當(dāng)12周歲的《中國(guó)好聲音》把“明選”作為賽制Plan B時(shí)，這檔衛(wèi)視音綜終于開(kāi)始向網(wǎng)生“低頭”了嗎？
上個(gè)星期，《中國(guó)好聲音2023》及《舞臺(tái)2023》兩檔音綜相繼開(kāi)播。截至發(fā)稿前，骨朵數(shù)據(jù)顯示：《中國(guó)好聲音2023》最高熱度為56.71，《舞臺(tái)2023》最高熱度50.32。首期看來(lái)，兩檔綜藝并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)“開(kāi)場(chǎng)炸裂”的程度，后續(xù)表現(xiàn)有待觀望。
這兩檔具有時(shí)代代表性的衛(wèi)視綜藝和網(wǎng)絡(luò)綜藝，各自有所側(cè)重，又在某些方面“殊途同歸”。《中國(guó)好聲音2023》在開(kāi)播之前已經(jīng)疊滿了Buff，一方面，刀郎一首《羅剎海市》令公眾在詞曲之意里掀起輿論風(fēng)暴，以至于在首播不到兩分鐘時(shí)，官方賬號(hào)便迅速涌入大量相關(guān)評(píng)論，隨后官方直接關(guān)閉評(píng)論區(qū)。另一方面，因?yàn)樾乱患镜拈_(kāi)創(chuàng)性賽制調(diào)整，這一季的“好聲音”，也被部分觀眾戲稱為“中國(guó)好唱跳”。
而《舞臺(tái)2023》則是讓大眾期待已久的S+級(jí)別青年競(jìng)技演出類型，內(nèi)娛如今沒(méi)有選秀，讓部分觀眾對(duì)青年、競(jìng)演、舞臺(tái)、成長(zhǎng)類關(guān)鍵詞格外敏感，也讓各個(gè)平臺(tái)的舞臺(tái)類節(jié)目在今年驟然增加。
娛樂(lè)獨(dú)角獸觀察到，今年，如《中國(guó)好聲音》這類主推素人的綜藝開(kāi)始逐漸向網(wǎng)生舞臺(tái)“偏航”，將舞臺(tái)作為出場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)之一；而《舞臺(tái)2023》這類綜藝節(jié)目也早已將視線放至公眾視野下的“素人”身上，即便是已經(jīng)在各自領(lǐng)域有所成就的成熟藝人，也要通過(guò)賽制設(shè)置盡量將嘉賓從一開(kāi)始就拉到一條水平線上。畢竟綜藝市場(chǎng)中，公眾對(duì)于“內(nèi)娛活人”與真實(shí)敘事是共同的訴求。
每年都在導(dǎo)師與賽制上做文章的”好聲音”，在今年也不例外?！吨袊?guó)好聲音2023》邀請(qǐng)了歷屆最年輕的全新導(dǎo)師陣容：薛之謙、劉憲華、潘瑋柏、周華健四位導(dǎo)師。薛之謙、劉憲華成為氣氛組擔(dān)當(dāng)。
而在備受關(guān)注的“唱跳賽道”新賽制上，四位導(dǎo)師也看法各異，盲選和明選，關(guān)乎于聲音是否有足夠的辨識(shí)度，關(guān)乎于是否為唱跳舞臺(tái)，關(guān)乎于選手對(duì)自己的定位。在娛樂(lè)獨(dú)角獸看來(lái)，節(jié)目之所以增加明選賽道，是音樂(lè)聆聽(tīng)多樣化、審美分眾化時(shí)代的必然趨勢(shì)。這樣的賽制迭代，很契合短視頻時(shí)代下，音樂(lè)不僅要被聽(tīng)見(jiàn)，還要被看見(jiàn)的聆聽(tīng)習(xí)慣。
節(jié)目中，第二位選手進(jìn)行了原創(chuàng)舞臺(tái)的唱跳表演，但提前選擇了常規(guī)的盲選方式，最終沒(méi)有一位導(dǎo)師轉(zhuǎn)身，導(dǎo)師們認(rèn)為唱跳歌手選盲選是“選錯(cuò)了”。
《好聲音》的總導(dǎo)演金磊曾表示《2023中國(guó)好聲音》將是年輕學(xué)員追求自我、展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格魅力的全新舞臺(tái)。年輕化的定位已經(jīng)不是好聲音首次想要嘗試的方向了，但向唱跳舞臺(tái)“妥協(xié)”卻是實(shí)打?qū)嵉氐谝淮巍?/strong>
另一邊，作為一檔網(wǎng)生綜藝，《舞臺(tái)2023》將分眾化審美發(fā)揮的更加肆無(wú)忌憚。在選手集結(jié)階段，節(jié)目組先是發(fā)出了一個(gè)個(gè)靈魂拷問(wèn)，包括“拷問(wèn)”選手們有誰(shuí)“在舞臺(tái)上做不出名堂，還可以回去繼承家產(chǎn)”、有誰(shuí)“覺(jué)得自己火過(guò)，但現(xiàn)在糊了”。一方面，這樣看似犀利的問(wèn)題能直給到觀眾每位選手的記憶點(diǎn)。另一方面，青年＋社會(huì)的議題，已經(jīng)是綜藝屆經(jīng)久不衰的“價(jià)值命題”。
節(jié)目另外的有趣之處在于為選手們?cè)O(shè)置了“生存模式”選擇的設(shè)定，包括為自己定位的“孤勇者”、可以重新演一次的“膽小鬼”、battle其他選手的“挑戰(zhàn)者”、可通過(guò)冒險(xiǎn)獲得免死金牌的“冒險(xiǎn)者”、以及大隱隱于市，沒(méi)有任何加成的“平凡者”模式。這樣設(shè)置的好處在于可以在一開(kāi)始就為選手們立下人設(shè)。
比如在《舞臺(tái)2023》節(jié)目中，“在舞臺(tái)上做不出名堂，還可以回家繼承家產(chǎn)”的選手李天責(zé)，在進(jìn)行第一場(chǎng)表演時(shí)，彈幕已經(jīng)開(kāi)始撰寫(xiě)“總裁文”，如“重生之之商會(huì)老總給我唱歌”，而自認(rèn)為“自己火過(guò)，但現(xiàn)在糊了”的藍(lán)多多扮演者黃譽(yù)博，也因?yàn)槲枧_(tái)劇穿搭和一系列亢奮行徑，被觀眾評(píng)為“中二少年”。
值得一提的是，這兩檔節(jié)目播出后，一個(gè)新鮮的名詞——“音舞人”群體被看見(jiàn)。《好聲音2023》中，首位獲得四轉(zhuǎn)的明選賽道選手柏霖，用音樂(lè)與舞蹈演出了《遺書(shū)》。被ella稱作“人歌合一”的張梓郁留下了《精衛(wèi)》舞臺(tái)。有趣的是，這兩位選手看似都是闖入公眾視野的新鮮面孔，實(shí)際上已經(jīng)在各自領(lǐng)域有所建樹(shù)，前者柏霖是臺(tái)灣音樂(lè)綜藝《聲林之王》第三季的總冠軍，后者張梓郁則是2020年以翻唱歌手“迷人的耗子精”身份走紅。截至發(fā)稿前，《精衛(wèi)》的抖音單條舞臺(tái)視頻播放超145.6萬(wàn)。
可以看到，如“好聲音”這類素人逐夢(mèng)綜藝開(kāi)始接納唱跳舞臺(tái)，與《舞臺(tái)2023》這類舞臺(tái)競(jìng)演綜藝將主要視線投擲到半素人的民間高手身上，衛(wèi)視綜藝與網(wǎng)綜終于在某種程度上實(shí)現(xiàn)“殊途同歸”。
不知從何時(shí)開(kāi)始，如《歌手》《我是唱作人》等神仙打架類、“純享版”個(gè)人競(jìng)演舞臺(tái)類綜藝悄悄離開(kāi)了主流視野，取而代之的是依舊眾星云集的《乘風(fēng)破浪》《披荊斬棘》等團(tuán)綜，與這兩年間驟然誕生的多檔“生熟夾雜”的綜藝。重點(diǎn)級(jí)項(xiàng)目不再是全明星陣容，也不再是純素人陣容，而是介于二者之間的“半熟素人”。
從選手陣容來(lái)看，這類節(jié)目大部分是介于素人與紅人之間的民間藝人。一種思路是邀請(qǐng)?jiān)S多尚未打開(kāi)知名度的愛(ài)豆型藝人，比如今年的黑馬新綜《種地吧》，作為一檔紀(jì)實(shí)勞作類綜藝，選擇了一眾出道但不出名的藝人，不給通告費(fèi)和劇本，最終將一批“勞動(dòng)青年”推至公眾視野。
另外一種思路，顯然是挖掘一些低調(diào)的“民間高手”。好聲音系列自不必多說(shuō)，歷屆大部分選手是民間素人。而《舞臺(tái)2022》則傾向于互聯(lián)網(wǎng)人氣選手，比如拿到B站2022年年度新人獎(jiǎng)、粉絲58.4萬(wàn)的王ok，在B站翻唱視頻最高觀看數(shù)破百萬(wàn)；比如早已是樂(lè)隊(duì)圈知名前輩的低調(diào)貝斯手、音樂(lè)人蒲羽；再比如演唱過(guò)《我愛(ài)你中國(guó)》開(kāi)頭部分、今年只有19歲的張梓郁。
這樣的偏好方式在另外一檔綜藝中更加明顯。騰訊視頻的《少年行》集結(jié)了24位熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的少年來(lái)到“凌云學(xué)院”學(xué)習(xí)和生活，選手們面貌多樣、性格鮮活，身懷武術(shù)、戲曲、民族舞、民族樂(lè)器等“絕技”。通過(guò)修習(xí)學(xué)分的方式，爭(zhēng)奪登上“青青劇場(chǎng)”并成為主演的機(jī)會(huì)。
同樣地，湖南衛(wèi)視&芒果TV上半年播出的《青年π計(jì)劃》，也邀請(qǐng)了30歲以下的青年新鮮面孔，包括梅派傳人郭雨昂、昆曲演員王蒲實(shí)，將傳統(tǒng)戲曲與流行音樂(lè)融合；安嶼、呂彥良等新銳音樂(lè)人，將生活經(jīng)歷寫(xiě)進(jìn)原創(chuàng)音樂(lè)。導(dǎo)師為李宇春、何炅、張亞?wèn)|、那英、謝霆鋒、鄭鈞、汪峰、吳建豪、黃子韜、吳青峰、劉憲華等一眾藝人。
競(jìng)技類舞臺(tái)綜藝偏好觀眾眼中的“半熟素人”，而生活化場(chǎng)景類綜藝，則開(kāi)始偏好起彼此互為熟人的嘉賓，比如此前的《毛血旺》以及今年推出的《野豬一家》《朋友請(qǐng)吃飯》《一起擼串吧》等偏好半熟素人的背后，是內(nèi)娛亟需“活人”的核心訴求。
普通人追夢(mèng)的敘事，永遠(yuǎn)在綜藝市場(chǎng)中常青。無(wú)論是知識(shí)競(jìng)技還是體力對(duì)拼，通過(guò)努力追逐夢(mèng)想是公眾樂(lè)意看到的，如《好聲音》這類衛(wèi)視綜藝就將追逐音樂(lè)的夢(mèng)想內(nèi)核貫徹到底，以青年為人物核心的舞臺(tái)類綜藝，顯然能夠?qū)⒎直娀埠酶珳?zhǔn)地表達(dá)出來(lái)。而隨著一批又一批青年舞臺(tái)呈現(xiàn)類綜藝陸續(xù)出現(xiàn)，今年暑期音綜的戰(zhàn)斗才剛剛打響。
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