發(fā)展提供獨到的見解和更多的可能性。
岳黔山（中央美術學院中國畫學院黨總支書記）：
賈廣健是一個非常努力勤奮的畫家，畫起畫來像“拼命三郎”，有種不達目的不罷休的勁頭。繁忙的行政工作之外，賈廣健一直讓自己處于創(chuàng)作狀態(tài)，作品靜而不躁，氣象儒正，極其難得。創(chuàng)作方面，無論工筆、墨骨，賈廣健都追求寫意精神。他堅守傳統(tǒng)，重視真實情感的再現，堅守自己對中國畫的理解和認識。
王穎生（中國美術家協(xié)會壁畫藝術委員會主任、中央美術學院修復研究院院長）：
一到展廳就被賈廣健的作品驚艷到了。他的作品會養(yǎng)人，讓人心情愉悅。花鳥畫之外，賈廣健在寫生、工筆和山水、人物等方面均有獨到的見解，且功底深厚，可謂多能多專。
唐輝（榮寶齋副總經理、榮寶齋畫院院長）：
這個展覽給當前受疫情反復壓抑的我們帶來了一絲暖意。賈廣健這批畫里氣特別足——清新之氣，符合六法論中的“氣韻生動”，非常好看、耐看，特別抓眼球，這樣的清新之氣在當今畫壇是不多見的，非常養(yǎng)人。
于光華（中央美術學院教授、博士生導師）：
展覽帶給我最大的一個印象就是，非常清新，而且生動、自然、樸素，一點沒有矯揉造作的感覺，這恰恰是我們當代花鳥畫應該追求和堅持的一個方向。
邢少臣（中國國家畫院藝術家）：
廣健畫的畫雖然有一種厚重感、一種責任感和一種前瞻性，具有鮮明的個人風格。與廣健交往已有20多年，跟他交往里覺得踏實可靠，他的作品也是這樣，最鮮明特點就是平常心?；B畫要想感染人、打動人，不能光靠奇險絕，廣健的作品就像諄諄細流一樣滋潤你的心田。以平常、包容、自然來打動觀眾、感染觀眾廣健做得非常好。
林容生（中國國家畫院藝術家）：
賈廣健的作品雖尺幅不大，卻內容豐富，氣象萬千。展覽“荷生萬象”雖以荷花為主，但也有他對其它花鳥形象的表現。荷花在中國傳統(tǒng)文化中有著很強象征意義，但在賈廣健的筆下，它不僅僅是一個具象的植物，實際上也代表了人的一種生命狀態(tài)和精神。
于文江（中國國家畫院辦公室主任）：
作為一個畫家，廣健能夠堅守自己，不跟著所謂的流行走，這很難得。此外，廣健的畫不是概念畫，都是從生活當中、寫生當中提煉出來，很耐看。今天看這批小品，盡管是小品展，但是有大氣象，“荷生萬象”正是大氣象，非常好，祝賀！
李曉柱（中國國家畫院人物畫所所長）：
為了創(chuàng)新，很多藝術家選擇通過大舍大得的方式，廣健不同，他選擇了不舍而得，將繪畫中好的元素，不管是傳統(tǒng)的還是現代的，都很好的融合在一塊，做了一個巧妙的平衡。我認為廣健做到這個融合采取了一個非常智慧、巧妙、高效的辦法——就是生活，就是寫生。所說藝術源于生活，但是真正把生活中的感受融合在作品里面的少之又少，非常不易。
方向（中國國家畫院山水畫所所長）：
展覽有兩點令我印象深刻：一個是書卷氣，賈廣健的作品里邊洋溢的古書卷氣是我們畫壇所缺少的東西，這股文氣，是一種非常從容、安逸的氣象，值得提倡。此外，賈廣健的畫面里面蕩漾著潔凈的生命氣息，像他畫的荷花一樣“出淤泥而不染”，干凈、透徹，非?？少F，雖然他用的色彩非常鮮艷，但一點都不俗氣，是一種華貴的、陽光的生命氣象。
喬宜男（中國國家畫院花鳥畫所所長）：
這次展覽如同嚴寒冬日中的春風，帶給我們的不僅有新鮮感，還有濃烈的生活氣息。賈廣健的作品總體面貌是他的生活經歷的結晶，他把傳統(tǒng)和當代繪畫中的因素融合，通過寫生的方式把生活中的感受融于筆尖，融合工筆、寫意和沒骨法，不刻意追求技法，自然為之，不舍而得。
方土（中國國家畫院人物畫所副所長）：
廣健最讓我佩服的有兩點：一是做到了動靜相宜，寫意畫強調“靜”，這種靜一方面在于要有深厚傳統(tǒng)底蘊的積累，再就是要足夠的熱愛，這兩點廣健都具備，他不管再忙，他一旦到了畫案，就能夠靜下來，踏踏實實地做學問。二是廣健做到了雅俗有度，在雅俗之間把持的非常好，得到了眾人喜愛，令人佩服！
陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）：
賈廣健這個展覽是我所見到的一個比較特別的展覽，因為它呈現給大家的都是一些小幅的作品，而且以寫意為主。這次展覽我覺得有兩層意義：一是體現出他對中國寫意畫筆墨語言的深入理解和把握，二是讓觀眾有一個從另外一個角度去看待和理解畫家的機會。從展覽的本身來看，他的小幅寫意作品延續(xù)了他一貫的清逸秀雅的風格特征，特別是在墨的運用上精微高妙，這一點體現出他對于傳統(tǒng)寫意畫特別是文人畫傳統(tǒng)的研究深度。從這次展覽當中，我們可以看到賈廣健在傳統(tǒng)筆墨語言以及題材上面的一種深度和高度，以及他在傳統(tǒng)藝術上苦旨經營、孜孜以求的大匠精神。
李傳真（中國藝術研究院教授，中國工筆畫學會專家委員會委員）：
看了賈廣健如此之多的2020年小品新作，感觸頗深。今年是不同尋常的一年，一切都在改變。我們自然不可能逃離這個艱難的過程，藝術也一樣，藝術即是過程的呈現。賈老師“荷”系列是一組一個自我凈化過程的表達，用心梳理著精神的獨白，尋找著自由的狀態(tài)。是在寧靜之中觀察萬物的能量，在筆觸體驗著“生命如流水，藝術似行云”的狀態(tài)，這是對自由無羈和純粹的問詢，更是對樸素自然的回歸。”是來源于生活高于生活的最好體現，是對一枝一葉一鳥自由釋放的結果，是對生活的摯愛與希望。
于洋（中央美術學院教授、國家主題性美術創(chuàng)作研究中心副主任）：
這次展覽非常系統(tǒng)且專題性地展示賈廣健近年來的寫意花鳥小品新作，從中可以看到寫意花鳥畫在當下發(fā)展的新趨向，這里面有小寫意，有沒骨畫，而且非常注重色彩的表達和章法的創(chuàng)新，雖然尺幅小，但是我們卻可以看出比較大的格局和新的氣象。其實這種格局是伴隨著他對于創(chuàng)作的思考，和他對美術教育界的宏觀觀照性的策略和視角是有關系的。
楊維民（獨立策展人）：
賈廣健的作品做到了“守正創(chuàng)新”，他在理解和解構傳統(tǒng)的過程中，將寫意精神貫穿始終，畫畫追求純粹性，這也體現出賈廣健做人做事的真性情。
謝青（中央美術學院中國畫學院副教授）：
我從上個世紀90年代開始關注賈廣健的作品，賈廣健雖然畫的題材也有很多，但多年來也一直在荷花這個比較單純的題材里孜孜以求，不斷突破，將多年來的藝術探索和追求融入其中,這需要極大的勇氣和魄力，非常不簡單。
王平 （《中國美術報》社長、總編）：
賈廣健所畫的荷花，是以復瓣蓮花為主，這類繪畫形象再現了一個清凈的世界，創(chuàng)造了一種幽雅高潔的氣韻。所以，“清”是賈廣健畫畫上所洋洋灑灑“漂浮”著的一股“氣”，一種堪所推稱的境界。
（李振偉、梁琴、黃家馨、賀瑋、趙墨、楊曉萌、王甜、千惠、余智鵬共同采訪，天津美術網整理、綜合）
賈廣健，1964年生。1994年天津美術學院中國畫專業(yè)研究生畢業(yè)并獲碩士學位，留校任教。現為天津美術學院院長、教授、碩士研究生導師，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國工筆畫學會副會長、天津美術家協(xié)會副主席、中國國家畫院花鳥研究所名譽所長。曾任天津畫院院長。發(fā)起和創(chuàng)建天津市中國畫學會。中國美術家協(xié)會職業(yè)道德建設委員會委員，中國畫學會理事、北京工筆畫學會理事，天津市政協(xié)委員，天津市有突出貢獻的中青年專家，第十二、十三屆全國美展中國畫評委，全國第十次文代會代表，全國中青年德藝雙馨文藝工作者，中宣部全國“四個一批”文化名家。
賈廣健接受記者采訪中。
張立辰接受記者采訪中。
賈廣健與獨立策展人楊維民在畫展現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
“荷生萬象——賈廣健花鳥小品展”現場。
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