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陳可辛要拍“全世界都看的中文劇”:北上的香港影人,奔赴海外流媒體
“觀眾不會(huì)只看英文劇,韓國已經(jīng)證明了……如果他們看韓劇,那為何不看中文劇呢?”陳可辛決定拍出“全世界人都看的中文劇”。

最近的釜山國際電影節(jié)上,香港著名導(dǎo)演兼制片人陳可辛宣布成立一家泛亞洲影視制作公司 Changin' Pictures,并公布了首批五部新劇,數(shù)量占其正在開發(fā)劇集的四分之一。首批劇集制片方來自中國香港,韓國,中國臺(tái)灣,泰國和日本,該公司專注于流媒體內(nèi)容創(chuàng)作,成龍、章子怡和甄子丹加盟。


五個(gè)項(xiàng)目中,《ONE:高中英雄》(ONE: High School Heroes)和《2班李喜舒》(Heesu in Class 2)是改編自漫畫的韓劇,講校園霸凌、同性愛情;甄子丹主演奇幻動(dòng)作劇《敗北之人,隱藏大師》(Outright Loser, Hidden Master),同時(shí)擔(dān)任執(zhí)行制片人;《醬園弄?dú)⒎虬浮酚申惪尚翆?dǎo)演,章子怡主演;《見鬼》(The Eye)為電影《見鬼》續(xù)作,集結(jié)了班莊·比辛達(dá)拿剛(《靈媒》《鬼夫》)、納塔吾·彭皮里亞(《天才槍手》)和柏德潘·王般(《借來的100天》)三位泰國導(dǎo)演。

另外,陳可辛的“門徒”曾國祥,聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了Netflix中文科幻大IP《三體》劇集版。日前湯唯憑借韓國影片《分手的決心》拿下第31屆釜日電影獎(jiǎng)影后?!?strong>出海拍片正蔚然成風(fēng)。

從本世紀(jì)初開始“內(nèi)港合拍”后,大批香港影人北上。而隨著海外流媒體崛起,嗅覺靈敏的香港影人們率先看見了中文影視劇國際化的可能性。影視工業(yè)化意味著“放之四海而皆準(zhǔn)”的票房號(hào)召力、收視吸引力。近年來Netflix等流媒體頻頻布局亞洲市場已是不爭的事實(shí)。“影人出?!笔欠駮?huì)成為新的行業(yè)趨勢?陳可辛打得響第一槍嗎?

從北上到流媒體出海:

香港影人二十年

 
從導(dǎo)演、演員到武術(shù)指導(dǎo)、制片人,如候鳥一般遷徙的香港影人們,見證著,也參與推動(dòng)著時(shí)代變遷,及重大歷史事件的發(fā)生。

從早年間的《火燒圓明園》《少林寺》到《新龍門客?!?,香港電影始終不乏內(nèi)陸元素。80年代是港片的黃金年代,年產(chǎn)量超過300部,電影從業(yè)人員超過2萬人,類型片對整個(gè)內(nèi)陸、日韓都帶來了深遠(yuǎn)影響。

90年代末起,港片黃金年代步入尾聲。非典對香港電影行業(yè)帶來了深重打擊。轉(zhuǎn)折點(diǎn)在2003年到來,內(nèi)陸與香港政府正式簽訂了CEPA,規(guī)定香港與內(nèi)陸的合拍片不再受進(jìn)口片配額限制,在內(nèi)陸發(fā)行時(shí)可以享受國產(chǎn)片同等待遇,這意味著內(nèi)陸市場徹底向香港開放,并深刻改變了后者產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)、制作、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)。


由于本土市場飽和,競爭激烈,且薪資不高,眾多香港電影人紛紛北上。2014年時(shí)就有媒體報(bào)道,同一個(gè)演員,在香港和內(nèi)陸的片酬相差十倍。《無間道3:終極無間》《葉問》系列、《梅蘭芳》、《唐山大地震》、《功夫》、《讓子彈飛》等票房大賣,均為內(nèi)港合拍成功案例。

彼時(shí)內(nèi)陸銀幕和影院數(shù)量迎來井噴式增長,而在北上的過程中,香港影人也將成熟市場先進(jìn)的制作技術(shù)及經(jīng)驗(yàn)帶到了內(nèi)陸,推動(dòng)主旋律題材得以成功類型化,產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級,博納便是吸納了大量香港影人而崛起。如徐克的《智取威虎山》《長津湖&水門橋》,劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《建軍大業(yè)》《中國機(jī)長》,林超賢執(zhí)導(dǎo)的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等?!逗畱?zhàn)》系列、《反貪風(fēng)暴》系列、《竊聽風(fēng)云》系列、《拆彈專家》系列,則延續(xù)了港片“動(dòng)作冒險(xiǎn)”的類型優(yōu)勢。

陳可辛便是北上后成績卓著者之一。2009年,陳可辛與黃建新在北京成立“我們制作”,同年與博納于冬共同創(chuàng)立了“人人電影”,推動(dòng)大片《十月圍城》誕生。歌舞片《如果·愛》拿下金馬獎(jiǎng),古裝戰(zhàn)爭片《投名狀》獲金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)肯定,取材于新東方俞敏洪創(chuàng)業(yè)故事的《中國合伙人》斬獲5.4億票房、拿下金雞獎(jiǎng),直擊拐賣兒童社會(huì)議題的《親愛的》獲3.44億票房,主旋律體育片《奪冠》獲8.36億票房。作為陳可辛“門徒”的曾國祥的《七月與安生》《少年的你》,許宏宇的《一點(diǎn)就到家》也挖掘出了當(dāng)代中國的現(xiàn)實(shí)主義底色。

《奪冠》經(jīng)歷了內(nèi)容刪減、原型抨擊、多次撤檔改檔,早已殺青的《獨(dú)自·上場》(《李娜》)仍遲遲未能定檔。隨著近年來內(nèi)陸市場逐漸向主旋律傾斜,今年以來疫情影響下票房縮水,不確定性增加,更多從業(yè)者也開始思考新創(chuàng)作環(huán)境、拓展市場等選項(xiàng)。

之所以是陳可辛成為“第一個(gè)吃出海螃蟹的人”,早有蹤跡可尋。這位1962年出生在香港的導(dǎo)演,父母都是泰國華人,12歲隨家人移居泰國,18歲到美國學(xué)電影,21歲返回香港,聯(lián)手曾志偉等創(chuàng)立UFO電影公司?!短鹈勖邸飞嫌硟赡旰?,陳可辛前往美國,為斯皮爾伯格的夢工場執(zhí)導(dǎo)他的首部好萊塢電影《情書》。之后他返回香港成立電影公司Applause Pictures——與二十年后、今時(shí)今日的 Changin' Pictures遙相呼應(yīng),重啟了“泛亞洲制作”的理念。


當(dāng)時(shí)的陳可辛分別和泰國、日本、韓國以及新加坡的制作單位合作了《晚娘》、《春逝》以及《見鬼》。2002年,陳可辛與韓國導(dǎo)演金知云、泰國導(dǎo)演朗斯·尼美必達(dá)合作恐怖片《三更》,第二部則請來了三池崇史、陳果、樸贊郁三位中日韓導(dǎo)演。

從一系列項(xiàng)目中不難看出,他有著多元文化背景以及豐富的跨國制作經(jīng)驗(yàn),正如妻子吳君如在《金雞》里的經(jīng)典臺(tái)詞“要生存就要變通”,這位擅長平衡藝術(shù)性與商業(yè)性的導(dǎo)演,率先看到了挖掘多元市場的可能。

亞洲成奈飛“救命稻草”,

流媒體爭相擁抱泛亞洲市場

 
這是一場雙向奔赴:一方面是頭部導(dǎo)演、演員借助流媒體平臺(tái)實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)表達(dá),在世界范圍內(nèi)擴(kuò)大自身影響力,另一方面是海外流媒體借助這些知名影人實(shí)現(xiàn)內(nèi)容本土化,進(jìn)而挖掘增量市場。

奈飛(NFLX)本月18日的Q3財(cái)報(bào)顯示,今年三季度奈飛實(shí)現(xiàn)營收79.26億美元,同比增長5.9%;凈利潤13.98億美元,同比下降3.5%,值得一提的是,奈飛終于在第三季度結(jié)束連續(xù)兩個(gè)季度用戶負(fù)增長的頹勢,新增訂閱用戶241萬,其中有143萬來自亞太地區(qū),遠(yuǎn)高于其他地區(qū)。這從側(cè)面說明了亞洲市場對于平臺(tái)打破增長焦慮的重要性。

平臺(tái)在亞洲市場的破冰和試水,初期表現(xiàn)為會(huì)員低價(jià)促銷,采買版權(quán),如日本的《銀魂2》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》,韓國《陽光先生》《梨泰院Class》等,中國的《甄嬛傳》《瑯琊榜》,最近的《且試天下》等。

而作為一家互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái),奈飛通過大數(shù)據(jù)對當(dāng)?shù)赜^眾喜好、文化特征、優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)有一定了解后,則表現(xiàn)為投資當(dāng)地產(chǎn)業(yè),推出本土化自制劇等更加深入內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈條的方式。平臺(tái)所提供的資金支持和創(chuàng)作自由廣為外界所稱道。

據(jù)統(tǒng)計(jì),奈飛在韓國至少投入了10億美元的制作資金。在之前,《王國》和《愛的迫降》均為代表作。今年5月,奈飛旗下特效公司Scanline VFX宣布將在2027年之前,在韓國投資1億美元用于打造特效制作公司。在日本推出《火花》《惡魔人》《全裸導(dǎo)演》等,在印度推出《板球少年》《德里罪案》登封,此外還推出了《罪夢者》《極道千金》《彼岸之嫁》等三部華語自制劇輻射泛華人地區(qū)。

Disney+于去年底宣布擴(kuò)大全球市場版圖,除了2021年11月正式登陸韓國、臺(tái)灣及香港等市場,還將在2023年以前亞太地區(qū)推出約50部作品。其原創(chuàng)項(xiàng)目包括韓國的《雪滴花》《警校菜鳥》,日本的《東京移動(dòng)急救室》《四疊半時(shí)光機(jī)藍(lán)調(diào)》,國內(nèi)與B站合作的《正義的算法》等等。


Apple TV+ 在 2021 年 11 月推出首部韓語原創(chuàng)劇集《頭腦博士》,今年7月,派拉蒙旗下流媒體平臺(tái)Paramount+與韓國娛樂巨頭CJ娛樂旗下流媒體平臺(tái)TVING合作,首次在亞洲上線發(fā)布。

由于內(nèi)容審查原因,海外流媒體無法進(jìn)入中國內(nèi)陸,與中國影人合作,不失為一個(gè)迂回作戰(zhàn)的方式。而隨著北美增長紅利見頂,在亞洲市場積累的經(jīng)驗(yàn),也將有助于海外流媒體挖掘拉美等新興市場。

中國流媒體在出海過程中則加大了對海外版權(quán)的布局采買。如愛奇藝買下韓劇《智異山》海外版權(quán),以及臺(tái)劇《逆局》《無神之地不下雨》版權(quán)。

事實(shí)上,整個(gè)亞洲影視工業(yè)呈現(xiàn)出相互融合的趨勢。如是枝裕和的《掮客》便是由韓國的宋康昊、IU出演,前者獲得了戛納影帝。日本以其強(qiáng)大的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),基本上承包了每一個(gè)漫游聯(lián)動(dòng)大IP、頭部動(dòng)漫項(xiàng)目,如近日米哈游宣布《原神》動(dòng)畫由飛碟社(《鬼滅之刃》)制作。

類似地,影人群體“出?!敝?,海外開唱也成為歌手偶像的新選擇。受國內(nèi)三年疫情影響,演唱會(huì)、音樂節(jié)等審批落地困難且取消延后不斷,多個(gè)Live house無法開演,轉(zhuǎn)型為餐吧、酒吧,整個(gè)線下演出市場縮水。新加坡、馬來西亞等亞洲國家,正在成為商務(wù)會(huì)議、演唱會(huì)新的“中轉(zhuǎn)地”和“跳板”。近日頂流張藝興“大航海II·未至之境”2022巡回演唱會(huì),已先后官宣馬來西亞吉隆坡、新加坡、泰國曼谷、美國舊金山四站。

整個(gè)國內(nèi)市場人口密度很高,足以消化大量作品,同時(shí)也有著自身的獨(dú)特性和限制性,“安于現(xiàn)狀”某種程度上指向了“不思進(jìn)取”。韓國由于市場狹小,一開始便立足于國際化開發(fā),影視工業(yè)化水平在亞洲領(lǐng)先。國內(nèi)影人在“走出去”之后,需要學(xué)習(xí)與反思,也需要打破與重建。





END


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