在明朝萬歷年間，一個小捕快是如何艱難撕開社會腐敗裂口，一步步接近真相的？
近期豆瓣評分8.6的《繁城之下》可以說是2023年Q4古裝懸疑領域的一大驚喜。從開局的8.5分到臨近結(jié)局的8.6分，后期漲分的現(xiàn)象在懸疑劇中較為罕見，層層疊疊的懸念直到結(jié)尾揭秘依然后勁十足，回味悠長。該劇古裝外衣下的社會派推理、電影質(zhì)感的鏡頭切換、江南水鄉(xiāng)的取景、蘊含哲理的凝練臺詞、充滿真實細節(jié)和氛圍感的一個個名場面，一口氣追完毫不費勁，給無數(shù)懸疑愛好者奉獻了滿滿的誠意。
同時，《繁城之下》也是今年騰訊視頻X劇場的第三部作品。X劇場的“亮劍”給2023劇集市場打下一記強心針，5月《漫長的季節(jié)》以9.4分的高口碑打響X劇場第一槍；7月中旬的《歡顏》，又開啟了一場“極致化”的民國題材創(chuàng)作冒險；《繁城之下》的出現(xiàn)，再次開拓出了寫實派古裝懸疑的新方向。
除了劇集本身之外，X劇場的出現(xiàn)也讓業(yè)內(nèi)外的視線向強風格化的創(chuàng)作者們集中，從高分導演辛爽、主攻年代/現(xiàn)實題材的導演徐兵，再到新導演/編劇王錚，無不在追求獨特的拍攝風格和創(chuàng)作理念。打破市場條框的X劇場，目前已表現(xiàn)出帶領國內(nèi)新銳影視公司在各題材賽道尋求創(chuàng)作突破，完成了“從未知、可能性”到“一劇一格”的實踐，呈現(xiàn)出“多元包容、強風格化”的劇場氣質(zhì)。
《繁城之下》取景于江南小鎮(zhèn)，瞄準的是繁華富庶的市井圖景之下，暗藏著的層層秘密與殺機。小捕快曲三更（白宇帆 飾）正是身在其中追查殺師兇手的過程中，開啟了極速成長之路。曲三更的懵懂與天真讓觀眾以強代入感從零開始認識這座蠹縣，干凈對比復雜，正清映襯腐敗頓生出強戲劇張力。
我們也第一次看到一個完全不“開金手指”的主角，他秉持的“冤有頭，債有主”觀念也正是劇中想要打破的，在見慣了光怪陸離和悲歡離合的衙門里，更多是“解不開的冤屈”和“遲來的道義”。所以即便是到了結(jié)局一刻，觀眾仍然為男主的選擇懸著一顆心，提著一口氣。
由于懸疑劇“追尋真相”的刺激感需要始終維持，一旦線索斷裂或邏輯出現(xiàn)漏洞，便會有評分波動的情況，但《繁城之下》的顛覆之處在于，劇情越是到中后期，越是進入燒腦解謎階段，劇情邏輯縝密，人性的幽深值得反復咂摸推敲，無一配角是陪襯，每個人都有他的關鍵性作用，這種高群像密度締造出的緊張刺激狀態(tài)一以貫之，這也是《繁城之下》豆瓣評分在后期不降反升的原因。
主角破案的同時追尋過往痕跡，劇集用回憶線和現(xiàn)實線兩條線交錯并行，相輔相成，逐步登場的人物透露出碎片化的信息，等待主角抽絲剝繭拼成一副完整的拼圖。劇集人物群像立體飽滿，現(xiàn)實世界里看的是小捕快們?yōu)榱似瓢?，在自有一套殘酷運行法則的社會里搜集證據(jù)，回憶中的平行世界里，看的是則小演員們上演詭秘的“陸府風云”。
幾個孩童相識于微時，卻成為了往后牽扯數(shù)條命案的目擊者或參與者，有人為了推翻舊制度反成為了劊子手，有人為了堅守道義隱姓埋名，等待時機，命運的安排令人唏噓。
除了接連不斷的命案和錯綜復雜的人物心理鋪排之外，《繁城之下》極具哲學思辨的臺詞又再度深化了人性的幽暗，提高了可看性，古籍經(jīng)典甚至也成了制造懸疑氛圍感的一環(huán)。
我們從曲三更的師父口中了解了“公道是一條繞遠的道”“官分狼犬蛇鼠貓五類”“良心這種東西，要是賣的話是賣不上什么價錢的，可是你若想留那它可就貴了”；從曲母口中得知“他是一個特別厲害的人，這么厲害的人是做不了好人的”；到后期，是成長后的曲三更對夏捕頭說，“捕快不應該是讓自己人害怕的，應該是讓歹人害怕的”，有趣的是，后來者與探路人各自有各自不同的感悟與“清醒”，并形成對照。
在美術設計上，《繁城之下》融民俗文化和東方古典美學于一體，“吾道一以貫之”“逝者如斯夫”等古句搭配著古籍解案的迷霧，格外具有獨特的東方懸疑氣韻；夜晚的詭譎氛圍和暗潮涌動，對比白天的小橋流水、白墻黛瓦，別有一番風味；鏡頭拉近，澡堂、衙門、街巷又構(gòu)成“煙火氣”十足的明代繁雜市井風情圖，結(jié)合寫實派的服化道與精致講究的構(gòu)圖形成一個嚴絲合縫的整體。
對于《繁城之下》來說，懸疑只是一層外殼，真正蘊含的是“失衡的大環(huán)境下小人物的生存萬象”。劇集的微距攝影下，能看到食物的腐敗會吸引來各路昆蟲的蠶食，就像螻蟻般的小人物們，貪婪地依賴著那一點殘留瓜果的香甜。在這座熟透到開始腐爛潰敗的蠹縣里，是一群掙扎求生、卻始終受困于時局晦澀與個人局限之中的小人物。每個人都是受害者，觀眾眼見著他們一步步地走向悲涼或者悲壯。
“杏花灘上杏花天，杏花天里杏花仙。杏花仙子植杏樹，再搖杏花舞翩躚。起舞花開無人見，舞霸落花充賞錢，且舞且歌且零落，不悲不怨不流連?！?/span>
《繁城之下》的結(jié)局有許多人物反轉(zhuǎn)，其中宋辰的詩句讓不少觀眾聯(lián)想到唐寅的《桃花庵》，唐伯虎后期科舉案受牽連入獄，被貶為吏的遭遇，與劇中這位縣衙典史前后的人物轉(zhuǎn)變相似，引發(fā)不少觀眾的共鳴與惋惜，對名人的移情也把故事的結(jié)局升華到了一種宏大而浪漫的敘事中。
《漫長的季節(jié)》則著眼于命運悲劇。它把時代背景放在20年前的東北，三位主角受困于時代突然的震蕩與代際的沖突，影像的浪漫暖色調(diào)和音樂的肆意襯托出悲憫的故事底色，呈現(xiàn)的是那些遭遇過命重創(chuàng)，底色仍然樂觀、豪放的典型東北人物。
《歡顏》是“為信仰燃燒自己”的另類熱血，將人物對“信仰”的忠誠包裹于黑色幽默之中。資深“年代戲”導演徐兵的技術純熟，角度獨特，呈現(xiàn)了年代題材另類的打開方式。
這三部劇雖然劇格不同、取材不同、故事發(fā)生時空不同，但不難從三部劇身上窺見X劇場的著力方向——追求影像敘事格調(diào)、表演張力、情緒共鳴。這些特征，進而凝結(jié)成X劇場“新銳、大膽、深邃”的劇場性格。
第一是對于影像格調(diào)方面的追求。當“電影感”在網(wǎng)劇市場中已經(jīng)不算新鮮，下一步比拼的是“影像敘事”。《繁城之下》追求的“化繁為簡”、“東方古典”之美，《歡顏》的荒誕黑紅色調(diào)和鏡頭搖晃，《漫長的季節(jié)》對生活感的鐫刻，都加深了“畫面記憶”，恰如其分地呈現(xiàn)出了劇集獨一無二的氣質(zhì)。
第二是抓準時代“小人物”的典型性，《漫長的季節(jié)》里王響的執(zhí)、《歡顏》中俞亦秀的“瘋”和《繁城之下》曲三更的癡，背后是傳統(tǒng)與新思想的交替的力量匯集在人物身上所產(chǎn)生的化學反應，當時代巨變來臨，每一個平凡小人物的覺醒之路都顯得尤為動人心弦。
第三是主創(chuàng)對當下觀眾的價值觀、審美觀的全新理解和把握，《漫長的季節(jié)》的“打個共鳴的響指”、《歡顏》的“雖千萬人吾往矣”、《繁城》的捕捉人物情緒，都能夠直抵當代觀眾的內(nèi)心，故事透出的深厚底蘊能充分調(diào)動起觀眾的想象和探討空間。
今年X劇場迎來的好消息是，《漫長的季節(jié)》一舉獲得2023釜山國際電影節(jié)亞洲內(nèi)容大獎&全球流媒體大獎“最佳導演獎”，及第18屆首爾國際電視劇大賞“最佳男演員”獎，中國本土化的好內(nèi)容再次實現(xiàn)了“走出去”的目標。
這背后，筆者看到了X劇場在選擇合作方上不設限、充分給予創(chuàng)作者空間、堅持打磨差異化精品的“理想主義”，看到了一種先鋒者才有的冒險精神和行動力。
X劇場和優(yōu)秀新銳的創(chuàng)作者們深度共創(chuàng)精品化、風格化的劇集，無論是與80后導演辛爽、老戲骨范偉、秦昊的“一拍即合”，還是與創(chuàng)造了“徐天宇宙”的導演徐兵合作拍攝全實力派陣容的《歡顏》，都讓業(yè)內(nèi)看到了騰訊視頻X劇場發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀創(chuàng)作者，尊重藝術、尊重創(chuàng)作規(guī)律的決心。
此次在《繁城之下》中，X劇場更是大膽啟用廣告行業(yè)出身的三川傳媒，以及新人編劇/導演王錚，將一部極具美學追求、市井群像描繪追求的東方古典懸疑劇，呈現(xiàn)在觀眾眼前。最終獲得越來越多劇迷的認可和高口碑認證。
X劇場用三部劇塑造了自己“新銳、大膽、深邃”的先鋒劇場性格，秉持著X劇場最初定下的理念“無限可能，探索未知，先鋒表達”。對于在作品中不斷求索的新銳創(chuàng)作者來說，X劇場提供了極致表達的肥沃土壤。
要解密X劇場高分劇密碼，除了前面提到的影像的先鋒創(chuàng)新性、高標準的審美追求和抓住大眾情緒共鳴點之外，觀看模式上的創(chuàng)新也給用戶帶來前所未有的滿足感。12集-18集的短集數(shù)，結(jié)局當日會員爽看100分鐘的“驚喜謎底揭曉”，都十分符合當下觀眾的觀劇節(jié)奏與習慣，“100分鐘，怎一個爽字了得”。
在作品上尊重創(chuàng)作和創(chuàng)新規(guī)律，在觀看體驗感上滿足觀眾的隱性需求，是X劇場與用戶的“雙向奔赴”。
從騰訊視頻X劇場的“一劇一格，探索先鋒”的創(chuàng)作理念和市場實踐中，我們能看到平臺方和創(chuàng)作者對于好內(nèi)容的共同追求，而未來，X劇場還儲備了更多有才華、有技術的創(chuàng)作者融入其中，讓我們共同期待更多扎根于中國土壤、打開類型劇新局面的創(chuàng)新好劇。
END
